女中音聲調(diào)的特點(diǎn)及發(fā)展空間

女中音聲調(diào)的特點(diǎn)及發(fā)展空間

一、元音的聲音節(jié)奏和聲音特征1.女中音聲樂作品的發(fā)展米下音：俄語中音（me澤osopran）直接被翻譯成“次元音”。17、18世紀(jì)隨著復(fù)調(diào)音樂不斷完善,歌劇事業(yè)不斷發(fā)展,人聲聲部的確定更加獨(dú)立準(zhǔn)確化,18世紀(jì)意大利著名的歌唱家,教育家曼契尼從聲樂角度提出男女,高低的四聲部的說法。但這個(gè)時(shí)期的男女聲部的中音還沒有獨(dú)立形成,直到19世紀(jì),以維亞爾多—加西亞(法國)、馬利布朗(西班牙女)等一批優(yōu)秀的女中音歌唱家的出現(xiàn),標(biāo)志著女中音聲部及其歌唱藝術(shù)水平的提升,逐漸把女中音的地位樹立起來,豐富了音樂的表現(xiàn)力,同時(shí)也為聲樂領(lǐng)域增添了強(qiáng)有力的色彩。女中音聲部的形成是在和聲出現(xiàn)并且應(yīng)用到合唱領(lǐng)域,具有獨(dú)特的聲響效果和發(fā)展空間。隨著歌劇事業(yè)的不斷發(fā)展,作曲家們對(duì)女中音唱段要求變精變細(xì),且受到重視。女中音聲部不僅在合唱及歌劇的舞臺(tái)上越來越受大眾的青睞,還常在音樂會(huì)中以獨(dú)唱的形式出現(xiàn)在舞臺(tái)上備受大家喜愛。18世紀(jì)的歐洲舞臺(tái)上聲樂事業(yè)可謂是飛速發(fā)展,形式豐富多彩,這個(gè)時(shí)期有許多膾炙人口的歌劇作品,有許多令人敬愛的作曲家、歌唱家主動(dòng)為女中音歌唱家創(chuàng)作。其中在意大利歌劇領(lǐng)域中最響亮的名字就是羅西尼(G.A.Rossini,1792—1868)的膾炙人口的《塞維利亞理發(fā)師》、《灰姑娘》、《意大利女郎在阿爾及爾》、《威廉退爾》等聲樂作品詠嘆調(diào)中都有女中音的唱段,其花腔技巧形式豐富多彩色,為女中音聲樂藝術(shù)的長足發(fā)展起到了飛躍性的作用。由此也培養(yǎng)出了許多優(yōu)秀的女中音歌唱家。翻閱這些歌劇總譜,就會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的很高難度演唱技巧,女中音的音域竟高達(dá)升c3,羅西尼有的作品音域過寬,使的男中音無法演唱過高或是過低的音,因此有的男主角是由女中音或女低音來扮演的,在歐洲歌劇中女中音角色的創(chuàng)造在羅西尼筆下達(dá)到了一個(gè)高峰。2.女中音的音色起初女中音作為一個(gè)聲部的概念,她的形成是在和聲出現(xiàn)并且應(yīng)用到合唱領(lǐng)域。合唱追求的是人聲混聲產(chǎn)生音樂的完美形式,要求各聲部在合唱時(shí)都要追求整體的聲音效果,中音聲部作為合唱中的內(nèi)聲部起著承上啟下的橋梁作用,它具有豐富的音響功能和較強(qiáng)的和聲穩(wěn)定能力。女中音的聲音特點(diǎn)具有其特殊性,與女低音相比女中音的音色較明亮,比起女高音音色稍暗淡些,但是聲音色彩渾厚,具有一定的伸張性和爆發(fā)力,此外相對(duì)其他聲部來說女中音的音色比較統(tǒng)一,聲音特點(diǎn)渾厚、柔美具有穿透性?！啊粲颉侵父璩獣r(shí)的嗓音范圍,也指最低音和最高音之間的頻率能夠改變的次數(shù)”(菲爾德)。女中音的常用音域在a—f2(a)之間,經(jīng)科學(xué)的訓(xùn)練開發(fā)后音域可以擴(kuò)展,音質(zhì)也可隨其有所提高。