肖斯塔科維奇的音樂(lè)與心靈成長(zhǎng)

肖斯塔科維奇的音樂(lè)與心靈成長(zhǎng)

迪米特里舒斯塔科維奇是前蘇聯(lián)著名的作曲家和組合。他創(chuàng)作的音樂(lè)體裁十分多樣,其中包括交響曲、弦樂(lè)四重奏、室內(nèi)樂(lè)與歌劇、鋼琴獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲、電影音樂(lè)等等。他是一位偉大的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家,也是一位藝術(shù)革新家,他最早期的作品是新古典主義的、有調(diào)性的,在后期的創(chuàng)作中,他也采用十二音列的旋律進(jìn)行,但是并不把自己局限于某一體系或法則中。一、社會(huì)主義社會(huì)肖斯塔科維奇的英雄主義風(fēng)格肖斯塔科維奇于1906年9月出生于圣彼得堡的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭,其母親為鋼琴家,9歲開(kāi)始隨母親學(xué)習(xí)鋼琴。在良好的音樂(lè)熏陶環(huán)境中他展示出非凡的音樂(lè)才華,13歲時(shí)就寫(xiě)下了他的第一部作品,編號(hào)為1號(hào)的管弦樂(lè)諧謔曲。1919年進(jìn)入彼得格勒音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴與作曲(1922年其父親的過(guò)世讓他開(kāi)始擔(dān)負(fù)起家庭的重?fù)?dān))。1925年—1940年是他創(chuàng)作的成熟階段。20年代初期的俄國(guó)是個(gè)動(dòng)蕩不安的時(shí)期,1926年,年僅19歲的肖斯塔科維奇呈現(xiàn)的畢業(yè)作品《第一交響曲》體現(xiàn)出創(chuàng)作手法的獨(dú)特性,作品中除了表現(xiàn)對(duì)生活的美好向往,還透出淡淡的憂傷。20年代末到30年代初期,肖斯塔科維奇迎來(lái)了自己創(chuàng)作上第一個(gè)豐產(chǎn)期,大量通過(guò)運(yùn)用現(xiàn)代化的手法表現(xiàn)革命與文學(xué)題材的作品問(wèn)世并受到大眾的歡迎。從1941年開(kāi)始,這一時(shí)期是肖斯塔科維奇創(chuàng)作的巔峰階段。1941年,隨著世界大戰(zhàn)的爆發(fā),他的創(chuàng)作中愛(ài)國(guó)激情與革命精神在作品中被體現(xiàn)得淋漓盡致,以《第七交響曲》,又名“列寧格勒”這部在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的作品反響最為強(qiáng)烈。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,肖斯塔科維奇和普羅科菲耶夫等作曲家受到了蘇維埃政府的批判,一直等到他發(fā)展出一種新的英雄主義風(fēng)格為止。在1965—1975年最后的十年間,他的創(chuàng)作熱情絲毫未減,這段期間他以弦樂(lè)四重奏為主,創(chuàng)造了和早期交響樂(lè)同樣數(shù)目的弦樂(lè)四重奏。1975年8月9日,肖斯塔科維奇逝世于克里姆林宮醫(yī)院。肖斯塔科維奇一生中最后創(chuàng)作的作品編號(hào)為147號(hào),他的創(chuàng)作體裁多樣,題材廣泛,是20世紀(jì)音樂(lè)領(lǐng)域的最為杰出的作曲家之一。肖斯塔科維奇對(duì)蘇聯(lián)音樂(lè)發(fā)展的影響不僅在于他的創(chuàng)作。他于1937年開(kāi)始在列寧格勒音樂(lè)學(xué)院和莫斯科音樂(lè)學(xué)院從事教育工作,培養(yǎng)了大批前蘇聯(lián)著名的作曲家。他還多次擔(dān)任前蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)工作,世界很多音樂(lè)學(xué)府都授予他榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。二、前奏曲的無(wú)具體固定曲式形式前奏曲(Preludes)屬于一種特殊的器樂(lè)曲體裁,是一種自由結(jié)構(gòu)的短曲。通過(guò)即興演奏(琉特琴、古鋼琴、管風(fēng)琴)能夠充分表達(dá)單一的情緒意境與音樂(lè)形象的微型樂(lè)曲(屬于小型幻想曲)。