戲劇戲曲學(xué)學(xué)科建設(shè)問題與對(duì)策

戲劇戲曲學(xué)學(xué)科建設(shè)問題與對(duì)策

2009年，慶祝中華人民共和國成立60周年之際，中國的戲曲和戲曲藝術(shù)形成了多樣化的發(fā)展，在藝術(shù)教育、學(xué)術(shù)交流和藝術(shù)創(chuàng)作等方面取得了巨大成功。藝術(shù)教育1、會(huì)議的內(nèi)容和方法2009年,隨著我國戲劇戲曲學(xué)科的發(fā)展和研究方向逐漸完備,各高校在原有戲曲史、戲曲理論、戲曲美學(xué)、曲藝史論、話劇理論研究的基礎(chǔ)上,積極拓展與現(xiàn)代社會(huì)文化發(fā)展緊密關(guān)聯(lián)的新的學(xué)科領(lǐng)地,又新增了舞臺(tái)設(shè)計(jì)(繪景)與理論、電腦美術(shù)設(shè)計(jì)與理論、戲曲器樂演奏、戲劇人類學(xué)研究等理論研究與實(shí)踐研究相結(jié)合的研究方向,豐富了學(xué)科建設(shè)內(nèi)容,實(shí)現(xiàn)了學(xué)科教育對(duì)人才的全面培養(yǎng)。同時(shí),對(duì)一些地方戲劇的扶植也漸成氣候,如東北師范大學(xué)便結(jié)合自身特色,開設(shè)有東北二人轉(zhuǎn)發(fā)展歷史研究、吉林省地方戲曲發(fā)展歷史研究方向,使戲劇戲曲的學(xué)術(shù)真正與廣大人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式結(jié)合在一起。2、首屆戲劇戲曲學(xué)學(xué)科建設(shè)研討會(huì)召開2009年4月23—25日,由廈門大學(xué)戲劇影視與藝術(shù)學(xué)研究中心主辦的我國首屆戲劇戲曲學(xué)學(xué)科建設(shè)研討會(huì)在廈門大學(xué)舉行。與會(huì)代表提交了將近40篇論文,就戲劇戲曲學(xué)學(xué)科建設(shè)問題以及某些具體學(xué)術(shù)問題進(jìn)行了研究。來自全國各高校近80名專家教授出席研討。與會(huì)代表提交了將近40篇論文,就戲劇戲曲學(xué)學(xué)科建設(shè)問題以及某些具體學(xué)術(shù)問題進(jìn)行了研究。會(huì)議采取主題發(fā)言和分組討論相結(jié)合、學(xué)術(shù)研討和劇場觀摩相結(jié)合的方法,切磋辯論,交流溝通,取得了可觀的學(xué)術(shù)成果。會(huì)議期間,廈門市高甲劇團(tuán)、南音樂團(tuán),泉州市梨園劇團(tuán)、木偶劇團(tuán)分別在廈門、泉州兩地為大會(huì)作專場演出。3、戲劇教育研究深化2009年5月20日,第四屆亞洲戲劇教育研究國際論壇日前在中央戲劇學(xué)院開幕。在為期4天的會(huì)議中,來自國內(nèi)外藝術(shù)院校的專家學(xué)者以“戲劇現(xiàn)狀?戲劇教育?戲劇未來”為主題展開深入探討和交流。會(huì)議由日本大學(xué)原一平教授和中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主任張先教授主持,探討了戲劇學(xué)科間的融合、傳統(tǒng)的教育方法的運(yùn)用以及現(xiàn)實(shí)社會(huì)與大學(xué)教育的關(guān)系問題。韓國中央大學(xué)校的崔正逸教授、日本大學(xué)的小林直彌先生、中央戲劇學(xué)院的馮德仲教授、澳大利亞國立戲劇學(xué)院的伊杰爾·凱普斯特先生、香港演藝學(xué)院的蔡敏志女士、韓國青云大學(xué)的李松先生、中國戲曲學(xué)院研究所所長傅謹(jǐn)教授、新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院的安德魯·詹姆士·莫厄特就自己的論文進(jìn)行了發(fā)言,就戲劇教育各方面問題提出了許多新的見解。