淺談窗洞的設(shè)計(jì)與應(yīng)用

淺談窗洞的設(shè)計(jì)與應(yīng)用

現(xiàn)代建筑的思想是多樣化的?！靶问阶裱δ堋钡母拍畹玫搅松A，形式作為功能的重要地位發(fā)揮了作用?！靶问阶冯S功能”理念認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)主要追求功能,使物品表現(xiàn)形式隨功能而改變,以實(shí)用為主,所有藝術(shù)表現(xiàn)必須圍繞功能來做形式。而精神需求高速發(fā)展的今天人們對“美”的追求也越來越高,形式也對城市的發(fā)展有重要作用。對于單體建筑來說,其個(gè)性的張揚(yáng)與城市的融合也是需要討論的,形式與空間的對應(yīng)與組合還得考慮周邊環(huán)境的限制,才能更好地解決矛盾。本文以窗洞單個(gè)元素為出發(fā)點(diǎn),借助案例分析,揭示出矛盾的所在及所受制約的幾種情況,通過對建筑形式與功能矛盾的敘述,為建筑設(shè)計(jì)內(nèi)在邏輯的思考提出參考。1.作為形式的開洞上帝說要有光,于是世界亮了;房間說要有窗,于是我們的生活亮了。大多數(shù)房間都是通過窗進(jìn)行自然采光與通風(fēng),這是功能的需要;建筑整體是個(gè)體塊,開窗決定了建筑不是純粹的雕塑,這是功能對形式的制約。不同的窗洞形式在本質(zhì)上是對內(nèi)部空間的反映:大空間需要開大窗,私密空間需要小點(diǎn)的窗,宗教空間則是另一種需求。窗洞可以是豎窗也可以是橫窗;可以是天窗也可以是轉(zhuǎn)角窗;可以是大面積開窗也可以是開小窗,這些都是根據(jù)內(nèi)部空間的功能來確定。反過來窗洞的形式又訴說著建筑的性質(zhì):小窗和豎窗顯得建筑封閉厚實(shí);大窗和橫窗顯得建筑輕盈。大多數(shù)情況下建筑師是以由內(nèi)而外的邏輯生成建筑的窗洞,但有些特殊情況會采取特殊的手段來處理形式的問題?？瞪朴谑褂秒p層表皮作為建筑表現(xiàn)的元素,從其作品外表皮上幾何圖形的開洞并不能推測出氣背面的內(nèi)部空間?？档淖髌分须p層表皮的外表皮包裹在玻璃幕墻外側(cè)作遮陽之用,但結(jié)合其開洞更多的是作為形式的表現(xiàn)以及一種隱喻的載體。這表現(xiàn)了形式與功能的脫離,是一種對于內(nèi)在邏輯的打破。在科林·羅的《透明性》中對柯布西耶的加歇?jiǎng)e墅的分析也表達(dá)出這種對應(yīng)的邏輯的打破。在加歇?jiǎng)e墅中,側(cè)立面的一組玻璃門成為水平帶狀長窗的結(jié)束,暗示著緊貼在玻璃后面有一條狹長的并行空間。2.案例分析2.1戈德曼和薩拉齊嫌犯現(xiàn)代主義先驅(qū)阿道夫·路斯(阿道夫·路斯,1870-1933,奧地利建筑師與建筑理論家,現(xiàn)代主義建筑先驅(qū)者)是最早提出現(xiàn)代空間與形式問題的建筑師之一,路斯創(chuàng)造了空間經(jīng)濟(jì)學(xué)的基礎(chǔ),根據(jù)房間的用途和重要性的不同,房間不僅有不同的大小,位于不同的水平面,還有不同的高度戈德曼和薩拉齊制衣公司辦公樓體現(xiàn)了Raumplan(空間體積規(guī)劃)的空間復(fù)雜性,通過三維的方式思考空間,這樣帶來的結(jié)果就是各個(gè)房間大小不同且不處于同一水平面。位于中部的專賣店一層大廳與兩翼的出租店面層高不同,這樣二層的各房間就不處于同一水平面上;但路斯巧妙地運(yùn)用樓梯和踏步將一二層空間連接成一個(gè)整體,中部和側(cè)翼的空間關(guān)系在立面上通過開窗表現(xiàn)出來:正立面與兩個(gè)側(cè)立面的底部商業(yè)部分一層與二層的比例關(guān)系不同,中間下高上矮為3比1,側(cè)翼上高下矮為2比2,路斯對側(cè)翼和中部二層空間進(jìn)行了再分割使得側(cè)翼夾層樓板和中部夾層樓板位置取得了一致。