動(dòng)畫劇本編寫教學(xué)課件

動(dòng)畫劇本編寫教學(xué)課件第一頁，共132頁。第一章動(dòng)畫劇本創(chuàng)作概述【本章重點(diǎn)】·動(dòng)畫劇本的概念

·動(dòng)畫劇本的特征與格式

·動(dòng)畫劇本的內(nèi)容

第一頁第二頁，共132頁。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的相關(guān)概念1、編劇—一劇之本的創(chuàng)作者在影視綜合藝術(shù)的大家庭中，編劇藝術(shù)無疑是姍姍來遲的一員。世界電影誕生于1895年，直到十幾年后，編劇才在德國第一次出現(xiàn)。世界電視劇誕生于1930年，編劇的出現(xiàn)也是幾年之后的事。編劇藝術(shù)雖然姍姍來遲，但在影視藝術(shù)中卻起著舉足輕重的作用。

編劇在整個(gè)影視劇或者舞臺劇等藝術(shù)形式中，所起到的作用主要是編寫劇本，即創(chuàng)作出故事，臺詞，主戲以及過場戲，突出故事中心，塑造人物性格。是電視文學(xué)劇本和文字撰稿的創(chuàng)作者，主要以文字表述的形式完成節(jié)目的整體設(shè)計(jì)。

第二頁第三頁，共132頁。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的相關(guān)概念·“一劇之本”的創(chuàng)作者1、靈感火花的第一朵閃現(xiàn)2、劇本創(chuàng)作的“偉大母親”3、創(chuàng)作班子的靈魂人物·編劇的分類1、按創(chuàng)作方式分：原創(chuàng)劇編劇、改編劇編劇等2、按藝術(shù)類型分：話?。ê∑罚┚巹?、影視劇編劇、戲劇編劇、歌舞劇（含音樂?。┚巹?、DV劇情片編劇等。第三頁第四頁，共132頁。編劇的素質(zhì)要求

藝術(shù)家的天性(1)、要有童心“藝術(shù)就是用孩子的眼光看世界”。藝術(shù)家并不需要哲學(xué)家那樣把世界和人生看得太透徹?？赐噶巳松?，便沒有幻想的余地。沒有了幻想，就不可能對外部世界產(chǎn)生興趣、產(chǎn)生美感。(2)、要有愛心（善心）即對人類的憐憫之心，通過創(chuàng)作表現(xiàn)創(chuàng)作者對人類命運(yùn)的關(guān)注與關(guān)懷。(3)、要有對生活的敏感敏感，才能細(xì)微的洞察社會，才會對社會對人生有深刻的感觸，才會有要表達(dá)自己的欲望。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的相關(guān)概念第四頁第五頁，共132頁。(4)、要有豐富的想象力沒有想象力便沒有藝術(shù)。想象在很大程度除了藝術(shù)家現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的不足，便是他們在虛擬的觀念中體會人生。藝術(shù)家的后天素質(zhì)(1)、要有對現(xiàn)實(shí)生活的理解力藝術(shù)家沒有對人生對現(xiàn)實(shí)生活的深刻感悟，就不可能在很多層次觀察和反映生活，其作品便沒有思想性，也缺乏美。(2)、要有直面現(xiàn)實(shí)的勇氣藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)比其他人更能感受到社會的不公與丑惡，要以嫉惡如仇（或恨鐵不成鋼）的心態(tài)對這些丑惡現(xiàn)象。某種意義而言，藝術(shù)家是天生的社會批判者。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的相關(guān)概念第五頁第六頁，共132頁。(3)、要有對生活的經(jīng)驗(yàn)或體驗(yàn)藝術(shù)家的想象必須建立在人生體驗(yàn)的基礎(chǔ)之上。體驗(yàn)分為現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)和虛擬的體驗(yàn)?！安慌伦霾坏剑团孪氩坏??！薄菊n堂訓(xùn)練測試】景物觀察及描摹第一節(jié)動(dòng)畫劇本的相關(guān)概念第六頁第七頁，共132頁。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的相關(guān)概念2、動(dòng)畫編劇

是從事動(dòng)畫劇本策劃、撰寫的劇作者。

在國內(nèi)一般有專職和兼職的區(qū)別。第七頁第八頁，共132頁。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的相關(guān)概念3、動(dòng)畫制作·狹義：是由文學(xué)劇本創(chuàng)作、分場景劇本（腳本）創(chuàng)作、分鏡頭劇本創(chuàng)作、場景設(shè)計(jì)、人物設(shè)計(jì)、配音、剪輯、合成等流程組成?！V義：除了動(dòng)畫片的制作流程外還包括前期策劃、市場調(diào)研、成本預(yù)算及后期推廣等一系列工作?！ひ徊縿?dòng)畫片的制作，是從動(dòng)畫片劇作者編寫劇本開始的。劇本是動(dòng)畫片的基礎(chǔ)，是導(dǎo)演再創(chuàng)作的依據(jù)，是未來動(dòng)畫片成敗的前提。第八頁第九頁，共132頁。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的相關(guān)概念·動(dòng)畫制作和動(dòng)畫劇本之間的關(guān)系

動(dòng)畫制作以動(dòng)畫劇本為基礎(chǔ)，并在接下來的制作過程中加深、豐富動(dòng)畫劇本的思想內(nèi)涵和審美情趣。第九頁第十頁，共132頁。什么是動(dòng)畫劇本動(dòng)畫劇本是由畫面講述出來的一個(gè)故事。動(dòng)畫片是影視劇的一種類型，那么談到動(dòng)畫劇本，也要從影視劇本的基本概念談起。什么是影視劇本？從它的作用來看：一部影片的創(chuàng)作，是從劇作者編寫文學(xué)劇本開始的。文學(xué)劇本是整部影片的基礎(chǔ)，這不僅因?yàn)樗怯耙曌髌返牡谝坏拦ば?，也是?dǎo)演再創(chuàng)作的依據(jù)，是未來影片成敗的前提。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的相關(guān)概念第十頁第十一頁，共132頁。如果說視聽語言是一種特有的講述故事的方式，那么劇本就是未來視聽語言的一種文字表述：美國最暢銷的電影劇作家—悉德·費(fèi)爾德，在談到電影劇本這一基本概念的時(shí)候，首先就強(qiáng)調(diào)了“它既不是小說，也不是戲劇……而是由畫面講述出來的一個(gè)故事。”影視劇本的創(chuàng)作，是為今后影像拍攝做準(zhǔn)備、打基礎(chǔ)。那么在劇本的創(chuàng)作中，就不僅要把故事講好，把人物塑造好，還有一個(gè)很重要的要求：你的劇本是否具有視聽表現(xiàn)力。當(dāng)文字隱藏到作品背后，故事、人物以及細(xì)節(jié)都要用視聽語言來表達(dá)的時(shí)候，這部作品的感染力是削弱了，還是會因?yàn)橛跋竦莫?dú)特表現(xiàn)力而增長了？第一節(jié)動(dòng)畫劇本的相關(guān)概念第十一頁第十二頁，共132頁。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的相關(guān)概念讀小說的時(shí)候，我們經(jīng)常會被那些優(yōu)美、獨(dú)特的文學(xué)表達(dá)方式所打動(dòng)：精妙的比喻、優(yōu)美的景物描寫、細(xì)膩的心理活動(dòng)……然而這些文學(xué)的表達(dá)方式，卻是無法直接轉(zhuǎn)化為影像或聲音的。你所展現(xiàn)出來的，必然也只能是具象的東西，而“感情”、“氛圍”這些內(nèi)部的抽象的東西只能讓觀眾自己去感受、體會。正如悉德·費(fèi)爾德所說：“劇本涉及的都是外部情景，是具體細(xì)節(jié)?！币蚨?，富于視聽表現(xiàn)力的情節(jié)設(shè)置，簡潔準(zhǔn)確的語言才是劇本所需要的特征。第十二頁第十三頁，共132頁。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的相關(guān)概念動(dòng)畫的劇本與真人表演的故事片劇本有著很大的區(qū)別，它是一種用文字表達(dá)和描繪未來動(dòng)畫內(nèi)容的文學(xué)樣式?？梢允且粋€(gè)已經(jīng)存在的故事，由編劇根據(jù)動(dòng)畫片的改編而成為一個(gè)動(dòng)畫片的劇本；也可以為了某個(gè)中心思想來創(chuàng)作一個(gè)故事，使之成為符合動(dòng)畫片要求的劇本?，F(xiàn)在我們所說的動(dòng)畫劇本，是指分場景劇本，即腳本。動(dòng)畫又因投資者或市場的需求可以分為藝術(shù)性與商業(yè)性兩種不同的劇本創(chuàng)作。兩者又具有共同的特點(diǎn)：（1）、故事要單純而富有想象力。（2）、要有質(zhì)樸美好的情懷。