4、中小學(xué)戲劇教育成為熱點(diǎn)2009年9月,上海市中小學(xué)教師首屆教育戲劇培訓(xùn)班在上海戲劇學(xué)院開班,首批學(xué)員為來自全市中小學(xué)的30多名教師。培訓(xùn)班經(jīng)驗(yàn)若得到推廣,將意味著孩子們今后能接觸到更多充滿戲劇元素的教學(xué)方式,在更輕松愉悅的氛圍里掌握知識(shí)。此次教育戲劇培訓(xùn)班主題為“以角色感悟中國心”,由市教委主辦、上海戲劇學(xué)院承辦,為期兩個(gè)月。根據(jù)教學(xué)計(jì)劃,來自中國戲曲學(xué)院、上海戲劇學(xué)院等院校的知名教授將講授教育戲劇發(fā)展的概況及流變;以工作坊的形式進(jìn)行教育戲劇的操作和實(shí)踐;邀請(qǐng)2002年起先行試點(diǎn)教育戲劇并已建立一套成熟模式的浦東華林小學(xué)分享成功經(jīng)驗(yàn),戲劇元素走進(jìn)課堂初見端倪。10月,國內(nèi)第一部中小學(xué)戲劇教育實(shí)驗(yàn)研究著作出版。作為國內(nèi)第一部中小學(xué)戲劇教育實(shí)驗(yàn)研究的專著,《探索與實(shí)踐:新課程改革背景下的戲劇教育》是杭州師范大學(xué)黃愛華教授所主持的浙江省教育科學(xué)規(guī)劃2004年度課題《戲劇教育藝術(shù)在基礎(chǔ)教育中的獨(dú)特功能及發(fā)展策略研究》的深化與擴(kuò)展。該書今年8月榮獲第五屆“中國教育學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”優(yōu)秀科研成果三等獎(jiǎng)。學(xué)術(shù)交流這一年,祖國60周年慶典,舉國同慶,社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)生活的方方面面都取得了具有歷史意義的成績,各藝術(shù)院校在學(xué)術(shù)交流方面也收獲頗豐。1、“中華戲曲精神旅游”之旅國慶期間,舞美系教師代表赴美國耶魯大學(xué)戲劇學(xué)院、紐約賓漢頓大學(xué)戲劇系開展了為期10天的學(xué)術(shù)講座及交流活動(dòng)。舞臺(tái)美術(shù)系教師代表在美國兩所著名高校的學(xué)術(shù)活動(dòng)取得了成果。美國戲劇院校的舞臺(tái)美術(shù)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)對(duì)舞臺(tái)美術(shù)系的教學(xué)改革具有借鑒意義,《中國戲曲舞臺(tái)美術(shù)》講座擴(kuò)大了中國戲曲教育在美國戲劇院校的影響力。10月,中國戲曲學(xué)院一行赴美國、加拿大進(jìn)行了為期2周的“中華戲曲精華之旅”巡演,此次戲曲精華之旅應(yīng)美國的六所孔子學(xué)院之邀進(jìn)行演出,帶去了京劇《秋江》、《蘆花蕩》、《拾玉鐲》、《四郎探母·坐宮》、昆曲《牡丹亭·游園》、京劇《三岔口》等劇目,向美國觀眾奉獻(xiàn)具有高水準(zhǔn)的戲曲表演。10月29日,中國戲曲學(xué)院,美國路易斯威爾大學(xué)AfricanAmericanTheatreProgram(AATP)主任、戲劇學(xué)教授Dr.LundeanaM.Thomas來導(dǎo)演系講學(xué)、交流,并向戲曲導(dǎo)演專業(yè)學(xué)生作專題報(bào)告。11月19日-24日,英國皇家戲劇學(xué)院的尼爾·弗雷澤(NeilFraser)先生應(yīng)邀為中央戲曲學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系學(xué)生進(jìn)行了為期一周的燈光系列教學(xué)。