肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章c調(diào)分析

肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章c調(diào)分析

一、第一鋼琴協(xié)奏曲的誕生曉塔科維奇的第一鋼琴交響曲創(chuàng)作于1933年，這是作者在第五交響曲之前首次創(chuàng)作的作品之一。首演于1933年10月15日和17日在列寧格勒大音樂(lè)廳舉行,由作者擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏。1933年12月9日和14日成功舉行了協(xié)奏曲在莫斯科的首演。媒體對(duì)肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲首演的反應(yīng)是正面的,積極的,演出的成功加快了作品的出版,協(xié)奏曲于1934年2月22日完成編輯,校訂,交付印刷,肖斯塔科維奇把第一本刊印出的總譜,獻(xiàn)給了妻子,題詞“給我深愛(ài)的尼娜”——有人說(shuō),協(xié)奏曲那種頑皮的樂(lè)觀情緒很像他妻子的熱情性格。1934年,第一鋼琴協(xié)奏曲在法國(guó)演出,兩年后,該曲又在法國(guó)女鋼琴家維爾與咸卡爾指揮的樂(lè)隊(duì)演奏,咸卡爾是個(gè)積極宣傳蘇聯(lián)交響新作品的指揮家,這部作品當(dāng)時(shí)對(duì)肖斯塔科維奇的演出活動(dòng)起了促進(jìn)作用。他的巡演更加頻繁,第一鋼琴協(xié)奏曲有著長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)容豐富的演出經(jīng)歷,它被收入所有著名鋼琴演奏家的保留曲目之中,也成了各種國(guó)際鋼琴比賽的競(jìng)賽作品。這部作品還會(huì)長(zhǎng)期活躍在演出舞臺(tái)上,這是由它的非公式化的獨(dú)特性所決定的。二、降b大調(diào)第四樂(lè)章為第一樂(lè)章的第一鋼琴協(xié)奏曲,作品號(hào)肖斯塔科維奇的第一鋼琴協(xié)奏曲C小調(diào),OP.35。其結(jié)構(gòu)是古典式的:四個(gè)樂(lè)章,不間斷演奏:1.溫和的快板。奏鳴曲式以鋼琴奏快速樂(lè)句為序奏開(kāi)頭,鋼琴獨(dú)奏沉思性的C小調(diào)第一主題,這是一個(gè)俄羅斯風(fēng)格的主題,流暢而帶有思考性。第二主題由鋼琴在E大調(diào)上奏出,獨(dú)奏小號(hào)旋律隨之亮相。2.緩板,三段體,圓舞曲風(fēng)格。第一小提琴奏抒情的主要主題,鋼琴高八度奏答句副主題,兩者對(duì)位,接著,加快速度,鋼琴呈現(xiàn)出由主題派生出來(lái)的旋律,樂(lè)曲變的十分熱情,結(jié)尾由大提琴悅耳的奏出主題對(duì)位的旋律,最后樂(lè)曲不停的進(jìn)入下一個(gè)樂(lè)章。3.中板,三段體,間奏曲式。鋼琴短暫間奏曲的連綴,中段第一小提琴奏古典佛里吉亞調(diào)式旋律,鋼琴與弦樂(lè)對(duì)位,結(jié)尾以急速上升音階進(jìn)入第四樂(lè)章。4.生動(dòng)的快板,回旋曲式。發(fā)展高潮鋼琴的華彩,主題各音色變奏出現(xiàn),進(jìn)入急板結(jié)尾,最后以鋼琴最高音敲擊C大調(diào)和弦,在小號(hào)C大調(diào)分散和弦中結(jié)束。此曲其實(shí)是鋼琴與小號(hào)、弦樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏曲,有室內(nèi)樂(lè)的古典氣息,而且第三樂(lè)章按其簡(jiǎn)潔的性質(zhì),應(yīng)看成是結(jié)束樂(lè)章的引子。