立春的視聽語言

立春的視聽語言篇一：視聽語言的概念】視聽語言的概念：視聽語言是視聽藝術特有的傳播媒介，是一種獨特的表意指示體系。它包含了視覺聽覺等方面的諸種語言元素及其運用手段、技巧、法則，它以自己固有的方式實現(xiàn)交流傳播活動并呈現(xiàn)出獨特的美學價值?？死锼苟?麥茨依據索緒爾的語言概念考察電影語言,發(fā)現(xiàn)他們之間存在的四大差異：第一，電影語言不是一種交流手段，銀幕和和觀眾之間不存在雙向交流，因此電影是一種表意系統(tǒng)。第二，電影語言與天然語言的內部組織不同。天然語言中字詞的能指與所指之間的意指性聯(lián)系是任何的和約定俗成的，而電影中影像的能指與所指之間的意指性聯(lián)系卻是以“類似性原則”為基礎的。第三，天然語言的雙層分節(jié)結構使它的字詞、語素、音素等層次中成分具有“離散性”，而且基本離散單元可以確定，而電影語言中找不到這類基本的離散性單元成分。第四，電影的基本單元不是離散性的，而是連續(xù)性的，這將使電影表達面的分層切分無法進行。麥茨的八大組合段類型：1.單個鏡頭（自主性鏡頭）；單個鏡頭嚴格說來不是真正的組合段，而是構成另外七個組合段的組成部分。單個鏡頭表現(xiàn)一個完整的情節(jié)片段，其中有些是自主性的，有些不是。2.非時序性平行組合段：平行組合段即平行蒙太奇序列，它聚攏兩個或多個交替出現(xiàn)主題，但未賦予兩個主題間以任何準確的時空關系。3.非時序性括號組合段：在諸事件之間有相同的關系，有如括號之中諸字詞之間的那種關系。4.時序性描述組合段：在影片能指層面上顯示連續(xù)形象的事實間的時間關系，但畫面為電影“描述”而非電影“敘事”。影像的連續(xù)性不與電影虛構世界中的連續(xù)性對應。5.時序性交替敘事組合段：交替組合段即交替蒙太奇，它表現(xiàn)兩個或三個事件系列，在每一序列中時間關系均為聯(lián)系的，但在幾個當成整體看的系列之間其時間關系是同時性的。6.時序性直線敘事場景：直線性組合段是指單一的連續(xù)影像序列把一切行動串連在一起。7.直線時序性單一片斷：事實的時序是非連續(xù)性的,但其非連續(xù)性是有組織的。8.直線時序性的散漫片段：這種非連續(xù)性的時間序列是無組織的、散亂的。影像序列中往往出現(xiàn)與情節(jié)無直接關系的因素。聲畫同步（n?）：聲畫同步指的是聲音和畫面形成同步對應的關系，即視聽信息是同等合一的，聲音和畫面同時相加構成一個總體信息。5?聲畫對位（n?）：聲畫對位指的是聲音與畫面的非同步聚合關系。在聲畫對位中，又包括了聲畫平行和聲畫對立兩種形態(tài)。聲畫平行又稱聲畫并置，即視聽信息指向各自發(fā)展，互不干擾，往往構成相加的信息關系。聲畫對立即聲畫對比，視聽信息指向完全相反，鏡頭內的聲音與畫面本身構成一種張力，使觀眾感受到單獨的聲音和畫面都未能體現(xiàn)的復雜信息。敘事蒙太奇5?）：以敘述事件、展開情節(jié)為目的。包含四種蒙太奇形式：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復蒙太奇、連續(xù)性蒙太奇。a■平行蒙太奇：將不同空間和不同（或相同）時間發(fā)生的兩條或兩條以上相對獨立的情節(jié)線，置放在一個統(tǒng)一的敘事結構中，實施分頭敘述、并列表現(xiàn)的蒙太奇形式。b?交叉蒙太奇：同一時間不同空間發(fā)生的、彼此密切關聯(lián)的兩條或兩條以上情節(jié)線索頻繁交替敘事的蒙太奇形式。