構(gòu)成因素在莫迪里阿尼繪畫(huà)中的體現(xiàn)

構(gòu)成因素在莫迪里阿尼繪畫(huà)中的體現(xiàn)莫迪里阿尼把構(gòu)成中的點(diǎn)、線、面、形體、色彩等基本因素用自己的方式用在畫(huà)面上，發(fā)揮的完美淋漓，表現(xiàn)出了他對(duì)繪畫(huà)有著自己一種別具一格的表現(xiàn)手法繪畫(huà)語(yǔ)言，創(chuàng)造了具有構(gòu)成因素的變形寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，進(jìn)而說(shuō)明了莫迪里阿尼繪畫(huà)作品具有的特色價(jià)值。二十世紀(jì)莫迪里阿尼受法國(guó)現(xiàn)代主義思潮和塞尚的創(chuàng)作影響和啟發(fā)，成為了最偉大的畫(huà)家和出色的藝術(shù)大師之一。他既執(zhí)著地追求藝術(shù)又生活在貧困之中，有豐富的精神與感情生活，又處在絕望孤獨(dú)里。正是這些因素造就了他這樣的藝術(shù)家。他為世人留下的繪畫(huà)作品大都充滿了一種憂郁的詩(shī)人氣質(zhì)美，確立了自己的繪畫(huà)風(fēng)格和藝術(shù)語(yǔ)言，并也鞏固了他在現(xiàn)代藝術(shù)史上的地位。平面構(gòu)成因素在莫迪里阿尼繪畫(huà)作品中的體現(xiàn).點(diǎn)在莫迪里阿尼的全部繪畫(huà)作品中，大致集中分為兩大類一一肖像和裸體。他在對(duì)人像的描繪中，點(diǎn)的運(yùn)用集中體現(xiàn)在人物的眼睛，在他的作品中，他畫(huà)的眼睛幾乎都是勾線平涂，記得有一部電影叫《莫迪里阿尼》，有一段是莫迪里阿尼講課時(shí)認(rèn)識(shí)了美術(shù)學(xué)生杰尼海普頓,被她深深吸引住了，莫迪里阿尼給她作畫(huà)，畫(huà)她的眼睛。在我們看來(lái)，眼睛是最能表達(dá)人物的內(nèi)心世界的，是心靈的窗戶，應(yīng)該畫(huà)的很真實(shí),很有神韻。但是莫迪里阿尼的許多肖像畫(huà)，包括精品很多都沒(méi)有畫(huà)眼珠。這就是莫迪里阿尼的自己的藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)。在畫(huà)上可以看出他真正的是看的自己的內(nèi)心世界。在他另一些畫(huà)中，即使畫(huà)了雙眼，人物的眼神也茫然空洞、沒(méi)有焦點(diǎn)，對(duì)外面的東西視而不見(jiàn)，每次翻書(shū)看他的作品的時(shí)候，眼睛就不由自主的去看畫(huà)面人物的眼睛，在整幅畫(huà)面中，眼睛就是一個(gè)平涂的點(diǎn)。點(diǎn)線面構(gòu)成中是相對(duì)小的元素，點(diǎn)是最容易吸引人的注意力。就在莫迪里阿尼的畫(huà)中這個(gè)點(diǎn)聚焦了作者的內(nèi)心感情世界，是作者的內(nèi)心真實(shí)寫(xiě)照。.線莫迪里阿尼的繪畫(huà)，人物內(nèi)部空間內(nèi)部一體化，形成一種線條圖形化或雕塑式的兼和印象主義和立體主義的表現(xiàn)方法?！独锲瘴髌澐驄D的肖像》是莫迪里阿尼花了兩天的時(shí)間所畫(huà)為了感謝里普西茲夫婦,畫(huà)面中背景上出現(xiàn)的線條橫向、縱向進(jìn)行，貫穿畫(huà)面，從人物身后穿過(guò)，這些線條往往起到打破畫(huà)面前方主題人物被拉長(zhǎng)。在莫迪里阿尼的全部作品中對(duì)人像的描繪，他最基本的造型手法是運(yùn)用線條，用線柔和，比較含蓄內(nèi)斂，勾勒填色。他的作品用線條表現(xiàn)面部特征，將側(cè)面像中的鼻子植入正面肖像。