《國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)》教案

教師授課教案課程名稱:國(guó)畫(huà)根底課程類型 打算學(xué)時(shí) 32課程地位與教學(xué)目標(biāo):的觀看方法,生疏中國(guó)畫(huà)的筆墨觀，并具有運(yùn)用工具、材料表現(xiàn)筆墨的力氣,藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中吸取和借鑒中國(guó)畫(huà)的元素,從而提高藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)的傳統(tǒng)與外鄉(xiāng)特色。教學(xué)根本要求:教學(xué)目的〔一〕課堂講授應(yīng)充分利用多媒體技術(shù),圖片和有關(guān)資料應(yīng)制作成課件。和要求〔二〕在教學(xué)方法上要遵循理論聯(lián)系實(shí)際的原則，做到課堂示范與課堂講評(píng)相觀摩與教學(xué)爭(zhēng)論相結(jié)合?！踩?.在教學(xué)中盡可能表達(dá)內(nèi)容的整體性、連貫性、特別性，加強(qiáng)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法與現(xiàn)代繪畫(huà)技法的聯(lián)系，側(cè)重學(xué)生實(shí)踐力氣的培育，從而能獨(dú)立完成中國(guó)畫(huà)作品?；?、系統(tǒng)化，提高教學(xué)質(zhì)量.教學(xué)重點(diǎn)：(1〕中國(guó)畫(huà)的題材內(nèi)容和中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)形式的多樣性、程式化，了解中國(guó)畫(huà)特點(diǎn)及中國(guó)畫(huà)的審美。重點(diǎn)難點(diǎn) 〔2〕花鳥(niǎo)畫(huà)造型規(guī)律以及工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的技法。教學(xué)難點(diǎn):統(tǒng)繪畫(huà)題材寓意的全面性與獨(dú)特性.技法。課程總體類及相關(guān)內(nèi)容等。設(shè)計(jì)其次階段：以實(shí)踐為主，筆墨技法訓(xùn)練，工筆花鳥(niǎo)白描技法、染色技法訓(xùn)練.課前安排與預(yù)備 材,預(yù)備確定數(shù)量的有代表性的范畫(huà)供學(xué)生參考學(xué)習(xí)與賞識(shí).〔一〕課堂講授應(yīng)充分利用多媒體技術(shù),圖片和有關(guān)資料應(yīng)制作成課件。合、爭(zhēng)論自然規(guī)律與爭(zhēng)論藝術(shù)規(guī)律相結(jié)合以及階段課程總結(jié)、組織教學(xué)成果觀摩與教學(xué)爭(zhēng)論相結(jié)合.教學(xué)方法〔三〕在教學(xué)內(nèi)容上要嚴(yán)格依據(jù)大綱要求完成教學(xué)任務(wù)。在教學(xué)中盡可能表達(dá)與手段側(cè)重學(xué)生實(shí)踐力氣的培育，從而能獨(dú)立完成中國(guó)畫(huà)作品。系統(tǒng)化，提高教學(xué)質(zhì)量。《中國(guó)畫(huà)》張建華遼寧美術(shù)出版社2023.5《花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)》王大鵬遼寧美術(shù)出版社2023.5參考資料《喻繼高工筆花鳥(niǎo)畫(huà)集》喻繼高 北京工藝美術(shù)出版社2023。4《當(dāng)代名家工筆花鳥(niǎo)精品趙寧安》趙寧安北京工藝美術(shù)出版社2023。1《芥子園畫(huà)譜》榮寶齋出版社編榮寶齋出版社1998.5作業(yè)布置