主立面3比1處的金屬過梁在兩翼通過窗中的金屬條得以延伸,同時(shí)也解決了二層夾層空間對應(yīng)的窗洞大小。2.2．問題的提出作為20世紀(jì)最驚艷的建筑之一,朗香教堂徹底擺脫了傳統(tǒng)教堂的形式,以一種新的姿態(tài)來傳達(dá)新教的宗旨。雖說形式上得到了解放,宗教空間如何在新的形式下得到呈現(xiàn)是新的矛盾所在,柯布西耶就是通過窗洞解決這一問題。朗香教堂立面開較少的小窗以保持建筑的雕塑感,而圖窗洞主要展示在那面厚重的混凝土墻上。由于承重的要求厚墻上不能開過大的窗洞;墻的厚重感與小窗洞的對比突出建筑的雕塑性;外小內(nèi)大的倒喇叭形窗洞能夠使室外的陽光在室內(nèi)得到放大,加上彩色玻璃的作用,室內(nèi)的神秘氛圍被烘托得淋漓盡致?？虏嘉饕褪峭ㄟ^窗洞的手法來回應(yīng)建筑功能與形式的關(guān)系。2.3建筑內(nèi)外的背景拉斐爾·莫尼歐的穆爾西亞市政廳給人最深的印象就是建筑立面上錯(cuò)落有致的立柱和水平向的白色線條,似乎是在提示建筑地面以上有6層的感覺。但實(shí)際上這個(gè)立面就是作為市政廳的“面具”而存在,呼應(yīng)周邊保留的歷史環(huán)境。建筑的內(nèi)部其實(shí)只有5層的空間,立面上顯示的三四層是一個(gè)通高的大空間。三層的市政演講臺安放在主教宮主層的同一水平面,以此為界限“面具”的一二層厚實(shí),以上部分則以密布的豎柱分割?！懊婢摺钡娜奈鍖颖粍澐譃榈雀?三四層在演講臺處水平線的斷開暗示了建筑的真實(shí)面貌;同時(shí)建筑“真實(shí)”的兩層部分也通過玻璃幕墻和實(shí)墻展示出來;走道的金屬欄桿也暗示了建筑的真實(shí)情況。莫尼歐同時(shí)呈現(xiàn)建筑內(nèi)外兩個(gè)層次的做法,使得建筑具備了復(fù)雜的意味,回應(yīng)環(huán)境、歷史都有著獨(dú)特的姿態(tài),并為反復(fù)的視覺閱讀提供動力。所有細(xì)節(jié)無不暗示著內(nèi)部的關(guān)系,與其說是“面具”,更不如說是一張有表情有肌肉的“皮膚”,表達(dá)了內(nèi)外的隱形邏輯。2.4對區(qū)域間空間的操作位于智利的PoliHouse造型簡潔有力,雕塑感極強(qiáng),就像在一個(gè)10×10×10的立方體上開洞,符合業(yè)主的雕塑家和藝術(shù)家身份。建筑凹陷的窗洞有的位于同一樓層,有的卻是錯(cuò)層,看似沒有規(guī)律,但卻是內(nèi)部功能的精確反映。PoliHouse的特點(diǎn)是將所有的輔助功能轉(zhuǎn)換為“墻體”圍繞四周,從而將內(nèi)部的大空間釋放出來,類似康的“服務(wù)空間”與“被服務(wù)空間”的關(guān)系,這樣帶來的矛盾就是開窗采光問題。因此立面上的窗洞位置就是不同房間采光需要同時(shí)又避開周邊“服務(wù)空間”的結(jié)果;受結(jié)構(gòu)的影響,不同立面的窗洞大小也稍有差異。凹陷的窗洞作為入口、陽臺或內(nèi)部的景觀窗口,每個(gè)位置都是對應(yīng)著內(nèi)部功能的需求。在PoliHouse中,建筑的平面關(guān)系、立面的開窗、光線的處理等等都是邏輯思考的結(jié)果,分析之后才能體會到那些深深的洞孔并不像初次見到時(shí)那種隨意錯(cuò)動的感覺,這是一棟對形式、空間和材料精密思考的輔助建筑3.功能與形式的雙重作用窗洞作為建筑元素之一,其對功能和形式有著重要的作用。對于現(xiàn)代的建筑,窗洞已經(jīng)不是簡單的通風(fēng)采光的工具了,它對于建筑個(gè)性的