第十三頁第十四頁，共132頁。一、動(dòng)畫劇本的格式逐個(gè)場地、逐個(gè)鏡頭地去寫劇本。無論是哪種影視劇本，用動(dòng)畫的形式來表現(xiàn)的、真人表演、膠片拍攝的，劇本的格式是有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的，區(qū)別于其他文學(xué)樣式，例如小說、詩歌等等的格式。什么是專業(yè)的劇本？經(jīng)常會有人把分鏡頭劇本和文學(xué)劇本弄混。分鏡頭劇本是導(dǎo)演的工作，里面會細(xì)致地把攝影機(jī)的角度、鏡頭術(shù)語、演員走位等拍攝時(shí)具體設(shè)計(jì)都寫出來。而文學(xué)劇本是編劇的工作，不必告訴導(dǎo)演拍什么、如何拍，而是要“逐個(gè)場地、逐個(gè)鏡頭”地寫劇本。什么是鏡頭呢？悉德·費(fèi)爾德談到，劇本中的鏡頭就是“攝影機(jī)所看到的東西?！钡诙?jié)動(dòng)畫劇本的格式與特征第十四頁第十五頁，共132頁。對于劇本的格式，我們就以《音樂船》為例，作一個(gè)歸納。第一行：場號（是第幾場戲？）；概括地介紹這場戲的時(shí)間和空間；時(shí)空的類別。（拍攝需要分為日景、夜景；內(nèi)景、外景。）陽光燦爛的海面上，一艘小輪船搖搖擺擺地漂浮著。小船的甲板上。日外。第二節(jié)動(dòng)畫劇本的格式與特征第十五頁第十六頁，共132頁。第二行：人物的基本狀態(tài)和動(dòng)作。爸爸悠閑地坐在船頭的小凳子上，他身旁放著魚桿和水桶。后面就是“逐個(gè)鏡頭”地?cái)⑹鋈宋锏膭?dòng)作和行為。在這里特別值得注意的，當(dāng)要表現(xiàn)人物有某種想法，或是有某種感受的時(shí)侯，要用行為動(dòng)作去展現(xiàn)，而不是單單把它敘述出來。例如：表現(xiàn)爸爸等得不耐煩了，就用“不停地變換著坐姿，皺眉思考”把人物內(nèi)心的活動(dòng)展示出來。表現(xiàn)時(shí)間過去很久，就用“遠(yuǎn)處，鯨群躍出海面，噴著水柱，慢慢游遠(yuǎn)了?！钡诙?jié)動(dòng)畫劇本的格式與特征第十六頁第十七頁，共132頁。這些都是把內(nèi)部、抽象的事物，具體形象的展現(xiàn)出來的一些手法。有人可能會認(rèn)為格式只是一種外在形式。對于創(chuàng)作來說并沒那么重要。其實(shí)并非如此，形式對內(nèi)容總會產(chǎn)生某種程度的影響，就像詩歌和小說的形式的差別如何對內(nèi)容產(chǎn)生影響那樣。還是以《音樂船》為例。劇本中：第一場戲發(fā)生在甲板上。當(dāng)空間變了，到了廚房，就是第二場戲。這兩場戲的劃分就是由于空間的轉(zhuǎn)變。在童話中，我們則看不到這樣明顯的段落劃分。我們感到，小說是行云流水的，情節(jié)在作者的敘述中娓娓道來，而劇本卻像有一根線穿起的珍珠，是由一個(gè)個(gè)彼此間隔的單元組成的。第二節(jié)動(dòng)畫劇本的格式與特征第十七頁第十八頁，共132頁。再比如，小說中我們會讀到作者主觀的抒情、議論、描寫等等，這些在劇本中很少見到，劇本最終是要轉(zhuǎn)化成視聽語言的，這些文學(xué)化的元素不能直接體現(xiàn)到影片中去，可有可無。在文學(xué)作品中刻畫人物，我們經(jīng)?？匆姅⑹龊兔鑼?。劇本不同于小說的格式，是和影視作品的特性有聯(lián)系的。比如說，劇本是分場來寫的，小說是分自然段的。所謂場，是指同一地點(diǎn)、同一時(shí)間為一個(gè)場面，隨著時(shí)間地點(diǎn)的變化，場面也就不斷轉(zhuǎn)換。這種場與場的連接，和小說的那種段落之間的連接，效果自然不同。第二節(jié)動(dòng)畫劇本的格式與特征第十八頁第十九頁，共132頁。劇本不同于小說的格式，是和影視作品的特性有聯(lián)系的。比如說，劇本是分場來寫的，小說是分自然段的。所謂場，是指同一地點(diǎn)、同一時(shí)間為一個(gè)場面，隨著時(shí)間地點(diǎn)的變化，場面也就不斷轉(zhuǎn)換。這種場與場的連接，和小說的那種段落之間的連接，效果自然不同。觀察對比這個(gè)例子，我們會發(fā)現(xiàn)，在影視作品當(dāng)中，你無法直白地告訴你的觀眾：你的主人公是什么性格的人，他心里又在想什么。你只能通過“細(xì)節(jié)”表達(dá)出來，讓觀眾自己去判斷，自己去感受。綜上所述，對于初學(xué)動(dòng)畫劇本寫作的人來說，注意掌握動(dòng)畫劇本的這一系列特性很重要，否則，寫出來的作品就可能不適合拍攝，或是不能很好地表達(dá)你所要表達(dá)的東西。第二節(jié)動(dòng)畫劇本的格式與特征第十九頁第二十頁，共132頁。二、動(dòng)畫劇本的特征1、造型性2、聽覺性3、逼真性4、幻想性第二節(jié)動(dòng)畫劇本的格式與特征第二十頁第二十一頁，共132頁。一、動(dòng)畫劇本的基本特性·動(dòng)畫大師迪斯尼曾說過：動(dòng)畫片的首要責(zé)任就是把生活卡通化。他這里強(qiáng)調(diào)的是在動(dòng)畫片中充分發(fā)揮幻想和夸張的特性?！ふ勂饎?dòng)畫片，無論是影院片、電視系列片，還是藝術(shù)短片（我們這里指的是那些有情節(jié)、有角色的影片），它們的播放媒介有所不同，形式樣式也有很大差別，但是幾乎所有的動(dòng)畫劇本都有一個(gè)共同特征：就是創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的幻想世界，富于想像力的創(chuàng)作是動(dòng)畫片劇本的點(diǎn)金石。第三節(jié)動(dòng)畫劇本的特性第二十一頁第二十二頁，共132頁。動(dòng)畫劇本的基本特性就是營造具有原創(chuàng)性的幻想空間?！豆治锸啡R克》生活在一個(gè)“拼盤世界”，灰姑娘、白雪公主、三只小豬等神話角色就生活在人類周圍，就像普通的鄰居。《海底總動(dòng)員》中如現(xiàn)代大都市一樣繁華的海底……這些動(dòng)畫作品為觀眾營造的豐富多彩、變幻莫測的幻想世界。多數(shù)動(dòng)畫片的故事也許跳不出“正義戰(zhàn)邪惡”、“小人物變大英雄”“善有善報(bào)”的模式。但是，每個(gè)劇本中幻想的那部分卻絕對是新鮮的、原創(chuàng)的，成為動(dòng)畫片中最獨(dú)特的、標(biāo)志性的那部分。第三節(jié)動(dòng)畫劇本的特性第二十二頁第二十三頁，共132頁。從劇作角度分析，就會發(fā)現(xiàn)：動(dòng)畫片的幻想世界，往往帶有強(qiáng)烈的作者原創(chuàng)色彩，打破現(xiàn)實(shí)世界的種種規(guī)則與邏輯，影片中的角色也常常是“神形人心”，具有某些超現(xiàn)實(shí)的能力與特征。正如迪斯尼創(chuàng)意哲學(xué)的核心所述：“真正的卡通是真實(shí)的或可能的事物，甚至是即將發(fā)生的事物，加上幻想和夸張?！痹趶?qiáng)調(diào)想像力的同時(shí)，我們也要注意到，所有的幻想都不是憑空冒出來的，而是在真實(shí)的基礎(chǔ)上發(fā)展出來的?；孟?，在動(dòng)畫片劇本中占有十分重要的位置。第三節(jié)動(dòng)畫劇本的特性第二十三頁第二十四頁，共132頁。二、邏輯與幻想矛盾嗎？創(chuàng)造新世界，同時(shí)建立新世界的邏輯。想像力無拘無束，天馬行空，最忌諱腦子里有條條框框，幻想需要超離現(xiàn)實(shí)，打破日常生活中的邏輯。我們在動(dòng)畫片中看到浮升在空中的小島，從透明水面上滑過的紅色列車，這些如夢境一般的情景在現(xiàn)實(shí)中不可能出現(xiàn)，卻正是動(dòng)畫片最能打動(dòng)觀眾的地方。第三節(jié)動(dòng)畫劇本的特性第二十四頁第二十五頁，共132頁。日本動(dòng)畫大師宮崎駿談到自己的動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)說過：“好的東西就是好，管它什么邏輯?！彼苍f過自己的作品是發(fā)神經(jīng)似的沒有條理。我們?nèi)バ蕾p、分析宮崎駿的動(dòng)畫片，發(fā)現(xiàn)他并非真的不講任何邏輯，而是對創(chuàng)造力與想像力的一種極力強(qiáng)調(diào)，他在自己“創(chuàng)造新世界”基礎(chǔ)上，同時(shí)建立了一套新世界的邏輯，這個(gè)邏輯也許打破了某些科學(xué)結(jié)論，例如“人不能飄浮在空中”，“世界上沒有精靈和妖怪”等，但也絕對不是漫無邊際的胡思亂想，而是尊重人們的思維習(xí)慣和審美情趣，營造夢境，這套新邏輯的核心不在于“科學(xué)定理”，不在于“現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性”，而在于“入情入理”。第三節(jié)動(dòng)畫劇本的特性第二十五頁第二十六頁，共132頁。這種創(chuàng)作方式，在宮崎駿的動(dòng)畫片中得到了有力的體現(xiàn)，也獲得了很大的成功。有時(shí)候，這種邏輯上的難題，又恰恰會成為創(chuàng)作者靈感的源泉。有一部叫《墨水》的法國動(dòng)畫短片，故事情節(jié)就是一滴墨水在小空間的短暫旅程。這里面有各種形狀的積木塊兒，墨水就在這里面行走、跳躍，從它的姿態(tài)中，就能感覺到好奇快樂的情緒，就像個(gè)溜出屋子的小孩。大概是太興奮了，墨水不小心一頭撞上了積木塊，頓時(shí)散成許多顆小墨滴，就在觀眾為它擔(dān)憂的時(shí)候，小墨滴重新聚合起來，墨水又恢復(fù)了原樣兒。這些在現(xiàn)實(shí)中不合邏輯的奇特情景，帶給觀眾一種動(dòng)畫獨(dú)有的新鮮趣味，極富想像力。第三節(jié)動(dòng)畫劇本的特性第二十六頁第二十七頁，共132頁。三、與眾不同的幻想世界美國的商業(yè)動(dòng)畫片和宮崎駿動(dòng)畫片比較，風(fēng)格不同。但在“創(chuàng)造獨(dú)特的幻想世界”的這一特征上，卻是共同的。幻想來源于現(xiàn)實(shí)生活的變形。當(dāng)你去創(chuàng)作一個(gè)動(dòng)畫劇本的時(shí)候，怎樣創(chuàng)造出這樣一個(gè)與眾不同的幻想世界呢？首先，我們來觀察一下幻想世界的來源。所有的想像都不是憑空而生的，它總和我們的現(xiàn)實(shí)生活有著割舍不斷的聯(lián)系。在動(dòng)畫劇本創(chuàng)作中，發(fā)揮想像力的方式有很多種，我們這里先舉個(gè)例子。有的動(dòng)畫片（例如《龍貓》），就是把幻想中的角色放到了真實(shí)環(huán)境中：姐妹倆生活在恬靜的鄉(xiāng)村，稻田、農(nóng)莊……第三節(jié)動(dòng)畫劇本的特性第二十七頁第二十八頁，共132頁。一切看起來都和真實(shí)生活沒什么不同，姐妹倆也都是普通女孩，但是這個(gè)世界中卻有個(gè)神秘動(dòng)物：龍貓。當(dāng)這個(gè)毛茸茸的龐然大物出現(xiàn)之后，姐妹倆的生活變得與眾不同了，她們有了一些奇妙的生活經(jīng)歷。第三節(jié)動(dòng)畫劇本的特性第二十八頁第二十九頁，共132頁。有的動(dòng)畫片的故事發(fā)生在童話意境當(dāng)中，比如說影院動(dòng)畫片《獅子王》：獅子是故事的主角、世界的主宰，各種動(dòng)物都具有人類的思維方式，彼此之間用語言進(jìn)行交流，這是一個(gè)典型的童話環(huán)境。再如《圣誕夜驚魂》這部影院動(dòng)畫片，創(chuàng)作者把觀眾帶入一個(gè)奇特的魔幻世界：鬼節(jié)鎮(zhèn)。那些在人們幻覺中出現(xiàn)的種種怪物都生活在這里：樓梯下面的怪手；騎著掃把的巫婆；床下發(fā)亮的紅色眼睛……一到鬼節(jié)，怪物們就會傾巢出動(dòng)，到人類的世界去嚇唬人。在這里面，整個(gè)世界都是創(chuàng)作者為我們搭建出來的，想像力就像熱氣球，把觀眾中現(xiàn)實(shí)的地面帶到了天空中。有關(guān)把想像力元素加入故事、融入角色的具體技巧，我們會在“動(dòng)畫故事”“動(dòng)畫人物”等章節(jié)中，比較詳細(xì)地進(jìn)行講述。第三節(jié)動(dòng)畫劇本的特性第二十九頁第三十頁，共132頁。四、廣義的幻想世界人物設(shè)定、視角變化、細(xì)節(jié)的設(shè)置，都能打開通向幻想世界的窗口需要特別提出的是，我這里談的“獨(dú)特的幻想世界”，并非僅僅狹義地指創(chuàng)造一個(gè)全新的虛構(gòu)的環(huán)境，而是包含了更廣泛的內(nèi)容：人物的設(shè)定，視角的選擇，甚至細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)都會為影片打開一扇幻想的窗戶。把幻想元素加入人物的設(shè)定宮崎駿的《龍貓》這部影院動(dòng)畫片中，大背景是現(xiàn)實(shí)的：恬靜的鄉(xiāng)村，普普通通的父女三人，一切仿佛親切得猶如發(fā)生在身邊。第三節(jié)動(dòng)畫劇本的特性第三十頁第三十一頁，共132頁。這也是宮崎駿兒時(shí)生活的環(huán)境，那里有這樣的傳說：“……有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據(jù)說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風(fēng)聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音?！痹谶@部影片看似現(xiàn)實(shí)的大背景下，有了“龍貓”這個(gè)神話角色的設(shè)計(jì)，為影片帶來了濃濃的幻想色彩：神秘的地下叢林，體形巨大、疾馳如風(fēng)的貓BUS，影片一切夢幻般的事物都來自于神奇的龍貓。這樣的故事模式就是用一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的角色增添了幻想色彩。視角的變換視角的變換也是創(chuàng)造幻想空間一種很有效的方式。第三節(jié)動(dòng)畫劇本的特性第三十一頁第三十二頁，共132頁。細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)：細(xì)節(jié)的精心設(shè)計(jì)也會增加獨(dú)特的動(dòng)畫情趣。像美國影片《花木蘭》講的是少女木蘭替父從軍的故事?！讹L(fēng)中奇緣》講了土著少女和外面的拓荒者的愛情故事。日本高燦勛的《回憶點(diǎn)點(diǎn)滴滴》講的是生活在大城市中的成年女性對童年生活的回憶。在這些影片中，背景主要人物、影片的視角都是現(xiàn)實(shí)的。但是劇本也沒有止步于僅是對現(xiàn)實(shí)生活的刻畫，而是從小處著手，巧妙地把幻想色彩融合進(jìn)去。第三節(jié)動(dòng)畫劇本的特性第三十二頁第三十三頁，共132頁。第二章動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的前期準(zhǔn)備【本章重點(diǎn)】

