絲網(wǎng)教程演示文稿

絲網(wǎng)教程演示文稿第1頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月絲網(wǎng)屬于版畫(huà)里的一個(gè)版種，在版畫(huà)藝術(shù)的家族中，絲網(wǎng)版畫(huà)是最年輕、富有生命力的一個(gè)版種。它的問(wèn)世和發(fā)展，使版畫(huà)語(yǔ)言變得更加豐富，更加具有現(xiàn)代審美的特征。版畫(huà)分平（石版。Ps版）、凹（銅版）、凸（木版）、漏（絲網(wǎng)版）四個(gè)版種。絲網(wǎng)版畫(huà)的起源可以追溯到古代的漏孔印刷術(shù)，可以說(shuō)漏孔印刷是絲網(wǎng)版畫(huà)的啟蒙階段。沒(méi)有漏孔印刷，也就沒(méi)有現(xiàn)在的絲網(wǎng)印刷這個(gè)概念。最早大約在20C初，也就是1915年，第一張感光網(wǎng)版在美國(guó)誕生，這就推動(dòng)了絲網(wǎng)版畫(huà)的發(fā)展。絲網(wǎng)作為版畫(huà)的版種概念，最早出現(xiàn)在20C30年代，也是美國(guó)（英國(guó)在1957年出現(xiàn)了專門的絲網(wǎng)工作室）。代表人物是安迪、沃霍爾。第2頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第3頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月安迪、沃霍爾是20C最偉大的藝術(shù)家之一，從1962年開(kāi)始，以肖像的寫(xiě)真為題材，用絲網(wǎng)印制在畫(huà)布上，創(chuàng)作了一系列組畫(huà)包括《瑪麗蓮·夢(mèng)露》在內(nèi)的作品，其他的還有表現(xiàn)肯尼迪、毛澤東等人的作品。呈現(xiàn)給觀眾的是不加任何主觀因素的作品，以《瑪麗蓮·夢(mèng)露》為代表的世界名人肖像，是沃霍爾最成功的作品，頭像達(dá)一米左右，占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面，利用絲網(wǎng)所特有的網(wǎng)點(diǎn)效果，造成了具有這種抽象感覺(jué)的效果。尤其是《瑪麗蓮·夢(mèng)露》這張作品，并沒(méi)有運(yùn)用多少夢(mèng)露真實(shí)的形象，而多是一些唇膏，假發(fā)，眼影等等虛假的表面的元素，以體現(xiàn)夢(mèng)露已失去了自己，成為大眾神話了的一種概念。第4頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1972年第5頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月絲網(wǎng)版畫(huà)是在木制或鋁合金制的框子上，像繃油畫(huà)布一樣，繃上有細(xì)小網(wǎng)紋的布，依照形象所需，制作出滲透與不滲透的部分，將油墨透過(guò)網(wǎng)布轉(zhuǎn)印到紙張表面，網(wǎng)布多使用化學(xué)纖維制作。絲網(wǎng)的特性是能夠容易地將顏色印制的很均勻，為版畫(huà)更進(jìn)一步擴(kuò)展了可使用的材料。絲網(wǎng)作為商業(yè)的印刷術(shù)，多運(yùn)用于玻璃、金屬、塑料、陶瓷、布料等的工業(yè)印刷。第6頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第7頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月目前絲網(wǎng)印刷技術(shù)所具有的開(kāi)放性與實(shí)用性已被列入國(guó)內(nèi)外藝術(shù)院校的核心課程，特別是利用絲網(wǎng)技術(shù)表現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)觀念。（絲網(wǎng)技術(shù)最早在中國(guó)出現(xiàn)是在秦漢時(shí)代，湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的文物中已有圖繪衣料）。中國(guó)的絲網(wǎng)版畫(huà)是從20C70年代末、80年代初期開(kāi)始的，也就是從中國(guó)改革開(kāi)放以后開(kāi)始的。中央美院在國(guó)內(nèi)是第一個(gè)建立絲網(wǎng)版畫(huà)工作室的（1980年，張桂林）。目前絲網(wǎng)技法被廣泛地應(yīng)用于實(shí)用美術(shù)，最廣泛的是電子工業(yè)、陶瓷貼花工業(yè)、紡織印染行業(yè)、近年來(lái)包括裝潢、廣告、招貼標(biāo)牌等，也大量采用絲網(wǎng)印刷。第8頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第9頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第10頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月目前在法國(guó)，意大利和日本較為流行絲網(wǎng)版畫(huà)，在英國(guó)倫敦，用絲網(wǎng)版畫(huà)復(fù)制古典名畫(huà)很盛行。有很多生產(chǎn)廠家和藝術(shù)家共同創(chuàng)作這種高級(jí)藝術(shù)，但數(shù)量不多，油畫(huà)的復(fù)制很復(fù)雜，在國(guó)外有的用手工制作30-60塊絲網(wǎng)版，然后直接在畫(huà)布上印刷，雖然工藝復(fù)雜，勞動(dòng)量大，但復(fù)制效果甚佳。第11頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月絲網(wǎng)印刷的特點(diǎn)1、不受承印物大小和形狀的限制，也不受尺寸的限制。一般印刷只能在平面上進(jìn)行，而絲網(wǎng)印刷不僅能在平面上印刷，還能在特殊形狀的成型物的凹凸面上進(jìn)行印刷，并且還可以印刷各種超大型廣告畫(huà)，幕布。因?yàn)樗皇艹叽绲南拗?，所以絲網(wǎng)印刷方式就有很大的靈活性和廣泛的實(shí)用性。所用形狀大的及特殊異性表面的都可以進(jìn)行絲網(wǎng)印刷。如：衣服、盤子、玻璃，陶瓷器皿等等。第12頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月耐光性能強(qiáng)：由于印刷墨層厚，可以把耐光性顏料、熒光顏料加入到印墨中，使印刷品的圖文永久保持光澤，不受氣溫和日光的影響，甚至可在夜間發(fā)光（如手表里的刻度等）。第13頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

