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文檔簡介
楷書的臨習(xí)與創(chuàng)作淄博市中小學(xué)教師書法培訓(xùn)淄博師專丁修振
淄博市中小學(xué)教師書法培訓(xùn)一、楷書之形成二、楷書之法
(1)永字八法
(2)楷書四大家臨習(xí)法要三、書法創(chuàng)作楷書的形成與發(fā)展一(一)何為書法緒論一(一)何為書法“法”代表人類天人合一、順其自然的最高行事準(zhǔn)則。書法之義二,是遵循自然藝術(shù)。一(一)何為書法書法之義一,書法寫字要講究方法。緒論一、(一)書法的概念緒論
書法是指語言符號的書寫法則。書法是指按照文字特點及其涵義,依照一定的筆法、結(jié)構(gòu)和章法寫字,使之成為富有高度美感的藝術(shù)作品。
緒論一(二)楷書的形成甲骨文筆畫瘦硬勁挺,平行規(guī)正;結(jié)構(gòu)對稱,書風(fēng)細(xì)勁峭拔,天真爛漫,實為一代法書。
先秦書法{
《虢季子白盤》
《散氏盤》
石鼓文石鼓文字勢雄強渾厚,樸茂自然;用筆凝重渾勁,粗細(xì)均勻,圓轉(zhuǎn)對稱;結(jié)體趨于方正,嚴(yán)謹(jǐn)遒勁,疏密有致;章法排列整齊,端正厚重,氣韻高古。它是秦系文字繼承西周書法傳統(tǒng)的劃時代絕作,人稱“小篆之祖”,“書家第一法則”。泰山刻石“畫如鐵石,字若飛動”,“骨氣豐勻,方圓妙絕”。先秦書法{皇帝立國,維初在昔,嗣世稱王
先秦書法{東漢碑刻
乙英碑
張遷碑
先秦書法{
張芝(?-約192),字伯英,敦煌酒泉(今甘肅酒泉)人。善草書,學(xué)崔瑗、杜度之法,用力甚勤,家中的衣帛必定先拿來寫字而后再染色。臨池學(xué)書,池水盡墨。張芝的草書脫去章草波磔,一揮而就,氣脈貫通,人稱“草圣”。
冠軍帖鐘繇(151-230),字元常,潁川長社(今河南長葛縣)人。書法師從蔡邕、劉德升,博采眾長,兼擅諸體,尤精隸、楷。張懷瓘《書斷》稱他“真書絕世,乃過于師,剛?cè)醾溲伞|c畫之間,多有異趣??芍^幽深無際,古雅有余。秦漢以來,一人而已?!背蔀楹蟠ㄖ矗朔Q“正書之祖”。與張芝并稱“鐘張”,與東晉王羲之并稱“鐘王”。傳世法帖有《宣示表》、《薦季直表》等。
隋龍藏寺碑局部董美人墓志化度寺碑虞世南孔子廟堂碑局部禇遂良《雁塔圣教序》局部禇遂良《大字陰符經(jīng)》局部薛稷信行禪師碑顏真卿東方朔畫贊局部顏真卿麻姑仙壇記局部柳公權(quán)玄秘塔碑局部一(三)楷書的形成初期“楷書”,仍殘留極少的隸筆,結(jié)體略寬,橫畫長而直畫短,
唐初楷書受到《龍藏寺碑》、《董美人墓志》等北碑的影響,但其總的來講均為“王派”楷書系統(tǒng),故線條緊挺,外柔內(nèi)剛,纖韌清瘦,瀟灑俊美。宋宣和書譜:“漢初有王次仲者,始以隸字作楷書”一(三)楷書與其它書體的幾點區(qū)別
篆書以圓筆為主,少有方筆,隸書加入波磔,仍以圓筆為多,兼以絞轉(zhuǎn)筆法,草書以圓筆和絞轉(zhuǎn)筆法為主楷書波磔變化明顯,折筆、提按最為明顯,從筆法上來講,楷書較為豐富和多樣。