動(dòng)畫劇本素材選擇與題材的提煉動(dòng)畫劇本劇本中場景的收集了解動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的關(guān)注視角第三十三頁第三十四頁，共132頁。動(dòng)畫藝術(shù)和其他藝術(shù)形式一樣，它的創(chuàng)作都來自于自然，源自于生活。無論是電影、電視還是動(dòng)畫作品，都是用試聽語言敘述一個(gè)故事。這個(gè)“故事”最初的來源就是素材、題材。我們常常談到素材和題材，這兩者的含義其實(shí)是有區(qū)別的。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源第三十四頁第三十五頁，共132頁。一、素材和題材的基本概念素材是未經(jīng)過編劇加工的原始材料或生活積累。美國的劇作家悉德·費(fèi)爾德將搜集的素材分作幾個(gè)部分：一是個(gè)人生活體驗(yàn)，二是個(gè)人采訪，三是文字與實(shí)物資料。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源第三十五頁第三十六頁，共132頁。以動(dòng)畫片《獅子王》為例:第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源戲劇《哈姆雷特》是動(dòng)畫片《獅子王》的素材一個(gè)講述草原上獅子家族情仇興衰的童話故事是《獅子王》的題材第三十六頁第三十七頁，共132頁。動(dòng)畫片所取的素材。其實(shí)是包羅萬象的，應(yīng)該說各種類型的事件或文學(xué)作品，都有被拍成動(dòng)畫片的可能性，只不過處理素材的方式和切入的角度有所不同。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源《獅子王》《黑客帝國動(dòng)畫版》《生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴》第三十七頁第三十八頁，共132頁。題材是編劇加工的素材，即素材進(jìn)過編劇的集中、提煉和改造，并寫入作品之后，即成為題材。題材有廣義和狹義的概念。廣義的“題材”指的是：文藝作品所反映的社會生活的某些領(lǐng)域、社會現(xiàn)象的某些方面。狹義的“題材”是指：構(gòu)成一篇或一部“敘事性”文學(xué)作品內(nèi)容的一組完整的生活現(xiàn)象，它一般由“人物、環(huán)境、情節(jié)”三個(gè)要素組成。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源第三十八頁第三十九頁，共132頁。素材與題材之間的關(guān)系表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：(1)、如何尋找：編劇尋找素材也就是在尋找個(gè)人生活理念與素材之間的契合點(diǎn)。（2）、如何運(yùn)用：從素材到作品中的題材，是一個(gè)艱難的創(chuàng)作過程，其中編劇的主觀因素起著至關(guān)重要的作用。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源《花木蘭》，以中國歷史為背景的動(dòng)畫片，它是根據(jù)中國古典民歌《木蘭辭》及相關(guān)的傳說為素材改編而成。第三十九頁第四十頁，共132頁。二、動(dòng)畫劇本題材選擇的要點(diǎn)動(dòng)畫劇本的題材擁有無限的可能性。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源民間故事《花木蘭》童話故事《白雪公主和七個(gè)小矮人》幻想故事《卡夫卡變蟲記.第四十頁第四十一頁，共132頁。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源成長故事《威斯利王國》幽默故事《我的媽媽真麻煩》第四十一頁第四十二頁，共132頁。動(dòng)畫片選擇題材的標(biāo)準(zhǔn)大致可以參考以下幾點(diǎn)1、題材本身所具有的我覺潛力，包括社會影響力、感情因素、娛樂性。2、編劇自身的素質(zhì)和對題材把握的可能性。3、受眾對題材接受的程度。4、題材轉(zhuǎn)化為視聽語言的可能性。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源第四十二頁第四十三頁，共132頁。三、題材選擇的傾向性如果從內(nèi)容上來考查，可以說大部分的動(dòng)畫片所涉及的題材都是幻想性的，即非現(xiàn)實(shí)注意、非自然主義的。動(dòng)畫片題材所表現(xiàn)出的傾向性，不僅僅是動(dòng)畫片在形式上的特點(diǎn)所決定的。以電影動(dòng)畫為例，許多動(dòng)畫片的題材也經(jīng)常出現(xiàn)在一般的劇情電影中。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源第四十三頁第四十四頁，共132頁。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源《真假公主》《鐘樓怪人》第四十四頁第四十五頁，共132頁。盡管動(dòng)畫電影和一般劇情電影有了越來越多的共同題材，但動(dòng)畫片的題材在表現(xiàn)形式和藝術(shù)類型上是有自己獨(dú)特個(gè)性的。對于一般的劇情電影來說，幻想題材和內(nèi)容只是它的一部分。而對于動(dòng)畫影片來說，則占據(jù)了它大部分的生命。動(dòng)畫片選擇題材的范圍在理論上是沒有限制的，幾乎所有一般電影所擁有的題材，在動(dòng)畫片中都能看到。動(dòng)畫題材的豐富性主要益于不同的地域色彩。動(dòng)畫片的劇情與各個(gè)地域及民族的審美特點(diǎn)有關(guān)。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源第四十五頁第四十六頁，共132頁。動(dòng)畫片在題材的選擇上也會有例外，也會有極端。表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面是追求藝術(shù)性，放棄了敘事而純粹追求藝術(shù)效果。另一方面則與追求藝術(shù)正好相反，這一類影片在敘事形式上排斥幻想的成分。綜上所述：動(dòng)畫片較適合表達(dá)夸張、幻想等元素。，其劇本的題材選擇也傾向于此。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源第四十六頁第四十七頁，共132頁。四：基于商業(yè)需求的題材借鑒不論電影還是動(dòng)畫制作，一般來說都許納入商業(yè)經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作范圍之內(nèi)。這種與生俱來的特性必須影響到動(dòng)畫片制作的各個(gè)方面。首先便表現(xiàn)在題材的選擇上。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源第四十七頁第四十八頁，共132頁。五、場景的素材收集動(dòng)畫場景即故事發(fā)生的時(shí)間與空間的文字或畫面表現(xiàn)，是圍繞在角色周圍以及與角色發(fā)生關(guān)系的所有景物，即角色所處的生活場所、陳設(shè)道具、社會環(huán)境、自然環(huán)境以及歷史環(huán)境等景物，它在劇本中以文字呈現(xiàn)，在動(dòng)畫片中以畫面呈現(xiàn)。場景素材主要來源于以下幾個(gè)方面：1、生活環(huán)境2、美術(shù)創(chuàng)作3、歷史史實(shí)場景4、神話與童話第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源第四十八頁第四十九頁，共132頁。5、影視戲曲與其他藝術(shù)6、人的潛意識所閃現(xiàn)的靈感第一節(jié)動(dòng)畫劇本的來源第四十九頁第五十頁，共132頁。一、影視動(dòng)畫藝術(shù)視角幻想元素和兒童的思維方式是動(dòng)畫藝術(shù)視角。在動(dòng)畫片故事中如何以“動(dòng)畫藝術(shù)視角”切入？大致有以下幾點(diǎn)：1、戲劇化的沖突和單純的故事線索。2、兒童式的思維方式。3、想象力。第二節(jié)動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作的關(guān)注視角第五十頁第五十一頁，共132頁。二、動(dòng)畫技術(shù)視角動(dòng)畫技術(shù)視角表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1、動(dòng)畫是美術(shù)的。2、注意動(dòng)畫的“動(dòng)”。3、攝影在動(dòng)畫領(lǐng)域中的獨(dú)特的表現(xiàn)力。4、動(dòng)畫片中更細(xì)致的分類。5、電腦特技的應(yīng)用。第二節(jié)動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作的關(guān)注視角第五十一頁第五十二頁，共132頁。三、動(dòng)畫經(jīng)濟(jì)視角第二節(jié)動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作的關(guān)注視角第五十二頁第五十三頁，共132頁。第三章動(dòng)畫劇本中人物的塑造人物是動(dòng)畫片最耀眼的商標(biāo)，塑造人物形象是動(dòng)畫片劇本第一任務(wù)。“動(dòng)畫人物”和其他類型影視作品中的人物區(qū)別在于：它以類型化的手法塑造人物性格，賦予人物單純美好、富于幻想的獨(dú)特氣質(zhì)。類型化人物更強(qiáng)調(diào)人物性格的典型性，成功的動(dòng)畫人物其性格突出鮮明，又很好地把握了道德尺度。第五十三頁第五十四頁，共132頁。一、塑造好動(dòng)畫人物的重要性作為觀眾，我們經(jīng)常會有這樣的親身感受，一部動(dòng)畫片看過之后，在腦海里印象最深刻的就是里面的動(dòng)畫人物。那些人物直接成了動(dòng)畫片的代稱了，像“櫻桃小丸子”、“米老鼠和唐老鴨”、“貓和老鼠”、“名偵探柯南”。其實(shí)，從這些動(dòng)畫片的名字當(dāng)中，我們就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了創(chuàng)作者力圖把動(dòng)畫人物推到最前面的這種意圖。在談動(dòng)畫片劇本創(chuàng)作的時(shí)候，我們就先來講講動(dòng)畫人物的塑造。樹立動(dòng)畫人物形象是劇本的第一任務(wù)。第一節(jié)動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物第五十四頁第五十五頁，共132頁。許多成功的實(shí)例證明，一個(gè)好的動(dòng)畫人物，能夠跨越漫長的時(shí)間與不同的文化背景，被多年齡層的廣大觀眾接受。電視動(dòng)畫片每集的故事都很短，時(shí)間大多在幾分鐘到二十分鐘之間，情節(jié)也很簡單，經(jīng)常用一個(gè)固定的模式套出二州集集不同的故事。觀眾往往記不起動(dòng)畫片所講述的具體情節(jié)，但片中的人物卻和他們天天見面，他們獨(dú)特的行為、語言在一遍遍的重復(fù)中深入人心，一個(gè)個(gè)性格鮮明獨(dú)特、生動(dòng)可愛的動(dòng)畫人物成了觀眾親切的朋友。美國迪斯尼的“米老鼠”、日本動(dòng)畫片中的“龍貓”、中國上海美影的“黑貓警長”都是這樣的例子。以人物名字命名的動(dòng)畫片十分常見—人物就代表了影片，像《花木蘭》、《獅子王》、《龍貓》、《櫻桃小丸子》等等。