在發(fā)展初期(15世紀(jì))短小題材器樂(lè)曲的前奏曲形式是自由無(wú)具體固定曲式的,僅僅是為器樂(lè)鍵盤(pán)樂(lè)器演奏前調(diào)試音準(zhǔn)用的(演奏者活動(dòng)手指與了解樂(lè)器性能),在大型樂(lè)曲與歌曲的開(kāi)幕時(shí)所被演奏,也被稱(chēng)為序(奏)曲。直至17世紀(jì)后期,巴洛克時(shí)期的作曲家發(fā)展了這種短曲,鋼琴前奏曲因出版商的宣傳(正式出版樂(lè)譜的小廣告)開(kāi)始在“賦格、組曲、奏鳴曲、眾贊歌”等樂(lè)曲曲目前擔(dān)當(dāng)開(kāi)場(chǎng)(引子)這一導(dǎo)入功能的角色,成為擁有完整結(jié)構(gòu)的自由、即興小型樂(lè)曲的音樂(lè)藝術(shù)(小型器樂(lè)曲)。到了19世紀(jì),鋼琴前奏曲以擺脫了開(kāi)場(chǎng)(引子)這一角色,成為具有獨(dú)立即興特點(diǎn)的中小型器樂(lè)曲并被匯編成各類(lèi)專(zhuān)門(mén)的曲集?！靶问阶杂伞⒔Y(jié)構(gòu)短小、語(yǔ)言精練、形象集中”三、24首鋼琴前奏曲的使用技術(shù)(一)鋼琴前24首樂(lè)的創(chuàng)作1.附加六度音和弦與其它常用手段相結(jié)合附加六度音和弦是指在其傳統(tǒng)三度結(jié)構(gòu)和弦上通過(guò)添加非和弦結(jié)構(gòu)音而使其產(chǎn)生區(qū)別于傳統(tǒng)的音響變化,從而構(gòu)成附加音和弦。附加六度音和弦具有獨(dú)立意義(主功能和聲與屬功能和聲),在和聲進(jìn)行中也不需要解決。在《24首鋼琴前奏曲》中,肖斯塔科維奇通過(guò)大量使用附加六度音和弦與其它手段相結(jié)合來(lái)豐富作品中的音響色彩。在《24首鋼琴前奏曲》的第3首(G大調(diào),Aandante行板)結(jié)束部分的和聲進(jìn)行時(shí)以正格終止解決到了主和弦,從而形成了3個(gè)聲部層次。此時(shí)的附加大六度音主和弦由右手聲部和低音聲部?jī)烧邩?gòu)成,也就是由G(附加主音)—B—D—E(G上方大六度音)所構(gòu)成,形成開(kāi)放式且大跨度的排列方式,通過(guò)長(zhǎng)音持續(xù)的柱式音型來(lái)結(jié)束和弦。附加六度音的主和弦與g弗里幾亞調(diào)式的琶音式所貫穿的內(nèi)聲部緊密結(jié)合,給樂(lè)曲帶來(lái)一絲不協(xié)和感2.主和弦和調(diào)式特性和弦的色彩對(duì)比在作曲中,通過(guò)運(yùn)用各類(lèi)變音化調(diào)式與特種自然音調(diào)式能夠產(chǎn)生一些結(jié)構(gòu)特殊的調(diào)式特性和弦,這也是對(duì)和弦結(jié)構(gòu)的有效豐富手段。在《24首鋼琴前奏曲》的第14首(be,Adagio慢板)開(kāi)始部分,主和弦和調(diào)式特性和弦兩者的色彩對(duì)比被明確強(qiáng)調(diào)出來(lái)。鋼琴左手在低音區(qū)通過(guò)八度旋律的形式來(lái)進(jìn)行陳述,而鋼琴右手則通過(guò)伴奏以柱式和聲的形式進(jìn)行陳述。第4小節(jié)中,“肖斯塔科維奇調(diào)式”的降低音階(IV—bba)被運(yùn)用于左手旋律且通過(guò)較長(zhǎng)的時(shí)值進(jìn)行有效強(qiáng)調(diào),對(duì)比bba—bc—be—bg這一在bba上被升高五音的增大七和弦的調(diào)式特征音級(jí)兩者的色彩對(duì)比被明確強(qiáng)調(diào)出來(lái)3.和弦在主和弦中的應(yīng)用肖斯塔科維奇經(jīng)常通過(guò)變和弦的運(yùn)用來(lái)加強(qiáng)和聲進(jìn)行的聲部?jī)A向,并使之產(chǎn)生新的音響色彩。在《24首鋼琴前奏曲》的第2首(a小調(diào),Allegretto稍快板)開(kāi)始部分,通過(guò)反復(fù)運(yùn)用t和sII6之間交替變革進(jìn)行來(lái)有效強(qiáng)調(diào)陳述調(diào)性。sII6的db的與#d共同構(gòu)建了第2、4、6三個(gè)小節(jié)的下屬和弦,即雙三音的II級(jí)和弦(自然音與升高的三音)。肖斯塔科維奇在這方面的處理可謂是別具匠心。全新的變革進(jìn)行效果通過(guò)低聲部將自然音d設(shè)置為下屬功能的基礎(chǔ)而持續(xù)典型變革進(jìn)行與上方聲部則被置入#d而依據(jù)傾向進(jìn)行至主和弦的五音(e)而完美實(shí)現(xiàn)作曲家往往通過(guò)倚音式和音的重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)凸顯(產(chǎn)生)的某種獨(dú)立和音,即通過(guò)支持(傾向)某一和弦結(jié)構(gòu)音的特定音程,大多表現(xiàn)為替代屬音的倚音式減三度的運(yùn)用。