2023年風(fēng)光攝影實(shí)戰(zhàn)拍攝技法之五

風(fēng)光攝影實(shí)戰(zhàn)拍攝技法之五冰雪拍攝技法

光線的選擇

側(cè)光的運(yùn)用，突出了雪景的明暗層次，

加之階梯影子的搭配，使整體畫(huà)面的影調(diào)更富有變化

光圈F4曝光時(shí)間1/1250s焦距96mm感光度100

由于雪是一種雪白的晶體，其反光度較高，當(dāng)太陽(yáng)照耀到上面時(shí)會(huì)顯得更加光明。因此在雪景的拍攝中，假如以正面光或頂光進(jìn)行拍攝，由于光線平正或垂直照耀的關(guān)系，不但不能使?jié)嵃孜⒓?xì)的晶體物產(chǎn)生明暗層次和質(zhì)感，而且會(huì)使景物失去立體感。因此，為了表現(xiàn)出雪景的明暗層次以及雪的透亮?????質(zhì)感，拍攝雪景最好是雪后晴天，如能趕上早晨的光線則更好。在陽(yáng)光下，運(yùn)用側(cè)光、側(cè)逆光和逆光，最能表現(xiàn)雪景的明暗層次和雪粒的透亮?????質(zhì)感，影調(diào)也富有變化。即使是遠(yuǎn)景，也能產(chǎn)生深遠(yuǎn)的氣氛。但是，逆光照耀在白色面積較大的雪景上，沒(méi)有被雪所掩蓋的其他色調(diào)的景物必定會(huì)因此而簡(jiǎn)單變成黑色。所以為了使雪景中的白雪和其他色調(diào)的景物都能夠有層次感，拍雪景時(shí)，最好選擇嚴(yán)厲的太陽(yáng)光線。光線的運(yùn)用在攝影中起到特別關(guān)鍵的作用，許多狀況下攝影者們無(wú)法去轉(zhuǎn)變自然光線，因此只有等待光線的變化或者采納不同的角度合理地利用光線。

正確測(cè)光和曝光

冬雪過(guò)后，海邊呈現(xiàn)出一片寧?kù)o祥和的景象

光圈F13曝光時(shí)間1/640s焦距28mm感光度200

正確測(cè)光和曝光是拍攝雪景照片成敗的關(guān)鍵。在大面積雪景中，用照相機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)測(cè)光，依據(jù)顯示的數(shù)據(jù)拍攝雪景一般都曝光不足。這是由于照相機(jī)的內(nèi)測(cè)光表都是以肯定的程序進(jìn)行測(cè)光的，它所顯示的數(shù)據(jù)是綜合場(chǎng)景中高光部分、中間色調(diào)、陰影部分的平均光值。這在大多數(shù)狀況下是可行的，但在雪景中劇烈的反射光往往使測(cè)光結(jié)果相差１～２級(jí)曝光量。在這種狀況下，攝影者可使用曝光補(bǔ)償，以實(shí)際狀況為依據(jù)，增加１～２級(jí)曝光量。可能有些初學(xué)者對(duì)于曝光補(bǔ)償這個(gè)概念不太清晰，簡(jiǎn)潔地來(lái)說(shuō)，曝光補(bǔ)償就是在相機(jī)測(cè)得的曝光量上增加或者削減曝光量。例如光圈優(yōu)先的狀況下相機(jī)所測(cè)得的曝光參數(shù)為F2.8、1/60秒，假如此時(shí)增加一檔曝光補(bǔ)償，那么曝光參數(shù)將改為F2.8、1/30秒，削減一檔曝光補(bǔ)償，那么曝光參數(shù)將改為F2.8、1/125秒。當(dāng)然，攝影者也可以利用手動(dòng)模式調(diào)整光圈快門(mén)，一樣可以達(dá)到曝光補(bǔ)償?shù)男Чz影者還可以實(shí)行比較常用的方法，那就是用相機(jī)對(duì)準(zhǔn)中間色調(diào)的物體（可以是樹(shù)木等接近灰色的物體），然后半按快門(mén)不松手，再將相機(jī)對(duì)雪景進(jìn)行構(gòu)圖拍攝。在整個(gè)過(guò)程中，攝影者肯定留意，不要對(duì)著白雪直接測(cè)光拍攝。

