薩克斯演奏技巧

薩克斯演奏技巧薩克斯演奏技巧（一）單吐音:用舌尖頂住哨片，然后舌頭迅速的回收，同時(shí)吹氣。也同于我們發(fā)突”。單吐經(jīng)常用于演奏干脆，快速的樂段。這個(gè)音節(jié)在舌頭吐音時(shí)，可以增進(jìn)舌頭動(dòng)作的穩(wěn)定性。而且動(dòng)作簡(jiǎn)捷，故稱為基本吐音。使演奏者發(fā)出各種表情變化和有特點(diǎn)的音樂效果，如：長(zhǎng)，短，快，慢，強(qiáng)，弱,但發(fā)“突”音節(jié)的原則始終不變。'滑音：在演奏中，滑音是聲音由低到高或由高到低的變化過程中由下齒帶動(dòng)下唇改變哨片的振動(dòng)面積和長(zhǎng)短而得到下滑音和上滑音?；羰峭ㄟ^嘴唇的松緊變化和氣息的強(qiáng)弱而改變音髙的一種方法。通常的滑音是聲音從低到髙，或從髙到低的變化過程。常用的滑音分為：上滑音、下滑音、復(fù)滑音、指滑音。?1、下滑音：下嘴唇在放松的同時(shí)，向外伸展，使哨片的振動(dòng)面積增大。一般的滑音變化都是在半音和全音之音。下滑音的記譜方法一般記在兩個(gè)音符的中間，也有記在音符的前面或后面。2、上滑音：和上滑音的方法相反，下齒帶動(dòng)下嘴唇向內(nèi)收縮，使哨片的振動(dòng)面積減少。一般都是從低于主音的位置滑至主音。也有記在音符的后面從主音向上滑，終點(diǎn)無定音。?3、復(fù)滑音：是一種兩種滑音混合運(yùn)用的滑音方法。可以從上滑音到下滑音、也可以從下滑音到上滑音。這種滑音技巧一般在很豪放的爵士樂，及搖滾樂中常用。在我國(guó)的民樂曲中，尤其是內(nèi)蒙、新疆等民族地區(qū)風(fēng)格的見多。4、裝飾滑音：也可以是指滑音。這種滑音是運(yùn)用全音或半音音階快速均勻地向上或向下滑行。一般用在兩個(gè)跨度比較大的音中間，來增加音樂的圓滑和連貫性?；羰且环N感性很強(qiáng)的技巧，必須去認(rèn)真琢磨，實(shí)踐才能找到真正的滑音感覺。只從理論上是說不清的。吹奏滑音時(shí)一定要注意音的圓滑性以及音準(zhǔn)的概念。運(yùn)用的好可以增加音樂無窮的表現(xiàn)力，運(yùn)用的不好，則效果相反，還不如不用。所以大家要認(rèn)真地科學(xué)地學(xué)習(xí)和運(yùn)用這一常用的薩克斯演奏技巧.還有一種是大滑音，大滑音就是利用氣息和手指的配合，以級(jí)進(jìn)的音節(jié)方式進(jìn)行。二?顫音：分為自然顫音和指顫音。自然顫音：分為頜式顫音和腹式顫音兩種。頜式顫音的練習(xí)方法是在基本發(fā)音的基礎(chǔ)上，口型一松一緊而得來，如同發(fā)“呀一咿一呀一咿一呀一咿……”腹式顫音是利用腹部對(duì)氣息的控制而來的。如同嬰兒“哭”或“笑”的感覺，運(yùn)用自然顫音是以音樂的風(fēng)格和特定的樂句的特征而定的。是以純正的純凈的發(fā)音建立于演奏者，對(duì)樂器及其微妙的控制，以及自身的音樂藝術(shù)修養(yǎng)的基礎(chǔ)之上，從而使演奏的音樂聽起來流暢柔和豐滿、圓滿悅耳。四?裝飾音：是利用裝飾旋律的小音符及某些旋律型的特別記號(hào)。它是音樂形象不可缺少的一部分。薩克斯最常用的裝飾音有倚音，回旋音，波音等。倚音分單倚音和雙倚音。單倚音和雙倚音：時(shí)值短暫奏在主要音前或后面，不帶強(qiáng)音?；匦簦河伤膫€(gè)或五個(gè)音組成，吹奏時(shí)其長(zhǎng)度和響度應(yīng)均勻。記號(hào)為“S”。波音分為上波音和下波音。薩克斯演奏技巧（二）喉音：也稱吼叫音。是演奏流行樂和爵士樂時(shí)為了加強(qiáng)樂曲演奏效果，烘托氣氛而產(chǎn)生的一種特殊音色。練習(xí)方法：一是當(dāng)吹奏這個(gè)音時(shí)，同時(shí)唱出這個(gè)音。二是在嘴里做'喝”的聲音，做的越厲害，越過分越好，吹的時(shí)候也做這個(gè)。