新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)課件

第三節(jié)新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)鄉(xiāng)土電影：表現(xiàn)德國(guó)風(fēng)土人情和美麗的田園風(fēng)光，歌頌現(xiàn)實(shí)的美好生活和幸福美好的愛(ài)情。一、新德國(guó)電影的含義及產(chǎn)生（一）含義：1962年2月28日，在奧伯豪森市舉辦的電影節(jié)上，以亞歷山大.克魯格和埃德加.賴茨為首的26位年輕的聯(lián)邦德國(guó)電影工作者共同發(fā)表了《奧伯豪森宣言》，這個(gè)宣言宣告了戰(zhàn)后德國(guó)青年一代導(dǎo)演與傳統(tǒng)、舊的德國(guó)電影決裂和以“新德國(guó)電影”取代他的意志和決心，表現(xiàn)了一種敢破敢立的藝術(shù)革新精神，宣告了一場(chǎng)電影革新運(yùn)動(dòng)在西德的誕生，它是西德電影電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

第三節(jié)新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)1宣告“我們要?jiǎng)?chuàng)造新的德國(guó)電影，這種電影需要自由：擺脫該行業(yè)通常有的習(xí)俗，擺脫商業(yè)伙伴的影響，擺脫受利益集團(tuán)約束的自由。我們已經(jīng)對(duì)新的德國(guó)電影有了具體的、精神上、形式上和經(jīng)濟(jì)上的設(shè)想?！保ǘ┊a(chǎn)生：1965年，德國(guó)青年電影董事會(huì)青年電影基金3年500萬(wàn)馬克20部影片宣告“我們要?jiǎng)?chuàng)造新的德國(guó)電影，這種電影需要自由：擺脫該行業(yè)通2二、青年德國(guó)電影（一）命名及創(chuàng)作1、1966年處女作：亞歷山大克魯格《告別昨天》（威尼斯銀獅獎(jiǎng)）、福爾克施隆多夫《青年托爾勒》、烏列希沙莫尼《它》、彼得沙莫尼《狐貍禁獵期》2、命名：1967年埃德加賴茨《一日三餐》、約翰尼沙莫夫《紋身》4月柏林“青年德國(guó)電影展覽”新概念被承認(rèn)三、美學(xué)特征：（一）題材：取材于現(xiàn)實(shí)生活，描寫普通小人物，具有鮮明的社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)性。二、青年德國(guó)電影3大多描繪德國(guó)歷史與現(xiàn)狀，表達(dá)創(chuàng)作者親自目睹或經(jīng)歷過(guò)的事，從主觀角度給予自傳式表現(xiàn)，作品有懷疑和批判特征?！陡鎰e昨天》《阿妮塔G》揭示了社會(huì)各種人物尤其是高層人物的專橫冷漠虛偽的面目和心態(tài)（二）藝術(shù)手法進(jìn)行了可貴的探索和嘗試，表現(xiàn)出新的美學(xué)追求。1、敘事方式：打破了傳統(tǒng)電影那種情節(jié)單一、平鋪直敘、一貫到底、頭尾相接的封閉式戲劇型結(jié)構(gòu)，帶之以新敘事方式。無(wú)持續(xù)發(fā)展的情節(jié)線索，而是將故事通過(guò)若干片斷加以展現(xiàn)，片斷之間缺少緊密相關(guān)的因果關(guān)系，時(shí)空跳躍也很大，經(jīng)常插入字幕、警句或評(píng)語(yǔ)加以銜接。大多描繪德國(guó)歷史與現(xiàn)狀，表達(dá)創(chuàng)作者親自目睹或經(jīng)歷過(guò)的事，從主4《罪與罰》：凡是人人有責(zé)，如果人人知道這點(diǎn)，人間便是天堂了。2、有意忽略事件背景交待，開頭給人一種突如其來(lái)的感覺(jué)，以“空白結(jié)尾”取代傳統(tǒng)的大團(tuán)圓結(jié)尾方式，將故事結(jié)局、問(wèn)題答案留給觀眾去思考、補(bǔ)充和判斷。3、通過(guò)運(yùn)用紀(jì)實(shí)性手法來(lái)加強(qiáng)影片真實(shí)性。實(shí)景拍攝、非職業(yè)演員。《罪與罰》：凡是人人有責(zé)，如果人人知道這點(diǎn)，人間便是天堂了。5三、新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的繁榮期（一）發(fā)展歷程：1、1962《奧伯豪森宣言》后三年無(wú)所作為2、1966第一創(chuàng)作高峰3、70年代初危機(jī)修改電影資助法“資歷證明影片”1970年，19部影片4、繁榮期三、新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的繁榮期6

新德國(guó)電影學(xué)派四杰：法斯賓德赫爾措格

文德斯施隆多夫

新德國(guó)電影學(xué)派四杰：法斯賓德赫爾措格

7（二）創(chuàng)作：1、1974法斯賓德《恐懼吞噬靈魂》戛納評(píng)論獎(jiǎng)巴黎“向法斯賓德致敬”2、赫爾措格《人人為自己，上帝反眾人》75戛納國(guó)際影評(píng)人聯(lián)合會(huì)特別獎(jiǎng)三種獎(jiǎng)3、1979法《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》西柏林最佳女演員金熊獎(jiǎng)最佳攝影37部

今天，在世界各種規(guī)模的電影節(jié)上，只要有西德參加，新德國(guó)電影沒(méi)有不獲獎(jiǎng)的。

4、1979施隆多夫《鐵皮鼓》戛納金棕櫚奧斯卡最佳外語(yǔ)片（二）創(chuàng)作：8（三）美學(xué)特征1、他們重新確認(rèn)了電影的敘事功能，總是與歷史、社會(huì)生活相交織，賦予敘事以宏闊的歷史視野，克服了現(xiàn)代主義電影排斥敘事的純粹主觀性弱點(diǎn)?！惰F皮鼓》

但澤阿格內(nèi)絲、瑪策拉特、梅龍斯基、奧斯卡、馬爾庫(kù)斯、瑪麗婭、雷古娜（三）美學(xué)特征9影片以諷刺荒誕的基調(diào)，用視覺(jué)形象呈現(xiàn)了1924-1945年的德國(guó)的陰暗面，展現(xiàn)在那段特定的歷史條件下，德國(guó)小資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中各色人物的腐朽墮落、精神空虛、道德淪喪和逆來(lái)順受的軟弱性。

2、確認(rèn)電影的大眾媒體性質(zhì)，注重?cái)⑹碌耐庥^觀賞價(jià)值與歷史內(nèi)涵思辨價(jià)值的統(tǒng)一，從而克服了現(xiàn)代主義曲高和寡的藝術(shù)封閉性，探索出了一條使理性與形象互相滲透融匯、使電影的審美價(jià)值與大眾觀賞性趨于和諧道路。過(guò)去