拍攝雪花飄舞的景色

利用高速快門(mén)定格雪花飄落的瞬間狀態(tài)，但是由于大部分背景過(guò)于光明，使得雪花并不明顯

光圈F4曝光時(shí)間1/250s焦距24mm感光度200

慢速快門(mén)和深色背景的利用，使得雪花飄落的痕跡一目了然

光圈F4曝光時(shí)間1/5s焦距78mm感光度500

在下雪天假如攝影者想要拍攝雪花飄舞的照片，重點(diǎn)需要留意背景的選擇和快門(mén)速度的應(yīng)用。假如攝影者想要表現(xiàn)雪花飄舞時(shí)的線條感，那么可以選擇慢速快門(mén)拍攝，一般以1/15～1/60s為宜；假如攝影者想凝固雪花飄落的瞬間，那么可以選擇快速快門(mén)拍攝，雪花被定格在某一瞬間，從而給人肯定的跳動(dòng)感。在背景的選擇上，攝影者應(yīng)當(dāng)選擇較深的背景作為襯托，由于暗淡的背景比起光明的背景更能夠強(qiáng)調(diào)雪花的存在感，同時(shí)可以避開(kāi)背景對(duì)雪的干擾。

利用肯定的載體來(lái)表現(xiàn)雪景

白雪積落在干枯的樹(shù)枝上，使畫(huà)面更具故事性

光圈F3.4曝光時(shí)間1/500s焦距8mm

利用樹(shù)木和屋頂?shù)木植孔鰹檩d體，規(guī)整的構(gòu)圖刻畫(huà)出別樣小景

光圈F14曝光時(shí)間1/250s焦距300mm

對(duì)于雪景，攝影者不僅要把鏡頭對(duì)向被大雪掩蓋的大面積的場(chǎng)地，而且也要多多觀看其他一些小細(xì)節(jié)。比如說(shuō)被雪包裹的樹(shù)枝、建筑物、籬笆等。這些素材的表現(xiàn)或許能給雪景的表達(dá)帶來(lái)更豐富的含義，也同時(shí)加強(qiáng)人們對(duì)冰雪的感受。當(dāng)攝影者們要選擇樹(shù)掛為拍攝對(duì)象時(shí)，應(yīng)當(dāng)優(yōu)先選取多細(xì)條枝干、低矮但茂密的樹(shù)林或者單獨(dú)的樹(shù)枝進(jìn)行拍攝。對(duì)于構(gòu)圖不論是整個(gè)樹(shù)枝的全景還是局部一個(gè)小枝頭的特寫(xiě)，都具有鮮亮的表現(xiàn)力。

利用色溫表現(xiàn)不同的溫度感

光圈F13曝光時(shí)間1/640s焦距400mm

光圈F3.5曝光時(shí)間1/1250s焦距18mm

光圈F4曝光時(shí)間1/4s焦距70mm

雪景本應(yīng)當(dāng)是雪白無(wú)瑕的，不過(guò)在不同的氣候或者時(shí)間段里，攝影者可以通過(guò)不同的色溫來(lái)得到不一樣的雪景效果。在陽(yáng)光明媚的冬日里，受直射光的影響，拍攝的畫(huà)面能夠直接呈現(xiàn)出雪的雪白；在陰天拍攝時(shí)，受光線的影響雪面會(huì)呈現(xiàn)出冷色調(diào)，這樣就能表現(xiàn)出冬天的寒冷感和神奇的氣息；在色溫較低的晨昏或者在夜晚昏暗的路燈下，光線會(huì)比較偏向暖色系，此時(shí)的白色雪景受光線色溫的影響也會(huì)偏向于暖色調(diào)。