兩種方法任選其一，這種技術(shù)練習(xí)時(shí)間不宜過長(zhǎng)，每次約10分鐘左右。否則嗓子會(huì)感到疲勞。彈吐音：開始要把下嘴唇絕對(duì)的放松，放松到不能使薩克斯發(fā)音，然后利用舌頭輕輕觸及簧片，同時(shí)手指配合，開始時(shí)可能會(huì)有氣流聲，直到把氣流聲練沒有，發(fā)出的只是鍵子按擊的聲音。循環(huán)呼吸：原理是當(dāng)吸進(jìn)一口氣，當(dāng)快要用完時(shí)，把剩余的氣存留在口中，這時(shí)鼓起腮，再讓鼻子進(jìn)氣，這時(shí)發(fā)音不斷，然后再把吸到腹部的氣同口中的氣流相通，這樣形成一個(gè)循環(huán)，在作練習(xí)時(shí)，可能會(huì)產(chǎn)生一個(gè)卡，因?yàn)樵趽Q氣時(shí)音可能會(huì)斷，練習(xí)的目的也咿是把這個(gè)卡練沒有，形成一個(gè)連貫的過程，bB次中音和bE中音要比bB高音難一些。開始練習(xí)時(shí)，也可以用一個(gè)吸管在水盆里作練習(xí)吹水泡，保證水泡不斷，這時(shí)再到樂器上做練習(xí)。超高音：超高音的演奏方法與自然泛音的演奏方法有所不同，超高音的音準(zhǔn)除了靠正確的指法外，還要靠適當(dāng)?shù)淖靹?，適當(dāng)?shù)臍饬鱽頉Q定的。超高音的音色就更加難以掌握需要經(jīng)過長(zhǎng)期的練習(xí)才能掌握。演奏時(shí)應(yīng)從以下幾個(gè)方面入手：1?要從容易發(fā)音的音開始，在超高音的音域中，最容易發(fā)音的音是C音（實(shí)際音高是la音），如在演奏這個(gè)音前先要吹響，盡可能的多吹幾次，然后你腦子要想著這個(gè)音的超八度音，以上這類超高音經(jīng)過一兩年的練習(xí)后還可以練習(xí)更高的音。在練習(xí)演奏超高音時(shí)應(yīng)該注意的以下幾點(diǎn)：第一是要特別注意音準(zhǔn)，音不準(zhǔn)，再高的音也毫無意義。第二是要盡量使超高音的音色與自然泛音的音色保持統(tǒng)一。第三是要使超高音的音量與自然泛音的音量平衡。2?找到正確并認(rèn)為最容易發(fā)音的指法。3?叼住笛頭，向管內(nèi)吹氣，而不是用舌頭往管內(nèi)吐氣，當(dāng)吹出的音不是超高音時(shí)，要適當(dāng)?shù)淖儞Q不同的嘴勁及不同的氣流，反復(fù)試吹，直至吹出超高音。當(dāng)發(fā)音準(zhǔn)確后要抓住機(jī)會(huì)多練幾次，并且保持長(zhǎng)音。還要感覺用什么樣的嘴勁和氣流才能吹出。在是初練習(xí)時(shí)可以先不考慮音色，音準(zhǔn)，主要是將音吹響。薩克斯演奏技巧（三）雙吐音：雙吐時(shí)嘴發(fā)“突庫(kù)（tuku）”,雙吐需要交替使用兩種不同的起音和收音方法，一般采用舌阻止哨片振動(dòng)和咽部切斷氣流兩種交替方式使用的方法。雙吐多用于演奏快速的起句，需要有好的單吐做為基礎(chǔ)。并對(duì)發(fā)音力度的控制和音樂表現(xiàn)方面有較好的素質(zhì)。做到奏出的聲音節(jié)奏平穩(wěn)，音量平稀，起吹音統(tǒng)一，掌握十分熟練才能在實(shí)際中應(yīng)用自如。雙吐是管樂演奏中很重要的技術(shù)之一，因?yàn)樵诠軜费葑嘀?，除連音演奏外，就是斷音（吐音）演奏。至今為止，管樂中除單簧管、薩克管以外，其它管樂都能演奏雙吐。單簧管，薩克管之所以不能演奏雙吐，其原因是樂器的笛頭在口中所含的部分過大過厚，舌頭被壓在笛頭下面，做雙吐動(dòng)作十分困難，自1695年單簧樂器發(fā)明以來，這一管樂演奏中的重要演奏技術(shù)一直未能得到解決，從而極大的限制了單簧管、薩克管自身的表現(xiàn)力，同時(shí)也給單簧管、薩克管演奏者帶來很大遺憾和不便。在單簧管、薩克管這兩件樂器上演奏雙吐是很困難的，但不是不能夠演奏。