一(三)楷書與其它書體的幾點區(qū)別書法發(fā)展的原則:實用性、裝飾性和藝術(shù)性。
楷法的意義:平直中尋求動感,由平正、對稱到均衡的發(fā)展。八法之說二、筆法永字八法永字八法清包世臣《藝舟雙楫·述書下》云:“然聚字成篇,積畫成字,故畫有八法。唐韓方明謂八法起于隸字之始,傳于崔子玉,歷鐘、王以至永禪師者,古今學(xué)書之機栝也。衛(wèi)夫人《筆陣圖》八法之說永字八法[橫]如千里陣云,隱隱然其實有形。[點]如高峰墜石,磕磕然實如崩也。[撇]陸斷犀象。[折]百鈞弩發(fā)。[豎]萬歲枯藤。[捺]崩浪雷,勁弩筋節(jié)楷書筆鋒的幾種主要的式樣二、筆法之具體二(一)點(側(cè))的形態(tài)點畫的技法上為左點、右點;下為長點側(cè)蹲鴟而墜石二(一)點(四體)及其演變點畫的技法二(一)點的組合與運用點畫的技法三點水的寫法:1、三點間距,上緊下松。2、三點呈弧形對右成環(huán)抱之勢第二點左移半身。3、第三點為點提,注意其筆法與方向。要點:1、不水平,左低右高
2、不筆直,中間略上凸
3、不等粗,重輕重變化二(二)橫(勒)形態(tài)長橫的技法勒緩縱以藏機,貴澀而遲。二(二)勒內(nèi)在機理斜勢:1、符合人的生理書寫習(xí)慣。
2、符合眼睛的觀察習(xí)慣。
3、符合人的心理習(xí)慣:向上升騰。長橫的技法彎度:1、似橋有承載力。
2、似弓有彈力。粗細(xì):1、節(jié)奏的體現(xiàn)。
2、毛筆的性能。
3、曲線美。上短橫的寫法
寫法:逆(順)鋒鋪毫轉(zhuǎn)筆右上行,筆尖護尾回鋒收筆。三(二)上短橫及其寫法短橫及橫的組合二(二)上短橫與長橫的組合短橫及橫的組合(1)長短比例?長橫與上短橫的長度比為:2:1
(2)粗細(xì)比例?長橫與上短橫的粗度比為:1:2三(三)豎(弩)的形態(tài)豎畫的技法豎有懸針豎、垂露豎之分。弩彎環(huán)而勢曲,貴戰(zhàn)而雄二(三)豎的應(yīng)用豎畫的技法橫細(xì)豎粗橫斜豎正;上緊下松三(四)鉤(趯)的形態(tài)特點鉤畫的技法鉤畫主要有:橫鉤、豎鉤、斜鉤、豎彎鉤、臥鉤等。“鉤”可看作由兩大部分組成,一是主體部分,二是出鉤之處。鉤的形態(tài)與方向是關(guān)鍵。趯俊性似如錐書寫時注意突出主筆,把握準(zhǔn)出鉤的方向。三(四)鉤畫的應(yīng)用鉤畫的技法二(五)提(策)形態(tài)特點提畫的技法“提”是向右上挑出的一種筆畫,又叫“挑畫”。剛健有力。王、土、正、子”等字變?yōu)槠詴r,橫畫成提。二(五)提畫的寫法提畫的技法先頓筆然后向右上提筆出鋒,又稱為“策”。要點在于“著力在本,得力在末,著馬即起?!辈咭老《评斩ㄎ澹┨岙嫷膽?yīng)用提畫的技法書寫時注意其聯(lián)絡(luò)功能,穿插避讓關(guān)系。二(六)撇畫(掠啄)的形態(tài)撇畫的技法(依次為斜撇、豎撇、平撇)啄騰凌而速進(jìn)二(六)撇畫的應(yīng)用撇畫的技法二(七)捺(磔)的形態(tài)特點斜捺的技法斜捺的特點:一波三折:指運筆的方向變化上平下方:指捺角的形態(tài)輕重對比強烈:捺畫的粗細(xì)變化在所有筆畫中最為明顯。