11月19日至21日,當(dāng)今世界著名的舞臺(tái)設(shè)計(jì)大師喬治·西平先生在中國戲曲學(xué)院舉行了為期3天的講座。通過交流,對(duì)國際、國內(nèi)戲劇院校之間的學(xué)術(shù)交流也起到重要推進(jìn)作用,喬治先生也被中華文明、尤其是中國傳統(tǒng)戲曲的魅力折服,這對(duì)擴(kuò)大中國舞臺(tái)美術(shù)教育的影響力起到重要作用。2、“你方唱罷我互動(dòng)”,更新自我價(jià)值,讓社會(huì)更自由2009年5月18日,第四屆亞洲戲劇教育研究國際論壇在中央戲劇院實(shí)驗(yàn)劇場隆重開幕。本次論壇由中國教育部體育衛(wèi)生藝術(shù)司和亞洲戲劇教育研究中心主辦,中央戲劇學(xué)院承辦。來自中國中央戲劇學(xué)院、日本大學(xué)、韓國中央大學(xué)校、新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院、中國戲曲學(xué)院、中國香港演藝學(xué)院、印度國立戲劇學(xué)院、澳大利亞國立戲劇學(xué)院、烏茲別克斯坦國立藝術(shù)學(xué)院等國內(nèi)外藝術(shù)院校的專家學(xué)者將參加本次論壇的研討會(huì),圍繞“戲劇現(xiàn)狀·戲劇教育·戲劇未來”這一主題進(jìn)行討論。論壇期間,印度國立戲劇學(xué)院、蒙古文化藝術(shù)大學(xué)、韓國中央大學(xué)還分別演出了《三姐妹》、《去年夏天在丘里姆斯克》、《桑丘之夢》等劇目。3、上海戲劇學(xué)院:2009年11月16日,意大利眾議院意中合作委員會(huì)代表團(tuán)一行十余人在意大利眾議院意中合作委員會(huì)主席洛倫佐·切薩團(tuán)長的帶領(lǐng)下赴我校訪問交流。11月30日,話劇《潛在的支出》該劇作者俄羅斯劇作家維克多利亞·尼基福羅娃女士在我校進(jìn)行了一堂精彩的講學(xué),著重介紹了俄羅斯從1985年之后的戲劇發(fā)展?fàn)顩r。包括蘇聯(lián)解體前的戲劇審查制度、俄羅斯一度興起的描寫社會(huì)陰暗面的“黑暗戲劇”、以及俄羅斯戲劇在歐洲的發(fā)展道路等。藝術(shù)創(chuàng)作2009年,中國話劇百年歷史休整后重新開拔,優(yōu)越的大環(huán)境,給文化領(lǐng)域注入了新的力量。國慶六十周年,戲劇創(chuàng)作,好風(fēng)憑借力,藝術(shù)舞臺(tái)繁花似錦:不同主題的中外藝術(shù)節(jié)輪番上場,大小劇場排得滿滿當(dāng)當(dāng),各種劇目是“你方唱罷我登場”。1、國慶獻(xiàn)禮劇目2009年,為國慶60周年獻(xiàn)禮演出不在少數(shù),如《黃土謠》、《熱血融冰》、《天籟》、《燦爛的陽光》等,也不乏《復(fù)興之路》、《窩頭會(huì)館》這樣的精品,讓老百姓感到看“主旋律”也有滋味。令人欣喜的是,小劇場表演不再一味媚俗,涌現(xiàn)出《李曉紅》、《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》、《鹵煮》、《海鷗,海鷗》、《浮城游生》(多媒體劇)、《再別康橋》(歌劇)等有藝術(shù)追求的優(yōu)秀劇目。2、“青年戲劇人pk營”在“原創(chuàng)風(fēng)”狂刮后的2009年,經(jīng)典名劇再次得到了重視,大有回歸之勢。尤其是外國經(jīng)典劇目已經(jīng)開始再次抬頭。國家話劇院推出的“青年戲劇人pk營”以低成本高質(zhì)量,為世界名劇保留了一線血脈;北京人藝的《鳥人》時(shí)隔10多年后再次被搬上舞臺(tái)、《浮士德》《培爾金特》等作品的高調(diào)上演,讓很多只能在書本錄像中欣賞的觀眾們一圓演出夢。