c■重復蒙太奇：相同或相似的鏡頭/場面在影視作品中反復出現(xiàn)的蒙太奇形式。d■連續(xù)性蒙太奇：按照事件發(fā)展的邏輯順序、沿著主要事件線索進行連續(xù)敘事的蒙太奇形式。最大的特點是樸素自然、平實流暢，有利于保持或營造濃郁的生活氣息。平行蒙太奇包含的結構形式（填空）式（由近而遠的結構順序）、回環(huán)式（由遠及近再由近及遠，或與之相反）等結構形式。表現(xiàn)蒙太奇：通過并列鏡頭在內容和形式上的關聯(lián)、對比等，來激發(fā)觀眾思考和聯(lián)想，達到抒發(fā)感情、傳遞思想的目的。包含五種蒙太奇形式：抒情蒙太奇、對比蒙太奇、心里蒙太奇、隱喻蒙太奇、理性蒙太奇。a■抒情蒙太奇：讓?米特里曾指出：抒情蒙太奇的本意既是敘述故事，也是繪聲繪色的渲染，而且更偏重于后者。b?對比蒙太奇：通過鏡頭并列構成鏡頭與場面之間的對比關系，借此來表現(xiàn)對抗、沖突等主題。c■心理蒙太奇：將體現(xiàn)人物心理的視覺形象和聲音形象進行有機穿插、組接，描繪出人物夢境、幻覺、想象、回憶等心理。是人物心理展示的重要手段。d?隱喻蒙太奇：通過鏡頭或場面的對列產生類比的效果，從而實現(xiàn)含蓄表達創(chuàng)作者寓意的目的。e.理性蒙太奇：是愛森斯坦創(chuàng)立的一種蒙太奇形式，通過鏡頭對列使貌似不相關的鏡頭之間構成某種關系，從而產生某種抽象的思想含義?！耙曈X滯留”原理（填空）：實了人眼“視覺滯留”原理：當人們看到某一事物之后，即使眼前的物體被移走，該物體反映在視網膜上的物象也不會立即消失，還會繼續(xù)短暫滯留一段時間。想，并完成了人類歷史上第一次有線電報傳輸，由此揭開了電信傳播序幕。11.12.電聲傳播原理：科學而家們首先將電信號變?yōu)殡娮有盘?，利用電線或無線電波，遠距離傳送給接受者，對方再將電信號轉變?yōu)橄鄳穆曅盘?，從而完成聲音傳輸。鏡”。電影的誕生及放映的特點（簡答）：1895年12月28日，法國的盧米埃爾兄弟用“活動電影機”在巴黎的辛普森大街14號大咖啡館地下室的“印度沙龍”內公映了一系列短片——《嬰兒的午餐》、《工廠大門》、《火車進站》、《水澆園丁》、《拆墻》等。放映特點：1.使用的是5千克左右重量的“三合一”電影活動機。2.采用價美物廉的賽璐珞膠片3.放映時間為16畫格/秒，比較接近現(xiàn)代標準放映時間24畫格/秒——而且，從機制上考察，這次放映也是真正意義上具有電影放映特色的活動。4.專門的封閉式放映場所。5.公開售票。6.觀眾集體觀影1904年，英國物理學家約翰?愛布羅斯?弗萊明研制出了二極管1906年，美國的李?德?弗萊斯特在弗萊明的基礎上進一步發(fā)明了三極管，第一次實現(xiàn)了聲音信號與電子信號的轉換。為電聲的記錄與還放奠定了物質基礎。20年代新穎的光電管被研制成功，他在本質上也是一個能量轉換器，錄音和放音就是一個“電—光”的二次轉換過程。至此，聲音聲學信號轉換成電子信號，然后再轉換為可以附著在膠片上的光學信號的難題被解決了。采用唱盤錄音系統(tǒng)在攝影棚內使用。1927年9月第一部有聲電影《爵士歌王》誕生。1927年2月，福斯公司向新聞界演示了自己的有聲電影系統(tǒng)——摩維斯，他可以在戶外拍攝并錄音。由此，福斯公司將制作重心定位在拍攝有聲新聞片方面。1929年9月，美國電影向有聲電影的轉型全面完成。19.20.受藍、綠、紅三原色的三層鹵化銀乳劑來記錄被攝對象的?！白⒁狻钡男睦頇C制（n?）：視覺完完全全是一種積極的活動。它是有高度選擇性的，不僅對那些能夠吸引它的事物進行選擇，而且對看到的任何一種事物進行選擇。