果戈里外國(guó)文學(xué)-2

會(huì)計(jì)學(xué)1果戈里外國(guó)文學(xué)（一）生平與創(chuàng)作

果戈理出身于烏克蘭的一個(gè)地主家庭，16歲父親去世。21—28年間在中學(xué)學(xué)習(xí)，那時(shí)就深受自由思想

影響，并對(duì)戲劇發(fā)生興趣，經(jīng)常參加學(xué)校劇團(tuán)演出，同時(shí)也嘗試寫作，但不算成功。第1頁(yè)/共40頁(yè)早年創(chuàng)作

28年中學(xué)畢業(yè)，他一心想謀職，但很不景氣。次年進(jìn)地封局供職。此時(shí)，他寫出兩個(gè)早期作品：《意大利》和田園詩(shī)《漢

斯·古謝加頓》，均以阿洛夫筆名發(fā)表在《北方蜜蜂》雜志上。后者是一部浪漫主義長(zhǎng)詩(shī)，描寫了浪漫英雄的理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，最終在愛情中找到幸福。兩個(gè)作品今年被否定，果戈理一氣之下燒了稿子。第2頁(yè)/共40頁(yè)《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》

這是他的成名作。作品共有八篇，分兩卷。反映了烏克蘭的傳統(tǒng)風(fēng)俗，把幻想與現(xiàn)實(shí)

融為一體，反映了人民的信仰和迷信思想，以及他們的性格和民主精神，同時(shí)也譴責(zé)

了鄉(xiāng)村封建勢(shì)力和金錢勢(shì)力對(duì)人民的壓迫，嘲弄了魔鬼、妖精和巫師。作品充滿樂觀

和幽默的氣息，但也不乏神秘色彩。小說

描寫細(xì)膩，語(yǔ)言是現(xiàn)實(shí)主義的，但其中的

理想又是浪漫主義的，兩種風(fēng)格得以結(jié)合。第3頁(yè)/共40頁(yè)《小品集》和《密爾格拉得》

前者包括三個(gè)中篇：《肖像》、《涅瓦大街》和《狂人日記》。后者包括四個(gè)中篇：《塔拉斯·布爾巴》、《地鬼》、《兩個(gè)伊凡吵架的故事》和《舊式地主》。這是作者《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》的續(xù)集，以《塔拉斯·布爾巴》最為突出，給作者帶來很大聲譽(yù)，同時(shí)也標(biāo)志了他的創(chuàng)作進(jìn)入現(xiàn)

實(shí)主義階段。第4頁(yè)/共40頁(yè)《塔拉斯·布爾巴》

這個(gè)中篇描寫了16世紀(jì)哥薩克隊(duì)長(zhǎng)布爾巴率軍反對(duì)波蘭入侵的英勇斗爭(zhēng)。為保衛(wèi)哥薩克，他大義滅親，親手殺掉了叛變投敵的兒子安德烈。從而歌頌了熱

愛祖國(guó)和為祖國(guó)而戰(zhàn)的英雄性格。■第5頁(yè)/共40頁(yè)《舊式地主》

《舊式地主》描寫的是一對(duì)善良的地主老夫妻，他們除了吃就是睡，對(duì)什么也沒興趣。莊園日益荒蕪，老倆口最終無聲無息地死去。作品表現(xiàn)了地主階級(jí)的滅亡。第6頁(yè)/共40頁(yè)《兩個(gè)伊凡吵架的故事》

《兩個(gè)伊凡吵架的故事》說的是兩個(gè)“體面”的地主因瑣事結(jié)仇，長(zhǎng)年累月地沒完沒了地打官司。他們的前輩為祖國(guó)戰(zhàn)死沙場(chǎng)，而他們卻整日無所事事。伊凡諾維奇整天吃甜瓜，無聊地?cái)?shù)寸著瓜子；尼基福羅維奇則喜歡第7頁(yè)/共40頁(yè)洗澡，沒事就坐在齊脖子深的水中，吩咐仆人把桌子和“含淚的笑”

果戈理采用幽默與諷刺的筆調(diào)，描寫了宗法制地主的庸俗和腐朽的生活，讀后使人發(fā)笑，但笑過之后又令人深思，深思之余，不自覺流出痛惜之淚，這種藝術(shù)風(fēng)格被普希金和別林斯基稱為“含淚的笑”。在刻畫這兩個(gè)人物形象時(shí)，果戈理也做得十分出色。伊凡諾維奇的頭像一只尾巴朝下的蘿卜。而尼基福羅維奇的頭像一只尾巴朝上的蘿卜。最后作者感嘆道：“諸位，在這個(gè)世界上可真是沉悶啊！”第8頁(yè)/共40頁(yè)《彼得堡的故事》

