《陶說》范質(zhì)而施采的色彩運用

《陶說》范質(zhì)而施采的色彩運用

朱彥的《陶說》是“以北”的“范品質(zhì)”。這是應(yīng)用色彩和應(yīng)用的基本要求。在書皮上，需要一種裝飾物來突出繪畫的意義。從色彩的角度來看，朱紅、橙色、黃色等鮮艷的顏色是溫暖的、前進的顏色，前進的顏色可以給人前進的感覺。綠松石、蘭、黑和其他深棕色的顏色是寒冷的、后退的顏色，綠色、藍色和黑色的后凹顏色是冷的、后凹顏色的感覺。從歷史的角度來看，不同的審美標準是不同的，因此不同的地域風格的裝飾風格是清新優(yōu)雅的吳服、美麗的上海服、寬敞豐富的北京服、美麗穩(wěn)定的楊服、湖南服、廣州服和回族服。這些代表不同地域的服裝風格在材料的質(zhì)地和大小上不同，但最重要的是依靠不同的顏色來選擇和組合服裝美學。由于當時社會生產(chǎn)力的落后和人們傳統(tǒng)保守的審美觀念,中國傳統(tǒng)書畫裝裱配色、選料還是比較簡單的.隨著生產(chǎn)力的發(fā)展,新產(chǎn)品不斷產(chǎn)生,出現(xiàn)了錦綾,它不僅成本造價較低,最主要的是色彩花樣繁多.這從側(cè)面為推廣和普及裝裱文化起到了推動作用.1n中的墨與顏料書畫裝裱的色彩美主要表現(xiàn)在綾子上,錦綾的織造是把蠶絲及制造綾料的纖維染上多種顏色,然后織成各種花色的錦綾.絲綢綾絹紡織廠也直接生產(chǎn)各種顏色的綾子,有些宣紙廠也直接生產(chǎn)出各種色調(diào)的仿古宣和色宣.白綾、絹在裝裱中托鑲料時,染成所需的各種顏色的績子托料紙,同時宣紙也染成所需各色鑲料紙.古舊書畫揭裱修復時,要事先將宣紙染成所需要的色度的托心紙,而修復古舊書畫時“全色”中也離不開墨與顏料.2現(xiàn)代山水畫中的珠寶工藝2.1保水性的加量利用技術(shù).物理點加整理工藝.根據(jù)現(xiàn)代文書法作品中的配色一般不受色彩限制,一般情況下大幅中堂和大幅條幅比較適合用一色裱,根據(jù)作品的書體、內(nèi)容和紙張顏色等選用適當?shù)睦?、暖、深、淺色綾子.為了顯示框架的立體感,可加上不同色的錦牙.錦牙還可以對畫心周邊起到保護作用.還可以添加驚燕帶、裝飾圖形等加強作品的對比度.一般的顏色中如果沒有自己選中的,則可以自己托染料,染料時要避免使用極鮮艷或極黯淡的顏色,否則會影響作品的藝術(shù)效果.在裝裱書法作品時,要想達到較好的視覺藝術(shù)效果,則可以根據(jù)書畫作品的書體、內(nèi)容、大小等來決定裱件的顏色和款式;根據(jù)作品不同,選用不同花紋、顏色,不同的款式進行鑲料裝裱.明代周嘉胄在《裝磺志》中說書畫付裝,必先審視氣色.裝裱作品要先看其書體形式、字體大小和內(nèi)容等要求,然后來決定裝裱原料,裝裱款式及配色.要裝裱好一幅書法作品后,需要達到觀賞者近看能將注意力集中在作品的內(nèi)容上,遠看作品在視覺上能產(chǎn)生賞心悅目、古色古香、心情舒暢的藝術(shù)效果.這樣就達到了配色的最終效果.2.2云中畫的色彩運用中國書法繪畫藝術(shù)歷經(jīng)幾千年的發(fā)展與演變,各種名家的出現(xiàn),作畫風格各式各樣.對這種傳統(tǒng)的藝術(shù),詮釋出了各種特色的門類,且取得了優(yōu)越的成就.中國畫的表現(xiàn)形式多數(shù)為黑色與五色或六彩.墨與色在書畫裝潢中是很重要的角色,色彩與裝裱材料的關(guān)系至關(guān)重要.綾子編織制造是事先把還沒有紡織的蠶絲水染上各種不同顏色,然后織出各種各樣的花色綾子.一般絲綢綾廠直接生產(chǎn)各種顏色各種圖案的綾子,稱為“花綾”,又稱“色綾”.現(xiàn)在生產(chǎn)宣紙的工廠也生產(chǎn)出各種的仿古宣和色宣,這樣綾子顏色的多樣化得到了普及.裱畫前根據(jù)情況的需要,在裝裱人員托綾料時,將純白綾、絹等染成所需的顏色.有時托料紙時也要把宣紙染成所需各色鑲料紙,在書畫修復揭裱時要事先把宣紙染成不同色度的命紙,修復古舊書畫時接筆與全色都離不開墨與色.