第一節(jié)動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物第五十五頁第五十六頁，共132頁。《花木蘭》《獅子王》《龍貓》第一節(jié)動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物第五十六頁第五十七頁，共132頁。二、動(dòng)畫人物的“人性”夸張與濃縮的個(gè)性，新鮮和美好的心靈觀察那些動(dòng)畫片的觀眾，我們會有這樣的發(fā)現(xiàn)：觀眾對于動(dòng)畫人物的喜愛，一方面是對其獨(dú)特的形象感到新鮮和有趣。而另一方面，則是把動(dòng)畫人物真的當(dāng)成“人”，有了感情的交流。尤其是那些小觀眾，非常喜歡模仿動(dòng)畫人物的行為和語言。很多觀眾都能描述出某個(gè)動(dòng)畫人物的性格特征、習(xí)慣動(dòng)作，甚至模仿動(dòng)畫人物說話的語氣。那些生動(dòng)的動(dòng)畫人物對于觀眾而言，不僅僅是一個(gè)影像，而是高度濃縮了人情、人性，以簡潔的筆調(diào)勾勒出人生百態(tài)。通過濃縮、精煉、夸張，這些動(dòng)畫人物身上既有了人性，但又比真人更戲劇化，更富于幻想，顯得親切又個(gè)性鮮明。除了性格的濃縮和夸張以外，我們再來談?wù)剟?dòng)畫人物特有的人性之美。第一節(jié)動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物第五十七頁第五十八頁，共132頁。美國哥倫比亞廣播公司這樣評價(jià)迪斯尼：“他明白純真的童心決不會摻雜成人的世故。然而，每個(gè)成人卻保留了部分未泯滅的童心。對小孩來說，這個(gè)令人厭倦的世界還是嶄新的，還是有著許多美好的東西；迪斯尼努力把這些新鮮、美好的事物為已經(jīng)厭倦了的成人保留了下來，這是全世界的一筆寶貴財(cái)富?！边@些永遠(yuǎn)不會衰老、沒有花邊新聞的動(dòng)畫人物，是小觀眾幻想中的神奇伙伴。同時(shí)，動(dòng)畫人物對于那些想“鬧中取靜”的成年觀眾來說，也是最好的心靈慰藉。當(dāng)身邊的一切都匆匆變化，復(fù)雜紛繁的社會令人焦頭爛額的時(shí)候，只有這些屏幕上的老友依然如故，這種單純和溫暖正是動(dòng)畫片獨(dú)有的魅力?？梢哉f，動(dòng)畫世界是人們寧靜清澈的心靈故鄉(xiāng)。第一節(jié)動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物第五十八頁第五十九頁，共132頁。因而，強(qiáng)調(diào)對人物刻畫，正是由觀眾對動(dòng)畫片的觀賞需求而來。尤其是對小觀眾而言，那些性格親切，卻天賦異秉、模樣新奇古怪的動(dòng)畫精靈們，能夠代替他們實(shí)現(xiàn)那些他們不能、不敢實(shí)現(xiàn)的愿望，經(jīng)歷那些超越現(xiàn)實(shí)的神奇經(jīng)歷。第一節(jié)動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物第五十九頁第六十頁，共132頁。三、動(dòng)畫人物的表現(xiàn)力動(dòng)畫人物具有很大創(chuàng)造空間。動(dòng)畫劇本自身的特殊性，也決定了這種形式很擅長刻畫人物。大多數(shù)動(dòng)畫片的劇本，和一般電影電視相比，人物設(shè)計(jì)得善惡分明，一般以類型化的手法來塑造主人公。故事主線索較為單純，情節(jié)發(fā)展的起伏跌宕十分明晰，人物之間的矛盾也不那么極端尖銳。尤其是系列動(dòng)畫片，像《櫻桃小丸子》、《貓和老鼠》等等，由于每一集的容量很有限，故事自然就比較淺顯簡單。這樣的設(shè)計(jì)安排，是考慮到了兒童觀眾的心理特點(diǎn)和觀賞需要?？陀^上，動(dòng)畫劇本的故事情節(jié)已經(jīng)不僅僅是抓住觀眾，最重要的是吸引力。創(chuàng)作者要用更多的空間、更多的筆墨去刻畫人物。第一節(jié)動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物第六十頁第六十一頁，共132頁。就塑造人物而言，動(dòng)畫人物有一個(gè)獨(dú)有的特征：其造型本身是創(chuàng)作者精心設(shè)計(jì)的，完全不必拘泥于“人”的外形，有極大的創(chuàng)作空間。其造型更可以與人物性格，甚至能和故事情節(jié)發(fā)生緊密的聯(lián)系。比如說，我們看到的機(jī)器貓。它本來是一只貓型的機(jī)器人，可是耳朵卻被老鼠吃掉了，結(jié)果只乘d下圓圓的腦袋。因而，無所不能的機(jī)器貓最害怕的就是老鼠。這個(gè)造型和機(jī)器貓的內(nèi)心世界有著微妙的聯(lián)系。經(jīng)過了夸張和幻想，動(dòng)畫片中的人物個(gè)性更鮮明獨(dú)特，沒有了現(xiàn)實(shí)邏輯的拘束，作者可以海闊天空地去想像，創(chuàng)造人物最為鮮明的“特點(diǎn)”，你會看到，動(dòng)畫人物常常掌握許多常人不及的“神力”。這樣的精心設(shè)計(jì)，動(dòng)畫人物比一般人物形象在劇情里更容易突顯現(xiàn)出來，留在觀眾的記憶中。第一節(jié)動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物第六十一頁第六十二頁，共132頁。提起迪斯尼的動(dòng)畫片劇本，總是一再選擇那些人們熟知的故事。多數(shù)主流的國內(nèi)外動(dòng)畫片劇本，故事也常采用觀眾常見的“套路”作框架?！断x蟲總動(dòng)員》里“小人物變大英雄”的故事模式，《千與千尋》里面“普通人進(jìn)入神秘仙境”的故事模式，《海底總動(dòng)員》“尋找親人”的故事模式……在不同的動(dòng)畫片中，我們看到的變化是創(chuàng)作者不斷在劇情中添加“時(shí)代元素”和一些新鮮創(chuàng)意。第一節(jié)動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物第六十二頁第六十三頁，共132頁。正是動(dòng)畫片強(qiáng)調(diào)人物塑造的特性，使劇本中“故事”這個(gè)元素退居二線，人物塑造則成為動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的第一任務(wù)。動(dòng)畫人物的塑造是動(dòng)畫片創(chuàng)作最重要的一個(gè)組成部分，人物是動(dòng)畫片維眼的“商標(biāo)”。第一節(jié)動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物第六十三頁第六十四頁，共132頁。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征本節(jié)學(xué)習(xí)重點(diǎn)：①閃亮的主人公②動(dòng)畫人物的性格③給人物一雙想象的翅膀