42年，果戈理為《小品集》增添了兩個(gè)短篇：《鼻子》和《外套》，并命名為《彼得堡的故事》。

7年中，果戈理忠實(shí)地記錄下彼得堡五光十色的都市生活。這些小說揭露了社會(huì)官僚的冷酷、暴虐，反映了“小人物”的悲慘命運(yùn)?！赌叽蠼帧愤@條五

光十色的馬路是彼得堡的縮影。鄙俗和官僚在那里過著花天酒地的生活，而

有理想的畫家彼斯卡遼夫卻因丑惡的現(xiàn)實(shí)的刺激和迫害而自殺，成了夢(mèng)想與

現(xiàn)實(shí)之間的永恒的犧牲品。《狂人日記》中主角波普里希欽一生為長(zhǎng)官服務(wù)，卻因愛上一位大官的女兒而欲罷不能，最終成了瘋子。他宣布自己是西班牙

國(guó)王費(fèi)迪南八世，因此被關(guān)了起來。作者嘆道：“這世上沒有他安身的地方，大家都在迫害他”。第9頁(yè)/共40頁(yè)《外套》是其中最著名的一篇，也是世界文學(xué)的名篇。果戈理描寫了一個(gè)最富有概括性的窮官吏的形象。小官吏阿卡基·阿卡基耶維奇·巴什馬奇金是一個(gè)抄錄員，他一生極為屈辱，整天就會(huì)抄抄寫寫，且受人嘲弄。彼得堡的冬天來臨，他節(jié)衣縮食，好容易才湊齊錢制了一件新外套，卻不知這竟成了他一生中最幸福和最快樂的事，也是最悲慘的最后一幕。剛穿上新外套的當(dāng)夜路過廣場(chǎng)就被人搶走了。他四下求人，找警察局長(zhǎng)，卻挨了一頓臭罵。回到家中，一病不起，終于死去。死后廣場(chǎng)經(jīng)常鬧鬼。這是一篇描寫“小人物”的杰作，是《驛站長(zhǎng)》和《窮人》（捷渥什庚）的中傳形象。后來陀思妥耶夫斯基也繼承了這一形象的描寫。第10頁(yè)/共40頁(yè)《鼻子》

諷刺了一個(gè)滿腦子想升官發(fā)財(cái)?shù)墓賵?chǎng)小丑，主人公柯瓦遼夫靠鉆營(yíng)手段混到八品官銜，但他并不滿足，盡吹牛說自己是少校軍官。他為找到更好的肥缺來到彼得堡，整日游逛大街，等待時(shí)機(jī)升官發(fā)財(cái)?？墒牵惶焖蝗话l(fā)現(xiàn)自己的鼻子丟了，于是他四處尋找，結(jié)果在馬車上遇上一為五品文官的鼻子很像自己的鼻子，便向?qū)Ψ剿饕?，柯瓦遼夫碰了釘子，但仍不灰心。不久，鼻子的傳聞鬧的滿城風(fēng)雨，連大官也愿意起一個(gè)大早看傳聞中的鼻子。終于一天早上柯瓦遼夫發(fā)現(xiàn)自己的鼻子完好無損地長(zhǎng)在原來的地方。小說乍看起來很荒誕，但仔細(xì)一想，柯瓦遼夫之流官迷心竅，這類庸俗之輩在彼得堡現(xiàn)實(shí)中屢見不鮮。在這里，果戈理把鼻子看作是升官發(fā)財(cái)?shù)南笳?。?1頁(yè)/共40頁(yè)《欽差大臣》

36年，果戈理的喜劇《欽差大臣》搬上舞臺(tái)，獲得極大成功。這個(gè)劇作的素材來自于普希金，果戈理對(duì)此大加發(fā)揮。它的主題是揭露和嘲笑當(dāng)時(shí)的一切丑惡。主人公是各種小偷、騙子和強(qiáng)盜的總和。全劇沒有一個(gè)正面人物，“笑”才是唯一的正面人物，這是在果戈理看來，“笑”是斗爭(zhēng)武器。第12頁(yè)/共40頁(yè)第13頁(yè)/共40頁(yè)故事梗概

