中國古典園林中的灰空間與外部空間

中國古典園林中的灰空間與外部空間

1灰空間在風(fēng)景園林設(shè)計中的重要性關(guān)于戶外空間和內(nèi)部空間的研究一直是對建筑和景觀科學(xué)的基礎(chǔ)。一般來說外部空間,均是由側(cè)界面(建筑外墻、景墻,自然元素樹籬、地形等)圍合而成的空間,沒有上界面。在自然界中,也有少數(shù)極廣闊外部空間(例如海洋、草原),但是在人工設(shè)計的外部空間中,都是有邊界圍合的,不存在這種情況。自20世紀(jì)60年代起“灰空間”這種特殊的空間形式逐漸進(jìn)入了人們的視野,越來越多的設(shè)計師開始意識到灰空間對于環(huán)境空間塑造的重要性。日本建筑師黑川紀(jì)章指出,灰空間是“作為室內(nèi)與室外之間的一個插入空間,介乎內(nèi)與外的第三域……因有頂蓋可算是內(nèi)部空間,但又開敞故又是外部空間的一部分”。灰空間作為內(nèi)部空間與外部空間的過渡態(tài),一直沒有一個明確的定義?；铱臻g通常被當(dāng)作建筑(內(nèi)部空間)或者環(huán)境(外部空間)的一部分?；铱臻g定義的關(guān)鍵,還是在于其與內(nèi)部空間與外部空間的區(qū)別。外部空間是指有側(cè)界面無上界面的空間。與此相對,內(nèi)部空間是側(cè)界面(一般指墻)與上界面(一般指天花板)2種邊界圍合而成的。設(shè)計中,不存在同時沒有側(cè)界面和上界面的空間,還有一種空間,即有上界面,無側(cè)界面的空間,就成了內(nèi)部空間與外部空間之間的一種狀態(tài),這就是黑川紀(jì)章所指的“第三域”,即灰空間。在風(fēng)景園林設(shè)計中一般我們所指的灰空間是建筑的灰空間,例如,古典園林中的亭、廊等。而從空間的本質(zhì)來說在自然中也有灰空間,這些灰空間雖然通常被當(dāng)作是外部空間的一部分,但是其形成的空間感受與外部空間是不同的。例如,冠大蔭濃的樹木所形成樹陣、林蔭道就是這種有頂無墻的空間。在古典園林還是現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計中,大多數(shù)空間都是由灰空間與外部空間共同組成。灰空間具有其自身的領(lǐng)域感,往往作為外部空間的邊界出現(xiàn)。同時由于灰空間可以創(chuàng)造舒適的小氣候,也常作為空間中的活動空間和停留空間。二者的組合關(guān)系,關(guān)系到整個園林的空間質(zhì)量。2側(cè)界面的界定網(wǎng)師園是蘇州四大名園之一,其面積較小。在劃分網(wǎng)師園中的外部空間與灰空間時,上界面,即“頂”,的界定比較清晰。而側(cè)界面,即“墻”,的界定過程中,墻壁的高度起著決定性作用?！皦Ρ诘母叨葘τ诳臻g感受是十分重要的,當(dāng)墻壁高于人的高度時,就會出現(xiàn)封閉性”。這些墻壁即是側(cè)界面,而墻壁不僅僅指的是建筑的墻壁,假山、綠籬等自然墻壁也是如此。那么不妨以此作為側(cè)界面的界定要素,以高度為1.8m及以上的建筑、構(gòu)筑物、假山、綠籬等作為側(cè)界面。首先,通過側(cè)界面,可以將網(wǎng)師園庭園部分劃分成許多圍合的庭院,將不同的外部空間劃分出來,形成了一些互相獨立又相互穿插的外部空間。從整體來看,庭園部分主要由8個庭院空間組成,主題各不相同,空間關(guān)系明確,包括以觀水為主題的彩霞池庭院,以觀牡丹為主題的殿春簃庭院等。然后,再通過上界面,將灰空間從外部空間中劃分出來(圖1)。在這些庭院空間中,灰空間所占面積并不大,但分布于每一個庭院中。每一個外部空間均有一個或者多個灰空間與之對應(yīng),而每一個灰空間也都有外部空間與之對應(yīng)。許多灰空間看似連接在一起,但從整體角度來看,卻隸屬于不同的外部空間,實際上是2個獨立的個體。