第六十四頁第六十五頁，共132頁。隨著時(shí)代的發(fā)展，動(dòng)畫片的表現(xiàn)題材、表現(xiàn)形式都呈現(xiàn)出越來越多元化，動(dòng)畫片人物形象的塑造也沒有一定之規(guī)。像有些給成年觀眾看的動(dòng)畫片，劇本中的人物性格比較復(fù)雜、多層次，更像一般電影中的人物形象的創(chuàng)作手法．比如在前面提到過的《生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴》，主人公的內(nèi)心世界就處理得很細(xì)膩。一些藝術(shù)短片中，為了表達(dá)一定的主題內(nèi)涵，或者是某種情緒、情感，人物被濃縮為代表特定含義的符號。比如有一部《學(xué)走路》的動(dòng)畫短片，一個(gè)小孩本來很正常地走路，可是偏偏遇見了形形色色的各種人，軍人要他走路趾高氣揚(yáng)，運(yùn)動(dòng)員要他連跑帶跳……結(jié)果最后，小孩反而一瘸一拐地不會走路了。在片中，每一種人物都象征了生活中的某類人群，他們的造型、動(dòng)作把內(nèi)在鮮明的個(gè)性特征表現(xiàn)出來。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第六十五頁第六十六頁，共132頁。在這里，我們主要談?wù)勚髁鞯纳虡I(yè)動(dòng)畫片中的人物。雖然片中的人物造型變化無窮，性格千差萬別，但動(dòng)畫人物存在著共同的劇作特征和創(chuàng)作規(guī)律。在劇本中塑造動(dòng)畫人物，首先要符合影視劇作中人物的共同特性。人物形象鮮明生動(dòng)．人物性格要有典型性。由于容t上的限制，劇本中的人物形象多為相對集中的一個(gè)或一組，他們是矛盾沖突的主體和情節(jié)的軸心。這些創(chuàng)作上的基本規(guī)律，也是適合于動(dòng)畫劇本中的人物的。當(dāng)然，動(dòng)畫人物也有一些區(qū)別于電影人物的自身的特性。

第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第六十六頁第六十七頁，共132頁。一、閃亮的主人公主人公的唯一性，是戲劇矛盾的中心。用“閃亮”這個(gè)詞，主要是想說明劇中的主要人物要突出、鮮明，強(qiáng)調(diào)主人公在劇中的惟一性。迪斯尼總結(jié)過自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，他認(rèn)為：動(dòng)畫片需要一個(gè)強(qiáng)烈而有吸引力的中心角色。這里面，“一個(gè)”也可能是一組，主要為了說明人物刻畫要集中，主要人物要突出。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第六十七頁第六十八頁，共132頁。大多數(shù)的商業(yè)動(dòng)畫片，都在著力塑造一個(gè)主要角色，從動(dòng)畫片的名字就能看得出來，像我們前面提到的《怪物史萊克》、《聰明的一休》、《機(jī)器貓》等影片。這樣的安排，使這個(gè)特定人物的命運(yùn)線索和故事的起承轉(zhuǎn)合融為一體，影片的筆墨更為集中，人物形象更能夠鮮明地突顯出來。相對一般的電影電視劇，無論是影院動(dòng)畫，還是系列動(dòng)畫片，它的容量都較小，故事情節(jié)也比較簡潔，塑造人物就更應(yīng)該集中發(fā)力。所以，在構(gòu)思動(dòng)畫劇本的時(shí)候，一定要首先明確，哪個(gè)人物是你要著力表現(xiàn)的，那么主要的戲劇矛盾、情緒氛圍，都要圍繞著這個(gè)人物展開。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第六十八頁第六十九頁，共132頁。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第六十九頁第七十頁，共132頁。具體來說，怎么讓你的主人公更突出呢？第一，就是戲量的保證。主人公出現(xiàn)在劇情中的時(shí)間，肯定會遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于其他人物，它就像一顆恒星，而其他人物則是環(huán)繞它的行星，主次很分明。第二，更為重要的是主人公在矛盾沖突中的中心地位。在戲劇矛盾的漩渦中，主人公是否始終是推動(dòng)劇情最主要、最有力的那股力量。矛盾因他而起，因他而發(fā)展變大，最終因他而解決。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第七十頁第七十一頁，共132頁。二、動(dòng)畫人物的性格動(dòng)畫人物的獨(dú)特性格：類型化的性格和天真的孩子氣。