這種選擇就是大腦對外界信息的過濾和調節(jié)。而這種過濾、調節(jié)的功能實際上就是人的“注意”的心理機制的體現(xiàn)。“注意”在心理機制上呈現(xiàn)出集中性和指向性的特征?！白⒁狻毙睦頇C制的語言規(guī)則：捕捉并放大焦點。注意力在這里就是“注意”的意思，一種具有指向性和集中性的心理活動，具有選擇、保持和調節(jié)的心理功能。焦點（看書上例子）：焦點是攝影機（創(chuàng)作者）憑借人的感覺經驗找到的拍攝“注意”點，是心理活動在視覺或聽覺上的集中反映?！案袷剿毙睦恚ㄍ晷涡睦恚焊袷剿碚撜J為，事物的完整性完全歸結為神經系統(tǒng)的組織作用。這種神經系統(tǒng)的組織作用具有特定的規(guī)律，如相似性、接近性、連續(xù)性、閉合性等。依靠這些組織原則，人的神經系統(tǒng)就可以把對外界事物的知覺組成一個整體?；糜X生成：格式塔心理學的基本原理投影在影視創(chuàng)作中，就將視覺影像、聲音形象的生成與心理感覺及認知規(guī)律聯(lián)系了起來，強調了人的知覺活動尤其是思維運動在創(chuàng)作中具有重要的作用。這種重要的作用主要呈現(xiàn)為幻覺生成完形思維運動的語言規(guī)則：創(chuàng)造并實現(xiàn)幻覺。這主要體現(xiàn)在兩個方面，其一是視聽語言元素及其形式的調度，其二是視點的設計。視覺形式涉及場面調度、剪輯（蒙太奇）、構圖以及鏡頭技巧等多個方面。a?場面調度：是制造運動幻覺的重要手段。b?剪輯：是蒙太奇手法的具體體現(xiàn)c■構圖：是與某種局限有關的手法，主要涉及人眼的視域局限、銀幕的面積限制以及攝影機的功能局限等。d■閃回和隱喻蒙太奇：閃回是心理蒙太奇的一種。作為電影鏡頭處理方法，他是典型的幻覺制造形式，閃回充分調動了人們“回憶”或“期待”的心理，以此彌合敘事過程中存在的時空間隔，在觀眾心理整合成完整、連續(xù)的事件幻象。隱喻蒙太奇應該是最具完形心理特征的一種語言形式。它建立在相似性的基礎上，通過鏡頭的隊列類比，把不同事物之間存在的某種相似特征凸顯出來，使觀眾自然產生聯(lián)想，進而形成某種思想、概念。聲音的感知問題：a■相似性：主要存在于橫向聲音諸元素的匹配中，也與縱向聲音變遷有關。如果音調、響度、音色及聲音定位具有某種相似性，那么，就會形成一定的“聽覺流”。b■延續(xù)性：是聲音在縱向方面發(fā)展的特點。音響、音樂、人聲在視聽作品中都要考慮“綿延”問題。要使聲音產生良好的延續(xù)性，一個很關鍵的地方就是力保聲音變化的平滑，比如聲音節(jié)奏的不變或漸變。在畫面切換時把聲音進行疊化處理會比硬切更容易被觀眾接受。因為這樣就提升了聲音的延續(xù)性。30.【篇二：視聽語言的特性】3）正面平角度拍攝人物，可看到人物完整的臉部特征和表情動作，有利于人物與觀眾面對面地交流，使觀眾容易產生參與感和親切感。背面拍攝功用1）鏡頭拍攝的方向與被攝對象的視線方向一致，使觀眾產生與被攝對象有同一視線的主觀效果。新聞記者采用這個角度表現(xiàn)追蹤式記錄或采訪，具有很強的現(xiàn)場紀實效果2）觀眾不能直接看到畫面中所拍人物的面部表情，具有一種不確定性和懸念感，能夠激發(fā)觀眾的想象和好奇心。側面拍攝功用1）有利于表現(xiàn)被攝物體的運動姿態(tài)及富有變化的輪廓線條2）有利于表現(xiàn)人與人之間的對話和交流3）通過把主體放在靠近鏡頭的位置上，有利于分出畫面中的主次關系，突出主體。拍攝高度：指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直平面上的相對位置或說相對高度，即俯拍、平拍、仰拍。