例如,月到風(fēng)來亭及其連廊所形成的灰空間與殿春簃庭院中的廊灰空間是連接的,但卻屬于不同的外部空間,空間領(lǐng)域感不同,所以應(yīng)當(dāng)劃分為2個獨立的灰空間。實際上正是通過這2個灰空間的連接,將彩霞池與殿春簃的外部空間聯(lián)系了起來,這也是灰空間在外部空間中的作用之一。如果將二者視為整體,便只能體現(xiàn)出灰空間對外部空間的分隔作用,而不能體現(xiàn)其聯(lián)系的作用。3灰空間與外部空間的關(guān)系在網(wǎng)師園中,灰空間曲折多變,成了場地中形態(tài)變化最豐富的空間?；铱臻g在外部空間中起到了連接、分隔、分割等作用。網(wǎng)師園中的灰空間是既可以進(jìn)行靜態(tài)觀賞又可以進(jìn)行動態(tài)游覽的一類空間。灰空間與外部空間是相互交錯、融合的?；铱臻g作為園林中主要的停坐點,成為靜態(tài)視線主要的出發(fā)點,必將與外部空間形成的視線比例關(guān)系;同時二者共同構(gòu)成全園的游覽路線,共同控制著園林中的游覽節(jié)奏,二者的空間游線長度也具有一定關(guān)系。這兩點,共同構(gòu)成了網(wǎng)師園灰空間與外部空間關(guān)系產(chǎn)生的原因。3.1網(wǎng)師園灰空間觀賞景觀的視線構(gòu)成網(wǎng)師園中的灰空間的變化是十分復(fù)雜的。但是基本可以歸結(jié)為“廊”與“亭”、“廊”與“廊”等連接方式。根據(jù)這些連接方式的不同形成了豐富的視線關(guān)系(圖2)。日本學(xué)者蘆原義信《街道的美學(xué)》中總結(jié)了之前歐美建筑設(shè)計師對于空間寬度與高度之比的看法?！鞍凑?9世紀(jì)德國建筑師H.麥登斯的見解,人看前方時成40°仰角,若考慮在建筑上部看到天空,則建筑與視點之間的距離D,同建筑高度H之比D之比D/H=2,仰角成27°即能觀賞到建筑的整體……《美國維特魯威城市規(guī)劃建筑師手冊》,若不超過建筑高度H1約2倍的距離(D1),既不能看到建筑整體……當(dāng)tagθ1=1/2,θ1=27°時才能看到建筑的整體。從單體建筑轉(zhuǎn)為看建筑群時,D2=3H2,即tagθ2=1/3,θ2=18°”。夏祖華與黃偉康在《城市空間設(shè)計》一書中指出當(dāng)D/H>3時會產(chǎn)生寬闊感。不僅僅是建筑形成的空間,在自然空間中觀賞植物、山石亦是如此。當(dāng)2<D/H<3時,形成的空間可以有利于邊界景觀的欣賞;3<D/H時,可以形成開闊的空間體驗。網(wǎng)師園庭園中自灰空間內(nèi)觀賞景觀的視線,主要分為長短2類。長視線D長(圖2aa~ak)的長度為19~26m,短視線D短(圖2ba~bp)的長度為9~12m。第一,硬質(zhì)景觀(建筑或構(gòu)筑物)形成了全園整體框架,在長、短視線上,都可以很好的游賞。這些視線內(nèi)最前排的硬質(zhì)景觀高度H約為4m。灰空間中視線長度與硬質(zhì)景觀高度形成的視線關(guān)系比例:D長/H約為5~7,D短/H約為:2~3。在短視線上,2~3的D/H比例可以形成舒適的視覺感受。例如,殿春簃庭院中,圖2視線bo長度約為10m,與對面的景墻形成21°的視線關(guān)系,介于18°~27°。使得在冷泉亭中觀賞正對面的花池與景墻的同時,可以觀賞到月到風(fēng)來亭的頂部,不但視線比例合宜,也可以形成具有意趣的景觀(圖3)。在長視線上,5~7的D/H比例可以形成開闊的視覺感受。中間空出D/H=4的比例,使得空間比例的對比加大。另外,在彩霞池水面的大空間,以及小山叢桂軒周圍的假山大空間中,利用灰空間自身的迂回曲折交疊形成空間,與建筑的組合,可以使得每個視線中硬質(zhì)景觀都有D/H為2~3的部分。