我經(jīng)過了幾年的探索與練習(xí)，終于在1983年解決了這一難題，也就是說，只要演奏方法得當(dāng)，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的刻苦練習(xí)，這一單簧樂器演奏中的尖端技術(shù)是可以獲得的。美國(guó)著名薩克管演奏家、教育家拉里?蒂爾（LARRYTEA）曾說過：“雙吐藝術(shù)是需要下大力氣學(xué)習(xí)掌握的”。通常要幾年的刻苦學(xué)習(xí)。為了使更多的人學(xué)習(xí)和掌握單簧管、薩克管雙吐演奏技術(shù)，我特將多年來所探索和積累的演奏方法和刻苦練習(xí)的經(jīng)驗(yàn)、及借鑒他人的成功經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來獻(xiàn)給廣大的單簧管、薩克管愛好者，衷心希望廣大的單簧管、薩克管愛好者通過幾年的刻苦學(xué)習(xí)，掌握這項(xiàng)管樂演奏中的重要演奏技術(shù)，進(jìn)一步完善單簧樂器在這方面的不足，從而使單簧樂器的演奏進(jìn)人完美無缺的時(shí)代。一、雙吐演奏方法雙吐：兩種不同吐音方法的交替使用。而單吐則是一種吐音方法的連續(xù)進(jìn)行。（一） 雙吐中第一種吐音演奏方法：1、 在口型正確的基礎(chǔ)上將笛頭叼住。2、 將舌頭貼在哨片上。3、 用氣流將貼在哨片上的舌頭沖開。4、 當(dāng)貼在哨片上的舌頭被氣流沖開后，舌頭再回到（貼在）哨片上，將氣流切斷。做以上這個(gè)動(dòng)作時(shí)，日腔內(nèi)如同發(fā)“突”字時(shí)的動(dòng)作，這種吐音方法用字母“T”來表示。（二） 雙吐中第二種吐音的演奏方法：1、 在日型正確的基礎(chǔ)上將笛頭叼住。2、 移動(dòng)口型，將現(xiàn)在叼笛頭,向內(nèi)憋嘴”改成“向外撅嘴”。這時(shí)，日腔內(nèi)所含的笛頭部分減小，相反，口腔內(nèi)的空間變大，舌頭活動(dòng)的空間也隨之變大，這時(shí)舌頭再作吐音動(dòng)作就容易多了。當(dāng)?shù)鸬杨^的嘴向外撅時(shí)，除要保持基本正確的口型外，嘴不要撅的太多，向外撅多少，要根據(jù)每個(gè)人的具體情況來定。3、 將舌頭離開哨片，同時(shí)將咽部關(guān)閉。4、 用氣流將咽部沖開，使氣流快速通過。5、 當(dāng)咽部被氣流沖開，氣流通過后，咽部關(guān)閉，將氣流切斷。做以上動(dòng)作時(shí)，口腔內(nèi)如同發(fā)“庫(kù)”字時(shí)的動(dòng)作，這種吐音方法用字母“K”來表示。將上面的（一）、（二）即兩種不同的吐音方法結(jié)合起來使用，就構(gòu)成了“雙吐'。薩克斯演奏技巧（四）雙吐發(fā)音與練習(xí):在最初練習(xí)發(fā)音之前，最好先采用不吹奏樂器的方法進(jìn)行練習(xí)，每次3-5分鐘均可。練習(xí)時(shí)可先從第二種吐音方法上進(jìn)行。經(jīng)過幾分鐘的練習(xí)后，再將第一種吐音方法加進(jìn)來，即將兩種不同的吐音方法結(jié)合起來進(jìn)行練習(xí)。經(jīng)過了幾分鐘的練習(xí)并能熟練自如地將兩種不同的吐音方法結(jié)合起來時(shí)，再進(jìn)行下一步“吹奏樂器”的練習(xí)。（一）發(fā)音練習(xí):在進(jìn)行發(fā)音練習(xí)時(shí)，應(yīng)選擇在最容易發(fā)音的音上進(jìn)行練習(xí)。最容易發(fā)的音選好后，在這個(gè)音上，用第二種吐音方法進(jìn)行發(fā)音練習(xí)。練習(xí)時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：1、 最初的練習(xí)要從慢開始，大約每秒鐘吹一個(gè)音符，等練習(xí)了一段日子以后逐漸的加快速度。2、 要有節(jié)奏，其目的是通過有節(jié)奏的練習(xí)來掌握對(duì)吐音的快與慢的控制能力。