三(七)斜捺的應(yīng)用斜捺的技法1、捺為主筆,粗、長。2、字形上緊下松,橫變短,讓位于撇捺。3、注意交點的位置。4、橫細(xì)豎粗,撇輕捺重。二(七)平捺的形態(tài)特點平捺的技法一波三折明顯平中帶斜頭輕尾重二(七)平捺的寫法平捺的技法逆(順)鋒起筆后平走,下轉(zhuǎn)筆逐漸加重再向右行筆,尾部加重,然后徐徐提筆出捺腳,做到捺腳上平下方。二(七)平捺的應(yīng)用平捺的技法在“走之”一類字中平捺為主筆,其長度要能托起上面部分為準(zhǔn),頭尾皆在主體之外。八法之外的延伸組合八法組合技法折畫主要分橫折、豎折、撇折,是種復(fù)合筆畫。如膝關(guān)節(jié),健壯骨力。是指字端正、不偏不欹,它是漢字楷體構(gòu)字的重要法則。清代書法家劉熙載在《藝概·書概》中寫道:“書宜平正,不宜側(cè)欹?!本褪侵高@一原則而言的。字體的平正不僅給人以安穩(wěn)感,更重要的是可以理正行氣、協(xié)調(diào)章法,使每一篇字猶如嚴(yán)整肅穆的軍士方陣。
一、平正的含義楷書結(jié)構(gòu)(字法)——平正平正的要領(lǐng)楷書結(jié)構(gòu)原則——平正重心平穩(wěn)重心平穩(wěn)楷書結(jié)構(gòu)原則——平正1、點落豎中線重心平穩(wěn)楷書結(jié)構(gòu)原則——平正2、橫分豎中線重心平穩(wěn)楷書結(jié)構(gòu)原則——平正3、豎與豎中線重合。
重心平穩(wěn)楷書結(jié)構(gòu)原則——平正4、口排豎中線(一)重心平穩(wěn)楷書結(jié)構(gòu)原則——平正5、相交豎中線勻稱是指筆畫與筆畫之間、結(jié)構(gòu)單位與結(jié)構(gòu)單位之間空間大小要基本一致,否則,會失去協(xié)調(diào)和美感。
二、勻稱的含義楷書結(jié)構(gòu)原則——勻稱二、勻稱的要領(lǐng)楷書結(jié)構(gòu)原則——勻稱(一)疏密均勻(二)均衡對稱(一)疏密均勻楷書結(jié)構(gòu)原則——勻稱1、疏密停勻(一)疏密均勻楷書結(jié)構(gòu)原則——勻稱2、中密外疏
(一)疏密均勻楷書結(jié)構(gòu)原則——勻稱3、上密下疏(一)疏密均勻楷書結(jié)構(gòu)原則——勻稱4、上疏下密(二)均衡對稱楷書結(jié)構(gòu)原則——勻稱1、豎畫左右并列(二)均衡對稱楷書結(jié)構(gòu)原則——勻稱2、點畫左右呼應(yīng)(二)均衡對稱楷書結(jié)構(gòu)原則——勻稱3、撇捺左右相稱(二)均衡對稱楷書結(jié)構(gòu)原則——勻稱4、相同結(jié)構(gòu)左右對稱三、緊湊的要領(lǐng)旁楷書結(jié)構(gòu)原則——緊湊(一)突出主筆(二)意聚中宮(一)突出主筆
楷書結(jié)構(gòu)原則——緊湊1、橫作主筆(一)突出主筆
楷書結(jié)構(gòu)原則——緊湊2、豎作主筆(一)突出主筆
楷書結(jié)構(gòu)原則——緊湊3、撇作主筆
(一)突出主筆
楷書結(jié)構(gòu)原則——緊湊4、捺作主筆
(一)突出主筆