圓舞曲—波士頓舞曲中星星點(diǎn)點(diǎn)的哀傷色調(diào)以及第三樂(lè)章的激情沒(méi)有對(duì)全曲明快的性格產(chǎn)生影響,就像拉威爾在G大調(diào)協(xié)奏曲中一樣,肖斯塔科維奇也想賦予這部作品充滿陽(yáng)光的,節(jié)日的形象。當(dāng)時(shí)的音樂(lè)學(xué)者們認(rèn)為,四個(gè)樂(lè)章結(jié)構(gòu)的本身是作者對(duì)傳統(tǒng)的古典主義交響樂(lè)風(fēng)格的模仿,但這種看法是毫無(wú)根據(jù)的,肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲是其探索表達(dá)一部作品思想連續(xù)發(fā)展形式的一個(gè)階段。肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲的鋼琴聲部幾乎被限制在實(shí)際不用踏板和主調(diào)(音樂(lè))織體的范圍之內(nèi),鋼琴在不同的韻律方向上,以不同的速度進(jìn)行敲擊——如此滑稽地使用廣為熟知的樂(lè)器(體現(xiàn)作品的幽默性)。肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲中的獨(dú)奏樂(lè)器——鋼琴和小號(hào)。在肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲中的獨(dú)奏樂(lè)器里,嚴(yán)肅迷人的抒情情緒與粗野的喧鬧,古典主義的“借用”與現(xiàn)代輕歌劇式的舞蹈旋律奇妙結(jié)合在一起,作曲家傾心的是貝多芬和貝多芬前時(shí)代鋼琴風(fēng)格的那種透亮的織體,肖斯塔科維奇并不輕視簡(jiǎn)單的音型和伴奏,有時(shí)會(huì)再現(xiàn)莫扎特,海頓,貝多芬的手法,有時(shí)他的鋼琴聲部會(huì)帶有“練習(xí)曲”的性質(zhì),除此之外,在肖斯塔科維奇協(xié)奏曲的語(yǔ)言里還可以聽(tīng)出疑似當(dāng)時(shí)已經(jīng)出名了的普羅科菲耶夫三首鋼琴協(xié)奏曲的輝煌成果。肖斯塔科維奇的第一鋼琴協(xié)奏曲的確很不尋常。至少我們已經(jīng)涉及到一些方面不得不讓人驚訝:首先是鋼琴和小號(hào)作為獨(dú)奏樂(lè)器奇特的組合,其次是弦樂(lè)的五重奏。肖斯塔科維奇似乎完全摒棄了慣用的鋼琴效果,他不在乎織體的使用與否,他的思維不拘于樂(lè)器的特性和對(duì)其音色的探索,表達(dá)方式十分簡(jiǎn)潔,沒(méi)有任何即興式的偏離。三、第一鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)新特征在掌握演奏肖邦,舒曼,李斯特等人的浪漫主義作品時(shí),作為一名對(duì)浪漫主義高雅技巧十分敏感的鋼琴家,肖斯塔科維奇在自己那個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作中更接近反浪漫主義的潮流,與李斯特和拉赫瑪尼諾夫的協(xié)奏曲風(fēng)格完全背離,肖斯塔科維奇鋼琴風(fēng)格的來(lái)源多半是普羅科菲耶夫的《瞬間》,斯特拉文斯基和拉威爾的鋼琴協(xié)奏曲,布連科和新德密脫的樂(lè)曲。協(xié)奏曲的主題外貌,風(fēng)格和織體的手法像是哈哈鏡一樣出現(xiàn)怪異的折射,這一現(xiàn)象可用以下術(shù)語(yǔ)來(lái)表示:創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)性風(fēng)格間的對(duì)比,這種對(duì)比被肖斯塔科維奇運(yùn)用到了極致。