11張。尺寸：四尺六裁。備注授課內(nèi)容與安排〔一〕理論局部〔16學(xué)時(shí))1、課程內(nèi)容第一章國(guó)畫(huà)概述〔2〕特有的。它用毛筆、墨和中國(guó)畫(huà)顏料，在特制的宣紙或絹上作畫(huà)。人物畫(huà)27。1cm，572。8cm。五代南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》花鳥(niǎo)畫(huà)泛指各種動(dòng)植物，包括花卉、蔬果、翎毛、草蟲(chóng)、禽獸等類。山水畫(huà)中國(guó)畫(huà)特有的畫(huà)種之一。在魏晉南北朝時(shí)已漸漸從人物畫(huà)中分別出來(lái)，形成獨(dú)立的畫(huà)料，到唐代已完全成熟。到了宋代，范寬、李成和五代的關(guān)同成三家鼎立,前無(wú)古人,山水畫(huà)法到達(dá)了幾乎完善的境地。日、云、霧及春、夏、秋、冬氣候特征等。青綠山水 山水畫(huà)的一種。用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫(huà).金碧山水中國(guó)畫(huà)顏料中的泥金、石青和石綠。凡用這三種顏料作為主色的山水畫(huà),稱“金碧山水”，比“青綠山水”多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓、石紋、坡腳、沙嘴、彩霞,以及宮室、樓閣等建筑物。寫(xiě)意畫(huà)一名“粗筆“，心靈感受、筆任憑走，視為意筆,指畫(huà)法簡(jiǎn)率的畫(huà)風(fēng),要求刪繁就簡(jiǎn)，以精生動(dòng)往往勝于前者。工筆畫(huà)入細(xì)。工筆畫(huà)著重線條美,一絲不茍。1、以形寫(xiě)神，以神寫(xiě)意.2、骨法用筆、以書(shū)入畫(huà)。3、追求意境、緣物寄情。畫(huà)家自身審美情趣的一種共性化的水墨表現(xiàn).特點(diǎn)———工筆畫(huà)畫(huà)作形式見(jiàn)的幾種:藏。冊(cè)頁(yè)：將字畫(huà)裝訂成冊(cè)，稱為冊(cè)頁(yè)。近代有文具店特別將裝裱冊(cè)頁(yè)本錢(qián)，以供人即席揮毫。冊(cè)頁(yè)可以折疊畫(huà)面各成方形，而與以下長(zhǎng)卷有不同之處。所以有人將畫(huà)面剪成扇形才作畫(huà)，然后裝裱，別具風(fēng)格。條幅:成一長(zhǎng)條形的字畫(huà)成為條幅類.無(wú)論書(shū)法或國(guó)畫(huà)，可以設(shè)計(jì)為一個(gè)條幅或四個(gè)甚至多個(gè)條幅。常見(jiàn)的有春夏秋冬條幅.各繪小品:所謂小品，就是指體積較細(xì)的字畫(huà).可橫可直，裝裱之后,適宜懸掛較細(xì)墻壁或房間,格外精巧。有單幅或折幅,可配字畫(huà)，坐立地屏風(fēng)之用。中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)“寫(xiě)意“的藝術(shù)觀和思維方式傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)作畫(huà)不以單純模擬物象的真實(shí)為滿足，而強(qiáng)調(diào)“寫(xiě)意獨(dú)特的觀看方法畫(huà)者的感受和需要，使立腳點(diǎn)移動(dòng)作畫(huà)，把見(jiàn)得到的和見(jiàn)不到的景物統(tǒng)統(tǒng)攝入自己的畫(huà)面。這種透視的方法，叫做散點(diǎn)透視或多點(diǎn)透視。〔3)獨(dú)具特色的構(gòu)圖的。