影視鏡頭的運動形式課件

鏡頭運動形式鏡頭運動形式鏡頭運動形式分類、技術(shù)特征、表現(xiàn)特征推、拉、搖、移、跟、綜合運動固定鏡頭

攝影機固定不動運動鏡頭傳統(tǒng)的運動方式現(xiàn)代電影的運動手段光學變焦（推、拉）印片機技術(shù)數(shù)碼特效技術(shù)把持攝影機的方式

手提機動鏡頭運動形式分類、技術(shù)特征、表現(xiàn)特征推、拉、搖、移、跟、綜合固定機位攝影機固定不動的拍攝。由于技術(shù)的原因，在早期電影中基本都是這種拍攝方式，現(xiàn)代電影采用固定拍攝方式與早期電影有本質(zhì)的區(qū)別。固定機位作為一種藝術(shù)技巧，在造型意義上起到隱藏攝影機的作用，觀眾在觀看影片時候意識不到攝影機的存在，在表現(xiàn)功能上可以達到不去打擾拍攝對象、冷眼旁觀的態(tài)度——固定機位1、固定鏡頭畫面的特征： 畫框相對固定 固定的畫框給觀眾帶來穩(wěn)定的視覺感受1、固定鏡頭畫面的特征：2、固定畫面的功用：

有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境 對靜態(tài)的人物有突出的表現(xiàn)作用 較為客觀地記錄和反映被攝對象的運動速度與節(jié)奏變化 利用框架因素突出和強化動感 在造型上更富于繪畫和圖片的造型美感 趨于引發(fā)觀眾“靜”的心理反應(yīng) 比較容易表現(xiàn)出“久遠”的時間感，表現(xiàn)追憶、回想等2、固定畫面的功用：3、固定畫面在表現(xiàn)上的局限

①固定畫面視點單一

②在一個鏡頭中

,難以產(chǎn)生較大的畫面構(gòu)圖變化。

③對運動軌跡和運動范圍較大的被攝主體難以很好的表現(xiàn)。

④難以表現(xiàn)復(fù)雜、曲折的環(huán)境和空間

。⑤在紀實性拍攝中

,僅采用固定畫面

,難以展現(xiàn)一段相當完整的、處于真實環(huán)境中的生活流程

,難以構(gòu)成較長的畫面敘事段落和營造特定的氣氛。3、固定畫面在表現(xiàn)上的局限4、固定拍攝的適用場合①遠、大場面

②單構(gòu)圖畫面表現(xiàn)的場合

③需要對某一細小事物進行演示的場合4、固定拍攝的適用場合固定畫面的拍攝要求：選擇拍攝角度捕捉動態(tài)因素表現(xiàn)縱深空間考慮畫面組接時的連貫力求穩(wěn)定固定畫面的拍攝要求：比如臺灣導(dǎo)演侯孝賢的《悲情城市》比如臺灣導(dǎo)演侯孝賢的《悲情城市》大量運用固定機位的拍攝方式大量運用固定機位的拍攝方式酒館高唱“九·一八”

窗外一片遠山（遠景）酒館高唱“九·一八”窗外一片遠山（遠景）給人一種“靜靜地觀察那些人、那些事的感覺”，導(dǎo)演盡可能的減少攝影機的運動，為了達到這一效果，他將很多場景放在醫(yī)院的縱深的門廊或是酒館的走道，室外的戲基本都是采用全景或是遠景拍攝，這樣可以不用移動鏡頭就可以拍攝到所有場面——給人一種“靜靜地觀察那些人、那些事的感覺”，導(dǎo)演盡可能的減少醫(yī)院門廊醫(yī)院門廊林家廳堂林家廳堂文清的工作室文清的工作室酒館包房內(nèi)酒館包房內(nèi)酒館走廊酒館走廊阿嘉與上海仔他們廝打，酒店走廊內(nèi)阿嘉與上海仔他們廝打，酒店走廊內(nèi)美國導(dǎo)演安迪·霍爾，將固定機位發(fā)揮到了極致，《帝國大廈》就是攝影機連續(xù)不斷拍攝帝國大廈11小時。美國導(dǎo)演安迪·霍爾，將固定機位發(fā)揮到了極致，《帝國大廈》就是攝影機固定在時代生活大廈的第44層樓上1964年7月25日黃昏到第二天凌晨的帝國大廈。。攝影機固定在時代生活大廈的第44層樓上1964年7月25日《帝國大廈》代表的固定機位的靜靜觀察世界、追尋真實。作為一種極端的形式風格，如同大廈的本身，堅硬而執(zhí)著，鋒利地刺向天空?！兜蹏髲B》代表的固定機位的靜靜觀察世界、追尋真實。作為一種運動鏡頭（Movieshot）