1、劇作中人物性格的含義在劇本創(chuàng)作中，運(yùn)用劇作的表現(xiàn)手法對劇中人物性格的各個(gè)方面進(jìn)行文字刻畫，是劇作者塑造人物的根本途徑。在劇本中，性格就是構(gòu)成作為情節(jié)發(fā)展動(dòng)力的沖突、抵觸和差異的基礎(chǔ)。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第七十一頁第七十二頁，共132頁。在商業(yè)動(dòng)畫片的劇本中，動(dòng)畫人物一般都采用類型化的塑造手法。類型化人物有兩方面的特征：首先，人物的個(gè)性特征明顯，我們往往可以用一、兩個(gè)詞來概括人物性格，觀眾易于把握。其次，比起現(xiàn)實(shí)生活中的人物，類型化人物的性格經(jīng)過了提煉和夸張，并用生動(dòng)的細(xì)節(jié)加以充實(shí)，使其更為鮮明。比如說美國動(dòng)畫片《美女與野獸》，影片講述的是被巫術(shù)詛咒的野獸王子和美麗女孩的愛情故事，野獸王子的強(qiáng)悍粗魯和女孩的智慧優(yōu)雅形成了鮮明的對比，兩人的個(gè)性都是來源于現(xiàn)實(shí)生活，經(jīng)過了夸張和提煉，變得更加典型化了。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第七十二頁第七十三頁，共132頁。2、動(dòng)畫片的人物性格塑造：類型化人物我們先從劇作中人物的分類談起。戲劇理論家和教育家貝克的《戲劇技巧》中，把劇作中的人物分為三種類型：第一，概念化人物?！案拍罨宋锸亲髡吡龅膫髀曂?，作者毫不把性格描寫放在心上?！钡诙?，類型化人物。“類型化人物的特征如此鮮明，以至于不善于觀察的人也能從他周圍的人們中看出這些特征?！边@種人物“每一個(gè)人都可以用某些突出的特征或與其密切相關(guān)的特征來概括”。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第七十三頁第七十四頁，共132頁。第三，個(gè)性化人物（RoundCharacter），也有人翻譯作“圓整人物”的?！皥A整人物在類型中把自己區(qū)別開來，大的區(qū)別或者細(xì)微的區(qū)別?！边@種人物具有性格的多側(cè)面和復(fù)雜性。他們的性格復(fù)雜到無法用簡單的話語來概括和分析。動(dòng)畫片劇本要求故事框架簡潔明了，人物形象鮮明突出，這一點(diǎn)在很多成功的動(dòng)畫創(chuàng)作中都有體現(xiàn)。宮崎駿定位自己的作品，只是“一個(gè)簡單的人說出的簡單故事。”迪斯尼一再強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫需要“生動(dòng)的、有吸引力的中心人物”。正像我們前面談到的那樣，動(dòng)畫片本身具有單純、“孩子氣的天真”等特點(diǎn)，類型化的人物塑造方式與這些特點(diǎn)很契合。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第七十四頁第七十五頁，共132頁。另外，大多數(shù)動(dòng)畫片還是以兒童觀眾作為受眾的主體J＿或者說是家庭共享的。面對小觀眾的理解力，過于復(fù)雜多變的人物是他們難以把握的，沒有哪個(gè)觀眾會對一個(gè)自己搞不明白的角色感興趣。而類型化的人物是適于小觀眾理解、把握的。如何塑造類型化的人物可以分為幾個(gè)步驟：人物定位；選擇提煉“原生”人物；夸張放大人物特點(diǎn)；為人物增加有特色的細(xì)節(jié)。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第七十五頁第七十六頁，共132頁。首先是定位：你要塑造一個(gè)怎樣個(gè)性的人物？這個(gè)人物的基調(diào)是什么？肯定要先有一個(gè)感性的、概括的想法。這是最具原創(chuàng)性的一部分工作，作者的靈感正體現(xiàn)在這里。一個(gè)動(dòng)畫形象之所以能與眾不同，決不僅僅取決于他外表的獨(dú)特型，動(dòng)作語言的搞怪逗趣兒，實(shí)際上這些東西歸根結(jié)底都來源于人物的定位，定位的獨(dú)辟蹊徑、到位準(zhǔn)確，是一個(gè)動(dòng)畫人物能夠超過其他角色的前提條件。舉個(gè)例子來說，迪斯尼的米老鼠和唐老鴨，稱得上世界最著名的動(dòng)畫形象。他們是動(dòng)畫片里的搭檔，都受到觀眾的熱烈歡迎，個(gè)性卻I哈好形成了鮮明對比：米老鼠理智、純潔、勇敢，幾乎是完美的正面形象。而唐老鴨卻性格反復(fù)無常、易怒，甚至表現(xiàn)出陰暗的一面。他們的性格及造型各有特色，都有不可替代的獨(dú)特性，這也是他們能被觀眾認(rèn)可的主要原因。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第七十六頁第七十七頁，共132頁。一篇文章（人們猜測作者可能是迪斯尼）中談到：米老鼠現(xiàn)在已經(jīng)受到限制，因?yàn)樵诠姷挠∠笾兴呀?jīng)被看成男童子軍。每當(dāng)我們讓它表演捉弄人、發(fā)脾氣、鬧笑話，都會有無數(shù)的人來信罵我們。這就是唐老鴨表現(xiàn)的那樣輕松的原因，它是我們的出路，我們可以把不能用于米老鼠的各種想法都用在它身上。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第七十七頁第七十八頁，共132頁。可見，人物的定位對動(dòng)畫人物形象的影響，以及對動(dòng)畫片整體都是起決定性的作用。其次，就是選擇提煉“原生”人物，并對人物特點(diǎn)進(jìn)行夸張放大。無論你的主角是動(dòng)物還是植物，或是想像出來的古怪精靈，他們的個(gè)性特點(diǎn)、思維邏輯，還是來源于人，所表現(xiàn)的思想內(nèi)涵也必然是“人性”的某一部分，動(dòng)畫人物的性格也要從真人身上去選擇和提煉?，F(xiàn)實(shí)生活中的人都是多側(cè)面的，性格也復(fù)雜多變，而類型化人物，就是要求劇本創(chuàng)作者對人物性格進(jìn)行簡化，選擇那些最有典型性、最鮮明、最富有表現(xiàn)力的個(gè)性特征。尤其是那些講述“正邪”斗爭的故事，比如《花木蘭》、《獅子王》，好人壞人徑渭分明，正面角色幾乎是完美的，反面角色的性格特征，也在圍繞著“邪惡”這個(gè)主題設(shè)計(jì)。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第七十八頁第七十九頁，共132頁。光提煉人物性格特點(diǎn)還不夠。我們常常說現(xiàn)實(shí)生活過于平淡，不夠戲劇化。現(xiàn)實(shí)生活中的人，也往往不夠典型。通過把某類人物的性格特點(diǎn)集中到一個(gè)角色身上，再夸張放大，甚至極端化，人物的形象會變得更加鮮明獨(dú)特，動(dòng)畫片更是要求人物要夸張。正如迪斯尼說的那樣：夸張和幻想就是動(dòng)畫的本性。生活中，我們也會碰到急脾氣的人，可像唐老鴨那樣幾乎不?！斑蛇伞?，遇事就爆炸的個(gè)性，就是動(dòng)畫片經(jīng)過了提煉和夸張，創(chuàng)作的個(gè)性化人物。最后，也是很重要的一步，就是為人物增添性格化的細(xì)節(jié)。在影視這種表現(xiàn)手法中，我們不可能直接告訴觀眾：這個(gè)人物很善良，那個(gè)人物很自私，人物個(gè)性要讓觀眾自己去發(fā)現(xiàn)。那么，當(dāng)你為人物設(shè)計(jì)了某種性格特征之后，就要用細(xì)節(jié)去表現(xiàn)出來。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第七十九頁第八十頁，共132頁。天真的孩子氣又指什么呢？與一般商業(yè)影片中的類型人物相比，動(dòng)畫中的人物形象在思維和行動(dòng)方式上，更加單純明朗，富有想像力。就像迪斯尼說的：帶著一種天真的孩子氣。我們經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)，即使動(dòng)畫中的反面角色，他的邪惡與狡猾也往往是兒童式的，比如稱王稱霸，自私自利。人物解決問題、處理問題的方式，更是求新求巧，就像孩子總是以“是否有趣”、“是否好玩”為衡量好壞的標(biāo)準(zhǔn)，這種做法是否切合實(shí)際需要倒在其次。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第八十頁第八十一頁，共132頁。最后再談?wù)勗O(shè)計(jì)性格的差異來強(qiáng)化人物各自的鮮明特征。就像迪斯尼設(shè)計(jì)出的米老鼠和唐老鴨這對搭檔一樣，一部動(dòng)畫片不同人物造型、個(gè)性、動(dòng)畫特征之間的差異，會使人物各自的特征都更加突出。有時(shí)，這種對比還有營造出新鮮逗趣的效果。比如《貓和老鼠》這部動(dòng)畫片中，貓和鼠這兩個(gè)人物的獨(dú)特性就是建立在對比上的。它們本身的造型、性格特征并非獨(dú)一無二，但由兩個(gè)這樣的人物所組成的人物關(guān)系，卻是比較新鮮、比較獨(dú)特的，也容易引發(fā)戲劇沖突，產(chǎn)生嚎頭和笑料。類似的雙人搭檔在迪斯尼的許多系列動(dòng)畫片中都會看到，像兔子和獵人。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第八十一頁第八十二頁，共132頁。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第八十二頁第八十三頁，共132頁。三、給人物一雙想像的翅膀正如迪斯尼所說的：“幻想和夸張”正是動(dòng)畫要義之一，而劇本的主人公，動(dòng)畫人物更是要體現(xiàn)這種特點(diǎn)。對于觀眾而言，動(dòng)畫人物最與眾不同的地方，就是他們身上的想像力元素。大多數(shù)的商業(yè)動(dòng)畫片，也是在這方面下足了功夫。首先，是影片的整體創(chuàng)意要有想像力，足以營造一個(gè)新鮮的幻想世界吸引觀眾。第二步，賦予人物動(dòng)畫特征，也就是某種超現(xiàn)實(shí)的神力。這種充滿想像力和原創(chuàng)性的創(chuàng)作，這種想像力在人物身上的體現(xiàn)，正是動(dòng)畫劇作中人物塑造的一個(gè)獨(dú)有的特性。動(dòng)畫片的形式和表現(xiàn)力上的特點(diǎn)，都和幻想的內(nèi)容很契合，這也體現(xiàn)在人物身上。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第八十三頁第八十四頁，共132頁。動(dòng)畫片中，有的人物本身就是魔力和幻想的化身，比如說像《龍貓》里的龍貓，《大力神》里的大力神。有的人物本來是普通人，但是卻因?yàn)槟撤N機(jī)遇而具有了某種神力，比如說像《美女與野獸》里的野獸。也有的人物本來是昆蟲或者動(dòng)物，但卻有了人類的思維，這也是一種想像力的發(fā)揮，比如說像《貓和老鼠》、《蟲蟲總動(dòng)員》。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第八十四頁第八十五頁，共132頁。那么，怎么在塑造人物時(shí)加入想像元素呢？在這里我們舉例來談?wù)劊绾螐脑O(shè)計(jì)人物的動(dòng)畫特征、人物行為邏輯、人物的細(xì)節(jié)動(dòng)作等這幾個(gè)方面入手。1、人物動(dòng)畫特征的設(shè)計(jì)（1）、人物的動(dòng)畫特征的含義和作用在我們開始寫劇本之前，要進(jìn)行人物設(shè)定、故事梗概構(gòu)思等工作。其中人物設(shè)定，就是要明確設(shè)計(jì)出主要角色的特征，這里面包含個(gè)性、背景等方面，而動(dòng)畫人物當(dāng)然少不了“動(dòng)畫特征”，也就是在塑造人物時(shí)注入想像的元素。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第八十五頁第八十六頁，共132頁。