但它能夠很好表現(xiàn)特別的意境和畫(huà)者的主觀情趣。1、筆的分類：羊毫〔軟毫型號(hào)。特點(diǎn):羊毫筆性軟，彈性差，不易把握。狼毫〔硬毫：一般多為狼毛制作，也有用獾、貂、鼠的毛或豬鬃做的筆。制作多用其筆““葉筋筆“、“書(shū)畫(huà)筆“〔大、中、小)、“蘭竹”〔大、中、小，以及大的“狼毫提筆“等.特點(diǎn)：狼毫筆剛健，富有彈性，一向?yàn)橹乒P之正宗。3。兼毫：以兩種或兩種以上軟硬不同的獸毛、禽羽為原料兼制成的毛筆，稱作兼毫筆。一軟毛取其可多吸取水分,硬毛取其可繪直立之線?，F(xiàn)在出的筆大多都是這樣的,如白云就有這樣的。筆有四德——尖、齊、圓、健尖，指筆毫聚攏時(shí)，筆鋒要銳利不禿。齊，是指筆尖潤(rùn)開(kāi)用手指捏扁壓平后，頂端的毫尖整齊而不消滅長(zhǎng)短現(xiàn)象。圓，指筆頭四周飽滿呈圓錐狀，不扁不瘦,恰到好處，也就是毫毛充分的意思?；謴?fù)原狀。工筆畫(huà)一般分為勾線筆和染色筆兩種。勾線筆應(yīng)選筆鋒瘦長(zhǎng)，尖細(xì)，富有彈性的狼毫筆，常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、拖線筆等.染色筆需選兼毫筆，如大，中，小號(hào)白云筆。變硬、變脆而失去彈性。毛筆使用完以后確定要用清水把毛筆清洗干凈,防止宿墨和余色滯留筆根,破壞筆的性能.洗筆也不宜用堿性很強(qiáng)的肥皂、洗凈劑、去污粉等，否則筆毛會(huì)因此失去脂質(zhì)而發(fā)脆折斷。筆毛不受損害。2、墨的分類油煙墨只宜于作畫(huà)。于附色，入水易化，適宜寫(xiě)字。墨的使用方法磨墨應(yīng)當(dāng)用清水，磨時(shí)宜重按輕推,不行太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不行太多，多磨幾次。涂一層蠟，能防止斷裂，又免于污手。裱、耐水性強(qiáng)、永不退色、沉淀性小、不激紙、四季適用、有古墨之特點(diǎn)等.紙宣紙〔今安徽涇縣〕而得名。充分發(fā)揮中國(guó)畫(huà)的特有表現(xiàn)力和筆墨技法。筆行紙上不串，不會(huì)把濃淡關(guān)系串通沒(méi)有了，墨色不會(huì)發(fā)灰；三是滲透力適中.熟宣：把宣紙用礬水加工,稱熟宣紙，它的特性就轉(zhuǎn)變?yōu)椴晃?，不?huì)滲開(kāi),便于工筆畫(huà)的細(xì)線勾畫(huà)、多層渲染等技法的發(fā)揮，尤其適宜于表現(xiàn)虛幻和模糊的效果。絹澤細(xì)潤(rùn)，很適合畫(huà)工細(xì)嚴(yán)整的工筆畫(huà).較高，不便于普及，熟宣紙的性質(zhì)和絹差不多，所以現(xiàn)在多用熟宣紙代替絹。留意：畫(huà)人物畫(huà)，假設(shè)絹絲歪斜，畫(huà)完后再正式拖裱時(shí)人物的面部身姿會(huì)受影響而無(wú)法補(bǔ)救。4、硯用土，石或其它原料加工而成的研磨和捻筆的器具.唐時(shí)消滅了端硯,安徽的歙硯，甘肅的方、圓、長(zhǎng)方及任憑型硯石。以廣東出產(chǎn)的端硯，和安徽出產(chǎn)的歙硯較知名，只是價(jià)錢(qián)較貴。5、顏料性的進(jìn)展，或與水墨作更佳的結(jié)合。傳統(tǒng)的顏料兩大類：礦物性顏料、植物性顏料.礦物性顏料從礦石中磨煉出,顏色厚重,掩蓋性強(qiáng)，常用的有：〔一〕綠等,頭綠最粗最綠，依次漸細(xì)漸淡?！捕?石青：性能與用法大致與石綠一樣，石青也分頭青、二青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗,較難染勻，應(yīng)多染幾次才好.〔三〕石綠使用?！菜摹持毂?〔朱標(biāo)〕是將朱京研細(xì)，兌入清膠水中，浮在上面成橙色的局部。(五無(wú)掩蓋性。