攝像機的機身、機位、鏡頭焦距有一者發(fā)生變化所拍攝的片段。 常見形式：

推、拉、搖、移、跟、升降、甩……運動鏡頭（Movieshot） 攝像機的機身、機位、鏡頭焦現(xiàn)場拍攝現(xiàn)場拍攝

人的心理活動

攝影機鏡頭的運動性

人們視覺的運動性 人、物的運動 攝影機的運動

使影視成為真正“動”的藝術(shù)人的心理活動運動鏡頭是影視藝術(shù)獨有的造型手段。

通過機位、焦距和光軸的運動，在不中斷拍攝的情況下，形成視點、場景空間、畫面構(gòu)圖、表現(xiàn)對象的變化，不經(jīng)過剪輯，在鏡頭內(nèi)部形成多構(gòu)圖、多元素的組合。 增強畫面動感，擴大鏡頭視野，影響著響應(yīng)的速度和節(jié)奏，賦予畫面獨特的感情色彩。運動鏡頭是影視藝術(shù)獨有的造型手段。 通過機位、焦距和光軸的一個標準的（規(guī)范的）運動鏡頭的拍攝：

起幅 + 運動過程 + 落幅

內(nèi)容上

起幅、落幅 要求明確

形式上一個標準的（規(guī)范的）運動鏡頭的拍攝：起幅：運動鏡頭開始的畫面

要求：講究構(gòu)圖，有適當長度，由固定轉(zhuǎn)為運動畫面時要自然流暢。一般，有表演的場面，讓觀眾看清戲劇動作；無表演的場面，讓觀眾看清景色。落幅：運動鏡頭終結(jié)的畫面。

要求：由運動轉(zhuǎn)為固定畫面時能平穩(wěn)、自然，尤其要準確（恰到好處地按照事先設(shè)計好的景物范圍或主要被攝對象位置停穩(wěn)畫面），畫面構(gòu)圖要精確。影視鏡頭的運動形式課件推通過直接推進攝影機向前接近主體，達到主體漸漸被突出的效果，也可以通過光學變焦或是光學印片機技術(shù)實現(xiàn)。推推鏡頭在造型意義上是將拍攝主體在畫面中的占據(jù)的比例不斷擴大，起到突出、強調(diào)主體的作用，表現(xiàn)意義上是引導(dǎo)觀眾進入細微、深層的思維活動——推鏡頭在造型意義上是將拍攝主體在畫面中的占據(jù)的比例不斷擴大，比如：1、進入作為主體的人物的內(nèi)心世界：

《肖申克的救贖》（上06’：13”）州法院法官宣布判決安迪兩個終身監(jiān)禁，鏡頭緩緩?fù)七M，直逼安迪驚恐的內(nèi)心，妻子背叛了他，作為受害者卻遭到嚴厲的的懲罰！比如：1、進入作為主體的人物的內(nèi)心世界：