無論是國產(chǎn)還是舶來,都證明了經(jīng)典并非沒有受眾,名劇的魅力及其產(chǎn)生的影響均遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了原創(chuàng)作品。3、從《法國工作》和《戰(zhàn)爭與愛情》看現(xiàn)代現(xiàn)代最有時(shí)代的中國戲劇戲劇舞臺(tái)是反映時(shí)下生活景象最敏銳的觸角。2009年的戲劇緊密聯(lián)系都市人的感情和工作?！洞浠ㄉ纤岵恕分v述的是三個(gè)個(gè)性鮮明的“小市民”,在三十六平米的房間里上演的一段快樂、感動(dòng)、喜劇的愛情故事?！抖爬氂洝啡珖惭萜狈勘?人氣美女姚晨和“職場勝經(jīng)”無疑是這部話劇最大的賣點(diǎn)?！督W(xué)院》是一部貼近平民化、大眾化的“鬧”劇,但不低俗化,引發(fā)很多觀眾在開懷大笑之余對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考和共鳴。爆笑愛情劇《愛的蹦極》,講述的是一個(gè)穿越時(shí)空的愛情故事,劇中有無厘頭、惡搞的元素,也不乏對(duì)真摯愛情的向往。林奕華執(zhí)導(dǎo)的《戰(zhàn)爭與愛情》,既是一場屬于現(xiàn)代都市男女的戰(zhàn)爭,也是一出帶有娛樂性的浪漫喜劇?！都藿o經(jīng)濟(jì)適用男》,緊抓當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)熱門話題,以“白領(lǐng)剩女”和“經(jīng)濟(jì)適用男”為主角,講述了在金融危機(jī)下都市男女們的情感故事。4、觀眾熱情高漲,戲劇生態(tài)的養(yǎng)護(hù)成焦點(diǎn)第二屆“春華秋實(shí)——藝術(shù)院校舞臺(tái)藝術(shù)精品展演周”,由首屆的6所京城名校范圍輻射至全國,除了中央戲劇學(xué)院、中央民族大學(xué),還邀請(qǐng)了上海戲劇學(xué)院、上海音樂學(xué)院、沈陽音樂學(xué)院三所京外高校。2009年11月4日晚,由中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系2006級(jí)導(dǎo)表演混合班演出的原創(chuàng)劇目《秦王政》在國家大劇院輝煌落幕,受到一致好評(píng)。2009年11月7月晚,上海戲劇學(xué)院則是攜海派話劇《牛虻》首次登陸京城。話劇《牛虻》由同名經(jīng)典著作改編,此番由著名戲劇導(dǎo)演谷亦安執(zhí)導(dǎo)。與小說和電影相比,話劇的情節(jié)更概括,更強(qiáng)調(diào)戲劇的張力和殘酷性,深化了關(guān)于“選擇”的主題。故事以牛虻和親生父親蒙泰尼里,以及與初戀情人瓊瑪?shù)年P(guān)系為兩條主線,親情與愛情在信仰面前分別面臨著矛盾和選擇,而靈魂的拷問最終以生命為代價(jià)。年度問題2009年,戲劇戲曲走過不平凡的一年,國慶盛典成為傳統(tǒng)和現(xiàn)代戲曲戲劇藝術(shù)展示的絕佳契機(jī),各種類型的演出令人目不暇接。在演出票房火爆的同時(shí),戲劇市場的養(yǎng)成與戲劇生態(tài)的養(yǎng)護(hù)成為業(yè)內(nèi)外人士關(guān)注的焦點(diǎn)。歌劇市場也開始復(fù)蘇,越來越多的觀眾開始走進(jìn)高雅藝術(shù)。戲曲藝術(shù)也有了一些可喜的進(jìn)步。劇團(tuán)轉(zhuǎn)企改制,是戲劇界的頭等大事?！皯騽『侥浮敝匦聠?dòng),新興劇場紛紛出現(xiàn)。1、戲劇演出票房過三億,上下半年差異大2009年,全國主要城市演出的大劇場戲劇作品達(dá)到40余部,其中最引人注目的新作品包括北京人藝的《窩頭會(huì)館》、國家大劇院制作的《簡·愛》、林奕華的新作《男人與女人之戰(zhàn)爭與和平》等,總演出場次近3000場;小劇場戲劇作品產(chǎn)量更是驚人,僅北京、上海兩地小劇場新作就合計(jì)達(dá)70余部,新舊劇目總演出場次更突破6000場?？