3、 吐出的聲音要飽滿，結(jié)實(shí)，同時(shí)要有彈力。4、 注意吐出的聲音要干凈，因?yàn)檫@種吐音方法吐出的音容易產(chǎn)生雜音。5、 要特別注意音準(zhǔn)，用這種吐音方法吐出的音較容易偏低。6、 要保持正確的日型。在第二種吐音方法上練習(xí)了一段時(shí)間，并已基本上能夠熟練發(fā)音后，再將第一種吐音方法加進(jìn)來，與第二種吐音方法結(jié)合起來進(jìn)行練習(xí)。練習(xí)時(shí)要注意以下幾點(diǎn)1、 最初的練習(xí)要從慢開始，大約每秒鐘一個(gè)音符為最好，經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)，使兩種用不同方法演奏出的吐音基本相同時(shí)，再將速度逐漸加快。2、 要有節(jié)奏，不要忽快忽慢。3、 要特別注意兩種不同的吐音方法所吐出的音的“音量”、“時(shí)值”相等，“音高”、“音色”相同。4、 要保持正確的口型。經(jīng)過半年以上，每天不少于60分鐘的發(fā)音練習(xí)，基本上能夠熟練發(fā)音時(shí)，再進(jìn)行雙吐練習(xí)。（二）雙吐練習(xí)首先還是要從最容易發(fā)的音上進(jìn)行練習(xí)，經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)后，再逐漸的將音域向兩邊擴(kuò)展?？傊瑧?yīng)先從較容易發(fā)的音開始練習(xí)，隨著熟練程度的進(jìn)展，再逐步的向較難發(fā)音的音擴(kuò)展。練習(xí)時(shí)，可采用從容易發(fā)的音開始，每個(gè)音練習(xí)5—10分鐘。在頭兩年的練習(xí)中，最好采用兩種不同吐音方法演奏相同音來進(jìn)行練習(xí)。因?yàn)橐陨暇毩?xí)比較容易鑒別用兩種吐音方法吐出的音是否相同。大約經(jīng)過2—3年的練習(xí)后，已基本上能夠?qū)煞N不同吐音方法所吐出的音相同時(shí)，再練習(xí)用兩種不同吐音方法演奏不相同的音。這種練習(xí)通常也要1—2年的時(shí)間，直到用兩種不同的吐音方法所吐出的音完全相同時(shí)，才算已經(jīng)掌握了雙吐演奏技術(shù)。最好的雙吐演奏是，“用兩種不同的吐音方法吐出的音量、時(shí)值相等，音高、音色相同”德國(guó)派薩克斯演奏技巧在這里首先提出的是三個(gè)幾乎所有吹奏薩克斯管的朋友都會(huì)遇到的問題，如果先解決了這三個(gè)問題，任何人都可以成為一個(gè)不錯(cuò)的薩克斯手，一、是氣息問題，薩克斯手的氣息太淺，會(huì)導(dǎo)致音色立不起來。二、大多數(shù)的老師可能是單簧管出生的，所以的嘴型是單簧管嘴型，下唇太緊導(dǎo)致哨片共振不充分。正常的薩克斯嘴型是像吹口哨一樣的O型的，下嘴唇包得非常少是以唇肌來控制哨片，而不是用牙齒咬嘴唇來控制哨片，三、薩克斯不是吹的而是，哈”出來，喉嚨讀音始終保持在O的讀音，薩克斯的哨嘴含入嘴的部分最多不可超過10mm,吹酒吧的甚至控制在入嘴3-5個(gè)mm,好多人認(rèn)為這是天方夜譚，但您認(rèn)真試驗(yàn)一下您對(duì)您薩克斯會(huì)有前所未有的新的認(rèn)識(shí)。絕大多數(shù)的老師,教您薩克斯吐音的時(shí)候都會(huì)告訴您，薩克斯的吐音和單簧管是一樣的，單吐就是舌頭一彈發(fā)出一個(gè)tu的音就行了?那我今天在這里告訴您薩克斯管的吐音和單簧管的完全不一樣，如果您使用了單簧管的吐音方法，那您哪怕再下苦功去練您都非常難以達(dá)到您所預(yù)想的目的,也就是好多人吹奏的薩克斯管無論演奏什么作品都給人的感覺是平平的一個(gè)味,已經(jīng)說了那么多的話了,那我就來告訴您薩克斯的單吐音到底是怎么吐的下面讓我們分解的來做一個(gè)吐音練習(xí)，請(qǐng)您跟我一起念po-wu，再來一邊po-wo,您感覺到了沒有念po的時(shí)候口腔的內(nèi)部是圓的喉嚨里面的氣息充滿著彈性，您再跟我念第二個(gè)音wu-,wu您感覺到?jīng)]有您口腔的容積在急劇減小那您在繼續(xù)念po-wu，是不是感覺到了口腔從圓到微扁的變化我們現(xiàn)在把這些技巧用到薩克斯吐音實(shí)戰(zhàn)上去吧!