西班牙克里斯蒂娜?巴斯托?亞基拉木刻作品，1994年。

第14頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

法國(guó)十七工作室銅版照相制版作品，1995年第15頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月哥倫比亞馬達(dá)?托里斯銅版照相制版作品，1994年第16頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月左：JuanGenoves1969年117×73cm右：美國(guó)MandrileCecilia作品，2003第17頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1.影像語(yǔ)言與繪畫(huà)語(yǔ)言

第18頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月菲利浦?皮爾斯坦因（PhilipPearlstein）表現(xiàn)照片所表現(xiàn)的非平常的場(chǎng)景性第19頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月格哈特?里希特作品表現(xiàn)造照片式的作品第20頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月辛迪?舍曼作品完全采取攝影手段第21頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月EberhardHavekost作品第22頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月瑞德克爾（MichaelRaedecker）第23頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月斯克萊伯爾（DirkSkreber）作品《它如此強(qiáng)悍地震撼我們》，2002年第24頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2.絲網(wǎng)版畫(huà)能使影像語(yǔ)言最大程度地轉(zhuǎn)化為繪畫(huà)語(yǔ)言a黑白圖像印制：高度抽空色彩，把繽紛色彩的世界壓縮為黑白圖像或者是在底色上印制黑白圖像。純黑白作品，畫(huà)面采用照片感光制版，由于細(xì)節(jié)的損失，導(dǎo)致畫(huà)面的痕跡有重組照片之圖，減少了不必要在畫(huà)面中出現(xiàn)的元素。底色套印黑白圖像，在一個(gè)印了底色的畫(huà)布上印制黑白圖像，是改變了照片的整體顏色，使色彩簡(jiǎn)單化，b套色圖像印制：對(duì)圖像進(jìn)行重復(fù)的不同色塊的套色印制。瑪麗蓮·夢(mèng)露作品中人像只有頭部與肩膀，她的眼睛、嘴唇、臉蛋在各種背景顏色的襯托下，成了重點(diǎn)。在安迪·沃霍爾初期的23張不同著色的人像作品中，每張尺碼不同、材料不同、結(jié)構(gòu)不同，可將影像重疊、縮小或者放大。金黃的頭發(fā)、淺綠的眼睛和紅色的嘴唇[13]

。若干年后，安迪·沃霍爾“反轉(zhuǎn)”(Reversals)技法，，把他在20世紀(jì)60年代最得意的作品，像夢(mèng)露像、花卉、蒙娜麗莎、電椅和毛澤東像，再用負(fù)片制成絲網(wǎng)印，使得畫(huà)面出現(xiàn)較多的黑色[14]，形成兩類不同的套色圖像作品。c與手繪的結(jié)合：圖像印制加手繪，手繪底色套印圖像，在油畫(huà)布上手繪底色，底色可以是平涂絲網(wǎng)，也以是不平涂的，帶有手繪痕跡和不同色彩組成，再套印黑白圖像，使作品產(chǎn)生非本來(lái)圖像的感覺(jué)。d畫(huà)面結(jié)構(gòu)的重組：移位印制、重復(fù)的使用、主體的平面處理以及點(diǎn)狀結(jié)構(gòu)還原圖像。畫(huà)面結(jié)構(gòu)的重組，使同一形象反復(fù)的出現(xiàn)，加強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)的視覺(jué)。重復(fù)使用黑白圖像，使圖像重復(fù)出現(xiàn)在畫(huà)布上，形成既有畫(huà)面構(gòu)成，又對(duì)圖像進(jìn)行了個(gè)人處理的視覺(jué)因素。第25頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3.絲網(wǎng)版畫(huà)中運(yùn)用影像語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)第26頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月瑪麗蓮?夢(mèng)露照片與安迪?沃霍爾絲網(wǎng)版畫(huà)作品《瑪麗蓮夢(mèng)露》比較，1962年。第27頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月具體作品類型統(tǒng)一底色加影像造型