平拍功用1）平角度拍攝合乎或接近人們平時的視覺習慣，使人感到平等真實、自然親切2）畫面結構安定穩(wěn)固，形象主體客觀公正，是新聞攝像通常選用的拍攝高度。俯拍功用1）有利于表現(xiàn)地面景物的大概面貌和壯觀氣勢，給人以深遠遼闊的感覺，如山巒等2）有利于介紹規(guī)模、數量、層次，從而表現(xiàn)盛大的場面，如閱兵等3）表現(xiàn)人物活動時，有利于展示人物間的相互關系、相互方位和人物活動的趨向等4）俯拍人物時，對象易顯得低矮、萎縮，畫面帶有貶低、蔑視的意味。仰拍功用1）有利于表現(xiàn)高大垂直的景物2）仰角度拍攝常出現(xiàn)以天空或某種特定物體為背景的畫面，從而達到凈化背景、突出主體的目的3）仰角度拍攝有利于夸張?zhí)S高度和騰空動作的氣勢4）仰攝畫面中主體形象顯得高大、挺拔、具有權威性，畫面帶有贊頌、敬仰、自豪、莊嚴等感情色彩。焦距：攝像機的鏡頭都可被看成一塊中間厚、邊緣薄的凸透鏡，光線穿過透鏡會聚成焦點，焦點至鏡頭中心的距離即為該鏡頭的焦距，單位是毫米（mm）。景深：是指通過光學鏡頭拍攝下的畫面，其影像清晰的縱深范圍。長焦鏡頭：焦距大于50mm的鏡頭。造型特點1）視角窄（視角：由視點引向被攝對象邊緣的直線所構成的角度）2）

.=J景深小3）畫面包括的景物范圍小4）背景虛化，看上去與前景像是在一個平面，壓縮了縱向空間5）長焦距鏡頭有“望遠”的效果6）長焦距在表現(xiàn)運動主體時，對橫向運動表現(xiàn)動感強，對縱向運動表現(xiàn)動感弱長焦距鏡頭功用1）調拍距離較遠的的被攝對象，追求真實自然的藝術效果2）利用長焦距鏡頭遠距離拍攝小景別畫面的優(yōu)勢，跨越復雜空間拍攝不易接近或無法接近的人物和場面3）長焦距鏡頭能正確表現(xiàn)人物的面部而不會因為鏡頭畸變出現(xiàn)面部變形的現(xiàn)象4）利用長焦距鏡頭景深范圍小的特點，通過調整鏡頭焦點，形成畫面形象的轉換，完成同角度不同景物或不同景別的場面調度5）利用長焦距鏡頭拍攝虛焦點畫面，可以創(chuàng)造出人眼不常見到的景象，營造詩意氛圍。廣角鏡頭:短焦距鏡頭，焦距小于35mm的鏡頭。廣角鏡頭特點1）視角寬2）景深大3）畫面包括的景物范圍大4）廣角鏡頭有曲像畸變現(xiàn)象5）廣角鏡頭在表現(xiàn)運動對象時，對橫向運動表現(xiàn)動感弱，對縱向運動表現(xiàn)動感強6）廣角鏡頭便于肩扛拍攝，畫面易于平穩(wěn)清晰。廣角鏡頭功用1）有利于近距離表現(xiàn)大范圍景物的宏觀形象2）廣角鏡頭適于展現(xiàn)畫面主體及其所處的環(huán)境3）利用廣角鏡頭景深大的特點，對被攝物進行多層次地表現(xiàn)，增加畫面的容量和信息量4）利用廣角鏡頭近距離接近拍攝對象，完成搶拍和偷拍5）利用廣角鏡頭線條透視的夸張形變效果形成某種特殊的表現(xiàn)意義標準鏡頭：中焦距鏡頭，焦距從35mm到50mm的鏡頭。能還原人的正常視覺感受，空間既不延伸，也不壓縮，變形也不明顯，使人感到畫面逼真自然，非常適合拍攝人像、風光、生活等題材。變焦距鏡頭：是相對于定焦距鏡頭而言的一種可連續(xù)變換焦距的鏡頭。標準鏡頭畫面功用1）通過變焦距推拉，實現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化2）通過變焦距推拉追隨運動中的被攝主體，保持畫面景別的相對穩(wěn)定3）變焦距鏡頭便于調整畫面構圖，選擇最佳景物，突出視覺重點4）變焦距急推急拉鏡頭可以產生某種特定的節(jié)奏變化。