首先,肖斯塔科維奇協(xié)奏曲中的主題與風(fēng)格的反差異乎尋常的強(qiáng)烈,許多東西參雜在了一起,這里有《熱情》的成分,奧德薩的狐步舞,海頓的影子和莫扎特,貝多芬的味道。其次,肖斯塔科維奇也在使用音調(diào)暗示的手法,即作者在構(gòu)思主體材料時(shí)力圖引起與某些具體的著名的音樂(lè)主題,或與某一知名作曲家作品音調(diào)范圍的聯(lián)想,海頓D大調(diào)奏鳴曲的主題是節(jié)日歡慶的模式,完全適合用于交響奏鳴曲式的結(jié)束樂(lè)章,協(xié)奏曲的公式在材料以及材料的對(duì)比性經(jīng)常使音樂(lè)散發(fā)幽默的味道,它使協(xié)奏曲中的嚴(yán)肅音樂(lè)變得“不嚴(yán)肅”起來(lái)。肖斯塔科維奇的第一鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)新特征主要表現(xiàn)在:1.對(duì)鋼琴聲部的處理與其說(shuō)是獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)個(gè)性化原則的支配,不如說(shuō)是受前古典主義時(shí)期要求的驅(qū)使。2.樂(lè)隊(duì)編制既像巴洛克時(shí)期的協(xié)奏曲,包括巴赫的樂(lè)隊(duì),又類似斯特拉文斯基新古典主義的樂(lè)隊(duì);3.追求簡(jiǎn)單織體,避免華麗裝飾;4.缺少音區(qū)的飽滿度(如同缺少長(zhǎng)踏板一樣);5.無(wú)帕格尼尼,李斯特,勃拉姆斯式的炫技性;6.直接了當(dāng)?shù)啬７仑惗喾?《熱情》奏鳴曲開(kāi)始的音調(diào)或作品129號(hào)回旋曲的基本動(dòng)機(jī));7.公開(kāi)引用海頓D大調(diào)奏鳴曲;8.模仿莫扎特和貝多芬的片段;9.仿效巴赫經(jīng)典的卡農(nóng);10.利用輕歌劇,爵士樂(lè),城市娛樂(lè)歌曲的成分。盡管肖斯塔科維奇的第一鋼琴協(xié)奏曲有以上風(fēng)格特性,但它最主要和最根本的特點(diǎn)是與講究高雅技巧和激情洋溢的浪漫主義音樂(lè)相背離,由此造成一種印象,似乎這一題材及作品的思想內(nèi)容被“貶低”,作品被大眾化,接近了日常娛樂(lè)音樂(lè)。對(duì)肖斯塔科維奇第一鋼琴協(xié)奏曲音色方面的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)的理解和詮釋是十分獨(dú)特的,它包括:協(xié)奏曲中獨(dú)奏的鋼琴聲部具有相對(duì)的室內(nèi)性;獨(dú)奏樂(lè)器的小號(hào)聲部在作品中有豐滿的展開(kāi),許多地方處理的十分精彩。肖斯塔科維奇的音樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)新不僅是本國(guó)的,也是全世界鋼琴藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要階段,他在繼承古典和浪漫主義優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時(shí),將很多新東西引入了鋼琴風(fēng)格之中,以至于傳統(tǒng)特點(diǎn)在很大程度上顯得暗淡,有時(shí)甚至不易被人察覺(jué),肖斯塔科維奇的鋼琴創(chuàng)作走過(guò)了漫長(zhǎng)崎嶇的發(fā)展道路,體現(xiàn)了作曲家美學(xué)觀和世界觀的變化,他的鋼琴創(chuàng)作手法和他自己的鋼琴演奏風(fēng)格是緊密聯(lián)系在一起的,為自己在音樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)作的道路上開(kāi)辟了新的領(lǐng)域。