故事發(fā)生在一個(gè)偏僻的小城里，一天聽說欽差大臣要來察訪。全城一片驚慌失措，竟把一個(gè)過路的彼得堡14品文官赫列斯塔科夫誤認(rèn)為是欽差大臣。這個(gè)騙子也樂得其所，以訛詐訛，騙取了一大筆錢財(cái)揚(yáng)長(zhǎng)而去。官吏們得知真相后，哭笑不得，這時(shí)傳來了真的欽差大臣來到的消息，全場(chǎng)頓時(shí)啞然無聲，臺(tái)上所有人物一個(gè)個(gè)變成了“化石”，即定格，幕隨即落下。第14頁(yè)/共40頁(yè)群丑圖

果戈理用了一句俄羅斯的諺語(yǔ)“臉丑莫怪鏡子歪”來作

為劇本的題詞，把俄國(guó)全部

的丑惡集成一堆來加以嘲笑。他以現(xiàn)實(shí)主義的手法通過鮮

明、生動(dòng)的刻劃把貪贓枉法、卑鄙齷齪的官僚與輕浮淺薄、欺詐成性的貴族社會(huì)暴露無第15頁(yè)/共40頁(yè)遺，描繪出一幅俄國(guó)官僚集團(tuán)的群丑圖。形象分析

市長(zhǎng)：這是一個(gè)官僚加市儈的典型。他混跡官場(chǎng)已有30年，曾經(jīng)騙過三個(gè)省長(zhǎng)，自以為辦事有能力，能夠靈活地處理問題。他貪污盜竊而不留下任何痕跡，實(shí)行賄賂，討好賣乖?？墒?，就這樣一個(gè)沉浮宦海的老狐貍，居然敗在一個(gè)年輕人手下，看似荒唐，而實(shí)際上這也正是一種報(bào)應(yīng)，這是因?yàn)樗髦约悍缸锾?，在大臣面前不敢直腰。反過來也說明俄國(guó)的等級(jí)制度森嚴(yán)，官高一級(jí)壓死人。果戈理看準(zhǔn)這一點(diǎn)，便導(dǎo)演了這一出以毒攻毒的鬧劇，達(dá)到了一種正面批判所達(dá)不到的諷刺效果。第16頁(yè)/共40頁(yè)

赫列斯塔科夫：這是全劇的中心人物，一個(gè)典型的騙子。他是彼得堡的花花公子，精神空虛，輕浮淺薄，恬不知恥。他吹牛撒謊已不再是出于經(jīng)濟(jì)需要，而是出于天性，連他自己也慢慢地忘記了他在撒謊。他之所以能被誤認(rèn)為欽差大臣，就是因?yàn)樗砩暇哂惺愕墓倭艢馀桑说帽さ拇蠊賯兣c他毫無二致。赫列斯塔科夫越是隨口撒謊，語(yǔ)無倫次，官員們?cè)绞谴_信無疑，越是對(duì)他敬畏與恐懼，把他種種無意的破綻當(dāng)作有意的風(fēng)趣。所以他那并不高明的騙術(shù)唬住那么多的官僚老手，甚至連長(zhǎng)于世故、奸詐陰險(xiǎn)的市長(zhǎng)也敗在他的腳下。第17頁(yè)/共40頁(yè)

赫列斯塔科夫這一形象具有普遍意義，是

“騙子”的代名詞，別林斯基曾高度評(píng)價(jià)了這個(gè)作品。不過最后一場(chǎng)，真的欽差大臣的到來，果戈理卻沒有加以發(fā)揮，這表現(xiàn)出作者思想上的局限性。第18頁(yè)/共40頁(yè)思想意義

喜劇深刻地反映了俄國(guó)的專制制度的腐朽，但果戈理的出發(fā)點(diǎn)是為了改善社會(huì)道德，幻想借助諷刺力量來使貴族觀眾改惡從善。

劇本結(jié)尾安排了真的欽差大臣到來的場(chǎng)面，使喜劇達(dá)到最后高潮。但也說明作者對(duì)沙皇專制政府抱有幻想，從而沒能達(dá)到否定整個(gè)

官僚制度的目的?！稓J差大臣》的演出引起了貴族官僚社會(huì)的震

蕩和不滿，反動(dòng)文人竭力攻擊它，說作者是對(duì)俄國(guó)的誹謗。果戈

理于36年出國(guó)，在巴黎僑居。直到39年才回國(guó)，同年結(jié)識(shí)別林斯

基和萊蒙托夫。40年再度出國(guó)，并長(zhǎng)期僑居在外。第19頁(yè)/共40頁(yè)精神危機(jī)42年果戈理的代表作《死魂靈》的第一卷出版。

