張藝謀電影風(fēng)格分析

張藝謀電影風(fēng)格剖析從《紅高粱》到此刻的《三槍拍案驚詫》，張藝謀共導(dǎo)演了二十幾部電影，從拍照到演員再到導(dǎo)演，從電影到歌劇到北京奧運(yùn)會開幕式，24 年來張藝謀作品好多，獵取獎(jiǎng)也好多，在中國電影的大字典里，張藝謀已經(jīng)不不過是個(gè)典型的符號，更代表著一種引領(lǐng)風(fēng)俗的潮流。不管是在藝術(shù)層面上，仍是在商業(yè)領(lǐng)域，他所制造的頂峰都被人視為追趕的標(biāo)尺。在中國電影急需一個(gè)優(yōu)異的商業(yè)模式求得生計(jì)的時(shí)候，是中國影壇的一面旌旗。這二十多年來，張藝謀的電影的變與不變是明顯的，比方他個(gè)人的電影風(fēng)格，他對電影顏色的沉迷和追求，特別是對紅色的獨(dú)愛，大紅大綠等，顏色鮮亮，給人很強(qiáng)的視覺沖突。他的作品主要都是從文學(xué)作品改拍的，或不過轉(zhuǎn)變一些方面，進(jìn)展一種藝術(shù)化的辦理?？墒墙鼛啄辏瑥埶囍\的電影的創(chuàng)作更趨勢于商業(yè)化，早起他的電影更多的是一種藝術(shù)，像《我的父親母親》，畫面很美，給人一種唯美的感覺，可是像后期的電影如《英豪》、《滿城盡帶黃金甲》，場景很壯麗，可是沒有一種藝術(shù)的享受。不管是藝術(shù)性仍是商業(yè)性，張藝謀的電影地位始終是不行以否認(rèn)的。一、張藝謀電影的獨(dú)到風(fēng)格說到張藝謀的電影，不行以忘了的是他電影里的攝像、構(gòu)圖以及顏色的使用辦理，作為電影學(xué)院學(xué)的是拍照專業(yè)出來的，他對影視的構(gòu)圖顏色的使用有他自己獨(dú)到的特點(diǎn)。張藝謀導(dǎo)演在，所以他剛開頭從事的也是拍照，在他的電影中，它的拍照風(fēng)格也是電影中的一大亮點(diǎn)。第一能夠看看他電影的攝像。張藝謀的拍照風(fēng)格是和他電影所要表達(dá)的主題是親熱聯(lián)系著的，比方在《秋菊打官司》中，電影表現(xiàn)出來的更多的是一種生活化的情味，所以他在電影的拍攝中盡量讓影視表現(xiàn)出來的內(nèi)容切近一種生活的氣氛里，這就需要在攝像中進(jìn)展辦理，而在《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》中說表現(xiàn)的是風(fēng)格化的，這兩部電影都是地地道道的商業(yè)篇，電影主假設(shè)經(jīng)過拍照的造型、顏色、用光等手段去增補(bǔ)和襯著，已到達(dá)某種成效，比方場景壯麗，顏色鮮亮，視覺沖擊力強(qiáng)。除此以外，張藝謀使用一些拍照技巧去表現(xiàn)人物的性格和電影的主題，比方在《秋菊打官司》中，張藝謀改用了嚴(yán)格的紀(jì)錄片風(fēng)格來拍攝這部電影，所以在《秋菊打官司》的第一個(gè)鏡頭是面對街道的長達(dá)幾分鐘的長焦拍照，絕不知情的行人們保持了他們最原始而真摯50%承受偷拍的鏡頭。