楷書結(jié)構(gòu)原則——緊湊5、鉤作主筆(二)意聚中宮楷書結(jié)構(gòu)原則——緊湊1、中宮聚攏(1)橫豎交于中宮(二)意聚中宮楷書結(jié)構(gòu)原則——緊湊1、中宮聚攏(2)撇捺相聚中宮(二)意聚中宮楷書結(jié)構(gòu)原則——緊湊2、中宮移位(1)中宮在上(二)意聚中宮楷書結(jié)構(gòu)原則——緊湊2、中宮移位(2)中宮在右
(三)呼應(yīng)連貫楷書結(jié)構(gòu)原則——緊湊1、筆畫的呼應(yīng)連貫(一)臨摹之意義四、臨摹在東漢許慎的《說文解字序》中第一次出現(xiàn)了“摹印”一詞,其含義就是臨摹印章上的篆書。臨?。号R,俯首低視看細(xì)小的東西。臨寫,照著寫。摹寫也作:依樣描寫。意思一致,實質(zhì)有別。臨書異于摹書,蓋臨書易失古人位置,而多得古人筆意;摹書易得古人位置,而多失古人筆意"臨書易進(jìn),摹書易忘,則經(jīng)意不經(jīng)意之別也“臨摹可具有古雅之風(fēng)(二)臨摹之選帖四、臨摹(1)要選自己喜歡的風(fēng)格。(2)要選擇行家公認(rèn)的優(yōu)秀范本??瑫?dāng)以唐楷為主。柳體《玄秘塔碑》,歐體《九成宮碑》,顏體《顏勤禮碑》。趙體《膽巴碑》、《妙嚴(yán)寺記》(3)范本應(yīng)以原本精美者為好。(4)可從優(yōu)秀后人臨摹之本入門。(5、注意碑與帖的關(guān)系,注意古人與后人的關(guān)系。(三)臨摹方法四、臨摹之方法清朱履貞《書學(xué)捷要》:然必先求古人意指,次究用筆,后像形體。
1、臨寫與摹寫反復(fù)進(jìn)行;
2、對臨與背臨反復(fù)進(jìn)行;
3、臨寫要專一,要筆筆肖似,要有古意。
二、結(jié)構(gòu)的異同
楷書名家書法綜合臨習(xí)一、筆法的異同五、楷書名家書法綜合臨習(xí)楷書名家書法綜合臨習(xí)一、筆法的異同:歐體楷書筆法表現(xiàn)為方圓兼?zhèn)?,方筆為主,厚重含蓄,以直取勢,少提按筆。顏體楷書筆法表現(xiàn)為起伏大,變化多,橫細(xì)豎粗,撇輕捺重,相向取勢.楷書名家書法綜合臨習(xí)柳體楷書筆法,筋健骨強,用筆方瘦俊秀。趙體楷書用筆平和,以行入楷,筆畫灑脫、筆畫飽滿秀潤??瑫視ňC合臨習(xí)二、結(jié)體的異同歐體楷書結(jié)體表現(xiàn)為字形瘦,視覺高低相宜,字形呈左低右高的斜度,表現(xiàn)出挺拔險峻的結(jié)構(gòu)特點。顏體楷書結(jié)體表現(xiàn)為寬博舒展,外緊內(nèi)松。筆畫之間空間較大,中宮散而不松,四周筆畫不突伸。平穩(wěn)端莊:正方為主、示人以正面形象??瑫視ňC合臨習(xí)柳體楷書結(jié)體表現(xiàn)為中宮收斂,內(nèi)緊外松。主筆突出,骨力強健。重心平穩(wěn),勻凈均衡。趙體楷書結(jié)體表現(xiàn)為寬綽秀雅,左右舒展,取橫勢。筆畫勻稱,橫豎粗細(xì)不分明,輕重相當(dāng),疏密合度。平和不求險,秀麗瀟灑。穿插有序,主次分明,偏
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