(28)-6.2.3《藝術(shù)學(xué)概論》第六章第二節(jié)三戲劇藝術(shù)

第六章第二節(jié)主要藝術(shù)類型三、戲劇藝術(shù)三、戲劇藝術(shù)（一）戲劇的定義

戲劇，是指表演者以語言、動作、音樂、舞蹈、美術(shù)等形式在舞臺上當眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)形式。戲劇有廣義和狹義之分。

廣義的戲劇：是指一切以舞臺藝術(shù)為根本的演出形式，包括戲曲、話劇、歌劇、舞劇、啞劇和木偶劇等；

狹義的戲?。簩Ｖ敢怨畔ＥD悲劇和喜劇為開端，在歐洲各國發(fā)展起來，在世界廣泛流行的舞臺演出形式。（二）戲劇賞析的角度與方式

1.劇作時代背景

要研究劇本所反映的時代背景，研究作者創(chuàng)作這部劇本所處的時代。特別重要的是研究作者的世界觀、創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法和藝術(shù)風格。如：胡適《終身大事》與時代背景。胡適戲劇《終身大事》（二）戲劇賞析的角度與方式

1.劇作時代背景

1918年6月15日，胡適撰寫文章《易卜生主義》，推崇女子敢于追求個性解放的精神。同年，17歲的上海女子陳宛珍在未婚夫死后3個小時，服毒藥自殺以示殉夫，政府給予褒揚。胡適發(fā)表《貞操問題》否定了北洋政府的《褒揚條例》，其中最刺眼的一句話就是“勸人做烈女，罪等于故意殺人”。隨后，反對封建包辦婚姻的浪潮席卷全國。

1919年3月，胡適創(chuàng)作《終身大事》，喊出了“孩兒的終身大事，孩兒自己做主”的心聲。

胡適《易卜生主義》發(fā)表在《新青年》2.劇本情節(jié)結(jié)構(gòu)

戲劇結(jié)構(gòu)指戲劇情節(jié)的組織和安排，弄清了它，才能更好地理解和領(lǐng)會戲劇的思想內(nèi)容。戲劇結(jié)構(gòu)的主要類型有三種：

（二）戲劇賞析的角度與方式北京人藝小劇場戲劇《我愛桃花》

（1）戲劇結(jié)構(gòu)的類型

a.點線型（開放型）戲劇結(jié)構(gòu)

點，指劇中各段的中心事件；線，指貫穿全劇的主線。這種戲劇結(jié)構(gòu)包括的范圍較廣。中國古代戲曲較多采用這種類型，如《西廂記》。2.戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)越劇《西廂記》

(1)戲劇結(jié)構(gòu)的類型

b.橫截型（鎖閉式）戲劇結(jié)構(gòu)

這種戲劇的完整過程并不按時間順序來展示，而是截取生活的某個橫斷面，把一切都集中在這個斷面上。如《雷雨》《俄狄浦斯王》。2.戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)《雷雨》第一幕劇照

2.戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)

(1)戲劇結(jié)構(gòu)的類型

c.展示型（人物展覽型）戲劇結(jié)構(gòu)

這種戲劇結(jié)構(gòu)以展示人物形象和社會風貌為主要目的。它的特點是全劇幾乎沒有一個貫穿到底的事件，出場人物較多，情節(jié)簡單。如《茶館》《上海屋檐下》等。北京人藝話劇《茶館》劇照

(2)戲劇結(jié)構(gòu)的主要手法

a.懸念

懸念是戲劇創(chuàng)作中使情節(jié)引人入勝，引起觀眾興趣的重要藝術(shù)手段，也是戲劇中抓住觀眾的最大魔力。

如《雷雨》第一幕魯貴給四鳳講的周家客廳鬧鬼的故事。話劇《雷雨》劇照燕璽攝影

2.戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)

(2)戲劇結(jié)構(gòu)的主要手法

b.吃驚

吃驚指觀眾在毫無思想準備的前提下，受到出乎意料的震動。

如《雷雨》第三幕繁漪跟蹤周萍，出現(xiàn)在四鳳房間的窗外。

明星版話劇《雷雨》第三幕劇照

2.戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)

(2)戲劇結(jié)構(gòu)的主要手法

c.激變

激變指劇情突然發(fā)生急劇變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境的突轉(zhuǎn)。

比如《羅密歐與朱麗葉》中神父讓朱麗葉喝藥假死，讓仆人給羅密歐送信，但是送信人因為瘟疫被關(guān)起來導(dǎo)致信沒有及時送到羅密歐手中，這一激變導(dǎo)致悲劇結(jié)局。

《羅密歐與朱麗葉》劇照

2.戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)

3.劇作主題

主題思想是我們在進行作品解讀時候不得不關(guān)注的。不論是我們自己創(chuàng)作作品，還是導(dǎo)演導(dǎo)戲，演員演出都需要深入理解作品的主題。

貝克特《等待戈多》；林兆華《等待戈多·三姐妹》；高行健《車站》。（二）戲劇賞析的角度與方式貝克特《等待戈多》劇照林兆華《等待戈多·三姐妹》劇照4.劇作沖突 （1）戲劇沖突的主要特征

a.尖銳激烈

戲劇沖突不等同于生活矛盾。只有本身具有尖銳性、激烈性，并富于戲劇表演性的矛盾沖突，才能構(gòu)成戲劇沖突。

如《雷雨》第四幕是整部戲的高潮。（二）戲劇賞析的角度與方式《雷雨》第四幕劇照4.劇作沖突 （1）戲劇沖突的主要特征

b.高度集中

戲劇沖突不等同于生活矛盾。只有本身具有尖銳性、激烈性，并富于戲劇表演性的矛盾沖突，才能構(gòu)成戲劇沖突。

如《雷雨》第四幕是整部戲的高潮。（二）戲劇賞析的角度與方式《雷雨》第四幕劇照4.劇作沖突 （1）戲劇沖突的主要特征

c.緊張起伏

戲劇沖突必須扣人心弦，波瀾起伏，使觀眾一直處于緊張和期待之中。

如《竇娥冤》中的矛盾層層推進。

（二）戲劇賞析的角度與方式河北梆子《竇娥冤》劇照4.劇作沖突 （2）戲劇沖突的表現(xiàn)形態(tài)

a.人與人的沖突

即表現(xiàn)為人與人之間意志和性格的沖突，這是戲劇沖突的本質(zhì)。意志沖突，是指人物間對立的目的和動機出現(xiàn)，交織成錯綜復(fù)雜的戲劇沖突。

如《西廂記》中的人物沖突。

（二）戲劇賞析的角度與方式白先勇青春版《西廂記》劇照4.劇作沖突

（2）戲劇沖突的表現(xiàn)形態(tài)

b.人物內(nèi)心沖突

這種內(nèi)心沖突往往使人物陷于不易擺脫的境地。

如話劇《原野》中，仇虎越獄報仇，可是發(fā)現(xiàn)仇人已死，如何擬定復(fù)仇計劃？內(nèi)心沖突激烈。（二）戲劇賞析的角度與方式明星版話劇《原野》劇照4.劇作沖突

（2）戲劇沖突的表現(xiàn)形態(tài)