杜甫對詩體發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)省名師優(yōu)質(zhì)課賽課獲獎?wù)n件市賽課百校聯(lián)賽優(yōu)質(zhì)課一等獎?wù)n件

中國古代詩體發(fā)展全方面總結(jié)與全方面革新—杜甫對詩體發(fā)展巨大貢獻(xiàn)第六章1/23登高風(fēng)急天高猿嘯衷,渚清沙白鳥飛回.無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來.萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺.艱難苦恨絮霜鬢,潦倒此停濁灑杯.

2/23序言

我國古代詩體種類發(fā)展到盛唐已經(jīng)相當(dāng)完備，四、五、六、七、雜言，古體，近體，律詩，絕句，樂府，應(yīng)有盡有，紛繁多樣。盛唐以后整個中國古典詩歌，基本沒有超出它范圍。經(jīng)歷一代又一代詩人不懈藝術(shù)實踐，全部這些詩體在藝術(shù)上都已經(jīng)成熟，在題材內(nèi)容、表現(xiàn)技巧，音韻規(guī)律、遣詞造句等等各方面積累起非常豐富經(jīng)驗。3/23怎樣總結(jié)這些創(chuàng)作經(jīng)驗，建立新藝術(shù)規(guī)范，更主要，怎樣在這種“極盛難繼”局面下深入推進(jìn)各種詩體改革和發(fā)展，顯然，已經(jīng)成為當(dāng)初一項不容回避艱巨任務(wù)。這一任務(wù)，由生活在盛唐、中唐之交藝術(shù)巨匠杜甫完成了。4/23杜甫生平杜甫（公元712—公元770），字子美，自號少陵野老，杜少陵，杜工部等，盛唐大詩人，號稱“詩圣”,現(xiàn)實主義詩人，代表作“三吏”(《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》)“三別”(《新婚別》《垂老別》《無家別》）。唐肅宗時，官左拾遺。后入蜀，友人嚴(yán)武推薦他做劍南節(jié)度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱他杜拾遺、杜工部。他憂國憂民，人格高尚，一生寫詩1500多首，詩藝精湛，被后世尊稱為“詩圣”。5/23杜甫把一生心血都獻(xiàn)給了詩歌創(chuàng)作。他詩歌，真實而深刻地反應(yīng)出唐帝國由盛轉(zhuǎn)衰時期社見面貌，贏得了“詩史”“詩圣”高尚贊譽(yù)。在我國古代詩體發(fā)展中，他無可反駁地占據(jù)著承前啟后主要地位。6/23杜甫承前啟后批判繼承前代遺產(chǎn)“盡得古今之體勢，而兼人人之所獨(dú)專”（元稹《唐檢校工部員外郎杜君墓系銘并序》）進(jìn)行各種詩體革新，帶來從題材內(nèi)容到表現(xiàn)手法，從音韻格律到遣詞造句一系列改變“故詩至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏魯公，畫至于吳道子，而古今不變、天下之能事畢矣?！保ā稏|坡集》卷二十三）7/23杜甫在詩體發(fā)展中貢獻(xiàn)一避熟就生

另辟蹊徑杜甫對古體詩和樂府詩變革二錘煉提升開拓創(chuàng)新杜甫對近體詩建設(shè)8/23一避熟就生另辟蹊徑

杜甫對古體詩和樂府詩變革杜甫在對前人創(chuàng)作經(jīng)驗廣采博收同時，不落窠臼，避熟就生，從而使古體詩別開生面。這主要表現(xiàn)在四個方面。第一題材融匯與創(chuàng)新第二以議論入詩第三把散文句法、章法引進(jìn)詩歌第四用拗句避律9/23題材融匯與創(chuàng)新五言古詩五古題材相當(dāng)廣泛，杜甫將眾多題材統(tǒng)統(tǒng)納入五古之中，敘述身世，眷戀友朋，議論古今，描繪山水，簡直無施不可。他還慣用這種體裁將敘事、抒情、下顎經(jīng)、議論融合在一起，創(chuàng)作出像《自京赴奉先縣詠懷五百字》、《北征》那樣鴻篇巨制，從而使得這種體裁藝術(shù)功效得到更大程度發(fā)揮。七言古詩杜甫以前，七古題材普通僅僅圍繞個人遭際抒發(fā)感嘆。杜甫七古有了很大超越，最突出是他用七古來寫時事，發(fā)表政論。如《洗兵馬》等，還有用七古寫書法、繪畫、舞蹈，如《李潮八分小篆歌》等。都是前所未有。10/23

以議論入詩

詩歌是長于抒情文體，以往詩歌極少有議論成份。而杜甫開始有意在一些五七言古詩中大發(fā)議論。杜甫“以議論為詩”，豐富了古體詩表現(xiàn)方法，為古體詩以后發(fā)展開啟了新門戶。11/23把散文句法、章法引進(jìn)詩歌杜甫為了表示需要，經(jīng)常打破常規(guī)。在他五言古詩中，有時出現(xiàn)“一四”式句子：或紅如丹砂，或黑如點(diǎn)漆。——《北征》而在他七言古詩中，有時甚至出現(xiàn)以下詩句：重為告曰：杖兮杖兮，爾之生也甚正直，慎勿見水踴躍學(xué)改變?yōu)辇垺Ｊ刮也坏脿栔龀?，滅跡于君山湖上之青峰?！短抑裾纫贰吧魑稹敝笕洌终郾P梗，全不合習(xí)見朗誦節(jié)奏，顯然更靠近散文句法。在章法上，杜甫古體詩也向散文取法。他經(jīng)常一反常見謀篇布局之方，虛虛實實，正反改變，轉(zhuǎn)接無象，然而又無不意脈貫通。如《醉時歌》、《戲題王宰畫山水圖歌》等。12/23用拗句避律