請(qǐng)跟我來，發(fā)po音的同時(shí)舌頭輕輕的彈一下再發(fā)wu的音,這樣形成我們?cè)谕乱舻臅r(shí)候，實(shí)際讀音的時(shí)值是powu-,頭大尾巴小,有如一個(gè)音符，進(jìn)過反復(fù)練習(xí)體會(huì)，您可能現(xiàn)在已經(jīng)感覺到了,我教您的方法，恭喜您，因?yàn)槟耐乱粢呀?jīng)把您演奏的音符帶有份量不小的薩克斯風(fēng)味了.是您邁向爵士演奏的第一步的成功.說道顫音所有的老師都會(huì)說“你只要天天堅(jiān)持連長(zhǎng)音，到了火候自然就產(chǎn)生了波動(dòng)音，這種波動(dòng)就是你所夢(mèng)寐以求的顫音”長(zhǎng)期以來老師們幾乎都是這樣教他們的學(xué)生的，這種理論幾乎成為了真理，在這種理論的指導(dǎo)下幾乎沒有人想到，這種顫音方法的缺陷，眾所周知顫音是靠氣息規(guī)律性的變化，導(dǎo)致音準(zhǔn)的微量規(guī)律性變化，由此產(chǎn)生了顫音。那我就給您指出這種顫音方法的缺點(diǎn)吧！第一、它是以氣息來改變音準(zhǔn)而達(dá)到的顫音效果，那么在有需要和聲對(duì)位的情況下，這種方法會(huì)讓人感到音準(zhǔn)有問題，而且這種顫音的大小是因人而異的?第二、固定模式、缺乏變化的顫音多聽了以后，會(huì)讓人生厭，感到什么曲子演奏起來都是一個(gè)味。那么我來教您一個(gè)已經(jīng)不是新鮮顫音演奏方法，唇顫”。下面請(qǐng)跟我來做，先把您的下巴放松，然后像咬東西一樣的動(dòng)起來，就像小孩咬東西一樣ao—wu，ao—wu，來我們多做幾遍，好了有感覺了嗎？現(xiàn)在把您薩克斯管的哨嘴含到您的嘴里面，要求您先吹一個(gè)長(zhǎng)音，在吹長(zhǎng)音的過程中把您的下巴aowu、aowu的重復(fù)動(dòng)起來，您會(huì)發(fā)現(xiàn)什么？雖然您還不能完全控制您的嘴唇但您已經(jīng)得到了一個(gè)幅度非常大的顫音了，這種顫音實(shí)際上是通過咬斷長(zhǎng)音得到的，有幅度變化的顫音，更嚴(yán)格的說這是一種不完全的斷音，用這種方法得到的顫音是不改變音準(zhǔn)的。下面我再向您介紹顫音在薩克斯演奏中的正確使用，在前面薩克斯吐音教學(xué)中，我已經(jīng)向您介紹了powo的吐音方法，要求您把音頭吐大而音尾漸小，那么我們?cè)陬澮舻倪\(yùn)用中也是如此;比如我們吹奏一個(gè)四拍的音，那么就是強(qiáng)一次強(qiáng)一次弱一弱。顫音的位置是放在第三拍次弱和第四拍弱的位置上，決不能從第一拍起音就顫，我們?cè)趯?shí)際演奏中甚至在最弱的第四拍上顫動(dòng)三到四次就結(jié)束，有的在次弱的第三拍就開始顫但到了第四拍就用了不發(fā)出聲音的氣聲顫，輕輕的沙沙氣流聲令人遐想無限。通過認(rèn)真的練習(xí)您很快就可以把握這種唇顫的方法，呵呵！恭喜您跨入了靡靡之音的大門啦！薩克斯一些演奏技巧。為了能和其他薩克斯手交流，談?wù)勊_克斯演奏的常用技巧。薩克斯在管樂中，演奏技巧算比較多的，而且隨演奏者的不同，其演奏音色和技巧都大有不同，是很值得互相學(xué)習(xí)借鑒的。顫音：這應(yīng)該算最基本的技巧，也是最具有個(gè)人魅力的，不同的大師顫音都大不相同，K。G。是甜美均勻的，BENWESTER是虛弱幾乎斷氣的，COLOMAN是有力而彈性的DEXTER只在尾部輕顫，COLTRANE是幾乎無法察覺的微微顫動(dòng)，而BOBMINER這些后期的演奏家根本不用顫音。