基于消費(fèi)者情感需求的個(gè)性化家居服研究張莉萍摘要:人民生活水平的提高,“家文化”概念不斷深化,現(xiàn)在家居服概念已經(jīng)超過(guò)傳統(tǒng)意義上的睡衣這一狹小領(lǐng)域,開(kāi)始圍繞“家文化”深做文章,朝著更為時(shí)尚、運(yùn)動(dòng)化的方向發(fā)展。也使家居服成為一個(gè)亟待開(kāi)發(fā)的市場(chǎng),在整個(gè)設(shè)計(jì)生產(chǎn)過(guò)程中,對(duì)消費(fèi)者情感需求的滿足顯得尤為重要。關(guān)鍵詞:家居服;情感需求;個(gè)性化一、家居服的概況提起家居服,很多人首先想到的就是睡衣。的確,家居服是從睡衣發(fā)展而來(lái),但是現(xiàn)在的家居服已經(jīng)涵蓋了包括睡衣的更廣范圍。家居服不僅僅是一種產(chǎn)品,還是人們對(duì)家文化的追求,更代表著經(jīng)濟(jì)發(fā)展后人們對(duì)生活品質(zhì)的渴望。改革開(kāi)放前,人們幾乎沒(méi)有專門的睡衣,在家穿舊衣、汗衫是最正常不過(guò)的。直到20世紀(jì)80年代,國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了專業(yè)的內(nèi)衣企業(yè),才帶來(lái)了比較專業(yè)的睡衣產(chǎn)品,真正意義上的睡衣才開(kāi)始被人們認(rèn)同。目前國(guó)內(nèi)消費(fèi)能力大大提升,生活狀態(tài)和穿著意識(shí)也有了質(zhì)的飛躍。市場(chǎng)細(xì)分越來(lái)越專業(yè),家居服逐漸形成一個(gè)獨(dú)立的產(chǎn)業(yè),并成為服裝行業(yè)中增長(zhǎng)最快的品種。二、消費(fèi)者調(diào)研本文對(duì)消費(fèi)者情感需求的設(shè)計(jì)研究,是以消費(fèi)者的基本需求和情感需求為中心進(jìn)行的研究,深入消費(fèi)者內(nèi)心挖掘其個(gè)性化需求的本質(zhì)使家居服能更好地滿足消費(fèi)者的需求,這更加符合以人為本的服裝設(shè)計(jì)理念,更加切合個(gè)性化家居服研究的實(shí)質(zhì)。1.家居服消費(fèi)群國(guó)內(nèi)對(duì)家居服的需求與國(guó)外相比無(wú)論在數(shù)量還是質(zhì)量上都有一定的差異。在經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的歐美國(guó)家,家居服是大部分人的消耗品。就目前來(lái)說(shuō)國(guó)內(nèi)家居服的消費(fèi)群主力還集中于一線城市,多是有錢、有閑、并追求品位的人。但是家居服市場(chǎng)的潛在消費(fèi)群非常廣泛,從五六歲的孩子到七八十歲的老人都存在著消費(fèi)需求,大約有3億人,存在很大的發(fā)展空間。因?yàn)槿藗兩钏降奶岣?對(duì)居住條件與居住環(huán)境的要求越來(lái)越高,家裝已經(jīng)變得不可忽視,衣著品味的提升更不在話下。2.家居服在功能拓展中的作用情感需求是人性的本真狀態(tài)和表現(xiàn),也是人的主體精神的先鋒。只有深入關(guān)注人們的情感需求,才能滿足他們的真正需要。以房屋為主導(dǎo)的家庭生活成了現(xiàn)代化技術(shù)進(jìn)步的有力見(jiàn)證。單純的睡衣已經(jīng)不能滿足人們回家后的日常穿著,現(xiàn)在人們?cè)絹?lái)越注重生活品質(zhì)的追求?！