山東模擬高考語文試題

一般高等學校招生全國統(tǒng)一考試（模擬卷）語文一、現(xiàn)代文閱讀（35分）(一）現(xiàn)代文閱讀I(本題共5小題，19分）閱讀下面的文字，完畢1~5題。材料一：《流浪地球》的票房奇跡，加上此前《三體》的熱銷，劉慈欣的作品影響巨大，但社會各界的評價卻頗有兩極分化之勢。劉慈欣的大多數(shù)作品都沒有精致的劇情或百轉(zhuǎn)千回的人物感情，更多是直接甩出一種個宏大震撼的設定，靠設定自身為讀者帶來審美快感。在他筆下，主人公與他人的情感聯(lián)結(jié)不過是宇宙規(guī)律中很小的部分，和人類命運、宇宙洪荒相比，主線不值一提。劉慈欣自稱是“一種瘋狂的技術(shù)主義者”，他坦承自己“喜歡文學原因較少、科幻原因較多的科幻作品，一直認為，透視現(xiàn)實和剖析人性不是科幻小說的任務，更不是它的優(yōu)勢”，甚至有過“把科幻從文學剝離出來”的激進想法。在寫作的過程中，劉慈欣卻逐漸意識到需要保持“科學性與文學性的平衡、思想性與可讀性的平衡、作為文學的科幻與作為商品的科幻的平衡”，他后來的作品“正是這些平衡的成果”，這“或多或少地背叛了自己的科幻理念”。劉慈欣對文筆也并不是沒有自覺。他評價阿西莫夫的文筆，“平直、單色調(diào)、剛硬、呆板……幾乎所有此類文學上的負面詞都可以用來形容他的文筆”，卻又話鋒一轉(zhuǎn)，表達“這種筆調(diào)無論怎樣是不適合文學的，但卻很適合科幻，也使他的小說風行世界”。劉慈欣對于他敬佩的阿西莫夫的描述，顯然也合用于他自己的文風。(摘編自冰村《劉慈欣：黃金年代的守望者》）材料二：為何有人認為科幻小說欠缺文學性？科幻小說描繪幻想世界，我們當然可以發(fā)現(xiàn)幻想世界與現(xiàn)實世界的某些相似性，不過在細節(jié)設置和整體構(gòu)造方面，幻想世界是超過我們目前的社會構(gòu)造和人的行為心理的。一般的小說在進行情節(jié)描繪的時候，存在一種天然的便利性，作者不用揮霍筆墨在整個世界的設想上，細節(jié)的描繪和推陳出新就成了這些小說的長處。作家也不必為新的人際關(guān)系、社會行為、世界構(gòu)造負責，只需直接去描繪既有世界下細微的情感波瀾和社會反應即可。相比而言，每一部科幻小說都是在發(fā)明一種新世界，每個細節(jié)都牽涉新世界的構(gòu)造，要為人物的行動設計好對應情境，因此他們必須不停插入構(gòu)造原因的解釋。作家一旦將筆墨只集中在這些大的框架上，作品整體的文風就不免顯得疏闊。讀者根據(jù)老式的閱讀體驗去衡量，往往就會覺得科幻小說過于粗陋，即便是《三體》，在人物設置和情感描寫上也顯得新異有余，細致局限性。從題材來說，科幻小說關(guān)注探索與發(fā)現(xiàn)，在某種程度上，這對細致的形式也產(chǎn)生排斥，從客觀上導致了科幻小說文學性的欠缺。探索的樂趣在于驚奇，要到達驚奇，必須在情節(jié)設計上出乎意料。遙遠星系、微觀世界、新奇未來、不停穿越……在這些或恢宏或奇詭的題材的映襯下，科幻小說對形式的探索并不用力，由于形式探索無法與新奇世界的探索形成同等的閱讀快感。可見，科幻小說的特性導致了它的努力方向不會是老式的文學性，而集中于新世界的探索以及新世界人性構(gòu)造的深度開掘，其實這些方面自有其文學魅力。那么，我們?yōu)楹尾豢梢苑催^來看待科幻小說呢？文學理論家卡勒提出，文學性其實就像雜草。沒有任何一種草天生就是雜草，雜草是根據(jù)人們的目的來劃分的。假如但愿庭院里種的是鮮花，那么任意生長起來的糜類植物就是雜草；假如但愿種植野菜，那么偶爾生長的鮮花就是雜草。文學史中的文學性已經(jīng)形成慣性，不過這并不表明所有的文學性都是如此。假如缺乏變革意識，那么我們就陷入將文學性純粹化、永恒化的誤區(qū)，而這種態(tài)度忽視了文學性形成的機制。文學性重要嗎？重要。一種文學范式穩(wěn)定之后，多種文學規(guī)則才得以確立。但當新的文學樣式崛起，挑戰(zhàn)既有文學范式的時候，我們會發(fā)現(xiàn)原有的文學性局限性以涵蓋新的文學樣式，這時文學性自身也要改造。在科幻作品面前，假如不顧時代的規(guī)定，把文學性固化，那么科幻小說會沿著自己的方向掘進，而將基于文學史樹立起來的文學性拋在腦后。(摘編自王峰《科幻小說何須在意“文學性”？》）材料三：科幻小說是姓“科”還是姓“文”，一直有爭論。就如武俠小說是武俠題材的小說，不等于武術(shù)和俠行；偵探小說是偵探題材的小說，不等于刑偵偵破；科幻小說是科學幻想題材的小說，不等于科學技術(shù)?？苹眯≌f當然姓“文”，是將科學想象寄予文學思維的一種文學文類。以劉慈欣、王晉康和韓松這“三劍客”的作品為代表的現(xiàn)代中國科幻小說的文學思維有了明顯變化：一是因果關(guān)系的時間敘事構(gòu)造已被打破，現(xiàn)實和虛擬交錯的時空組織造就了構(gòu)造的精美；二是類型小說的通俗化和現(xiàn)代主義的意念化成為小說情節(jié)模式的重要形態(tài)。《三體》的第一部《地球往事》基本上還是時間敘事；第二部《黑暗森林》時間敘事漸漸弱化，空間敘事上升為敘事主體；到了第三部《死神永生》中，地球文明和三體文明結(jié)合在一起，小說敘事由空間對抗變成融合循環(huán)，形成一種精美的輪回式的敘事構(gòu)造。類型小說的情節(jié)模式在劉慈欣和王晉康的小說中相稱明顯，而韓松的敘事有著鮮明的現(xiàn)代主義的變異風格。