每個(gè)人對(duì)音樂的理解，決定他們對(duì)顫音的用法，決定于審美觀，所以只要合理的對(duì)氣息進(jìn)行控制，盡量作出想要的效果，顫音是一種靠自己的感覺對(duì)音的強(qiáng)弱控制的訓(xùn)練，沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)。至于是唇顫還是氣顫，也是隨個(gè)人不同的興趣和審美觀念，關(guān)鍵是達(dá)到自己預(yù)想的聽覺效果。交替指法：一個(gè)音除了用標(biāo)準(zhǔn)的指法外，還有很多的按法可以得到，音色會(huì)有區(qū)別，這個(gè)自己沒有事干摸摸就出來了。然后象COLTRANE到后期就喜歡種愛這些古怪的效果，大量的利用替代指法。除了這樣用以外，就是在同一音長(zhǎng)期保持的時(shí)候，用交替指法作出音色的隨節(jié)奏快速變化，象“拉，拉，拉，拉”一樣。FUNK里面好像比較多。雙吐：古典技巧，吐庫(kù)吐庫(kù)吐庫(kù)。我不會(huì)?；ㄉ啵汗诺浼记?。超高音：演奏HIGHF#以上的音區(qū)。如果你在打開泛音鍵以后的A音已經(jīng)開始主意用顱腔和彎頭一起共鳴，那么所謂最難發(fā)的HIGHG會(huì)是非常簡(jiǎn)單的事情。然后往上的超高音更加容易發(fā)，只要注意體會(huì)尋找自己腦袋里面預(yù)想的音準(zhǔn)，指法不再重要，每個(gè)人都可以不同，只是習(xí)慣而已。重點(diǎn)就是注意共鳴腔。所謂超吹，并非什么超級(jí)吹，只要原來高音的發(fā)音方式正確，是容易掌握的。超吹理論上可以無限高，但是高到音色太尖銳和微弱就沒有意義了。一般就是用超一個(gè)八度。吼叫：想著吐痰就可以了，不同的想法都可以得到。爵士歌唱家也常模仿管樂的吼叫，唱歌的吼只要嘴巴里面含根東西，就變成器樂的吼叫。氣聲：這對(duì)古典演奏員來說是個(gè)需要另外練習(xí)的技巧，因?yàn)楣诺涞难葑鄦T是下牙咬唇的。而爵士演奏在低音區(qū)原來就不咬唇，也就是說氣聲一般是爵士演奏者的本來音色。反過來，古典演奏里面相對(duì)有力度的低音倒是爵士演奏者需要注意額外用一下力才能得到。只要逐漸放松下唇的肌肉就可以了。但是由于氣聲，其實(shí)是一種爵士演奏正常的音色，所以不能算技巧，而是一種長(zhǎng)期需要追求的目標(biāo)，要FEEL要SOFT,要STRONG,要POWERFUL,要PERSONALITY,有時(shí)候要CLEAR有時(shí)候又要DIRTY。沒有什么標(biāo)準(zhǔn)，唯一可以要求的就是需要讓SAX充分有力震動(dòng)。循環(huán)換氣：從SOPRANE到ALTO到TENOR，口風(fēng)越大越難循環(huán)喚氣，瑣納最好換小號(hào)也容易。循環(huán)換氣就把用嘴巴的氣用腮的肌肉擠壓，同時(shí)腹部吸氣。如果你的本身胸腹式呼吸掌握的好的話，循環(huán)換氣是非常容易掌握的一種小技巧。可以不停吹重白天到黑夜也不張嘴呼吸而不間斷的演奏，用來炫耀。好像就這些技巧，還有其他的我也想不起來了，上面這些技巧如果針對(duì)訓(xùn)練，加在一起一個(gè)月就就掌握了。和其他樂器一樣，技巧都不是問題。樂手真正的訓(xùn)練是個(gè)性的音色，均勻的手指，準(zhǔn)確的節(jié)奏，干凈的吐連，和弦和音階，調(diào)式與離調(diào)，不同的音樂風(fēng)格，即興演奏的深度，和樂隊(duì)的陪合捕捉別的樂手的動(dòng)機(jī)進(jìn)行演繹和對(duì)話，在音樂中尋找真正的靈魂的出口表達(dá)自己，和伙伴和音樂和這個(gè)暗淡的世界對(duì)話。這才是一生的追求。《口型》口型的正確與否能夠影響到發(fā)音，不正確的口型會(huì)將下唇咬壞，引發(fā)感染，甚至引發(fā)牙齒的畸形，初學(xué)者應(yīng)牢記口型的注意事項(xiàng)。