在張藝謀的電影攝像里面還有一個(gè)很重要的內(nèi)容就是景其他選用，特別是遠(yuǎn)景的使用，假設(shè)我們有認(rèn)真觀看會覺察他幾乎在每一部電影中都有好多的遠(yuǎn)景終點(diǎn)，我想這個(gè)跟他的電影場面看起來很弘大也相關(guān)系的，比方在早起的電影《黃土地》中，承受遠(yuǎn)景的拍攝，大面積運(yùn)用遠(yuǎn)景拍攝黃土高原全貌，顯現(xiàn)了黃土高原雄偉獨(dú)到的美，假設(shè)沒有遠(yuǎn)景鏡頭就很難拍出這類境地來，也充分必定張藝謀對拍照的調(diào)換。還有在《大紅燈籠高高懸》中，張藝謀屢次地承受高空鏡頭拍攝大院的全局，顯現(xiàn)出一個(gè)威猛，關(guān)閉，陰冷的空間環(huán)境。而在商業(yè)電影《十面埋伏》和《英豪》，這類遠(yuǎn)景的使用用遠(yuǎn)景來表現(xiàn)場景場面的弘大。其次來看看他電影的構(gòu)圖。電影《大紅燈籠高高懸》，在表現(xiàn)宅院時(shí)，張藝謀屢次使用俯拍全景鏡頭，這類構(gòu)圖實(shí)現(xiàn)了宅院的呆板關(guān)閉，這類構(gòu)圖能夠?qū)崿F(xiàn)場景的需要，此外，電影中還頻頻消滅了幾重相疊的門的構(gòu)圖，凸現(xiàn)出了人被軟禁于深深宅院的感覺。這類構(gòu)圖是與故事內(nèi)容相符合的。在電影《英豪》中，對“水滴”、“飛箭”的表現(xiàn)，特別是他們在決戰(zhàn)中說挑起的水珠，水珠濺起，還有無名顯現(xiàn)“十步一殺”絕活的“藏書閣”，數(shù)十面圍成圓形的花鼓則近似于后者滿屋的書柬，這類構(gòu)圖都很美。仍是談?wù)劇都t高粱》，紅高粱的畫面承受的是局部選景的方式，使得畫面沒有像現(xiàn)實(shí)中同樣凌亂而是如詩畫一般的秀麗。再來看看顏色。顏色是張藝謀電影里面最突出的一個(gè)亮點(diǎn)，深厚的顏色畫面是張藝謀電影的又一特點(diǎn)，而在豐富的顏色元素中，他特別獨(dú)愛一種顏色——紅，這是他電影的文化蘊(yùn)涵。俄羅斯著名畫家說過“顏色即思想”是很富道理的。談到張藝謀的電影就不得不談他的顏色辦理，特別是他的大紅元素。《紅高粱》，《菊豆》，《大紅燈籠高高懸》。大紅是中國傳統(tǒng)文化中不行或缺的元素，在先期電影《大紅燈籠高高懸》中的“紅燈籠”就是中公民族特點(diǎn)很濃烈的事物，同時(shí)有在片中表達(dá)了很特別的指意；紅色也象征著青春和活力。總之，紅的豐富含義在張藝謀的電影作品里獵取了很好的把握，恰到好處的顏色聯(lián)合表達(dá)了作品的意義，也顯示了他獨(dú)到的共性。張藝謀對顏色的沉迷還表此刻猛烈的顏色比照上。 先期電影《我的父親母親》中，用黑白與彩色分別表達(dá)此刻時(shí)空和過去時(shí)空，死亡的殘忍與愛情的溫馨形成鮮亮的比較；后期的商業(yè)片《英豪》中，色彩被賜予猛烈的象征意味，紅、藍(lán)、綠、黑、白交相輝映，每一個(gè)打斗場景的顏色都是不同樣，一是環(huán)境，二是人物的服飾；張藝謀顏色的搭配能夠說是一種藝術(shù)。也是這類藝術(shù)化的畫面讓張電影的形式顯得超出內(nèi)容不僅一籌。二、電影的藝術(shù)化與商業(yè)化90年月后期以來他的電影漸漸開頭轉(zhuǎn)向大制作、大投資的商業(yè)電影，開頭其不同風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)作，此外，近幾年他的作品走上了商業(yè)大片的道路。