42—48年僑居國(guó)外，果戈理不了解俄國(guó)國(guó)情，思想上產(chǎn)生危機(jī)。逐漸與民主派分裂，強(qiáng)化了保守思想。他指責(zé)革命太殘酷，企圖尋求改善社會(huì)道德和宗教。

46年果戈理發(fā)表《與友人通信集》，宣揚(yáng)了道德和宗教思想。公開維護(hù)專制制度。反動(dòng)批評(píng)家對(duì)他抱以熱烈歡迎，為此別林斯基嚴(yán)厲地批評(píng)了他，寫下了著名的《給果戈理的信》，并很快以手稿的形式廣泛流傳（陀思妥耶夫斯基當(dāng)年就因?yàn)樽x此信而被捕），在社會(huì)思想界和文化界產(chǎn)生很大影響。后來，列寧高度評(píng)價(jià)了此信，稱它是一篇“沒有經(jīng)過審查的民主出版界的優(yōu)秀作品”。第20頁(yè)/共40頁(yè)死魂靈插圖第21頁(yè)/共40頁(yè)焚稿悲劇在此之前，45年由于果戈理的思想危機(jī)，《死魂靈》的第二部初稿被焚燒。他企圖讓乞乞科夫改邪歸正，但又感到很困難。現(xiàn)實(shí)中的乞乞科夫不可能存在，這正是作家的創(chuàng)作方法與世界觀發(fā)生沖突。果戈理很不滿意初稿，因此，將它付之一炬，至今只殘存幾章。第22頁(yè)/共40頁(yè)《作者自白》

47年果戈理發(fā)表《作者自白》，仍然堅(jiān)持自己的錯(cuò)誤的觀點(diǎn)，

與別林斯基進(jìn)行長(zhǎng)期的論戰(zhàn)。

此時(shí)他開始得病，為治病輾轉(zhuǎn)

幾處，先后到法蘭克福、耶路

撒冷、卡盧加，后定居奧德薩。

51年結(jié)識(shí)屠格涅夫。52年2月11日夜晚，果戈理因長(zhǎng)期內(nèi)心痛

苦，抑郁，精第23神頁(yè)/共恍40頁(yè)惚，再次重

演焚稿的個(gè)人悲劇，數(shù)日后，2月21日果戈理與世長(zhǎng)辭，死時(shí)（二）《死魂靈》

故事情節(jié)：為了收買死農(nóng)奴，八等文官乞乞科夫來到H省,

結(jié)交了許多官僚地主,訪遍了各地莊園,遇到了形形色色的大地主。結(jié)果乞乞科夫一下子成了名義上擁有400個(gè)農(nóng)奴的大地主。最后因一個(gè)賣主的揭發(fā)，乞乞科夫才第24頁(yè)/共40頁(yè)狼狽逃竄。主題思想

主題：通過乞乞科夫利用國(guó)家法律進(jìn)行死農(nóng)奴的投機(jī)買賣的情節(jié)線索，勾畫出了地主階級(jí)丑陋的群像，暴露了官僚集團(tuán)從上到下的墮落、暴虐及對(duì)勞動(dòng)人民的殘酷剝削，寫出了勞動(dòng)群眾的走投無路的悲慘境地，有力地抨擊了腐朽、沒落的沙皇專制制度，具有廣泛的社會(huì)內(nèi)容和深刻的思想性。第25頁(yè)/共40頁(yè)形象分析主要人物：乞乞科夫五個(gè)地主：瑪尼洛夫、科羅包奇卡（女）、羅斯特萊夫、索巴凱維奇、潑留希金（“四大吝嗇鬼”之一）第26頁(yè)/共40頁(yè)瑪尼洛夫

一個(gè)閑散的甜膩膩的夢(mèng)想家。其相貌倒是討人喜歡，對(duì)人也很熱情，但他懶懶散散，從不過問家務(wù)事，對(duì)一切都不在意。書房的桌上也放著一本打開的書，可讀了兩年才讀了14頁(yè)。他永遠(yuǎn)心滿意足，甚至懶得尋找詞語(yǔ)來表達(dá)自己的思想和所想的東西。對(duì)乞乞科夫的到來，深表歡迎。這是一個(gè)披著高雅紳士外衣，庸懶且又多愁善感的寄生蟲。第27頁(yè)/共40頁(yè)科羅包奇卡