例如,圖2視線ai中,雖然視線總長度超過了20m,但中間的竹外一支軒起到了分割視線的作用,形成了18°的視線以及D/H=3的比例(圖4)。這樣就使得視線在整個序列中被統(tǒng)一了起來。即使中間缺少D/H為4的部分,也不會使得整個庭院的觀賞不和諧。既可以有幽深與開闊的對比,又不破壞灰空間內(nèi)的視線關(guān)系。網(wǎng)師園灰空間的布局對于建筑與構(gòu)筑物等硬質(zhì)景觀來說,具有非常好的觀賞視線關(guān)系。第二,軟質(zhì)景觀(植物、山石等)借助硬質(zhì)景觀形成的整體框架,巧妙地布置其間。在短視線上,垂直于視線布置成橫線(圖2aa~ak)。高度為一般在3~6m,但最高的植物可高達(dá)13m。視線長度比硬質(zhì)景觀短,這種布局,使軟質(zhì)景觀形成中景,在視線中占據(jù)重要位置。而由于其具有通透性,即使距離較近也不會產(chǎn)生強烈的壓迫感。而且,雖然有時在灰空間中不能看全整體,但是反而給人感覺更加自然。在長視線上,軟質(zhì)景觀有2種布置方式,第一種類似短視線上的布局,但是作為遠(yuǎn)景,可以在廣闊的空間與硬質(zhì)景觀配合形成豐富的視覺感受(圖2aa~ad)。第二種是沿著視線方向參差布局,這種布局可以產(chǎn)生豐富的視覺感受(圖2ae~ak)。例如,梯云室庭院中布置了石筍、假山、植物等景觀,在視線ag上形成了豐富的景觀效果(圖5)。在灰空間中欣賞外部空間時,軟質(zhì)景觀可以在幽深、合宜、開闊的空間中,形成前景、中景、遠(yuǎn)景等不同景觀,變化豐富,又不失章法。而這種章法的框架來自于硬質(zhì)景觀。在灰空間中欣賞這種景觀,就會形成雖由人做,宛自天開視覺效果。這種灰空間的形式,可以形成步移景易,視線變化豐富的空間。而這種復(fù)雜的變化由于與景觀產(chǎn)生了具有邏輯的視線關(guān)系,并不雜亂。3.2游線方式的認(rèn)知網(wǎng)師園雖面積很小,但是通過空間的劃分和組合,空間中的游覽序列相互交疊穿插,形成了一個變化豐富的系統(tǒng)(圖6)。這種游線關(guān)系看似十分復(fù)雜,但大部分的灰空間可以看成是由許多沿空間邊界一周的簡單游線交錯組合形成的復(fù)合游線。大致可以分為簡單連接、并列連接、交錯連接和混合連接4種方式(圖7)。而網(wǎng)師園的精妙之處就在于,其中每一條簡單連接的游線都由外部空間和灰空間間隔組合而成,不存在全部都是灰空間或者全部都是外部空間的游線。例如,環(huán)彩霞池一周的游線布局中,灰空間與外部空間的交替,形成對景,增加了游線的趣味性。適當(dāng)加入并列的連接的游線給予了游人更多的選擇,可以自主調(diào)節(jié)游覽節(jié)奏。例如,從梯云室庭院穿過五峰書屋庭院到達(dá)彩霞池的過程中,可以選擇五峰書屋的出廊灰空間,也可以選擇外部空間,形成不同的感受。這樣,外部空間與灰空間共同組成的庭院相互連接、穿插,就形成了交錯連接,混合連接等形式。在較小的空間中,實現(xiàn)了游線選擇的多樣。對于一個合格的游覽序列來說,節(jié)奏起到了非常重要的作用,節(jié)奏指的是:“自然界或人文藝術(shù)界因變化而豐富進(jìn)化,在包括高度、寬度、深度、時間等多維空間內(nèi)的有規(guī)律或無規(guī)律的階段性變化?！倍獠靠臻g節(jié)奏的規(guī)律“實際走走看就很清楚,每20~25m,或者是有重復(fù)的節(jié)奏感,或是材質(zhì)有變化,或是地面高差有變化,那么,即使在大空間里也可以打破其單調(diào),有時會一下子生動起來?！本W(wǎng)師園中的游線布置不僅利用簡單的原理,形成了變化豐富的游線,這些游線中的節(jié)奏規(guī)律,也符合人對節(jié)奏的體驗規(guī)律。網(wǎng)師園灰空間的游覽長度基本為18~21m,有幾個空間為10~35m。