繪畫專題鑒賞之寫意

繪畫專題鑒賞

——中國寫意繪畫中國畫從技法形式上分為工筆畫、寫意畫工筆畫——用筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)明徹入微，要用極細(xì)膩的筆觸，描繪物象。寫意畫——用簡練、豪放、灑落的筆墨，著重描繪物象的意態(tài)風(fēng)神，抒發(fā)作者的感情。國畫的類型《向日葵》梵高《鮮花提籃》虛谷《花卉水果》虛谷《靜物水果》塞尚寫意畫的特點(diǎn)1.主張神似：造型特點(diǎn)2.注重筆墨：表現(xiàn)技法3.強(qiáng)調(diào)個性：獨(dú)抒胸臆4.融詩書畫印為一體：章法布局寫意花鳥畫寫意畫的特點(diǎn)：主張神似寫意花鳥畫寫意人物寫意花鳥寫意畫的特點(diǎn)：注重筆墨明徐渭《墨葡萄圖軸》此圖為作者重要的代表作之一。以水墨畫葡萄一枝，串串果實(shí)倒掛枝頭，鮮嫩欲滴，晶瑩透徹，形象生動。茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成。表現(xiàn)手法獨(dú)出心裁，水墨酣暢。風(fēng)格疏放，不求形似，但無處不神似，代表了徐渭大寫意花卉的風(fēng)格，也是明代寫意花卉高水平的杰作。畫上自題七絕一首，前兩句“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)”，說明此畫作于其晚年。后兩句“筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”則流露了作者不得志的心情。

<墨葡萄圖>局部寫意花鳥

徐渭明《雜花圖卷》局部<雜花圖卷>局部明·徐渭

<雜花圖卷>局部明·徐渭

孔雀圖清朱耷寫意畫的特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)個性鵪鶉圖清代·朱耷（白眼）墨梅圖元王冕寫意畫的特點(diǎn)：詩書畫印相結(jié)合秋風(fēng)紈扇圖明唐寅墨葡萄圖明徐渭寫意畫的發(fā)展寫意畫的發(fā)展

兩宋繪畫獲得更大發(fā)展。作品在布局上、形象塑造上都有所創(chuàng)新，出現(xiàn)了興盛的局面到南宋，出現(xiàn)以水墨畫的新風(fēng)氣。禽兔圖崔白桃竹錦雞圖王淵殘荷鷹鷺圖呂繼宋初石恪《二祖調(diào)心圖》：縱35．5厘米橫129厘米石恪，生卒年不詳，五代末宋初畫家。字子專，成都郫縣(今屬四川省)人。幼無羈束，長有聲名，雖博綜儒學(xué)，志惟好畫。初事張南本學(xué)畫，后筆墨放逸，不專規(guī)矩。在蜀地余圣壽寺、龍興觀等作宗教壁畫。宋滅后蜀(965)，石恪至都城開封，奉旨繪相國寺壁畫，后授以畫院之職，堅(jiān)辭還鄉(xiāng)?！抖嬲{(diào)心圖》傳為他所寫。圖中表現(xiàn)慧可、豐干二位禪宗祖師調(diào)心師禪時的景象?；劭蔀槎U宗二祖。畫卷中，雙足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅畫奉干伏于溫馴如貓的老虎的背上。前者突出一個“靜”字，后者突出一個“酣”字。在畫法上，簡化了筆法，發(fā)揮水墨效果，體現(xiàn)了畫家“惟面部手足用畫法，衣紋皆粗筆成之”的風(fēng)格。以強(qiáng)勁飛動和毫不經(jīng)意的草草逸筆表現(xiàn)出高僧微妙深邃的禪境。筆意縱逸蒼勁，開大寫意人物畫之先河，對南宋梁楷及以后減筆人物畫家頗有影響。此圖經(jīng)日本學(xué)者論證為宋末元初摹本。石恪《二祖調(diào)心圖》南宋梁楷《潑墨仙人圖》縱48．7厘米橫27．7厘米