一個(gè)寡婦，十分吝嗇的女地主。她善于經(jīng)營(yíng)，但愚昧閉塞，生性多疑，生怕在出賣死農(nóng)奴中吃虧。她的全部意義都在于積蓄錢財(cái)。她的本質(zhì)特征是愛財(cái)如命，吝嗇成性，傻頭傻腦。第28頁(yè)/共40頁(yè)羅斯特萊夫

一個(gè)說謊者，吹牛家。他喜歡打架，愛逛街，并喜歡嘲弄人，喜歡造謠。他的家境也同他的全部生活一樣亂七八糟，但他對(duì)人熱情，豪爽。他的特征是野蠻、好斗，剛愎自用。第29頁(yè)/共40頁(yè)梭巴開維奇

一個(gè)貪食者，饕餮之徒，是“俄國(guó)人的肚子”的崇拜者。他的外表像頭大狗熊，他的家具也像他本人一樣，又笨又重。他仇視一切人，是個(gè)貪婪而又頑固的地主的典型。他的根本特征是弱肉強(qiáng)食，蠻橫無禮。第30頁(yè)/共40頁(yè)潑溜希金

一個(gè)猥瑣而又貪得無厭、吝嗇到喪失人性的打地主，也是世界著名的四大吝嗇鬼之一。他看上去窮得像個(gè)乞丐，實(shí)際上卻很富有，倉(cāng)庫(kù)里的面粉霉得像石頭一樣硬，可他卻常常在農(nóng)民居住的赤貧的莊子里走來走去，企圖撈點(diǎn)什么，就是路上見到一件破衣服，一個(gè)鐵釘，一個(gè)扣子也要撿回去，甚至還偷別人忘在井臺(tái)上的水桶。他的特征是吝嗇成性，墮落腐朽。第31頁(yè)/共40頁(yè)“死魂靈”

果戈理將這寫些地主分為“浪費(fèi)者”和

“積蓄者”兩種，以揭示出地主階級(jí)的寄生性、卑劣、鄙俗和腐朽。認(rèn)為他們才真正的“死魂靈”。第32頁(yè)/共40頁(yè)乞乞科夫

這是一個(gè)農(nóng)奴主兼資產(chǎn)階級(jí)商人的典型形象。他出身于貴族家庭，但到父輩卻已家道中衰。早在中學(xué)時(shí)代便以種種手段騙得老師的賞識(shí)。進(jìn)入官場(chǎng)后，一心投機(jī)鉆營(yíng)，巴結(jié)上司。雖屢遭失敗，但從不灰心。他的生活哲學(xué)是“金錢是生活的主宰，朋友可以拋棄你，錢是永遠(yuǎn)不會(huì)拋棄你的”。他曾利用手中的權(quán)利參與一個(gè)建筑工程，撈了一大筆錢，蓋起了京式的小樓。后又騙取了稅務(wù)檢查官的職務(wù)，勾結(jié)走私集團(tuán)牟取暴利。官場(chǎng)失敗后他發(fā)現(xiàn)“死魂靈”的買賣有利可圖，于是他就鉆法律的空子，開始新的冒險(xiǎn)。在買賣過程中他表現(xiàn)出圓滑世故，狡詐多變，巧取豪奪，惟利是圖的本質(zhì)特征。第33頁(yè)/共40頁(yè)地主兼資產(chǎn)者

他根據(jù)不同對(duì)象，施展不同手段；對(duì)瑪尼洛夫是溫情脈脈，以高雅的紳士派頭博得他的好感；對(duì)科羅包奇卡是連騙帶詐，逼她就范；對(duì)羅斯特萊夫是耐心忍受，以軟抗硬；對(duì)梭巴開維奇則是針鋒相對(duì)，斤斤計(jì)較；對(duì)潑溜希金則大表“關(guān)懷”與“同情”，把自己裝扮成一個(gè)慷慨的保護(hù)人。

乞乞科夫是俄國(guó)資本主義積累時(shí)期從貴族地主中分化出來的新型資產(chǎn)階級(jí)掠奪者的典型，在他身上，既有地主的本質(zhì)特征，又有資產(chǎn)者的特征。第34頁(yè)/共40頁(yè)瑕疵

小說較少寫到農(nóng)奴，個(gè)別地方寫了他們