《肖申克的救贖》（影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件20年牢獄生活后，又一次假釋裁定，鏡頭緩慢推進，瑞德開始訴說，法官們和觀眾開始傾聽20年牢獄生活后，又一次假釋裁定，鏡頭緩慢推進，瑞德開始訴說影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影片中有三次針對瑞德的假釋裁定，三次的拍攝瑞德改過自新的直白的鏡頭都是推進的，但三次都不一樣，首先推進的速度是越來越慢，最后一次獲準假釋的鏡頭推進得最慢，不知不覺中瑞德已經(jīng)陳述完畢。其次是是背景越來越簡單，最后一次瑞德背后的桌上沒有任何的物品，鏡頭的變化和背景物品的簡化，與瑞德的心境的救贖與沉淀和諧地配合著。影片中有三次針對瑞德的假釋裁定，三次的拍攝瑞德改過自新的直白2、強烈的思想表達（導(dǎo)演的思想獨裁）（光學印片）安托逃出管教所，面對一片大海，鏡頭迷茫他無助的表情，引起觀眾強烈的關(guān)懷！2、強烈的思想表達（導(dǎo)演的思想獨裁）（光學印片）安托逃出管教影視鏡頭的運動形式課件此處用的是光學印片技術(shù)。此處用的是光學印片技術(shù)。再如：《紅色》的結(jié)尾——法官看海難新聞（客觀視點）再如：《紅色》的結(jié)尾——法官看海難新聞（客觀視點）電視畫面（主觀視點—法官視點）電視畫面（主觀視點—法官視點）影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件切至老法官（提示觀眾此時的視點）切至老法官（提示觀眾此時的視點）影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件再次提示——再次提示——法官視點-導(dǎo)演視點法官視點-導(dǎo)演視點影視鏡頭的運動形式課件推進（光學印片技術(shù)），進一步將觀眾拉入主題的思考，左右觀眾的思維推進（光學印片技術(shù)），進一步將觀眾拉入主題的思考，左右觀眾的影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件老法官欣慰的表情，從痛苦與困惑中解脫出來，面部正面打光，明亮飽滿的光線?。ù颂幑饩€明亮在前面法官拿報紙時已經(jīng)埋下伏筆了）老法官欣慰的表情，從痛苦與困惑中解脫出來，面部正面打光，明亮影視鏡頭的運動形式課件推鏡頭常見造型作用就是引起觀眾對某一事物或人物的關(guān)注，在表達上是帶領(lǐng)觀眾進入細部、深入的思考，甚至直接左右觀眾的思考！推鏡頭常見造型作用就是引起觀眾對某一事物或人物的關(guān)注，在表達2、拉鏡頭在技術(shù)上與推鏡頭相反。鏡頭向后拉的過程中，將原本的拍攝主體放在大的環(huán)境背景中。拉鏡頭的表現(xiàn)功能也非常豐富——2、拉鏡頭比如：1、從細節(jié)到全貌完成全面敘述，實現(xiàn)主題表達《巴頓將軍》1970年，導(dǎo)演：小弗蘭克·沙夫那（巴頓將軍的傳奇）比如：1、從細節(jié)到全貌完成全面敘述，實現(xiàn)主題表達《巴頓將軍》影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件比如：2、擴大背景強化情緒渲染船、人物漸漸遠去，卻繼續(xù)存在越來越開闊的空間之中。比如：2、擴大背景強化情緒渲染船、人物漸漸遠去，卻繼續(xù)存在越影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件渲染了二人完成了自我救贖，找到了真正的自由的自由感。渲染了二人完成了自我救贖，找到了真正的自由的自由感。2、遠去、陌生化、隔離感、拋棄感2、遠去、陌生化、隔離感、拋棄感影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件法官宣判安迪兩個終身監(jiān)禁，鏡頭后拉，毫無表情的法官漸漸遠去，接著就切換到安迪的推進鏡頭，遠去的后拉鏡頭很好地參與了心理表現(xiàn)——安迪被眾人拋棄！法官宣判安迪兩個終身監(jiān)禁，鏡頭后拉，毫無表情的法官漸漸遠去，艾斯特班奔向死亡的方向，永遠離開了母親——艾斯特班奔向死亡的方向，永遠離開了母親——影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件后拉的鏡頭，悲傷而溫情地撕開了母親的傷痛——痛失愛子的傷痛！這個緩緩后拉的鏡頭正如一雙無奈的手，不忍心卻又不得不開啟母親苦難的心路歷程！后拉的鏡頭，悲傷而溫情地撕開了母親的傷痛——痛失愛子的傷痛！B.縱深運動與推拉形成的復(fù)合效果運動物體由遠及近