梁楷，生卒年不詳，南宋畫家。居錢塘(今浙江杭州)。賈師古高足。工畫人物、佛道、鬼神，兼擅山水、花鳥。有出藍(lán)之譽(yù)。性格豪放不羈，畫分二體：一曰“細(xì)筆”；一曰“減筆”，繼承五代石恪，寥寥數(shù)筆，概括飄逸，對明清及現(xiàn)代畫家有著重要影響。傳世作品有《六祖斫竹圖》、《八高僧故事圖》、《潑墨仙人圖》。梁楷《潑墨仙人圖》

縱48．7厘米橫27．7厘米此圖畫一位仙人袒胸露懷，寬衣大肚，步履蹣跚，憨態(tài)可掬。那雙小眼醉意朦朧，仿佛看透世間的一切，嘴角邊露出一絲神秘的微笑。那副既頑皮可愛又莫測高深的滑稽相，使仙人超凡脫俗又滿帶幽默詼諧的形象活靈活現(xiàn)。畫面上幾乎沒有對人物作嚴(yán)謹(jǐn)工致的細(xì)節(jié)刻畫，通體都以潑灑般的淋漓水墨抒寫，那渾重而清秀、粗闊而含蓄的大片潑墨，可謂筆簡神具、自然瀟灑，絕妙地表現(xiàn)出仙人既洞察世事又難得湖涂的精神狀態(tài)和性格特征。

南宋梁楷《太白行吟圖》

縱81．2厘米橫30．4厘米

《太白行吟圖》是梁楷減筆人物畫的代表作之一。寥寥數(shù)筆就把“詩仙”那種縱酒飄逸、才思橫溢的風(fēng)度神韻，勾畫得惟妙惟肖。畫家不拘泥于瑣末細(xì)節(jié)，而是突出詩人的性格特征，選取最能反映詩人精神狀態(tài)和思想情緒的瞬間動作，加以概略的描繪。雖是逸筆草草，卻言簡意賅，以一當(dāng)十，毫無雕琢造作之氣。人物神韻的體現(xiàn)達(dá)到了一個新的高度。南宋梁楷《六祖斫竹圖》縱73厘米橫31，8厘米此圖描繪六祖慧能斫竹的故事?；勰?，俗姓盧，世居范陽，曾為樵夫。為禪宗南宗的開創(chuàng)者。圖中的六祖在古樹襯托下，一手拿刀，一手持竹竿，正砍伐枯竹。畫面以寥寥幾筆，就勾畫出六祖的生動神態(tài)，充分表現(xiàn)了慧能有著豐富生活閱歷的這一身世特征。用筆剛勁老辣而又簡括，氣勢非凡，是作者的“簡筆”佳作。文人畫：文人水墨畫的興起和發(fā)展是從南宋末年開始的。（1）作者多是學(xué)者、詩人又是畫家，（2）文人畫重表達(dá)觀念和情感、暢神、抒情、寄興、多借物寓意來表達(dá)志向和意趣。（3）文人畫重墨輕色，重筆墨情趣，輕刻意求似，重瀟灑洗練，輕繁縟纖細(xì)；重天真幽淡，輕富麗工艷。（4）在作品中將梅、蘭、竹、菊、松、石等作為人格化的形象象征，以此寄托畫家的情感和精神。蘇軾善畫枯木怪石，遒勁盤曲，如其胸中盤郁也宋文同《墨竹圖》

絹本水墨縱131.6厘米橫105.4厘米此圖寫倒垂竹一梢，出枝微曲取橫空之勢。著葉不多，疏密有致，其莖多新枝，以淡墨渲寫，生趣蓬勃。

墨竹圖宋代·文同米芾（1061-1107年），字元章，與蘇要好。米芾初見蘇軾是在蘇被貶黃州不久（1082年前后），酒酣，蘇軾詩性大發(fā)，請米芾在墻面貼上觀音紙，揮毫作畫，一枯樹，一怪石，兩枝竹，送給米作紀(jì)念。此畫后來被王晉卿借去不還，米芾終生引為憾事。與其子米友仁開創(chuàng)米家山水半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無賣處，閑拋閑擲野藤中！天池明徐渭《墨葡萄圖》徐渭明《榴實(shí)圖》勇于創(chuàng)新的清代寫意—八大勇于創(chuàng)新的清代寫意——揚(yáng)州八怪以鄭板橋?yàn)榇?/p>