女中音的音域特點(diǎn)是聲區(qū)較寬廣一般比女高音的音域低一個(gè)三度,在音域的訓(xùn)練上女中音與女高音一樣沒有限制性,女中音既要有渾厚、圓潤的音色特點(diǎn),也要有像女高音一樣飽滿漂亮的高音。一個(gè)訓(xùn)練成熟的女中音聲音特點(diǎn)是音域?qū)?、甜美、圓潤、高音富有穿透力。在女中音的發(fā)聲音域里f2音是界定女中音聲部的典型的特點(diǎn),它是女中音相對(duì)其它聲部來講聲音(聲音的質(zhì)量)最棒的一個(gè)音。在共鳴上,女高音的高音共鳴較好,女低音的低音共鳴較好,女中音的共鳴則比較適中,只是在換聲區(qū)換聲點(diǎn)的那幾個(gè)音表現(xiàn)較差些。二、女中音聲樂技巧在不同聲樂方面的應(yīng)用女中音聲部的歌唱訓(xùn)練是比較復(fù)雜、困難,同時(shí)充滿挑戰(zhàn)性的。在聲部訓(xùn)練方面大都與女高音的聲部訓(xùn)練整體是相同的,但由于自身嗓音條件的特點(diǎn),如音色柔美渾厚,音域?qū)拸V具有女高音與女低音之間向上或向下的發(fā)展空間,有很強(qiáng)的開發(fā)余地,所以女中音的聲部訓(xùn)練有其特殊的性。女中音常用音域a—f2(a),一般可分為三個(gè)聲區(qū),低(自然)聲區(qū)a—f1,中(混合)聲區(qū)f—b(e)2,高(頭)聲區(qū)b(e)2—a2,其中f2音擁有著女中音最棒的音色。一般在這三個(gè)聲區(qū)的結(jié)合部f1—b(e)2上下半音之內(nèi)在聲樂訓(xùn)練時(shí)會(huì)出現(xiàn)換聲區(qū)。女中音的聲區(qū)訓(xùn)練一般分低(自然)聲區(qū)、中聲(混合)區(qū)、高(頭)聲區(qū)三個(gè)階段,在發(fā)聲訓(xùn)練時(shí)我們要注意不要將高中低三個(gè)聲區(qū)的訓(xùn)練孤立進(jìn)行,要讓發(fā)聲體上下各共鳴腔體以適當(dāng)?shù)谋壤M(jìn)行有機(jī)的混合發(fā)聲。低聲區(qū)的訓(xùn)練也就是自然聲區(qū)的訓(xùn)練,這個(gè)聲區(qū)對(duì)女中音來講具備天生的優(yōu)勢(shì)和獨(dú)特的音色,其胸腔共鳴空間較大。氣息是歌唱的動(dòng)力,良好的氣息可以為歌唱提供了便利的條件。女中音的在氣息運(yùn)用上高低聲區(qū)也是有區(qū)別的,她相對(duì)其他聲部來講氣息吸的深,但靈活較差,所以在歌唱訓(xùn)練時(shí)一定要有聲音靈活,線條流暢的概念,以致使唱出的聲音不會(huì)蒼老而笨重。聲音越高呼吸壓力越大,所以在唱高音時(shí)氣不要吸得太滿,否則會(huì)僵硬,在唱高音或長音時(shí),氣息要有強(qiáng)有力的控制,如控制不妥當(dāng)會(huì)導(dǎo)致氣息不夠用或聲音破裂。低聲區(qū)要做到舒展放松,要慢練,氣息要吸得深一些,寬一些,待穩(wěn)定成熟后逐漸訓(xùn)練快吸快呼,使氣息靈活、流暢、輕巧。進(jìn)入高聲區(qū)時(shí)一定要對(duì)氣息作強(qiáng)有力的控制,女中音在聲音技巧上要時(shí)刻記住歌唱聲音的靈活、流動(dòng)性。在學(xué)習(xí)過程中建立一個(gè)良好的中聲區(qū)是十分重要的。中聲區(qū)是女中音最為自然的聲區(qū),以混合共鳴為主,實(shí)現(xiàn)銜接低聲區(qū)與高聲區(qū)的關(guān)鍵部分,隨著音高的上行,頭腔共鳴成分不斷增多,音色要變圓變暗。在中音聲部的聲區(qū)不統(tǒng)一的現(xiàn)象,常表現(xiàn)在中聲區(qū)漏氣,高音上不去等現(xiàn)象。女中音聲部中聲區(qū)到高聲區(qū)的轉(zhuǎn)化主要是以假聲為主的頭腔共鳴。