莎士比亞創(chuàng)作特色

莎士比亞創(chuàng)作特色

1.創(chuàng)作原則：戲劇是反映人生的鏡子

莎氏在《哈姆萊特》中提出了“鏡子說”：“自有戲劇以來，它的目的始終是要像鏡子一樣反映自然，顯示善惡的本來面目，給它的時代看一看它自己變化發(fā)展的模型?！边@是對古希臘羅馬理論家西賽羅和賀拉斯的“喜劇就是人類關(guān)系的鏡子”的繼承和發(fā)展。莎氏按照這一現(xiàn)實主義原則來寫劇本，反映英國16世紀(jì)的社會生活。它的傳奇劇雖然帶有浪漫色彩，但它的出發(fā)點還是基于現(xiàn)實。這一創(chuàng)作原則也成為后代現(xiàn)實主義作家廣泛遵循的原則。

2．表演理論：表演要真實

莎氏主張演員按角色表演。他在《哈姆萊特》中指出：“你應(yīng)該接受你自己的常識指導(dǎo)，把動作和言語互相配合起來；特別要注意到這點，你不能越過自然的常道；因為任何過分的表現(xiàn)都是和演劇的愿意相反的?！薄斑€有你們那些扮演小丑的，除了劇本上未為他們寫下的臺詞以外，不要讓他們臨時編造一些話加上去。往往有許多小丑愛用自己的笑聲，引起臺下一些無知的觀眾的哄笑，雖然那時觀眾的注意力應(yīng)當(dāng)集中在其他更重要的問題上；這種行為是不可饒恕的，它表示出那丑角的可鄙的野心?！保ㄈ?場）西方戲劇兩大表演體系

西方戲劇有兩大表演體系：一是斯坦尼斯拉夫斯基體系，主張演員生活于角色之中，體驗角色的感情。二是布萊希特體系，主張演員和角色保持一段距離，要有“間離效果”，使觀眾意識到這是在演戲，引起觀眾的理智思考和冷靜的判斷。莎氏的表演理論對斯坦尼體系有影響，是斯坦尼體系形成的基礎(chǔ)之一。

3.塑造豐富的藝術(shù)典型

莎氏在他的劇作中塑造了一系列的典型形象，在他們身上，莎氏揭示了廣泛繁復(fù)的社會關(guān)系，這些形象既有鮮明的個性，又概括了特定階層以及人類的某些共同特征，因而成為不朽的藝術(shù)典型群像。馬克思在給拉薩爾的信（1859/4/19）提出“更加莎士比亞化”，不要“席勒式的把個人變成時代精神的單純的傳聲筒”，這個“莎士比亞化”的特點之一就是塑造具有個性的藝術(shù)典型。喜劇典型

性格簡單的喜劇典型：培尼狄克、貝特麗絲（《無事生非》）一對歡喜冤家。道格培里、弗吉斯（《無事生非》）兩個形影不離的老巡警。馬伏里奧（《第十二夜》）一個虛榮的管家。性格復(fù)雜的喜劇典型：夏洛克（《威尼斯商人》）福斯塔夫（《亨利四世》）悲劇典型

性格復(fù)雜的悲劇典型：哈姆萊特、奧賽羅、李爾王、麥克白性格簡單的悲劇典型：羅密歐、朱麗葉

反面人物典型

反面人物典型克勞迪斯（《哈姆萊特》王位篡奪者。理查三世（《理查三世》）王位篡奪者。伊阿古（《奧瑟羅》），陰謀家。愛德蒙（《李爾王》），陰謀家、冒險家。麥克白夫人（《麥克白》）野心家。4.性格化語言

莎劇有多少人物，就有多少不同的性格化語言。每個人物說的話都與他的性格一致，本性一致。莎氏是語言大師，他所使用的詞匯量驚人的龐大，1974年英國馬文·斯配瓦克教授借助德國電子計算機(jī)專家的力量，精確地統(tǒng)計出莎氏全部詞匯量達(dá)29066個之多。英國的另一個語言大師，17世紀(jì)詩人彌爾頓一向被認(rèn)為學(xué)問最淵博，他的詩歌才用了8000個單詞。莎氏近3萬，這個數(shù)字是驚人的。莎氏就是利用無與倫比的龐大詞匯來錘煉人物的性格化語言，打動人。

李爾王臺詞中譯文1

李：不要笑我，我想這位夫人是我的孩子考狄利婭。考：正是，正是。李：你在流著眼淚嗎？當(dāng)真。請你不要哭啦；要是你有毒藥為我預(yù)備著，我愿意喝下去。我知道你不愛我；因為我記得你的兩個姊姊都虐待我；你虐待我還有幾分理由；她們卻沒有理由虐待我?？迹赫l都沒有這理由。李爾王臺詞中譯文2李：我的可憐的的傻孩子給他們縊死了！不，不，沒有命了！為什么一條狗、一匹馬、一只耗子，都有它們的生命，你卻沒有一絲呼吸？你是永不回來的了，永不，永不，永不，永不，永不！——《李爾王》5幕3場，朱生豪譯單音節(jié)詞

李爾是一個年邁的老國王，被兩個大女兒驅(qū)逐，流浪瘋狂。臨死前見到被自己遺棄的小女兒，感到愧疚。百感交集，說話哽咽，語句都是單音節(jié)詞。特別是最后5個never，把他傷心欲狂的情緒淋漓盡致地表達(dá)出來。符合他的心情，也符合他的年齡身份。

哈姆萊特臺詞

人類是一件多么了不得的杰作