色彩是由光照射在物體上呈現(xiàn)出來的顏色。色相：又叫色別，指色彩給予人的某種特定的視覺感受，用于區(qū)別不同色彩，即辨別色彩的差異。色值：也叫亮度、明度，指色彩的明暗、深淺程度，即該物體對光線反射的程度，它的強弱取決于照射光源的性質和物體的固有色。純度：也稱飽和度，指色彩的純正指標和鮮艷程度。色調是根據人的視覺生理和心理對色彩的感知進行的規(guī)律性的分類。暖色調：紅、橙、黃、黃綠等，對人的視網膜沖擊力強烈，有擴張感，讓人興奮，代

.=J表不安、暴力、刺激、溫暖、活力，使影像有突出、前進的感覺冷色調：綠、青、藍、紫。黑、白、灰等無彩色系也傾向于寒冷的感覺。使視網膜收縮，讓人壓抑，代表安靜、孤獨、隱蔽、后退、收縮的視覺聯(lián)想。色彩作用[=1.各種色彩和諧對比，平衡畫面構圖2.暗示人物背景和命運，塑造人物性格和內心世界；3.突出畫面中的被攝對象和主要細節(jié)4.構成影視作品的畫面基調，深化主題。光線是能夠作用于人們的視網膜、刺激視神經、引起視覺感受的電磁輻射。光線是表達情緒、營造畫面氣氛的重要手段，光線效果和影調是影片形成視覺風格的造型元素。按光源性質分類1）自然光[=2）人工光按光源位置分類1）正面光2）側面光3）逆光4）側順光5）側逆光6）頂光7）腳光。按光效反差分1）硬光2）軟光影調是指影視畫面的明暗基調和層次，是構成影像的基本元素，是造型處理、畫面構圖、烘托氣氛、表達情感的重要表現(xiàn)手段。影調的建立分類和攝影的光線性質、場景中的色彩性質有關影調的分類1）高調表現(xiàn)歡樂、明朗、抒情的氣氛2）低調提升懸念感、表達憂郁情緒表現(xiàn)壓抑、苦悶、恐怖的氣氛3）中間調給觀者真實、親切的感覺適于表現(xiàn)的題材比較寬泛，尤其善于表現(xiàn)物體模糊的輪廓，又有表現(xiàn)雨、霧、云、煙的特長光線作用1.控制畫面亮度和反差，形成明暗層次；2.渲染場景氣氛。光線效果體現(xiàn)了空間、時間和情緒上的變化，決定了全片的時空發(fā)展和感情色彩；3.塑造人物形象。通過光線的明暗對比，突出主要人物或正面角色，隱蔽次要人物或反面角色；4.為影片確立視覺基調，表達情感和樹立主題。鏡頭的視點指的是攝像機所模擬的觀察者的視野，視點影響著影視的述說方式?？陀^鏡頭：客觀描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的敘事鏡頭。一般是指從旁觀者的角度所看到的景物，或者是從導演藝術構思的角度來敘事和表現(xiàn)的一種鏡頭。主觀鏡頭：是以攝影機鏡頭代表影片中某一人物的眼睛，直接攝取的當時目擊的景象正反打鏡頭1）內反打：不出現(xiàn)聽話人，即以聽話人的視點看說話人的主觀鏡頭2）外反打：框住聽話人的肩部或頭部，從聽話人背面看說話人的客觀鏡頭，即過肩鏡?？甄R頭功能1）介紹環(huán)境2）表現(xiàn)時間3）渲染情緒。畫面構圖是指在影視拍攝中把被攝對象及各種造型元素加以有機地組織、選擇和安排，以最佳畫面形式塑造視覺形象、表現(xiàn)主題思想和抒發(fā)審美情感的一種創(chuàng)作活動。畫面構圖的形式元素構成視覺形象的“原材料”：光線、色彩、影調、線條、形狀等元素。畫面構圖結構成分1.主體2.陪體3.前景4.背景5.空白畫面構圖基本要求1.畫面要簡潔2.主體要突出3.立意要明確4.畫面應具有表現(xiàn)力和造型美感5.在處理運動構圖時，攝像機應抓住主體的運動來調整構圖。