與灰空間游線交替出現(xiàn)的外部空間游線,亦是保持10~35m的節(jié)奏。使得網(wǎng)師園整體與20~25m的節(jié)奏尺度是相一致的,均控制在這個節(jié)奏范圍10m上下。這種有節(jié)奏的布局使得全園的灰空間在游覽序列中成為一個整體。長度在一定范圍內(nèi)波動,也使得游覽序列更加豐富。灰空間與外部空間創(chuàng)造了多樣性的空間組成,既可以將空間劃分成有節(jié)奏的序列,又可以保證空間的豐富性,從而達(dá)到步移景易的空間效果。3.3網(wǎng)師園灰空間游線網(wǎng)師園的廊空間中觀賞景觀的視線是比較單一的,即主要沿著灰空間寬度方向觀賞(圖2aa~ah、ba~bj),長邊方向視線主要被自身遮擋。而亭空間的視線,則有2~3面,但由于亭空間是方形的,所以也可以說每個視線都是沿著灰空間寬度方向觀賞(圖2ai~ak、bk~bp)。網(wǎng)師園的灰空間的廊寬度約為1~1.5m。亭寬度約為3m。同時,在網(wǎng)師園以長方形為主的外部空間構(gòu)成中,視線的長度即為外部空間的長度,長視線為長邊的長度,短視線即為短邊的長度。這樣D灰/D長即為6~26,D灰/D短為3~12。沿空間邊界一周的簡單游線中,灰空間與外部空間交錯出現(xiàn)。這樣形成的灰空間游線的長度,與外部空間的長邊長度基本是相同的。雖然,部分空間為了追求節(jié)奏變化的效果,也會破壞這個規(guī)律,但整體來說,浮動并不是很大(表1)。對于以廊為主的灰空間來說,游線長度基本等于灰空間的長度,也可以說,灰空間長度與外部空間長邊長度是基本相同的。總結(jié)形成這種空間的面積關(guān)系可得:外部空間的一個邊長與灰空間的長度基本相同的。而外部空間的另一邊與灰空間的寬度關(guān)系在1:3~1:26之間變化。所以,對于以長方形為主的外部空間來說,當(dāng)長寬相乘后,通過轉(zhuǎn)折、相互組合,就容易形成其中間值即1:10左右的比值(表2)?？梢园l(fā)現(xiàn)除了個別空間,網(wǎng)師園中的各個外部空間與其對應(yīng)的灰空間的比例基本為7~11倍。4網(wǎng)師園灰空間與外部空間的尺度關(guān)系在現(xiàn)在風(fēng)景園林設(shè)計中,樹陣、林蔭道等灰空間相比于建筑灰空間出現(xiàn)的更加頻繁。中國大部分地區(qū)屬于溫帶季風(fēng)氣候,一年四季溫差較大;為了讓自然空間符合人的觀賞需求與活動需求,像古典園林這種灰空間與外部空間結(jié)合的空間營造思想,可以塑造更加多樣的小氣候,更加符合國人的需求。但灰空間的設(shè)計與外部空間的設(shè)計自身便具有復(fù)雜性,融合在一起,更加增加了設(shè)計的難度。所以在設(shè)計時常常分開考慮,很容易產(chǎn)生疏漏。在網(wǎng)師園中灰空間與外部空間是不可分割的整體,二者從視線到游線關(guān)系都是相互穿插的,成了中國古典園林中的一個統(tǒng)一的系統(tǒng)。但是,值得注意的是中國古典園林的設(shè)計從來都不是一蹴而就的,都是首先從借景、對景等造園的手法入手來布景,經(jīng)過幾代的修改、整理才能形成這樣完整的視線、游線系統(tǒng),最終達(dá)到步移景異、開合有度的效果。而在現(xiàn)在園林的設(shè)計中,并沒有這樣的條件。通過對網(wǎng)師園灰空間的分析,可以借鑒古典園林中形成的經(jīng)驗,總結(jié)設(shè)計方法,應(yīng)用于在現(xiàn)代園林的設(shè)計中。首先,在灰空間與外部空間的設(shè)計中,要對尺度有預(yù)先的把握。意識到二者是不可分割的整體,二者之間的尺度比例,關(guān)系到整個設(shè)計的質(zhì)量。這里總結(jié)出的接近1:10的尺度關(guān)系,僅僅是一個參考。其實變化十分靈