第28頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月不同底色加影像造型第29頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月黑白圖像重復(fù)第30頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月底色加圖像重復(fù)第31頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月底色加不規(guī)則重復(fù)第32頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月套色圖像重復(fù)第33頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月同一造型置換不用顏色的重復(fù)第34頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖像重疊第35頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖像加手繪第36頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月安迪?沃霍爾作品采取圖像印制加手繪完成，1975年。第37頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月安迪?沃霍爾，手繪底色套印圖像第38頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月四色套印這是件絲網(wǎng)作品，利用絲網(wǎng)點(diǎn)狀結(jié)構(gòu)還原圖像印制。點(diǎn)狀結(jié)構(gòu)還原圖像，把照片黑白層次轉(zhuǎn)換成所有的點(diǎn)，依靠點(diǎn)的大小，疏密組織形體，1964年。第39頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月馬賽克圖像第40頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖像裁剪組合（新聞?wù)掌?、大小比例錯(cuò)置，局部放大）

羅?勞森伯格作品《信號(hào)》采取敘事空間的重組的辦法制作作品，1989年。第41頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月吉爾伯特?喬治作品，采取敘事空間的重組的辦法制作作品。1992年。第42頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖像主體平面處理，把具有明暗層次的物體局部形體，處理成平面空間安迪?沃霍爾作品利用圖像主體平面處理印制完成，1970年。第43頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月水墨效果利用瀝青手工制版法，在油畫(huà)布上印制出水墨的效果。第44頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月透明顏色互相疊加產(chǎn)生的新顏色墨料中加入適當(dāng)?shù)耐该鲃?，使顏色透明進(jìn)行印制，顏色互相疊加產(chǎn)生了第三種顏色，透明的程度隨透明劑的多少、刮刀壓力的大小而又不同的變化。透明劑越少，刮刀壓力越大，顏色覆蓋能力越弱。第45頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月平面色彩馬蒂斯作品第46頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月實(shí)物痕跡第47頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月手繪痕跡利用手繪菲林片法制作的版畫(huà)，能夠在菲林片上用各種工具畫(huà)出各種效果。第48頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖像在油畫(huà)布上第49頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月手繪痕跡日本一藝術(shù)家在做裝置、觀念作品時(shí)，利用絲網(wǎng)印技術(shù)把圖像印制到石塊上的效果。圖片來(lái)自《82年現(xiàn)代日本版畫(huà)年鑒》第50頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月材料網(wǎng)框、網(wǎng)布、粘網(wǎng)膠、感光膠（油)、上膠器、脫膜粉（液）、丙烯顏料、刮板、水性漿、海綿、松節(jié)油、固定夾、膠帶、瀝青、青漆、吹風(fēng)機(jī)、墨鏟、白卡紙（200g以上）、一次性塑料杯子（調(diào)色用）、棉簽、圍裙。洗衣粉或洗潔精。第51頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月印刷程序選框——（木框、鋁合金）——清洗網(wǎng)框（去掉殘留的膠，用砂紙打磨）——預(yù)涂粘網(wǎng)膠（均勻，不要太厚）——干燥（要徹底）——選網(wǎng)后繃網(wǎng)（220—250目）——涂粘網(wǎng)膠——待干（擦拭后修整)——涂清漆（邊框，待干）——涂感光膠（待干）——曝光（待干）——沖網(wǎng)(待干）——貼膠帶——過(guò)稿——印刷——涂瀝青——印刷。第52頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月印刷中應(yīng)注意問(wèn)題（丙烯）1、顏色一定要調(diào)均勻。2、根據(jù)自己所需畫(huà)面顏色的透明度加水性漿，一般印刷不必加太多水性漿，否則顏色會(huì)泛上來(lái)。第一層可適當(dāng)多加，越往上加得越少，最后一層可不加。3、刮網(wǎng)條與網(wǎng)布保持一定夾角，且須均勻用力刮。4、及時(shí)清洗網(wǎng)布，切勿堵網(wǎng)。用吹風(fēng)機(jī)吹干網(wǎng)布或?yàn)r青時(shí)主要保持一定距離，不要吹破網(wǎng)布，待網(wǎng)布或?yàn)r青干透才可印刷。5、條理要清晰。第53頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月曝光中應(yīng)注意問(wèn)題1、感光膠一定要充分干透方可進(jìn)行曝光。2、感光時(shí)間根據(jù)畫(huà)面所需和菲林片的狀況來(lái)定，一般3分鐘左右。（20cm范圍）最多不能超過(guò)5分鐘。3、堵網(wǎng)的卡紙一定要與自己畫(huà)面大小相符。第54頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月各種堵網(wǎng)方法1、最常用瀝青，用松節(jié)油調(diào)和，濃淡可自己控制。還可以用衛(wèi)生紙或棉簽反復(fù)擦拭以制造肌理