利用前景拍攝

利用黃色的樹(shù)葉作為前景，以此襯托雪的雪白無(wú)暇

光圈F4.5曝光時(shí)間1/250s焦距30mm

大地被雪掩蓋后，往往會(huì)呈現(xiàn)出比較單一的顏色，導(dǎo)致拍攝的畫(huà)面過(guò)于平面化。所以在拍攝時(shí)，攝影者要把握肯定的構(gòu)圖技巧，給畫(huà)面查找鮮亮的前景，從而和被雪掩蓋的景物形成對(duì)比，這樣畫(huà)面就具有肯定的立體感和遠(yuǎn)近感。

樹(shù)掛和冰柱的拍攝

以仰拍的方式拍攝的樹(shù)掛和冰柱，更具臨場(chǎng)感

光圈F5曝光時(shí)間1/100s焦距20mm

樹(shù)掛和冰柱都是冬季獨(dú)一無(wú)二的壯麗景象，樹(shù)掛是冰雪依附于樹(shù)枝等物體上的景象，冰柱一般是以垂直形式懸掛在屋檐、山崖等地方。在表現(xiàn)樹(shù)掛和冰柱的過(guò)程中，攝影者可以通過(guò)增加曝光補(bǔ)償?shù)姆绞絹?lái)呈現(xiàn)冰晶瑩通透的質(zhì)感。當(dāng)然，在旁邊以仰視的角度拍攝，能夠使其更具迫力。

拍攝仙境般的霧景

畫(huà)面主體被大霧覆蓋，若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)

光圈F4曝光時(shí)間1/1000s焦距17mm感光度200mm

薄霧輕煙，勝似仙境

光圈F8曝光時(shí)間1/1000s焦距25mm

霧有濃淡之分，有平地上的霧和山區(qū)霧之別。一般來(lái)說(shuō)，只利用淺淡的薄霧來(lái)拍攝，很少利用濃霧來(lái)拍攝。由于濃霧的能見(jiàn)度低，被攝體的形態(tài)不能得到應(yīng)有的表現(xiàn)，并且光線暗弱，反差低，拍攝出的照片質(zhì)感較差。

拍攝霧景時(shí)，應(yīng)選擇形狀輪廓線條好的景物作為畫(huà)面的主體，主體所占的面積不要太大，這樣就可以用大面積的淺色調(diào)來(lái)突出小面積黑色調(diào)的被攝主體，形成劇烈的明暗對(duì)比，有利于對(duì)霧的表現(xiàn)和增加畫(huà)面的空間感和縱深透視感。

高原山區(qū)云霧繚繞的景象

光圈F8曝光時(shí)間1/100s焦距25mm

煙霧充滿，瞬息多變

光圈F8曝光時(shí)間1/500s焦距25mm感光度100mm

在山區(qū)拍攝霧景時(shí)，要留意山上的霧瞬息多變的特點(diǎn)。受山風(fēng)的影響，山霧時(shí)高時(shí)低、時(shí)厚時(shí)薄，霧中的景物也隨著霧的變化時(shí)濃時(shí)淡、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，所以在山區(qū)可以拍攝出比平地更具動(dòng)感的離奇霧景照片。

一般來(lái)說(shuō)，拍攝霧景的曝光量應(yīng)在相機(jī)正常測(cè)光讀數(shù)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)卦黾右粰n曝光補(bǔ)償。這是由于霧具有較強(qiáng)的反光力量，相機(jī)按正常測(cè)光經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生曝光不足。

另外，由于霧具有很高的濕度，在霧中拍攝，攝影者還應(yīng)留意防止相機(jī)受潮。拍攝完畢后，需要對(duì)相機(jī)進(jìn)行去濕處理。

航拍的力氣

大海的脈絡(luò)

光圈F7.1曝光時(shí)間1/200s焦距145mm

俯瞰大地

光圈F4曝光時(shí)間1/200s焦距6mm

對(duì)于風(fēng)景攝影來(lái)說(shuō)，通過(guò)航拍手段得到的照片，可以說(shuō)是氣概浩大、勢(shì)不行擋。當(dāng)攝影者有機(jī)會(huì)乘坐飛機(jī)去某個(gè)地方的時(shí)候