如何使換聲點(diǎn)沒有痕跡且與中聲區(qū)保持同樣的音色、音量、力度呢?要隨著中聲區(qū)不斷向高聲區(qū)音高上升時(shí),融入假聲的比例要不斷增多,頭腔共鳴也要遞增,從中聲區(qū)逐步變換手段不露痕跡地進(jìn)入高聲區(qū)。從中聲區(qū)到高聲區(qū)的問題解決后,對(duì)高聲區(qū)就是一個(gè)良好的基礎(chǔ)。當(dāng)經(jīng)過換聲點(diǎn)的過度進(jìn)入高聲區(qū)時(shí),歌唱共鳴主要以鼻腔共鳴和頭腔共鳴為主,此時(shí)呼吸的氣流沖擊聲帶的作用力增強(qiáng),聲門下的擋氣也更為明顯,要求要有強(qiáng)有力的呼氣支點(diǎn),使上、下形成管道狀的共鳴腔體。過去強(qiáng)調(diào)女中音高聲應(yīng)該是黯淡的,但是現(xiàn)在女中音對(duì)高聲區(qū)的追求同女高音是一樣的,只是聲音色彩明亮中更加圓潤了。要想使高中低三個(gè)聲區(qū)融會(huì)貫通、協(xié)調(diào)一致,必須要充分理解和掌握換聲區(qū)聲音統(tǒng)一的道理和技巧,先從自然音域入手著重中聲區(qū)的開發(fā),從而解決中聲區(qū)換聲的痕跡建立起通向高聲區(qū)歌唱的橋梁,使三個(gè)聲區(qū)歌唱聲音自然統(tǒng)一。真假聲柔和得越好,聲音線條就越流暢不容易出現(xiàn)“坎”。女中音在歌唱的音域中的兩個(gè)換聲區(qū)需要特別注意,是從低聲區(qū)到中聲區(qū)過渡的換聲區(qū),即c—#f之間。第二個(gè)換聲區(qū)是從中聲區(qū)進(jìn)入高聲區(qū)在b—#f2(g2)。女中音的聲區(qū)轉(zhuǎn)化問題是需要長時(shí)間刻苦的磨練才能使其音色統(tǒng)一的,所以一定要有心理準(zhǔn)備,從觀念和意識(shí)上時(shí)刻提醒自己,要有整體聲音訓(xùn)練的概念。換聲區(qū)的歌唱方法必須要以喉頭穩(wěn)定,身體協(xié)調(diào)為基本原則。喉頭上提,身體僵硬,肌肉無張力的情況下產(chǎn)生的換聲點(diǎn)都是不能為依據(jù)的?！安槐匾木o張和僵硬,會(huì)把所有都破壞的”(瓦倫)。也就是說在歌唱過程中,身體的某一器官不協(xié)調(diào)合作都會(huì)破環(huán)整體聲音藝術(shù)效果。通過歌唱的學(xué)習(xí)訓(xùn)練,筆者建議女中音的歌唱練聲訓(xùn)練最好從低聲區(qū)開始,選擇由下至上,再由上至下的練聲曲目。發(fā)聲時(shí)先從小的音程逐漸鍛煉機(jī)能,待聲肌活躍后再加入音階、跳音、琶音或難度大的練聲曲。起初由慢的練習(xí)到中速,再到快速的練習(xí)。慢的練聲曲可以建立你良好的呼氣機(jī)能,在練習(xí)中調(diào)節(jié)平衡,時(shí)刻記住氣息的支點(diǎn)與喉頭的穩(wěn)定,隨著速度的提升多訓(xùn)練聲音的流動(dòng)性,使兩個(gè)支點(diǎn)形成管狀的共鳴的聲效,逐漸在練習(xí)中尋求各發(fā)聲器官的穩(wěn)定協(xié)調(diào),使機(jī)能不斷完善,使聲音線條流暢?？傊?女中音的發(fā)聲和歌唱一定要從科學(xué)的歌唱技巧出發(fā),經(jīng)過嚴(yán)格的刻苦磨練,以獲得自如、富有震撼力的的音色。三、科學(xué)的技法是指導(dǎo)科學(xué)的教學(xué)法在教學(xué)中發(fā)聲音的特殊性決定了女中音聲部向全能全面性發(fā)展的必然性,要實(shí)現(xiàn)這種必然學(xué)習(xí)之路是坎坷而艱難的,樹立