（摘編自湯哲聲《論中國現(xiàn)代科幻小說的思維和邊界》）1.下列對材料有關(guān)內(nèi)容的理解和分析，對的的一項是（3分）（）A.科幻小說重視對幻想世界的描繪，要集中于發(fā)明新的世界框架，無暇對詳細情節(jié)和人物情感做細致描繪。B.科幻小說關(guān)注探索與發(fā)現(xiàn)，更看重題材的新奇，而不是形式的講究，因此在文體形式的探索上較為隨意。C.材料二可以從學理上解釋材料一中的現(xiàn)象，并指出被老式的文學所排斥的刻板的文風恰是科幻文學需要的。D.材料三認為當下中國科幻小說的“文學思維”有變化，這里“文學思維”的含義不一樣于材料二論及的科幻小說的“文學性”。2.根據(jù)材料一和材料二，下列說法不對的的一項是（3分）（）A.劉慈欣看重科學設定的宏大和新奇，在詳細的寫作實踐中，他對老式意義上的文學性也有借鑒和吸取。B.《三體》被某些讀者評價為“細致局限性”，是由于這些讀者還是以閱讀老式的文學作品形成的審美習慣來看待它。C.科幻作品激發(fā)的閱讀快感一般是一種令人倍感驚奇的體驗，也是比老式的文學的細膩體現(xiàn)更有力的一種體驗。D.“文學性”這個概念應當與時俱進，防止固化，保持邊界的開放，以更公允地評價科幻文學等文學樣式。3.下列說法中，可以作為論據(jù)來支撐材料二觀點的一項是（3分）（）A.“科幻小說定義的困難性，重要在于科幻小說是一種跨門類的、延展廣闊的文學?！盉.“科幻文學的最大優(yōu)勢就是其豐富的故事資源，這種資源由科技的進步源源不停地提供著?！盋.“只要不違反基本的科學原理，作家完全有權(quán)利在作品中加進自己的天才意測。”D.“現(xiàn)代科幻文學對科學最新進展的體現(xiàn)很有限，大量故事的關(guān)鍵仍基于古典科學。”4.材料二在論證上有哪些特點？請簡要闡明。（4分）