凹椅幕钡母拍钌钊肴诵?。(1)家文化的營(yíng)造“家文化”無(wú)論是在外延還是內(nèi)涵上,都是“愛(ài)的文化”。隨著生活壓力日益增大,人們?cè)诜泵?、緊張的工作之余,會(huì)越來(lái)越渴望溫馨和諧的家居氛圍,而這個(gè)空間最直接的消費(fèi)品就是家居服。家居服一定程度上成了一種家文化體驗(yàn)。像情侶裝、親子B.Eden;A.Tamir;V.Stenzl;O.Shcherbakova。個(gè)人榮譽(yù):2002年立陶宛國(guó)際室內(nèi)樂(lè)比賽——第一名2003年希臘鋼琴國(guó)際比賽——第三名裝一樣,家居服注重同家人的聯(lián)系,營(yíng)造和諧的家庭生活氛圍。家文化是維系并展現(xiàn)一個(gè)美好溫馨家庭的主元素,家居服是家文化的載體,是家庭情感交流的紐帶。讓人們對(duì)家庭感情有了全新的演繹。(2)功能性的拓展一方面,在面料選擇上,家居服以舒適為主,多延用傳統(tǒng)的以絲綢、棉、毛等天然纖維面料。針織面料是目前比較流行的家居服面料。使用更超薄超軟的面料和多層處理更軟更新的手感,將出現(xiàn)更豐富、更細(xì)致的家居服裝。顏色要與國(guó)際時(shí)尚接軌,還要符合家居流行色,旨在體現(xiàn)純靜、溫馨、家的感覺(jué)。另一方面,隨著對(duì)家居服依賴性的提高,家居服的功能性需求已經(jīng)不僅體現(xiàn)在自家的家庭活動(dòng),還需要囊括接人待客、散步運(yùn)動(dòng)等。這將家居服的服用范圍拓展到家庭外甚至室外,這也就延伸出人們對(duì)家居服的另一種需求,即同對(duì)外衣的需求類似的能夠體現(xiàn)個(gè)人價(jià)值層次的個(gè)性化追求。(3)個(gè)性化的崇尚如同上面講述的,當(dāng)家居服的功能傾向于依托外衣審美的時(shí)候,時(shí)裝化便成為家居服發(fā)展的不二趨勢(shì)。隨著家居服穿著范圍的擴(kuò)展,穿著家居服時(shí)將不可避免地接觸到其他人,服裝就必須彰顯它的裝飾性作用。當(dāng)然,即使在家里時(shí)尚美麗的需求也絲毫不忍懈怠。所以家居服會(huì)像時(shí)裝一樣,呈現(xiàn)出更時(shí)尚、更美麗的面貌。同樣,由于人們生活水平的不斷提高,人們也越來(lái)越注重自身健康,各種各樣的運(yùn)動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生,從普遍的小區(qū)健身設(shè)施的配套,到時(shí)尚的瑜伽、舞蹈等健身方式的流行,都為人們提供了一個(gè)很方便的關(guān)注自身健康追求高品質(zhì)生活質(zhì)量的環(huán)境。家居服本身就是一種健康生活方式的體現(xiàn),在這樣的環(huán)境下家居服就更必須領(lǐng)先于運(yùn)動(dòng)休閑的腳步。三、結(jié)語(yǔ)縱觀國(guó)內(nèi)家居服品牌的產(chǎn)品,式樣單調(diào)是比較普遍的現(xiàn)象,以上分析的兩種家居服的趨勢(shì)可能會(huì)發(fā)展成為個(gè)性迥異的兩個(gè)家居服品類,也可能共同融合到家居服的個(gè)性需求中,這都是對(duì)消費(fèi)者情感需求的關(guān)懷,也是對(duì)自身發(fā)展前景的關(guān)懷,也是對(duì)社會(huì)人文素養(yǎng)的關(guān)懷。有時(shí)候?qū)η楦行枨筮M(jìn)行引導(dǎo),像貓人、新世家族等品牌在致力于做好設(shè)計(jì)的同時(shí)也在終端推廣時(shí)尚家居生活館概念,既給家居服充分的發(fā)揮空間,又能讓消費(fèi)者體驗(yàn)這種潛