這些特點(diǎn)是今后劇本中人物行為的“風(fēng)向標(biāo)”，劇中人物的一言一行，實(shí)際上都在強(qiáng)化突出這些特點(diǎn)，很多情節(jié)發(fā)展都是由此決定，也就是所謂的“人物決定故事”。區(qū)別于一般影視作品中人物特點(diǎn)的設(shè)計(jì)，在動(dòng)畫片劇本中，人物身上的“動(dòng)畫特征”，往往會成為主宰故事發(fā)展的最重要的力量。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第八十六頁第八十七頁，共132頁。（2）、如何設(shè)計(jì)動(dòng)畫特征怎樣在設(shè)定動(dòng)畫人物特征時(shí)，最大限度發(fā)揮想像元素的潛力呢？設(shè)計(jì)人物的“動(dòng)畫特征”可以從兩個(gè)方面人手。首先，人物的動(dòng)畫特征和他的性格特征是相輔相成的，動(dòng)畫特征要符合人物性格，人物身上充滿想像力的“超能力”，能夠把人物性格塑造得更生動(dòng)、鮮明。像我們上面提到的《怪物公司》里的壞蛋藍(lán)道，他變色隱身這一動(dòng)畫特征，和人物的性格非常搭配，很直觀地把這個(gè)角色內(nèi)心的狡猾多變展現(xiàn)了出來。再例如日本動(dòng)畫片《千與千尋》中，茶煲爺爺形似蜘蛛，他多腳多手的動(dòng)畫特征，和他忙碌不停的個(gè)性很符合，看起來新奇有趣，又很自然貼切。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第八十七頁第八十八頁，共132頁。其次，給人物身上設(shè)計(jì)動(dòng)畫特征，要選擇那些獨(dú)特的、更重要的，會對劇情產(chǎn)生作用的、能為你的故事提供“動(dòng)力”的特征來作為重點(diǎn)。像《機(jī)器貓》這部動(dòng)畫片。機(jī)器貓身上有很多動(dòng)畫特征：他可以把竹蜻蜓按在頭頂飛翔；他的手形似圓球，卻能“粘”起東西……但是，在眾多的動(dòng)畫特征中，“肚皮上的口袋”成為最突出最鮮明的一個(gè)，提到機(jī)器貓，觀眾最先想到的就是他的寶貝口袋。為什么有這樣的效果呢？就是因?yàn)檫@個(gè)特征對劇情產(chǎn)生影響了，在劇本的細(xì)節(jié)中一再出現(xiàn)，并經(jīng)常對故事的轉(zhuǎn)折起到關(guān)鍵作用。而且，這個(gè)特征又是專屬于這個(gè)人物的，其他動(dòng)畫形象都沒有的，當(dāng)然會令人印象深刻了。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第八十八頁第八十九頁，共132頁。（3）、動(dòng)畫特征總在情理之中最后，我要特別提一下，構(gòu)思劇情講究“意料之外，情理之中”，塑造人物又何嘗不是這樣呢？尤其是動(dòng)畫人物。動(dòng)畫的創(chuàng)作特性給了作者很大的發(fā)揮想像力的空間，可又要很恰當(dāng)?shù)乩盟?，而不是海闊天空地胡思亂想，要有邏輯，要符合人們的思維習(xí)慣。其他的動(dòng)畫片中，也很講究這種順應(yīng)審美的思維慣性。比如說《獅子王》這部動(dòng)畫片，把威嚴(yán)高貴的國王設(shè)計(jì)成獅子，而卑鄙無恥的小人設(shè)計(jì)成土狼，和那些動(dòng)物在人們心目中的形象恰好對應(yīng)，看起來覺得很自然。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第八十九頁第九十頁，共132頁。2、人物行為的“新邏輯”這一點(diǎn)我們在前面曾經(jīng)提到過。動(dòng)畫片并非不要邏輯，而是在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，加上想像力，衍生出一套獨(dú)特的“新邏輯”。動(dòng)畫人物的行為邏輯同樣體現(xiàn)出這個(gè)特點(diǎn)。這樣的例子動(dòng)畫片中比比皆是：《蟲蟲總動(dòng)員》中的螞蟻菲力，他已經(jīng)成年，卻酷愛發(fā)明各種稀奇古怪的東西，像收割麥粒的機(jī)械、葉子卷成的望遠(yuǎn)鏡，這些不實(shí)用的發(fā)明常引出一些笑料和麻煩。為什么動(dòng)畫人物都長著“孩子的腦袋”呢？首先，孩子的天真爛漫，想像力豐富的思維特性與動(dòng)畫片的強(qiáng)調(diào)幻想特性是一致的。其次，大多數(shù)動(dòng)畫片要面對兒童觀眾或渴望著回歸單純世界的成年人，這樣的思路和他們的思維相契合，強(qiáng)調(diào)趣味與想像，回避那些過于現(xiàn)實(shí)、復(fù)雜的東西，也滿足了觀眾對影片的期待。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第九十頁第九十一頁，共132頁。3、行為細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)迪斯尼認(rèn)為動(dòng)畫的表現(xiàn)手法“首要的責(zé)任就是把生活和動(dòng)作動(dòng)畫化”，把生活中的細(xì)節(jié)和動(dòng)作夸張變形，融入幻想這個(gè)創(chuàng)作元素。在動(dòng)畫片中，觀眾能夠最直觀地感受到的夸張和幻想，就來自于細(xì)節(jié)的處理，這里面最主要的就是人物的行為動(dòng)作。像《貓和老鼠》這類以動(dòng)作見長的動(dòng)畫片，這個(gè)特點(diǎn)最為突出。影片的故事內(nèi)容主要是貓鼠追逐，斗智斗勇。體型巨大的貓咪卻總是被小巧機(jī)靈的老鼠打敗，洋相百出。貓有時(shí)像彈性十足的橡膠，從高空墜下摔成的一張扁片兒，瞬間又能回復(fù)原狀。有時(shí)候又像金屬，被火焰燒得通紅，放進(jìn)水中會發(fā)出“滋啦啦”的聲音，冒出青煙。創(chuàng)作者力圖把每個(gè)動(dòng)作都設(shè)計(jì)得與眾不同，出人意料。觀眾也正是被這種新奇有趣所吸引，忘記了生活的規(guī)律、常識，沉浸在這個(gè)動(dòng)畫的世界中。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第九十一頁第九十二頁，共132頁。作為影片基礎(chǔ)的劇本，并不需要把所有細(xì)枝末節(jié)的動(dòng)作都寫出來，而是給導(dǎo)演動(dòng)作設(shè)計(jì)留出創(chuàng)作的空間。一個(gè)好劇本，應(yīng)該為后面的創(chuàng)作者提供發(fā)揮想像力的基礎(chǔ)。即使是動(dòng)作場面，角色的動(dòng)作主線，周圍的環(huán)境對動(dòng)作的影響，一些對劇情產(chǎn)生影響，對人物塑造發(fā)揮作用的具體動(dòng)作，劇本中都應(yīng)該有完整的表現(xiàn)。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第九十二頁第九十三頁，共132頁。以《貓和老鼠》為例，這部電視動(dòng)畫片幾乎沒有什么起承轉(zhuǎn)合的劇情，而是圍繞一個(gè)核心情節(jié)，展現(xiàn)出動(dòng)作的趣味。那些具體的動(dòng)作設(shè)計(jì)大都是不包含在劇本中，就像我們看到的武打片中都有專門的動(dòng)作設(shè)計(jì)人員。但劇本為這組動(dòng)作提供了動(dòng)因和環(huán)境。比如說，其中一集講的是圍繞冰箱發(fā)生的故事，老鼠想到冰箱里偷吃，貓本意是阻止他，可到后來也抵抗不了美食的誘惑，自己大吃特吃起來。這段情節(jié)雖然很簡單，為影片提供了一組戲劇性的人物關(guān)系：一個(gè)想偷吃，一個(gè)阻止。還有一個(gè)很有趣味的背景：裝滿了各種美味的大冰箱。正是因?yàn)橛辛诉@兩方面的基礎(chǔ)，后面的各種“爭斗”與“追逐”才是有主心骨的。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第九十三頁第九十四頁，共132頁。動(dòng)畫人物強(qiáng)調(diào)主人公在故事中的唯一性，以類型化的手法塑造人物性格，賦予人物單純美好、富于幻想的獨(dú)特氣質(zhì)。區(qū)別于其他類型的影視作品中的角色，動(dòng)畫人物往往被設(shè)計(jì)成“神”形人心。第二節(jié)動(dòng)畫人物的劇作特征第九十四頁第九十五頁，共132頁。本節(jié)學(xué)習(xí)的要點(diǎn)：①如何在劇本里“畫”人物：動(dòng)畫造型②如何設(shè)計(jì)動(dòng)畫劇本中的對白第三節(jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第九十五頁第九十六頁，共132頁。一、在劇本里“畫”人物：動(dòng)畫造型動(dòng)畫造型首先是“寫”出來的，造型和人物個(gè)性、故事情節(jié)有著密切的關(guān)系。動(dòng)畫片中的造型，就是根據(jù)劇本和導(dǎo)演意圖創(chuàng)作的動(dòng)畫片中角色形象的圖稿。電影劇作中的人物造型，是劇作者刻畫人物性格的一種輔助手段，是對影片中人物銀幕造型的提示。在這里，我們主要來談?wù)動(dòng)嘘P(guān)動(dòng)畫造型中包含的劇作內(nèi)容，也就是劇本對動(dòng)畫人物的造型設(shè)定。動(dòng)畫片中的人物都是作者創(chuàng)造出來的，即使是表現(xiàn)真實(shí)的事物，在把它轉(zhuǎn)化為片中的線條、形體的時(shí)候，也進(jìn)行了藝術(shù)加工。相對于普通的戲劇電影中演員的化妝造型，動(dòng)畫創(chuàng)作中的造型有著更大的創(chuàng)意空間。第三節(jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第九十六頁第九十七頁，共132頁。有人把人物造型和劇本分開考慮，似乎人物造型是美術(shù)設(shè)計(jì)的職責(zé)。實(shí)際上，在動(dòng)畫創(chuàng)作中，人物形象設(shè)計(jì)的關(guān)鍵絕對不僅僅是“看起來如何”，也就是說，絕不能把人物造型限定為“視覺”創(chuàng)作。造型的內(nèi)涵，包含著和人物性格塑造的互動(dòng)關(guān)系，對劇情也會產(chǎn)生不可小視的影響。大多數(shù)劇本，尤其在動(dòng)畫劇本中，人物造型是劇作者必須要去預(yù)先設(shè)計(jì)的，造型因素會直接影響到人物的性格，甚至故事情節(jié)。第三節(jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第九十七頁第九十八頁，共132頁。1、造型和人物性格特征人物造型往往先入為主，給觀眾留下第一印象。人物的造型會幫助創(chuàng)作者塑造人物。人物性格和外在形象，無論是“配套”，還是形成反差，會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。動(dòng)畫人物有著很廣闊的創(chuàng)作空間，就像我們在上面談到的“想像力元素”。劇本作者為主要人物設(shè)計(jì)的各種各樣的“神力”，往往就是和人物的造型緊密聯(lián)系的。造型設(shè)計(jì)和人物設(shè)置如此緊密聯(lián)系，只有在劇本階段打好基礎(chǔ)，明確了造型的重要“組件”和設(shè)計(jì)方向，才能真正發(fā)揮出造型在影片中的作用。第三節(jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第九十八頁第九十九頁，共132頁。2、影像人物造型的因素設(shè)定人物造型大致受以下因素影響：（1）、整部動(dòng)畫片的主題和故事一部動(dòng)畫片中的人物是和動(dòng)畫片的主題分不開的。這是確定人物時(shí)首要考慮的問題。根據(jù)主體與故事的設(shè)定，恰如其分地選擇人物。（2）、動(dòng)畫片所針對的人群特征一部動(dòng)畫片的受眾特征，也是編劇需要考慮的，年齡段不同，對于人物的喜好也不盡相同。