晚期作品具有古典風(fēng)格，技巧更加?jì)故欤€條更加流暢，人物的造型更自然，整體上就顯得很優(yōu)雅，帶有滿足的美感。他的這種用線方法有中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)，用線傳神，重在氣氛的渲染和意境的制造。使畫(huà)面像一首優(yōu)美的抒情散文，高雅帶有一絲憂愁，觀后回味無(wú)窮。.面莫迪里阿尼有著非凡的天賦，無(wú)論眼睛的位置、形狀如何變化,他都能抓住人物的面部特征，揭示出對(duì)象的精神世界。畫(huà)面中的每一個(gè)部分都像一首抒情詩(shī),整體和諧,各得其所,沒(méi)有做作和不適之感。一般情況下，傳統(tǒng)的肖像畫(huà)應(yīng)該有背景，可以是室內(nèi)環(huán)境，或人物的生活環(huán)境等，可以展示主人公的社會(huì)生活狀況。而莫迪里阿尼的肖像畫(huà)多非習(xí)作，卻不畫(huà)背景，最多也只是幾何形的抽象化了的家具或簡(jiǎn)單化的墻體。這種處理背景的方法，就像他一樣的孤獨(dú)、憂郁,他不關(guān)心外界事物和自己的內(nèi)心對(duì)話，表現(xiàn)自己的生活狀態(tài)。圖形化,幾何形化的桌椅等背景，和畫(huà)面主體人物形象夸張的造型相得益彰,充滿了構(gòu)成。體積與色彩構(gòu)成因素在莫迪里阿尼繪畫(huà)作品中的體現(xiàn).色彩構(gòu)成因素莫迪里阿尼作品中的色彩簡(jiǎn)練、單純，采用線條勾勒然后平涂色塊的方法，使作品顯得單純而富有構(gòu)成意味。畫(huà)面主體人物的皮膚、發(fā)式、衣著等描繪時(shí)采用大的色塊造型。只有面頰或畫(huà)面近處的肢體部分有少許微妙的色彩變化，但這種變化又不以交代結(jié)構(gòu)為目的。莫迪里阿尼的繪畫(huà)，色彩才大行其道，同時(shí)也有他的單純化，使許多的東西都具有卓越的風(fēng)格，陰影和投影時(shí)取消了，不分明暗的的,像日本的浮世繪的方法畫(huà)成。畫(huà)家在具有個(gè)性化造型的畫(huà)面上，大膽用色,直抒胸臆,無(wú)需估計(jì)色彩的真實(shí)與否，使呈現(xiàn)出鮮明個(gè)性特色。莫迪里阿尼對(duì)變形對(duì)象色彩的概括的表現(xiàn)性處理，是色彩構(gòu)成的重要組成部分。.體積構(gòu)成因素莫迪里阿尼對(duì)人物的形體的塑造脫離了三維空間，講究畫(huà)面的構(gòu)成。用平面化的語(yǔ)言一一點(diǎn)線面來(lái)造型。他這種造型語(yǔ)言沒(méi)有中規(guī)中矩的比例透視，也沒(méi)有細(xì)膩逼真質(zhì)感的描摹。這和歐洲文藝復(fù)興以來(lái)傳統(tǒng)的人體畫(huà)，尤其是和古典主義和學(xué)院派的人體畫(huà)不一樣，不被他們所接受，也帶有對(duì)抗打破傳統(tǒng)的意思。在視覺(jué)上給人了部分想象延伸的空間，同時(shí)被描繪的對(duì)象近在觀眾眼前，完全突顯了人體美。莫迪里阿尼許多作品都沒(méi)有眼睛的精雕細(xì)琢，沒(méi)有表情。這種造型手段帶來(lái)的感情色彩和畫(huà)家本人一樣孤獨(dú)、憂郁和詩(shī)意。畫(huà)中人似乎只進(jìn)行自我交流，并且對(duì)外部世界不感興趣，所以有目無(wú)珠。這是作者自身內(nèi)心世界的寫(xiě)照。結(jié)語(yǔ)莫迪里阿尼畫(huà)中人物造型的變形，色彩的平涂，點(diǎn)、線、面以及背景和人像的筆觸變化等，我們能感受到印象主義、立體主義、原始主義的影響，我喜歡他用單純和情緒化的色彩，即興的筆觸去畫(huà)變形拉長(zhǎng)的人體和肖像，和他用畫(huà)面去表達(dá)對(duì)生活的一腔激情。他的這種造型和用色表達(dá)了他立于主流外的精神生活和冷漠、孤單的情感。這