易「返鉛」而變黑,用雙氧水輕洗則可返白,至于白堊(白土粉〕在古代壁畫(huà)中常用,亦歷久不變色。常用的植物性顏料有：〔七〕花青：用蓼藍(lán)或大藍(lán)的葉子制成藍(lán)淀，再提煉出來(lái)的青色顏料,用途相當(dāng)廣，可調(diào)藤黃成草綠或嫩綠色?！舶恕程冱S：南方熱帶林中的海藤樹(shù)，從其樹(shù)皮鑿孔，流出膠質(zhì)的黃液,以竹筒承接,干透即可使用，藤黃有毒，不行入口.久則有褪色的現(xiàn)象，如今多以西洋紅取代.無(wú)渣子，比較好用。就是每次使用起來(lái)比較麻煩。6、其它工具除了上述的筆、墨、紙絹、硯、顏料之外，還需預(yù)備相關(guān)的用具:〔一)調(diào)色〔儲(chǔ)色〕工具：以白色的瓷器制品較佳。〔二〕貯水盂:盛水作洗筆或供給清水之用，亦以白色瓷器制的較佳.〔三〕薄毯：襯在畫(huà)桌上，可以防止墨滲透將畫(huà)沾污,鋪紙后畫(huà)面也不易被筆將紙擦壞。(五〕乳缽:粉狀顏料粒子太粗時(shí)，需用乳缽研磨。及鈐印用的印泥、印章等皆可酌情備置.第三節(jié)國(guó)畫(huà)的筆法和墨法“筆酣墨飽“融合的內(nèi)容和美感。墨分五色:焦、濃、重、淡、清筆法不同的運(yùn)筆方法和性質(zhì)不同的線條:角叫中鋒筆;齒形的效果，能同時(shí)表現(xiàn)線與面。筆與紙面成傾斜角叫側(cè)鋒筆；由左向右運(yùn)筆叫順?shù)h筆；將筆頭倒逆而行。順筆作畫(huà)時(shí),筆根在前，筆尖跟隨；逆鋒用筆則相反,筆尖在前，筆根跟隨，自上而下，自右而左逆毛而行，具有蒼勁、古拙的效果，由右向左叫逆鋒筆。墨法1934畫(huà)淋漓，氣概磅礴的寫(xiě)意畫(huà)法.破墨法：破墨法中分為濃破淡、淡破濃兩種表現(xiàn)形式。破墨法是以不同水量、不同墨色，分先后相重疊而產(chǎn)生一種的墨色效果的表現(xiàn)手法。它必需趨濕進(jìn)展，到達(dá)互破的目的。破墨華滋、自然的美感。韻,干積易見(jiàn)墨骨。能做到積染千層，照舊元?dú)饬芾鞛榧?。?但焦墨不宜多用，與濕筆比照使用方顯焦墨的意韻?？侦`、簡(jiǎn)淡的美感。明確的效果。間或用此法會(huì)有意想不到的效果。其次章花鳥(niǎo)畫(huà)臨摹〔14學(xué)時(shí))第一節(jié)寫(xiě)意花鳥(niǎo)—梅蘭竹菊賞析據(jù)有關(guān)資料載，自唐宋起，特別是元代，一些畫(huà)家常以這些題材來(lái)描繪。起初，將這四種花木描繪在一起，稱“四友圖竹子以其圓直中空，直立長(zhǎng)青的性格，被看作君子的清爽亮節(jié)，出塵有德的代表。兀的堅(jiān)強(qiáng)意志。竹子的畫(huà)法性.所以畫(huà)墨竹是練根本功的一個(gè)好方法。變化，點(diǎn)節(jié)墨要重些,顯得醒目。畫(huà)得蒼勁一些。嫩枝節(jié)長(zhǎng)枝稀,要畫(huà)得圓潤(rùn)一些。梅花韻、姿俱佳,特別是在冰中孕蕾、雪中開(kāi)花的品德,更為很多仁人志士所寵愛(ài)，古往今來(lái)有很多文人墨客都留下了對(duì)梅花的贊美之言。梅花枝?；ǖ漠?huà)法蘭花以隱逸馨傳香,傳統(tǒng)以”香草美人“比方君子不與俗人同流合污的高潔品德。提起畫(huà)蘭花,當(dāng)首推元代畫(huà)家鄭思肖。他畢生以蘭花為題材，寄予自己幽芳高潔的情操.蘭花的畫(huà)法A畫(huà)蘭以葉為先，起首一筆，有釘頭、鼠尾、螳螂肚之法。二筆交鳳眼,三筆破鳳眼,四筆、〔圖二〕畫(huà)蘭葉切忌葉葉相勻、〔圖三〕B二)A畫(huà)蘭花頭步驟菊花在百花凋謝的秋天照舊傲霜開(kāi)放被看作君子飽經(jīng)滄桑后的勇敢堅(jiān)強(qiáng)的象征。菊花在國(guó)畫(huà)題材中較晚，也涌現(xiàn)出很多畫(huà)菊名家.