a．下頜放松，微收下唇，使下唇的二分之一部分覆蓋下牙，嘴呈微笑狀自然向兩側(cè)微微拉開，發(fā)"哀"（ai）音。b．將笛頭輕攻入口中，上牙和上唇輕觸在笛頭上面，唇肌用力要均勻。所含笛頭位置的多少應(yīng)以個(gè)人的條件加以區(qū)分，一般來講大約含在笛頭的三分之一處。在這里要談到一個(gè)最佳振動(dòng)點(diǎn)的部題。先從笛頭的前端少含試吹，慢慢向后移動(dòng)試吹，然后再?gòu)牡杨^的后端多含一些進(jìn)行試吹，逐漸向前移動(dòng)進(jìn)行試吹，一定要用心多聽各位置的音有何不同，這樣便能找到最佳振動(dòng)點(diǎn),此時(shí)便可固定所含笛頭的位置。注意在練習(xí)過程中，可以照鏡子進(jìn)行吹奏練習(xí)，練習(xí)時(shí)不要鼓肋腮，口型保持一致《呼吸》所謂呼吸就是氣息的支撐，也是薩克斯的動(dòng)力。雖然有人會(huì)認(rèn)為呼吸很簡(jiǎn)單，在這里我們要講的呼吸方式有別于日常的呼吸方式，經(jīng)過各個(gè)學(xué)科的專家共同的探索與研究發(fā)現(xiàn)，人類的呼吸方式共分為三種：胸式呼吸法：吸氣較淺而少，也是人們正常的呼吸方式。腹式呼吸法：深呼吸有如聞花感覺，吸氣多而深但不易于控制，亦有部分學(xué)習(xí)聲樂的人采用此法。胸腹聯(lián)合式呼吸法：經(jīng)論證此種方法最為科學(xué)，大多數(shù)學(xué)習(xí)聲樂的人采用此種方法?！锻乱簟吩谒_克斯的演奏技法當(dāng)中占有絕對(duì)重要的位置。按其發(fā)音方法的不同可分為舌吐和氣吐兩種。舌吐：舌頭自然松弛且微微抬起，舌尖略向上撬，輕抵住哨片與哨片的接面要少而小，此時(shí)氣流聚在口腔內(nèi)，輕收舌尖，氣流通過笛頭，引起哨片振動(dòng)發(fā)音。舌尖再次抵住哨片，如此反復(fù)練習(xí)發(fā)音，tutu|tutu|tutu。氣吐：不同于舌吐，氣吐時(shí)舌尖的位置不變，主要是靠咽喉將氣流切斷和對(duì)腹肌的控制能力，也就是說需要有良好的氣息支撐，在吸人氣體以后，迅速收腹，喉頭的位置也隨之提升，兩者必須一致，使氣體呈波良式流入管體，kuku|kuku|kuk《顫音》按照演奏方法的不同可以分為自然顫音和裝顫音兩種。a.自然顫音：依靠方法，使流入管體的氣息由增急變緩，再由變緩到增急的過程（通過改變哨片的振動(dòng)面積，從而勻速的、反復(fù)的改變哨片的震動(dòng)頻率）。自然顫音能夠充分的體現(xiàn)薩克斯的無窮魅力，通俗來講如果一個(gè)薩克斯手不能夠使用自然顫音來詮釋樂曲的話，那就不能說他"會(huì)"吹奏薩克斯。我的這種看法可能有一些偏激，我想要表達(dá)的意圖就是自然顫音對(duì)薩克斯而言是非常非常的重要。b.裝飾顫音（Trill）：也叫做"指顫"是指用手指快速均勻的反復(fù)運(yùn)動(dòng)，反復(fù)吹奏出主音符與上方或下方的大二度或小二度音程。在練習(xí)"指顫"以前，大家應(yīng)多練習(xí)音階、各度音程、琶音、以及各種時(shí)值的音符。以提高運(yùn)指速度和視譜能力?！兑幸簟窐?biāo)注在主音符符頭左側(cè)或右側(cè)的小音符。有短倚音和長(zhǎng)倚音之分。短倚音占主音符總時(shí)值的1/4，而長(zhǎng)倚音占主音符總時(shí)值的一半。由于長(zhǎng)倚音所占的時(shí)值較長(zhǎng)，失去裝飾性，已經(jīng)廢除，但鑒于長(zhǎng)倚音在古典音樂中的地位，我們還是要了解。《波音》兩個(gè)相同音高處音之間加入鄰音而形成一種裝飾音。根據(jù)波音的行進(jìn)方式，分為上波音和下波音。上波音的行進(jìn)方式是從主音符行進(jìn)到主音符的上方音，再回到主音符。下波音是由主音符行進(jìn)到主音符的下方音，再回到主音符。上波音和下波音占用主音符的時(shí)值是一樣的，都是總時(shí)值的1/4?！