偟膽騽∮^眾人數(shù)超過100萬人次,總票房金額在3億元以上。市場的快速成長帶動(dòng)行業(yè)相關(guān)稀缺資源的價(jià)格上漲,熱門劇場租金上漲,導(dǎo)演和演員身價(jià)上漲,然而編劇價(jià)格并沒上升,許多作品在“一劇之本”上懶下功夫,導(dǎo)致國內(nèi)戲劇市場已經(jīng)開始顯現(xiàn)“檸檬市場”的初癥,戲劇市場泥沙俱下,讓去劇場看戲從“非常時(shí)髦”變成“非常危險(xiǎn)”,呈現(xiàn)上半年購銷兩旺和下半年忽轉(zhuǎn)疲軟的市場兩極分化,這表明,投資熱潮和票房喜人之下,暗藏品質(zhì)危機(jī),戲劇市場養(yǎng)成后對(duì)戲劇生態(tài)的養(yǎng)護(hù)成為焦點(diǎn)。2、高雅藝術(shù)重現(xiàn)魅力,地方戲后繼有人在話劇繁榮的同時(shí),09年中國歌劇市場也開始復(fù)蘇,越來越多的觀眾開始走進(jìn)高雅藝術(shù)。中央歌劇團(tuán)《白毛女》和空政文工團(tuán)《江姐》復(fù)排,引起了中年、老年觀眾的共鳴,全新的時(shí)尚包裝也吸收到不少青年觀眾。近兩年,國家大劇院在生產(chǎn)歌劇方面實(shí)力雄厚,總能聚集到國際級(jí)主創(chuàng),今年不僅推出了《魔笛》等國外經(jīng)典歌劇,還推出了首部原創(chuàng)歌劇《山村女教師》。2009年,是古老秦腔煥發(fā)生機(jī)的豐收年,秦腔女將張蓓、惠敏莉以精湛的表演、優(yōu)美的唱腔打動(dòng)了評(píng)委,成功摘得中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”。9月21日,大型秦腔現(xiàn)代劇《柳河灣的新娘》又一舉奪得中宣部頒發(fā)的全國“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。9月,《遲開的玫瑰》再度榮獲國家文化部“優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)”。12月15日又有喜訊傳來,秦腔現(xiàn)代戲《大樹西遷》在全國范圍內(nèi)數(shù)百部優(yōu)秀劇目的激烈競爭中,成功入選“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”30臺(tái)初選劇目。3、劇團(tuán)轉(zhuǎn)企改制2009年是戲劇轉(zhuǎn)折的一年,而戲劇界的頭等大事,莫過于國家頒布的“劇團(tuán)轉(zhuǎn)企改制”,一時(shí)間,全國劇團(tuán)均有“大難臨頭”之感,國家不養(yǎng)劇團(tuán)了,適者生存。劇團(tuán)紛紛改制,并將劇目大力推向市場,藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)化運(yùn)作成為必修課。4、“制作人中心制”的弱化國家話劇院聲勢浩大的啟動(dòng)了“國話之秋”演出季,17臺(tái)劇目在4個(gè)月內(nèi)上演,正如其自稱“戲劇航母”一般,迅速席卷戲劇舞臺(tái),使得沉寂多年的國話在觀眾心中重新崛起。同時(shí),國話開始施行“制作人中心制”,在未來將會(huì)以制作人作為主體,在商業(yè)與藝術(shù)中找到平衡,該制度也為戲劇創(chuàng)作和市場提供了一種新的可能。與以往的“劇場荒”不同,東圖劇場、繁星戲劇村、方家胡同46號(hào)劇場等新興劇場紛紛出現(xiàn),不同于以往“收?qǐng)鲎狻钡奈飿I(yè)型劇場,這些新劇場致力于參與劇目的制作,采用“分賬”,在探索中求生存。5、北京青年戲劇人戲劇作品推出新舉措北京是全國的文化中心,