使得電影的現(xiàn)實(shí)價(jià)值大打折扣，電影自己的故事性的缺點(diǎn)也成了眾多影評人口誅筆伐的對象。《英豪》正是在以上兩點(diǎn)上切合了而被稱為他在商業(yè)上的“試路石”，甚至說是出于對中國電影市場的進(jìn)展與繁華的考慮也不無道理。固然有人說《英豪》沒有連接具體的故事情節(jié)而缺少味道，但不行以否認(rèn)的是，它的倒是一部中國傳統(tǒng)武打片的現(xiàn)代大作，借助現(xiàn)代電腦科技的制作，拍得更為絢爛多姿而擁有很強(qiáng)的視覺沖擊成效。由于受觀眾對武感動(dòng)作片的價(jià)值取向和審美情味的影響，《十面埋伏》和《英豪》的唯美顏色也相當(dāng)濃烈，美學(xué)想象被高科技的電腦制作奇異地糅合此中，所以看起來也有形式之美大于內(nèi)容之美，但不管怎么說，在商業(yè)票房和畫面的視覺沖擊力上《英豪》都給人留下了不淺的印象。電影的商業(yè)化趨勢不是個(gè)體意識能夠指引的，導(dǎo)演張藝謀在這方面的制作也不是除了批判性就沒有任何意義的。跟著社會的進(jìn)展和時(shí)代的推動(dòng)，事物都會不同程度地遇到影響，張藝謀的電影也自然在這此中。在此刻這個(gè)好萊塢商業(yè)大片大行其道的時(shí)代，追求高記錄的票房收入已不行防止；在沖刺奧斯卡大獎(jiǎng)，為了切合評審者口胃，大規(guī)模的視覺成效也成了電影制作人的著要點(diǎn)。張藝謀初期的創(chuàng)作多以鄉(xiāng)村生活為題材，人物環(huán)境樸實(shí)平實(shí)，卻內(nèi)蘊(yùn)深刻，有著淺薄的內(nèi)涵和意蘊(yùn)，振聾發(fā)聵，令人回味。其代表作電影《紅高粱》即以一種獨(dú)到的藝術(shù)形式，表達(dá)了一段生活在高粱地的人們的凄美壯烈的故事，整個(gè)電影洋溢著一種生命的酒神精神，氣勢澎湃，勾魂攝魄。而像《滿城盡帶黃金甲》，藝術(shù)主題不管多么堂而皇之，都遮蓋不了導(dǎo)演關(guān)于今世煩躁的花費(fèi)女性的初級欲念的媚迎和拿捏，片中女性人物著裝的過于暴露，也成為其最大的詬病之一，我想真實(shí)優(yōu)異的藝術(shù)電影，應(yīng)當(dāng)依靠其自己獨(dú)到的藝術(shù)魅力來吸引觀眾，而不是外在的嘩眾取寵。張藝謀對此辯講解：“依據(jù)歷史考證，唐朝民風(fēng)開放，節(jié)慶時(shí)女人袒胸露乳走在大街上蔚為常態(tài)，服飾設(shè)計(jì)不過復(fù)原了當(dāng)時(shí)的衣飾。”但是張藝謀復(fù)原的低胸唐裝卻無視一個(gè)重要的細(xì)節(jié)，那就是穿低胸裝的唐朝女子，并不是真的袒胸露膚，她們還衣著一種遮擋肌膚的淡色內(nèi)衣。沒有了這類內(nèi)衣，我們就看到了張氏的比之今日前衛(wèi)女性還超前的勇敢豪邁唐朝女性。不管怎么樣，張藝謀的電影成就是不問可知的，他的電影的顏色構(gòu)圖以及拍攝手法都是他的一大特點(diǎn)，到底電影不是公益事業(yè)，它的家產(chǎn)化屬性打算了其不行以與市場背叛的太遠(yuǎn)，他確定轉(zhuǎn)變自己拍戲的門路，需要有必定的商業(yè)價(jià)值，才能實(shí)現(xiàn)審盛情義的價(jià)值，所以張藝謀為追求商