如清代畫(huà)家石濤、吳昌碩,近代畫(huà)家齊白閑適見(jiàn)南山”的著名詩(shī)句。菊花的畫(huà)法1、用中鋒淡墨勾畫(huà)出菊花頭。用側(cè)鋒濃淡墨畫(huà)葉子。2、添畫(huà)葉子時(shí)要留意疏密、大小的變化.待墨半干時(shí)，勾畫(huà)葉脈.3、畫(huà)枝干要穿插錯(cuò)落。其次節(jié)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的白描臨摹白描白描畫(huà)法是人類最早、最簡(jiǎn)潔的繪畫(huà)表現(xiàn)形式,在我國(guó)古代稱為“白畫(huà)”,也有人稱為“線代表人物：李公麟對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。用線的曲直、剛?cè)?、清重、疏密、虛?shí)充分表現(xiàn)了線的豐富韻律和節(jié)奏感。代表人物：陳洪綬畫(huà)中造型多夸大變幻，富有裝飾性而又有古樸的意趣，擅長(zhǎng)依據(jù)不同的人物性格承受不同的表現(xiàn)形式而人物性格鮮活如生。十八描明嘉慶年間,鄒得中總括前人豐富的創(chuàng)作閱歷,在其著作「繪畫(huà)發(fā)蒙」中，提了「十八描」123.鐵絲描4.柳葉描56.螞蝗描7891011.折蘆描1213.戰(zhàn)筆水紋描14葉描15.16。蚯蚓描17。棗核苗18.枯柴描子園畫(huà)譜》有示范稿本.白描有單勾和復(fù)勾兩種。勾花，濃墨勾葉叫濃淡單勾。要求線描準(zhǔn)確流暢、生動(dòng)、筆意連貫?！驳木窈唾|(zhì)感。白描的筆法、墨法用筆的節(jié)奏感與連貫性，用線要飽滿、流暢；留意線的虛實(shí)變化與線的形式美感以及對(duì)氣韻的收筆局部略細(xì)。勾線應(yīng)當(dāng)留意：勾線時(shí)體會(huì)一個(gè)“寫(xiě)“字，最忌描摹。體會(huì)起筆藏鋒，行筆中鋒，收筆回鋒的規(guī)律。墨法用墨宜稍淡些;勾線宜用墨，不易用宿墨。白描線條與花卉形象的結(jié)合〔1)勾線起筆挨次為不蹭臟畫(huà)面,一般白描勾畫(huà)大致要從上到下，從左到右挨次勾下來(lái).如何表現(xiàn)構(gòu)造之前后關(guān)系當(dāng)兩條線相遇，一線在前壓住另一條線，即為前壓后。邊緣線與折面線的處理花葉的輪廓線大致可分為兩類不同的線條:一種是葉片和花瓣轉(zhuǎn)折時(shí)產(chǎn)生的折面線和花葉現(xiàn)花葉曲折豐富的變化。這兩種線條既有比照，又要統(tǒng)一，既表現(xiàn)了花葉轉(zhuǎn)折變化的多姿，又要有線條本身的節(jié)奏和韻律(4〕線條的濃密粗細(xì)深及厚硬的地方用線粗重、方硬，顏色淺及薄嫩的地方用線輕細(xì)圓柔。白描花頭的用筆及留意事項(xiàng)玉蘭、月季等花瓣厚硬,勾線應(yīng)直立有力；牡丹芍藥等花瓣勾線可用細(xì)線顫筆，用筆瀟灑些.b、花頭外輪廓要有參差、圓缺之變化.牡丹、杜鵑等。d、花蕊是勾點(diǎn):花蕊一般放到最終，并細(xì)心點(diǎn)好.花絲要勾的細(xì)而有力；花藥一點(diǎn)成型。白描勾葉的各種變化及留意事項(xiàng)的線生動(dòng)有變化。(7〕莖枝與樹(shù)本的勾畫(huà)與皴擦a、嫩枝的勾畫(huà):出枝的節(jié)間略為膨大，中間留意兩條線平行.b合。成工筆花鳥(niǎo)畫(huà)白描臨摹練習(xí)。2、尺寸:四尺六裁，10第三節(jié)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的著染技法1、筆法圖一:兩支白云筆、一支為正常執(zhí)筆方法.另一支筆則從食指和中指間穿過(guò).(呈十字形〕2、根本技法分染法也稱渲染法，方法是同時(shí)用兩支筆交換使用，一支蘸色或墨，一支蘸水,把染過(guò)的顏色趁未干時(shí)用水筆韻開(kāi)，形成顏色的漸變效果.