根據(jù)這點來看,色彩與書畫作品和書畫裝裱之間是密切聯(lián)系的.一般中國畫的配色畫心中要是以紅色、橙色、黃色、赭石色暖色為主,在配料的時候顏色就不能再選擇暖色了,因為會使人視覺上沒有對比變化,這樣不能夠突出畫意,主次不分明.但是也不能用青灰色、綠色、紫色等冷色配色搭配,因為色彩對比度過強會沖淡色彩的均衡,沒法體現(xiàn)出作品的主要內(nèi)容.要根據(jù)畫心的實際情況可以采用二色、三色、宣和裝宋式裱來搭配顏色.從畫心開始由淺入深,四邊為白色、米白色、淺米色、米黃色等,天和地則需要依順畫心的主色來搭配.這樣才能達到和諧統(tǒng)一的效果和要求.也可以從接觸畫心開始,四邊用重色突出主題,然后配上錦牙,上下加錦和絹進行搭配,但是天地頭顏色要配上四邊的顏色,如四邊是古銅色,天地就應(yīng)該配上有古銅色的成分的米黃色、褐色.但是針對有的色彩淺的畫心,就要配上白色或其他淡色的鑲料,再添加古銅色或青灰色的錦牙,這樣會顯得畫心高雅清新大方.不論選配鑲料顏色的深淺和新舊都要和畫心顏色相協(xié)調(diào),畫有新舊,新畫裝裱注重美觀,舊畫裝裱注重古樸大方.3美與色彩協(xié)調(diào)中國的古舊書畫歷經(jīng)了百年滄桑,破爛不堪.經(jīng)過精心的修補清洗、全色以后,煥然一新.也使一下誒作品增加了壽命,重新回到人們的視覺觀賞中.在古舊書畫作品修復過程中,要想實現(xiàn)書畫原有美的體現(xiàn),使古舊書畫作品煥然一新,色彩的使用是整個修復過程至關(guān)重要的一環(huán)節(jié).通過研究生三年的學習實踐,簡單總結(jié)一下這方面的內(nèi)容.鑲料色彩是對畫面的一種陪襯.有的顏色比較理想,而有的顏色太深沉,色彩搭配達不到所想效果.我們一般自己在白綾上調(diào)色染配,選擇自己需要的、能與畫心配上的顏色,這樣用起來得心應(yīng)手.書畫裝裱的染色染料是墨與中國畫顏料,染色的綾料中,裝裱國畫作品應(yīng)用中國畫顏料來陪襯,色彩品種比較多,顏色豐富,構(gòu)成了有特色的民族風格.顏色與顏料的質(zhì)地、制作方法、性能和調(diào)色方法必須講究色彩調(diào)配和組合,不同顏色具備了各種情調(diào)與視覺效果.若想更好地達到配色效果,必須考慮配色的視覺效應(yīng).書畫裝裱中選色鑲料,與繪畫創(chuàng)作一樣,可選范圍比較廣,但是必須實用和美感結(jié)合,綾子與畫心協(xié)調(diào).當繪畫作品和色彩差別不大的綾料放在一起時,是非常和諧的.如:淺藍與湖綠兩種鑲料放在一起就是協(xié)調(diào)的,淺黃與赭石.配色鑲料,從色彩到裝裱款式,都要選擇切合作品情況實際來完成.這樣裝裱之后,作品更加突出,顯得得體大方,就達到了配色的目的.裝裱配色一般是天地為深色,隔水、燕帶為淺色.有的中國畫一般以墨為主,顏色為輔,這種畫心鑲色選料也要深,用墨淡、顏色較多的畫面鑲色選料就要淡一些.根據(jù)古舊書畫的實際情況,一般古舊書畫作品畫心多為淺灰色及淺米色,在鑲料和配色中,人們大多使用的基礎(chǔ)性色調(diào)是米色,其他常用的顏色還有天藍、淡灰、湖綠、淺黃等.色彩十分樸質(zhì)淡逸,和多種畫心比較容易搭配.淺灰色色域?qū)掗?湖藍和草綠色給人一種成熟感返、樸歸真之意,嫻雅恬情的自然氣息;土黃色有黃土泥的色澤和自然氣息.根據(jù)裝裱款式的審美和鑲料配色的規(guī)律去配色,配色要根據(jù)畫心內(nèi)容來配色,如果畫心暖色占大部分,配色就要用冷色,如湖色;畫心內(nèi)容比較典雅簡約的,就配米黃色的綾子.色彩運用的時候,顏色反差不要太強烈,要避免紅綠.對古舊書畫的配色,選料顏色不能太深、太淡、太浮,畫面要協(xié)調(diào)、古樸大方,給人一種古香古色的感覺,使整個擺放環(huán)境與裱后畫面意境融為一體.運用色彩與畫芯的搭配是裝裱鑲色達到理想效果的具體措施.書畫裝裱分為一色裱、二色裱和三色裱.