5.用老式意義上的文學性來評價科幻小說與否合理？請結(jié)合材料談談你的見解。（6分）

(二）現(xiàn)代文閱讀II(本題共4小題，16分）閱讀下面的詩歌，完畢6~9題。刈禾女之歌辛笛大城外是山山外是我的家我記起家中長案上的水瓶我記起門下車水的深深的井我的眼在唱著曠野之歌為何我的心也是空而常滿金黃的穗子在風里搖在雨里生長如今我來日光下收獲我想告訴給妹妹們我是曠野上的主人風吹過鑲刀下也吹過我的頭巾在麥浪里我看不見自己藍的天空有白云是一隊隊飛騰的馬你聽風與云在我的鑲刀之下奔驟而來一九三七年四月三十日在蘇格蘭高原6.下列對本詩有關(guān)內(nèi)容的理解，不對的的一項是（3分）（）A.“大城外是山/山外是我的家”，既點出抒情主人公的出身背景，也具有都市與鄉(xiāng)野的對比。B.“我想告訴給妹妹們/我是曠野上的主人”，寫劉禾女收獲時的心理活動，體現(xiàn)她對擁有曠野感到欣喜。C.“風吹過鑲刀下/也吹過我的頭巾”，寫劉禾女勞作時的歡快，也寫人與自然之間關(guān)系的友好。D.“在麥浪里/我看不見自己”，是從宏闊的視野觀看曠野，著意寫劉禾女在面對曠野時的渺小感。7.下列對本詩藝術(shù)特色的分析鑒賞，不對的的一項是（3分）（）A.詩歌前四行，從“大城”“山”轉(zhuǎn)向“水瓶”“井”，節(jié)奏也變得舒緩，這種變化帶有情感傾向。B.“金黃的穗子在風里搖/在雨里生長”，是靜與動、空間與時間的結(jié)合，這是該詩常用的體現(xiàn)手法。C.“我的眼在唱著曠野之歌”，運用通感的修辭手法，以抒情的筆觸體現(xiàn)了劉禾女愉悅的心情。D.“你聽風與云/在我的鑲刀之下/奔驟而來”，通過使用祈使語氣和加緊節(jié)奏，增強了抒情效果。8.“為何我的心也是空而常滿”中的“空而常滿”怎樣理解？(4分）