短撘簟吩诎l(fā)音時(shí)你會(huì)明顯的聽到氣息流入管體的聲音，如果將虛音一分為二的話，聲音占據(jù)五分之三，而氣息占據(jù)五分之二。虛音的音響效果十分的美妙動(dòng)聽，好像發(fā)自內(nèi)心最深處的心靈之聲。當(dāng)然，初學(xué)者不宜練習(xí)吹奏虛音，只有你將旋律吹奏得充實(shí)而平穩(wěn)，對(duì)音樂已經(jīng)具備了一定的理解能力，此時(shí)你便可以吹虛音了。虛則實(shí)，實(shí)則虛，只要用心練習(xí)，學(xué)會(huì)吹奏虛音也不是難事。《喉音》也稱之為〈吼音〉。在薩克斯發(fā)音時(shí)，將喉頭的位置加以提升，隨著氣流的通過而發(fā)生振動(dòng)，心中有意識(shí)的唱這個(gè)音，起初的感覺喉部有些癢，只要花一些時(shí)間練習(xí)，這種癥狀便會(huì)消失。練習(xí)時(shí)要注意時(shí)間不易過長(zhǎng)，亦經(jīng)常練習(xí)。在爵士樂當(dāng)中經(jīng)常會(huì)聽到此音的出現(xiàn)，平時(shí)演奏中偶爾加以應(yīng)用，會(huì)取得令人意外而驚喜的藝術(shù)效果。薩克斯演奏實(shí)用技巧超吹有著一定薩克斯管演奏水平的朋友，常會(huì)感到薩克斯管的高音端的音域不夠?qū)拸V，上限到#4就沒有了，有朋友說好多曲子剛好就是到5，就相差半個(gè)音。國(guó)內(nèi)有不少教授薩克斯管的老師，憑自己的經(jīng)驗(yàn)，編寫了不同的超吹指法，而其中又以陸庭荃老師編作的指法最為簡(jiǎn)單實(shí)用。但至今為止，還沒有一個(gè)老師，對(duì)超吹的嘴型和把握氣息的大小、如何做超吹練習(xí)的入門工作，做過一個(gè)系統(tǒng)的描述。今天，就這個(gè)問題，我把跟德國(guó)老師學(xué)習(xí)期間，超吹時(shí)的上課筆記和感受，盡可能詳盡的的描述出來；希望能對(duì)讀者的學(xué)習(xí)進(jìn)步，有所幫助，并起到一定的借鑒作用。特別要提到的是，從哪里去找突破口進(jìn)行超吹？在這里我要告訴您，超吹不是從您吹奏不出的高音5開始的，而是從您已經(jīng)可以成熟運(yùn)用的，高音2/3/4/就已經(jīng)用超吹的方法來演奏了，另外再羅嗦一句，如果您以前吹奏的高音音色發(fā)癟、音色緊、喉嚨沒有打開。如果有這些習(xí)慣，那您先改正以后再練超吹；改正后要達(dá)到的目標(biāo)是：以中音薩克斯為列，不開泛音鍵時(shí)的音區(qū)演奏音色像次中音，開泛音鍵時(shí)的高音區(qū)像小提琴，高音1以上的4個(gè)半的音像長(zhǎng)笛（這個(gè)音色制定標(biāo)準(zhǔn)是在流行和爵士音樂上的使用標(biāo)準(zhǔn)，所謂的學(xué)院派不在此列）。下面開始跟我進(jìn)入練習(xí)：一、先體驗(yàn)超吹的感覺；先吹出高音的5音，把喉嚨打開，氣息向上勾一點(diǎn)，仔細(xì)體會(huì)您可以吹出再高音的2音，如果通過反復(fù)的體念，您可以把在高音5-2之間的穩(wěn)定過度音區(qū)分開來，那那么，您已經(jīng)掌握超吹法的70%了。二、不再用原指法吹奏再高音的1、2、3、4、#4；在會(huì)吹再高音的2以后，我們的手指不要變，還在原來吹奏5、2的位置；原來7鍵的上方有一個(gè)長(zhǎng)鍵（我們叫它第三泛音鍵）。用食指在左手三個(gè)鍵都按下的同時(shí)把第三泛音鍵也一起按下?！瓫]有關(guān)系的！不過沒有轉(zhuǎn)貼完整，我來補(bǔ)充：有著一定薩克斯管演奏水平的朋友，常會(huì)感到薩克斯管的高音端的音域不夠?qū)拸V，上限到#4就沒有了，有朋友說好多曲子剛好就是到5，就相差半個(gè)音。國(guó)內(nèi)有不少教授薩克斯管的老師，憑自己的經(jīng)驗(yàn)，編寫了不同的超吹指法，而其中又以陸庭荃老師編作的