推：沖擊力最強 拉：具有很強震懾力的展示效果運動物體由近及遠

推：伴隨和尾隨深入 拉：表達意境，長于抒情B.縱深運動與推拉形成的復(fù)合效果運動物體由遠及近搖攝影機的機位不動，只有機身作上下左右的旋轉(zhuǎn)等運動。搖鏡頭的功能比較復(fù)雜，常見的功能有（跟）搖拍主體、連接景物關(guān)系、象征功能等。

搖鏡頭是搖攝的產(chǎn)物，是常見的鏡頭運動形式。在各類運動攝影中應(yīng)用最廣泛，出現(xiàn)次數(shù)最頻繁，與其它運動形式交融最為密切。搖搖鏡頭

鏡頭運動時間 結(jié)合積累地表現(xiàn)空間形象畫面框架空間 人們觀看畫面內(nèi)景物的時間相對短了， 不通過剪接而觀察到畫面內(nèi)容的變化， 使觀眾在觀看時受到某種制約（具某種強制性）搖鏡頭鏡頭運動時間搖鏡頭的分類：

水平搖（橫搖）按搖的方向：垂直搖（豎搖） 斜搖 扇形搖（＜180°）按搖的角度：半圓形搖（相當于180°左右） 圓形搖（相當于360°的搖） 慢搖 中速搖按搖的速度：快搖 極快的搖（甩） 間歇搖（打點搖）搖鏡頭的分類： 水平搖（橫搖）與劇情融合《不可饒恕》中“庫費小子”邀請老威廉一起做殺手，有段搖鏡頭拍攝威廉來回走動的鏡頭，搖拍的動作讓庫費小子、觀眾對威廉到底會做出什么樣的決定的期待連同在一起。與劇情融合《不可饒恕》中“庫費小子”邀請老威廉一起做殺手，有影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件連接人物關(guān)系同樣是《不可饒恕》中，威廉來找瑞德一起殺人----瑞德一人入鏡連接人物關(guān)系同樣是《不可饒恕》中，威廉來找瑞德一起殺人---向右搖向威廉的方向向右搖向威廉的方向影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件二人同時入鏡，老友相見二人同時入鏡，老友相見薩利入鏡，“擋”在他們中間薩利入鏡，“擋”在他們中間鏡頭繼續(xù)右搖，薩利單獨入鏡，滿臉的不高興，因為威廉的來打亂了他們夫妻的正常生活。因為二人作為朋友的關(guān)系是建立在他們都是殺手的身份上的，老友多年后重逢暗示殺手身份的復(fù)活。鏡頭繼續(xù)右搖，薩利單獨入鏡，滿臉的不高興，因為威廉的來打亂了影視鏡頭的運動形式課件這個右搖的鏡頭，將老友相見、薩利不滿二人的殺手身份復(fù)活等豐富的內(nèi)涵經(jīng)濟有效地用一個鏡頭傳達了出來。這個右搖的鏡頭，將老友相見、薩利不滿二人的殺手身份復(fù)活等豐富《紅色》中的搖（移）攝鏡頭將瓦倫婷和奧古斯都二人聯(lián)系在一起《紅色》中的搖（移）攝鏡頭將瓦倫婷和奧古斯都二人聯(lián)系在一起影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件再如：鏡頭從奧古斯都出門遛狗右搖至瓦倫婷的房間—電話再如：鏡頭從奧古斯都出門遛狗右搖至瓦倫婷的房間—電話影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件導(dǎo)演在片中有大量的搖移鏡頭都是為了連接二人微妙的關(guān)系而特設(shè)的，冥冥之中，本屬于二人甜蜜美滿的愛情卻總是擦肩而過，他們各自深愛著的另一半都不屬于自己，最后讓二人同時出現(xiàn)在海難幸存者的船上，所以才那么激動人心、令人震撼。導(dǎo)演在片中有大量的搖移鏡頭都是為了連接二人微妙的關(guān)系而特設(shè)的影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件搖鏡頭的功能（小結(jié)）：展現(xiàn)空間視野（整體形象）擴大鏡頭表現(xiàn)視野，保持大范圍空間的完整統(tǒng)一；；包容更多的視覺信息（選擇合適景別）在完整表現(xiàn)對象全貌的同時，有選擇地表現(xiàn)細節(jié)；搖鏡頭的功能（小結(jié)）：展現(xiàn)空間視野（整體形象）擴大鏡頭表現(xiàn)視介紹、交代同一場景中兩個物體或事物的內(nèi)在聯(lián)系（引導(dǎo)思路、引起思考）；利用性質(zhì)意義相反或相近的兩個事物，通過搖連接起來形成對比，表示某種暗喻、比喻、并列、因果關(guān)系等；