9.詩歌從劉禾女的角度抒情，這樣寫有什么好處？請結(jié)合詩歌簡要分析。（6分）

二、古代詩文閱讀（35分）(一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）閱讀下面的文言文，完畢10~14題。蕭相國何者，沛豐人也。高祖為亭長，常左右之。及高祖起為沛公，何常為丞督事。沛公至咸陽，諸將皆爭走金帛財物之府分之，何獨先入收秦丞相御史律令圖書藏之。沛公為漢王以何為丞相項王與諸侯屠燒咸陽而去漢王因此具知天下厄塞戶口多少強弱之處民所疾苦者以何具得秦圖書也。何進言韓信，漢王以信為大將軍。漢王引兵東定三秦，何以丞相留收巴蜀，填撫謝告，使給軍食。漢二年，漢王與諸侯擊楚，何守關(guān)中，侍太子，治櫟陽。為法令約束，立宗廟社履宮室縣邑。輒奏上，可，許以從事；即不及奏上，輒以廉價施行，上來以聞。漢五年，既殺項羽，定天下，論功行封。群臣爭功，歲余功不決，高祖以蕭何功最盛，封為酇侯，所食邑多。功臣皆曰：“臣等身被堅執(zhí)銳，多者百余戰(zhàn)，少者數(shù)十合，攻城略地，大小各有差。今蕭何未嘗有汗馬之勞，徒持文墨議論，不戰(zhàn)，顧反居臣等上，何也？”高帝曰：“諸君知獵乎？”曰：“知之。”“知獵狗乎？”曰：“知之?！备叩墼唬骸胺颢C，追殺獸兔者狗也，而發(fā)蹤指示獸處者人也。今諸君徒能得走獸耳，功狗也。至如蕭何，發(fā)蹤指示，功人也。且諸君獨以身隨我，多者兩三人。今蕭何舉宗數(shù)十人皆隨我，功不可忘也?！比撼冀阅已?。漢十一年，陳豨反，高祖自將，至邯鄲。未罷，淮陰侯謀反關(guān)中，呂后用蕭何計，誅淮陰侯。上已聞淮陰侯誅，使使拜丞相何為相國，益封五千戶，令卒五百人一都尉為相國衛(wèi)。諸君皆賀，召平獨吊。召平謂相國曰：“禍自此始關(guān)。愿君讓封勿受，悉以家私財佐軍，則上心說?！毕鄧鴱钠溆嫞叩勰舜笙?。(節(jié)選自《史記·蕭相國世家》）10.下列對文中畫波浪線部分的斷句，對的的一項是（3分）（）A.沛公為漢王/以何為丞相/項王與諸侯屠燒咸陽/而去漢王因此具知天下厄塞/戶口多少弱之處/民所疾苦者以何/具得秦圖書也/B.沛公為漢王/以何為丞相/項王與諸侯屠燒咸陽而去/漢王因此具知天下厄塞/戶口多少弱之處/民所疾苦者以何/具得秦圖書也/C.沛公為漢王/以何為丞相/項王與諸侯屠燒咸陽/而去漢王因此具知天下厄塞/戶口多少弱之處/民所疾苦者/以何具得秦圖書也/D.沛公為漢王/以何為丞相/項王與諸侯屠燒咸陽而去/漢王因此具知天下厄塞/戶口多少弱之處/民所疾苦者/以何具得秦圖書也/11.下列對文中加點的詞語有關(guān)內(nèi)容的講解，不對的的一項是（3分）（）A.亭長是管理亭的官吏。亭即驛亭，是由驛站所設置的供行旅途中歇宿的處所。B.關(guān)中是古代地區(qū)名，所指范圍大小不一，一般泛指函谷關(guān)以西戰(zhàn)國末秦故地。C.所食邑即收食祿的封地，由皇帝封賜給臣下，受封者以其中民戶賦稅為食祿。D.相國是輔佐君主治理國政的最高長官。韓信死后，丞相蕭何被劉邦拜為相國。12.下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不對的的一項是（3分）（）A.蕭何勤勤懇懇，長期輔佐劉邦。蕭何在劉邦做亭長時就常常協(xié)助他。楚漢戰(zhàn)爭中，蕭何以丞相身份留守巴蜀、關(guān)中，使劉邦有穩(wěn)固的后方。B.蕭何深謀遠慮，志在經(jīng)世濟民。漢軍攻入咸陽，將士們忙著哄搶財寶，蕭何卻收藏秦律令圖籍檔案，使劉邦能理解天下地形、戶口等狀況。C.蕭何不善征戰(zhàn)，論功卻排第一。天下平定論功行賞時，劉邦以狗獵為喻，堅持認為蕭何之功最高。通過劉邦的開導，武將們對蕭何心悅誠服。D.蕭何忠于劉邦，獻計斬殺韓信。楚漢戰(zhàn)爭中，蕭何為協(xié)助劉邦戰(zhàn)勝項羽，舉薦了韓信；劉邦稱帝后，因韓信謀反，蕭何又幫呂后殺死了韓信。