杜甫創(chuàng)作了許多不入律古詩。相比王維、高適、岑參等出于沖破清規(guī)戒律之后一個自由自在創(chuàng)作，杜甫不入律卻是出自匠心安排。拗句使用是最好說明。以杜甫《歲晏行》為例。這首詩，從字面看，沒有一聯(lián)使用對偶，從平仄看，十八句有十六句使用了拗句。這些拗句含有與律詩句調(diào)完全不一樣四種三字尾：仄平仄，平仄平，仄仄仄，平平平。這種寫法影響了以后一大批詩人，他們競相效仿，只是這四種三字尾尤其是三平調(diào)竟成為平仄原來基本上是自由古體詩專有形式。13/23在韻法上，杜甫也有意識地改變了律化古風(fēng)平仄互轉(zhuǎn)老規(guī)矩，或者一韻到底，如《哀王孫》等，或者至末章方轉(zhuǎn)，如《李潮八分小篆歌》等。自此，不入律與入律兩種古體詩便如同一涇一渭，界限分明，在以后發(fā)展中并行二不廢。杜甫藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性一樣表示在樂府詩上。杜甫突破古老傳統(tǒng)，直接從現(xiàn)實中提煉題材，開始“即事名篇”，用新題去反應(yīng)時事。如他用《悲陳陶》反應(yīng)官兵在陳陶斜之役中被安史叛軍大敗事實，表示內(nèi)心無比哀痛，等等。假如說李白樂府詩代表了古題樂府時代結(jié)束，那么，杜甫樂府詩則標(biāo)志著新題樂府時代開始。14/23杜甫對近體詩建設(shè)

二錘煉提升開拓創(chuàng)新近體詩中，杜甫在七律上貢獻(xiàn)最為卓著。杜甫是詩歌史上寫作七律第一大家，現(xiàn)存七律一百五十一首，大約占其全部詩作九分之一。他多方面地完善了這一詩體。

一開拓了七律題材領(lǐng)域

二提升了七律藝術(shù)水平

三發(fā)展了長律

四創(chuàng)建了拗體律詩15/23開拓了七律題材領(lǐng)域杜甫改造了七律應(yīng)制詩性質(zhì)，把它用于各個方面，舉凡時事政論、身世懷抱、風(fēng)土人情、山川景物、文物古跡無不能夠經(jīng)過七律加以表現(xiàn)，他那憂時憫亂情懷和漂泊無依身世之感，借助這種精嚴(yán)詩體得到酣暢淋漓宣泄。完全有理由說，七律到杜甫手里，境界始大，感嘆始深，充分發(fā)揮了它藝術(shù)功效。16/23提升了七律藝術(shù)水平

精細(xì)穩(wěn)貼，且筆力雄健，氣勢飛動，沉郁頓挫，格調(diào)鮮明。比如《登高》。全篇對仗，字烹句煉，格律謹(jǐn)嚴(yán)，形式上已到達(dá)無懈可擊境地。詩中景象：急風(fēng)、高天、啼猿、飛鳥、落木、長江、，組成一個雄渾悲涼意境，和詩人深沉身世之感，相互映襯交融，形成了震撼人心藝術(shù)力量。像這么“氣象雄蓋宇宙，法律細(xì)入毫芒”佳作，在杜甫集中不乏其例。杜甫創(chuàng)造性藝術(shù)實踐，把七律藝術(shù)水平提升到空前高度。17/23長律也在杜甫手中取得發(fā)展

初盛唐長律普通不過十韻左右，至杜甫，則面貌改觀。長到達(dá)三十韻、四十韻，甚至一百韻（《秋日菱府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客一百韻》），波瀾壯闊，雄贍閎深，進(jìn)入一個全新境界。18/23

創(chuàng)建了拗體律詩拗體律詩創(chuàng)建是杜甫對近體詩發(fā)展又一主要貢獻(xiàn)。自稱“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”杜甫，對于音韻辨析和詩律利用到達(dá)了細(xì)如毫芒、爐火純青境地，他律詩大都嚴(yán)守繩墨、字調(diào)句諧。為了防止千部一腔，他在一部分律詩中也力矯圓熟，有意突破平仄常格，做成拗體。如《送遠(yuǎn)》：

帶甲滿天地，胡為君遠(yuǎn)行。親朋盡一哭，鞍馬去孤城。草木歲月晚，關(guān)河霜雪清。別離已昨日，因見古人情。這首拗體五律，寫戰(zhàn)亂之中送別朋友沉痛之情。在律調(diào)中加入一些拗字，造成一個拗折奇峭音調(diào)，使詩中那種郁塞難平情感得到更有力表現(xiàn)。19/23拗體律詩創(chuàng)建，充分顯示了杜甫非凡藝術(shù)膽