統(tǒng)染法在已經(jīng)分染完局部的畫(huà)面上，對(duì)所畫(huà)物體體積和空間進(jìn)一步塑造.使層次更加清楚，畫(huà)面更加完整，增加整體效果。平涂和罩染法用一支筆蘸色在畫(huà)面上一筆接一筆順涂均勻涂刷的方法.接染法 是由兩種或兩種以上的顏色趁濕相接的著色方法.提染法 石色或粉色按分染時(shí)的相反方向由濃到淡地進(jìn)展分染以增加顏色層次.(6〕烘染法即用顏色烘染物象邊緣，將物象襯托出來(lái)的染色方法?！?)襯托法 在絹或紙的反面平涂與正面物象相應(yīng)的顏色，使畫(huà)面顏色更渾厚或更鮮亮?！?〕積水法以飽和水分的顏料沿著物象外輪廓線進(jìn)展平涂繪制,趁其半干，用其它顏料和清水滴在上面，讓其相互自然滲化形成的藝術(shù)效果?！?)立粉法 稠的白粉或其它石色,點(diǎn)或勾的方法積存或勾畫(huà)出具有浮雕感的點(diǎn)或線。3、特別技法噴彈法是用噴壺在畫(huà)面上噴色、或用牙刷、毛筆等工具彈色來(lái)表現(xiàn)某種風(fēng)光和氣氛的方法。(2〕撒鹽法在色或墨半干時(shí)撒上食鹽，會(huì)形成斑點(diǎn)，可畫(huà)苔點(diǎn)或雪花等。(3〕揉紙法把紙揉皺染色,使畫(huà)面消滅紋裂肌理?！?)拓印法 襯托不同肌理的物品，用布團(tuán)、紙團(tuán)等蘸色在畫(huà)面需要處拓印。另外，還有涂蠟、濕染、刷洗等技法,特別技法假設(shè)用得奇異會(huì)使畫(huà)面增色.染墨花瓣和葉子都必需進(jìn)展渲染。作用和目的是表現(xiàn)花瓣和葉子等陪襯物的立體構(gòu)造與特征。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的立體特征就是通過(guò)染墨的方法來(lái)表達(dá)的。渲染講究用筆，做到不露筆跡和水跡。確定要淡一些，一遍一遍染。染色染色的挨次一般先染水色，再染石色；先分染再罩染。留意：在染色過(guò)程中,不管分染，統(tǒng)染,罩染等方法,著色寧淡勿重.另外罩染時(shí)，調(diào)的顏色整理完成5、工筆畫(huà)臨摹——以宋畫(huà)小品為例以臨摹《秋葵圖》為例花柄直立，花朵婀娜高雅。可見(jiàn)畫(huà)家在這幅團(tuán)扇里傾入了極大的創(chuàng)作熱忱，不僅惟妙惟肖地呈現(xiàn)了秋葵的純潔之美，更令觀眾仿佛從畫(huà)中感受到無(wú)限的芳香氣息.勾墨線：花瓣的墨色要淡，花托與莖用重墨勾出。點(diǎn)出莖上的色斑。石分染，并留出花蕊的空白?；ǖ漠?huà)法步驟二：底色最好不是一遍做足，應(yīng)當(dāng)隨畫(huà)隨上底色，漸漸接近原畫(huà)，這樣每次平涂底色都讓原本有些跳的畫(huà)面灰下來(lái)，再用顏色把形象畫(huà)出來(lái)，幾遍以后，畫(huà)面就更加渾厚，色與色之間連接的更加自然,層次豐富?；ǖ漠?huà)法步驟三：后形成從根到尖端的輕重變化,后用胭脂墨絲出花瓣根部的色斑.染白粉，紙本臨摹時(shí)只在正面用淡蛤彩染，絹本臨摹時(shí)在反面用厚鈦白或鋅白平涂花瓣的位置。三綠平涂花托及莖，胭脂墨絲染花邊根部色斑，加強(qiáng)花瓣的顏色比照，突出花瓣前端的干后用赭石墨做一遍底色.花蕊的尖端用白粉提染，胭脂提染雌蕊，并復(fù)勾花托上的色帶，最終用藤黃提染花瓣根部，花托與莖先用草綠平涂，再用胭脂醒出凹凸關(guān)系?；ò漠?huà)法步驟二：赭石平涂花托及莖，淡蛤粉平涂花苞后，用胭脂加少量華青分染。水后，用淡草綠罩染花托及莖，用胭脂提染因罩白粉而變灰的花瓣，并復(fù)勾花托上的色帶。步驟三：正葉用草綠色罩染，反葉、花托、苞、莖罩染三綠。步驟四：胭脂提染莖，復(fù)勾花托上的色帶，點(diǎn)出莖上的色斑，用淡草綠罩染