常見的構圖樣式黃金分割構圖法、垂直與水平構圖、三角形構圖、對角線構圖、框式構圖、s形構圖、圓形構圖、I形構圖固定畫面是指攝像機在機位不動、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的畫面。固定畫面功用1.固定畫面有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境和靜態(tài)人物；2.固定畫面能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化；3.利用框架因素突出和強化動感；4.固定畫面在造型上有繪畫和圖片效果，與運動畫面相比，更富有靜態(tài)造型之美及美術作品的審美體驗；5.固定畫面與運動畫面相比較少主觀因素，鏡頭表現(xiàn)出一定的客觀性，特別是較少運動攝像所帶來的指向性；6.運動畫面與固定畫面所表現(xiàn)的時間感覺：運動畫面有一種“近”的感覺，即正在發(fā)生和進行的時環(huán)境的關系2）從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭3）對人物和事件的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀實性節(jié)目和新聞節(jié)目的拍攝中有著重要的紀實性意義升降拍攝特征1）升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮2）視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構圖效果。升降拍攝功用1）有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部2）常用來展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍3）可實現(xiàn)一個鏡頭內的內容轉換與調度4）可以表現(xiàn)出畫面內容中感情狀態(tài)的變化。綜合運動特征1）鏡頭的綜合運動產生了更為復雜多變的畫面造型效果2）鏡頭的綜合運動所形成的畫面的運動軌跡是多方向、多方式運動合一后的結果。綜合攝像功用1）有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一段相對完整的情節(jié)2）在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面與音樂一體化的節(jié)奏感。長鏡頭，是指和短鏡頭相對而言的，鏡頭尺數和延續(xù)時間都比較長的一種鏡頭。它往往在一段較長的時間（10s）內連續(xù)的對一個場景或一場戲進行拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落，以保持被攝體時空的連續(xù)性、完整性和真實性。分為四類：固定長鏡頭、變焦長鏡頭、景深長鏡頭、運動長鏡頭長鏡頭功用：（一）增強藝術的真實感，創(chuàng)造動作、時空完整統(tǒng)一的銀幕造型（二）營造場面氛圍，表現(xiàn)內心世界在影視中，聲音可分為語言、音樂、音響三大類。語言分成兩大類：1）對白、畫外音（可以是音樂、音響效果、旁白、獨白、解說等）2）旁白作用：a.用來介紹故事發(fā)生的時間、地點、社會環(huán)境等。b.結合人物的首次出場，旁白可對其姓名、年齡、性格等作介紹和提示。c?旁白是敘事、抒情的重要手段語言作用1）揭示主題、闡述思想意義2）補充畫面形象的不足3）揭示人物的內心活動。作品中