13.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（8分）(1)輒奏上，可，許以從事；即不及奏上，輒以廉價施行，上來以聞。(2)今蕭何未嘗有汗馬之勞，徒持文墨議論，不戰(zhàn)，顧反居臣等上，何也？14.韓信死后，蕭何得到皇帝封賞，眾人祝賀，為何召平卻為蕭何擔憂？請簡要闡明。(3分）(二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）閱讀下面這首宋詩，完畢15~16題元兵俘至合沙，詩寄仲子陳文龍[注]斗壘孤危勢不支，書生守志定難移。自經(jīng)溝瀆非吾事，臣死封疆是此時。須信累囚堪釁鼓，未聞烈士樹降旗。一門百指淪胥盡，唯有丹衷天地知。[注]陳文龍：南宋咸淳年間狀元，元兵攻占福州時被俘，絕食而死。15.下列對這首詩的賞析，不對的的一項是（3分）（）A.這首詩寫得慷慨悲壯，從多方面體現(xiàn)出作者臨危不懼、忠義愛國的精神品格。B.本詩領(lǐng)聯(lián)寫了作者愿愛惜生命，但要死得其所，深信這樣終會得到朝廷的表揚。C.雖家族多人已相繼死難，作者仍對尚存的第二個兒子體現(xiàn)了自己的不屈之志。D.詩中“支”“移”“時”“旗”“知”押韻，朗朗上口，也增添了作品的抒情色彩。16.本詩頸聯(lián)是怎樣凸顯作者臨難不茍的氣節(jié)的？請結(jié)合詩句簡要分析。（6分）(三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）17.補寫出下列句子中的空缺部分。（6分）(1)李密《陳情表》中“，"兩句，一外一內(nèi)都強調(diào)一種“無”字，寫出了自己舉目無親，家中乏人的困苦境地。(2)白居易《琵琶行》中“，"兩句，寫當年的琵琶女無論是技藝還是容貌都出類拔萃。(3)歐陽修《伶官傳序》通過李存勖的興亡總結(jié)出“，”的道理，這也就是《尚書》所說的“滿招損，謙得益”。三、語言文字運用（20分）閱讀下面的文字，完畢18~20題。濟南的秋天是詩境的。詩的境界中必須有山有水。那么，請看濟南吧。那顏色不一樣，方向不一樣，高矮不一樣的山，在秋色中便越發(fā)的不一樣了。以顏色說吧，山腰中的松樹是青黑的，加上秋陽的斜射，那片青黑便多出些比灰色深、比黑色淺的顏色，把旁邊的黃草蓋成一層灰中透黃的陰影。山腳是鑲著各色條子的，一層層的，有的黃，有的灰，有的綠，有的似乎是藕荷色兒。山頂上的色兒也伴隨太陽的轉(zhuǎn)移而不一樣。山頂?shù)念伾灰粯舆€不重要，山腰中的顏色不一樣才真叫人想作幾句詩。山腰中的顏色是永遠在那兒變動，尤其是在秋天，那陽光可以忽然涼爽一會兒，①。這個變動并不劇烈，可是山上的顏色覺得出這個變化，而立即伴隨變換。忽然黃色更真了某些，忽然又暗了某些，忽然像有層看不見的薄霧在那兒流動，忽然像有股細風替“自然”調(diào)合著彩色，輕輕地抹上一層各色俱全而全是淡美的色道兒。有這樣的山，再配上那藍的天，晴暖的陽光；藍得像要由藍變綠了，可又沒完全綠了；晴暖得像要發(fā)燥了，可是有點兒涼風，正和詩同樣的溫柔；這便是濟南的秋。況且由于顏色的不一樣，②。高的更高了些，低的更低了些。山的棱角曲線在晴空中更真了，更分明了，更瘦硬了?？瓷巾斏夏莻€塔！18.文中使用了哪些修辭手法（3分）（）A.比擬、比方、夸張B.比擬、比方、排比C.對偶、借代、排比D.對偶、借代、夸張

19.文中畫波浪線的句子可改寫成：“山腳是鑲著一層層的黃色、灰色、綠色、藕荷色等各色條子的?！睆恼Z義上看兩者基本相似，但原文體現(xiàn)效果更好，為何？(4分）20.請在文中畫橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處不超過10個字。（4分）①

②

21.下面文段有到處語言體現(xiàn)的問題，請指出有問題句子的序號并做修改，使語言