第三節(jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第九十九頁第一百頁，共132頁。第一百頁第一百零一頁，共132頁。（3）、人物的內(nèi)心需求人物的心理需要不但左右著人物性格的發(fā)展，而且支配著情節(jié)走向，并且對動(dòng)畫人物本身的設(shè)定提出了邏輯上的要求。（4）、制作技術(shù)的水平（5）、故事發(fā)生的時(shí)代、地域、環(huán)境特征（6）、編劇想要表現(xiàn)的人物的年齡、性格、職業(yè)、社會階層等特征。第一百零一頁第一百零二頁，共132頁。（7）、人物所要體現(xiàn)的幻想元素?；孟牒涂鋸埵莿?dòng)畫人物不可缺少的元素。（8）、與動(dòng)畫特征相一致的人物設(shè)定。（9）、人物要避免定型化第一百零二頁第一百零三頁，共132頁。3、造型會對劇情產(chǎn)生影響當(dāng)故事的大框架定下來以后，有些具體細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)和人物造型有著不可分割的關(guān)系。

第三節(jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第一百零三頁第一百零四頁，共132頁。二、動(dòng)畫劇本中的對白用對白塑造人物性格，“說”出人物心聲。一、劇作中對白的含義兩個(gè)或兩個(gè)以上的劇中人物的交談活動(dòng)，體現(xiàn)在劇本中就是對白。對白是劇作者塑造人物的基本手段之一。由于它既能傳達(dá)談話人的心理活動(dòng)，又能與對手交流，影響彼此的情緒、情感、思想行為，有時(shí)又稱為“言語動(dòng)作”。對白在劇本中有以下的主要功能：敘述說明；推進(jìn)劇情；加強(qiáng)造型表現(xiàn)力；刻畫人物性格；揭示人物內(nèi)心世界。第三節(jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第一百零四頁第一百零五頁，共132頁。在劇本中運(yùn)用對白的基本要求包括：①符合人物的身份和性格邏解；具有性格色彩。②符合人物關(guān)系和規(guī)定情境。③具有動(dòng)作性。④精煉、簡明、生動(dòng)，必要時(shí)蘊(yùn)含豐富的潛臺詞。⑤與畫面及其他表現(xiàn)元素（音樂音響）等密切配合。⑥做到生活化、口語化。第三節(jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第一百零五頁第一百零六頁，共132頁。2、動(dòng)畫劇本對白特點(diǎn)（1）、對話要有節(jié)制從迪斯尼的動(dòng)畫創(chuàng)作中，始終堅(jiān)持少用對話。JeanAnnWright在其為電視動(dòng)畫寫的文章中說：“最好的動(dòng)畫全部由行為和動(dòng)作組成；探索空間和時(shí)間。你要做的是展示你的故事，而不是講述它……一般來說，動(dòng)畫應(yīng)當(dāng)在試用過其他交流方法之后再使用對話。對話則是用來展現(xiàn)性格，它提供指示，推動(dòng)故事向前發(fā)展并且推進(jìn)情節(jié)；它透露信息、提供沖突?！?/p>

第三節(jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第一百零六頁第一百零七頁，共132頁。在動(dòng)畫劇本創(chuàng)作中，應(yīng)該有節(jié)制地使用對話。影像所展示出來的獨(dú)特的巨大魅力正是動(dòng)畫片的長項(xiàng)，為何不讓觀眾把更多的注意力放到這上面呢。還有，兒童觀眾，包括帶著放松的心情的成年觀眾，都會更愿意看到劇情，而不是“聽到”。用視覺元素展現(xiàn)出來的內(nèi)容直觀，能牢牢抓住觀眾的視線，把他們帶人劇中的情境，即使是好動(dòng)的小觀眾也不會覺得枯燥。第三節(jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第一百零七頁第一百零八頁，共132頁。（2）、用對話展示角色用語言特色塑造人物在生活中，我們與人交流的主要方式就是對話，如何讓觀眾了解你的角色呢？動(dòng)畫人物的對白就是最重要的手段之一。每個(gè)角色都應(yīng)該有獨(dú)特的語言，與其性格、身份相符的語言。這里也包括了設(shè)計(jì)人物口頭禪、習(xí)慣用語等等（我們會在后面詳細(xì)地論述）。我們要為人物設(shè)計(jì)有特點(diǎn)的對白。就像JeanAnnright說的：“不同的身份應(yīng)當(dāng)說與其身份相符的話。每個(gè)角色說話時(shí)的節(jié)奏都不盡相同，比如不同的句子長度。對不同的角色應(yīng)當(dāng)使用不同的措辭和有特色的表達(dá)方法。與眾不同的短語會成為一個(gè)角色的標(biāo)志?！钡谌?jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第一百零八頁第一百零九頁，共132頁。塑造人物語言特點(diǎn)最直接的方法就是對比。同樣處境，人物之間由于性格不同，就會說出截然不同的語言。這樣不僅能使人物互相映襯，使各自的性格特征都更鮮明，還會帶來很多趣味和笑料。用語言展現(xiàn)心理活動(dòng)對話是展現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的方法。劇本不能像小說那樣，把主人公的內(nèi)心活動(dòng)直接寫出來。那么就由人物之口，或獨(dú)白，或?qū)υ?，把心里話說出來，會讓觀眾直接進(jìn)入人物的內(nèi)心，產(chǎn)生一種與人物親近而熟悉的感覺。第三節(jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第一百零九頁第一百一十頁，共132頁。用獨(dú)白來述說人物心聲往往顯得生澀而不自然，在現(xiàn)實(shí)生活中，有誰會喃喃自語地把心里話說出來呢？通過對話來展現(xiàn)人物，是比較常用的一種方式。但這里也有技巧，是什么樣的人？在什么樣的情況下？傾訴對象又是誰？這些因素都會對那些“心里話”的效果產(chǎn)生微妙的影響。不同性格的人會在不同的時(shí)刻、對不同的人敞開心扉，嬌弱的女孩會在心靈受傷時(shí)，找一個(gè)她覺得可以依靠的人傾訴，尋求安慰。老人會用嘮叨的方式把心里話告訴兒女……而史萊克，不像表現(xiàn)內(nèi)心脆弱的人，他會在憤怒的時(shí)候，以向好朋友發(fā)火的方式，發(fā)泄心中的不滿。第三節(jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第一百一十頁第一百一十一頁，共132頁。夏衍在《寫電影劇本的幾個(gè)問題中》談到過，“我并不絕對化的反對劇中人講故事、說感想、發(fā)議論……問題是：第一要看講得是否‘得時(shí)’，是否‘得所’；第二，要看劇中人用生動(dòng)鮮明的、有生活氣息的話來講呢，還是用枯燥乏味的、概念化的話來講呢？”的確，作為表露人物內(nèi)心的語言，要從人物的心理邏輯方面多作考慮，只是把心里話都直白地說出來，那還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。語言背后的情緒、心理變化、潛臺詞都要考慮進(jìn)來。第三節(jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第一百一十一頁第一百一十二頁，共132頁。用對話展示劇情用對話來推進(jìn)劇情是很直接的方式，但是要慎重使用。我們在前面談到過，用動(dòng)作和行為來展現(xiàn)情節(jié)會更符合動(dòng)畫的特性。對于那些只須一筆帶過，或者需要解釋清楚的情節(jié)，可以選擇用對話來展現(xiàn)。最后，還有一點(diǎn)對動(dòng)畫劇本來說也很重要：保持語言清晰以便于小觀眾理解，需要傳達(dá)的信息要明確地透過對話表達(dá)出來，過多的潛臺詞并不適用于大多數(shù)動(dòng)畫片，太過冗長的對話也會令觀眾感到枯燥。第三節(jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第一百一十二頁第一百一十三頁，共132頁。動(dòng)畫中的造型首先來源于劇本中的人物設(shè)定。動(dòng)畫人物的對白除了具有塑造必講勿的一峭別寺征之外，特別要注意節(jié)制，可以設(shè)計(jì)口頭禪來突出人物的個(gè)性。第三節(jié)動(dòng)畫人物的造型與對白第一百一十三頁第一百一十四頁，共132頁。學(xué)習(xí)要點(diǎn)：①情節(jié)與沖突②劇本的框架結(jié)構(gòu)第四章動(dòng)畫劇本的撰寫第一百一十四頁第一百一十五頁，共132頁。

一、情節(jié)：情節(jié)由一系列能夠顯示人物與人物之間關(guān)系的具體事件構(gòu)成，它把事件的內(nèi)在聯(lián)系展現(xiàn)在觀眾面前，一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分?！皼_突”一詞最先是由黑格爾針對戲劇而明確提出的，他在《美學(xué)》一書中談到，“充滿沖突的情景特別適宜用作劇藝的對象”。在電影劇作中，最典型運(yùn)用沖突形式展現(xiàn)劇情的，是按照傳統(tǒng)戲劇形式進(jìn)行結(jié)構(gòu)的劇作。第一節(jié)情節(jié)與沖突第一百一十五頁第一百一十六頁，共132頁。二、情節(jié)的“起承轉(zhuǎn)合”分析我們看過的動(dòng)畫作品，就會發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)的劇本故事都是傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)，就是按照“起承轉(zhuǎn)合”這個(gè)基本框架講故事。戲劇式結(jié)構(gòu)的故事，是圍繞相對集中的一個(gè)矛盾沖突、一個(gè)事件來展開情節(jié)，因而故事的主線索顯得非常單純、明確，符合動(dòng)畫劇本的要求，創(chuàng)作者可以由更多的空間來發(fā)揮想像力，研磨細(xì)節(jié)的趣味性。對于觀眾而言，小觀眾不會陷人故事復(fù)雜的情節(jié)中迷惑不解。第一節(jié)情節(jié)與沖突第一百一十六頁第一百一十七頁，共132頁。我們現(xiàn)在就來分別談?wù)勥@四部分。（一）、開端情節(jié)結(jié)構(gòu)中的開端除了交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物外，主要是反映作品中矛盾沖突的起點(diǎn)，引出主要矛盾的起因，為故事的主要情節(jié)打下基礎(chǔ)。

還有一點(diǎn)我覺得也很重要，就是通過細(xì)節(jié)把故事風(fēng)格表現(xiàn)出來。就像在生活中認(rèn)識陌生人，總有個(gè)“先入為主”的規(guī)律。那么在看電影的時(shí)候，人們也會在開頭幾分鐘，就對這部片子有個(gè)大概印象，帶著這種情緒去看后面的情節(jié)。所以開頭營造的氛圍和風(fēng)格，會直接影響影片整體的觀看效果。第一節(jié)情節(jié)與沖突第一百一十七頁第一百一十八頁，共132頁。以《蟲蟲總動(dòng)員》為例，在開頭這個(gè)段落中，創(chuàng)作者展示了他所要表現(xiàn)的昆蟲世界：觀眾好像也變成了小蟲子，從螞蟻的高度去看周圍的一切：高大如樹木的草叢，足球大小的水滴；同時(shí)這個(gè)昆蟲世界又是人性化的：像會給螞蟻解決問題的心理專家，那個(gè)總在發(fā)明怪東西的菲力，都是把生活中人的個(gè)性放到了螞蟻身上，這些細(xì)節(jié)賦予了影片一些獨(dú)特的味道，就是不同于其他影片的一種鳳格。在開頭中，劇本就用一系列的細(xì)節(jié)把這些東西表現(xiàn)了出來。另一種開頭的類型，就是“序幕”。第一節(jié)情節(jié)與沖突第一百一十八頁第一百一十九頁，共132頁。序幕原