在《24首鋼琴前奏曲》的第6首(b小調(diào),Allegretto稍快板)結(jié)束部分2—6節(jié)上(主功能和聲上),雖然右手聲部的和弦線條為弗里幾亞調(diào)式特征呈下行級(jí)進(jìn),但其各和弦內(nèi)部都由主和弦的d—#f所組成。左手聲部的和弦線條則通過(guò)1節(jié)為1組的固定伴奏音型(每組最后半拍都以#e—g運(yùn)用16分音符三連音替代屬音,即上文所說(shuō)替代屬音的倚音式減三度的運(yùn)用)對(duì)主和弦進(jìn)行不斷重復(fù)的鞏固與強(qiáng)調(diào)。肖斯塔科維奇在作品中利用屬音#f(主和弦的五音)的2個(gè)減三度音#e(主和弦下方小二度音)與g(主和弦上方小二度音)的組合的特性減三度音程構(gòu)建具有左手伴奏織體利用替代屬音的倚音式減三度的音程完美替換屬音#f(主和弦的五音),即替換掉了b小調(diào)主和弦五音,從而形成了固定伴奏音型與每組最后半拍屬音#f(主和弦的五音)的顯著音響對(duì)比,去除了傳統(tǒng)主和弦音型化的伴奏形式和過(guò)于簡(jiǎn)單的音響問(wèn)題4.肖斯塔科維奇的前奏曲創(chuàng)作風(fēng)格近代作曲家常常使用復(fù)合和弦結(jié)構(gòu)來(lái)增添音響色彩,所謂復(fù)合和弦是指2個(gè)或2個(gè)以上的不同根音和弦被有效結(jié)合形成和弦結(jié)構(gòu)復(fù)雜、音響色彩豐富的復(fù)合功能手段。包括無(wú)明確功能聯(lián)系的和弦結(jié)合與有重要功能聯(lián)系的和弦結(jié)合兩類(lèi)。在《24首鋼琴前奏曲》的第18首(f小調(diào),Allegretto小快板)結(jié)束部分,正格終止式的兩個(gè)和弦進(jìn)行中的屬功能為復(fù)合和弦,即左手為D7和弦(省略三音、五音),右手為II級(jí)七和弦(下屬功能),這種非單一功能的兩個(gè)七和弦的功能沖突打破了傳統(tǒng)意義上的單一正格終止式,讓和聲進(jìn)行擁有了新的色彩如今,鋼琴前奏曲已經(jīng)過(guò)了數(shù)百年的演化,在無(wú)數(shù)作曲家的美學(xué)價(jià)值與創(chuàng)作技法下成為了獨(dú)具魅力特色的音樂(lè)藝術(shù)形式,如被譽(yù)為“音樂(lè)圣經(jīng)”的《十二平均律鋼琴曲集》(巴赫所創(chuàng)作)就涵蓋了“形象鮮明、結(jié)構(gòu)完整”的48首前奏曲;如《前奏曲二十四首》(肖邦所創(chuàng)作)以其“豐富的曲風(fēng)”成為前奏曲的經(jīng)典之作。進(jìn)入20世紀(jì),鋼琴前奏曲在德彪西、肖斯塔科維奇、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫等優(yōu)秀作曲家的筆下獲得迅速發(fā)展,多部富有鮮明風(fēng)格的精品被展示于世人面前。肖斯塔科維奇在《24首鋼琴前奏曲》中將音樂(lè)內(nèi)容與鮮明的藝術(shù)形象完美融合連接成一個(gè)整體,通過(guò)樸實(shí)又豐富的和聲語(yǔ)言巧妙的將“美好生活的憧憬、美麗的田園景色、激烈的內(nèi)心掙扎、繁雜的社會(huì)矛盾”裝入前奏曲這一短小精致的體裁中并完美展示出來(lái)。作為一名注重音樂(lè)創(chuàng)作的思想性并能通過(guò)各類(lèi)音樂(lè)手段來(lái)表達(dá)其音樂(lè)思想的優(yōu)秀藝術(shù)家,其創(chuàng)作觀念與和聲技法值得我們學(xué)習(xí)。肖斯塔科維奇一生創(chuàng)作了兩套鋼琴前奏曲,《24首鋼琴前奏曲》Op.34和《24首鋼琴前奏曲和賦格》Op.87。《24首鋼琴前奏曲》Op.34是肖斯塔科維奇于1932—1933年期間創(chuàng)作的。他在1932年12月30日至1933年3月2日短短兩個(gè)月之內(nèi)創(chuàng)作了這部作品,這部24首前奏曲是按照五度循環(huán)和關(guān)系大小調(diào)同置等規(guī)律排列的鋼琴前奏曲。1933年1月,肖斯塔科維奇演奏了本部作品的前8首,同年3月他又在莫斯科音樂(lè)學(xué)院首演了整部作品。這套作品不僅有著前奏曲這一體裁本身的特點(diǎn),也包含了作曲家音樂(lè)思想和鋼琴創(chuàng)作手法的特點(diǎn),是一套既有演奏的價(jià)值,又有教學(xué)意義的作品。(二)肖斯塔科維奇獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格《24首鋼琴前奏曲》每首前奏