建立同一空間中各形象之間的關(guān)系 并列關(guān)系、視線關(guān)系、因果關(guān)系、 對比關(guān)系、隱喻關(guān)系介紹、交代同一場景中兩個物體或事物的內(nèi)在聯(lián)系（引導(dǎo)思路、引起移

把攝影機放在特制的機座上，一邊移動一邊拍攝，左右上下都可以移動，一般狹義的移鏡頭指的是橫向的左右移動。移移動攝影的特征：畫面框架始終處于運動之中，畫面內(nèi)所有的物體都呈現(xiàn)位置不斷移動的態(tài)勢，畫面背景不斷變化使鏡頭表現(xiàn)出一種流動感；2.移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，

攝影機的運動 視點的連續(xù)變化

在一個鏡頭中構(gòu)成了 多景別多構(gòu)圖的造型效果移動攝影的特征：畫面框架始終處于運動之中，畫面內(nèi)所有的物體都3.攝影機的運動，直接調(diào)動了人們生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。尤其當攝影機描述一個人的主觀視線時，這種鏡頭就具有了強烈的主觀色彩。3.攝影機的運動，直接調(diào)動了人們生活中運動的視覺感受，移動鏡頭的運動方式豐富多變，不能一概而論，就狹義的移動拍攝而言，一般適宜表現(xiàn)歡快的情緒——移動鏡頭的運動方式豐富多變，不能一概而論，就狹義的移動拍攝而《羅生門》中樵夫扛著砍刀前往山中砍柴，一組豐富的鏡頭運動展現(xiàn)了他此刻輕松愉快的心情（與后面的人性陰暗面得展示形成鮮明對比）《羅生門》中樵夫扛影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件影視鏡頭的運動形式課件特呂弗導(dǎo)演《四百擊》安托逃離管教所后一組奔跑的鏡頭也是移動跟拍的鏡頭，很好的表現(xiàn)了他逃出后輕松愉快（略）特呂弗導(dǎo)演《四百擊》安托逃離管教所后一組奔跑的鏡頭也是移動跟移動攝影的作用及表現(xiàn)力：1.在開拓畫面空間方面有獨特的藝術(shù)效果；在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次等復(fù)雜場景方面具有氣勢恢宏的造型效果；移動攝影可以表現(xiàn)某種主觀視向，創(chuàng)造出有強烈主觀色彩的鏡頭，從而表現(xiàn)出更加生動的現(xiàn)場感與參與感，通過造型手段最大限度地表現(xiàn)一種紀實效果和真實性；移動攝影的作用及表現(xiàn)力：1.在開拓畫面空間方面有獨特的藝移動攝影可以引起被攝主體背景、角度和視向軸線變化；移動攝影擺脫定點攝影的局限，形成了多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。移動攝影可以引起被攝主體背景、角度和視向軸線變化；綜合運動鏡頭上面幾種鏡頭可以單獨使用也可以組合使用，一個鏡頭連續(xù)或是同時做多種運動方式就是綜合運動鏡頭，隨著技術(shù)的進一步完善，現(xiàn)代電影拍攝中鏡頭的運動方式也不斷豐富，開拓了電影表現(xiàn)空間。綜合運動鏡頭綜合性運動鏡頭的價值：（1）由于運動因素增加了，畫面的動感隨之增強，