(32)-10-11 明清繪畫(huà)中的歷史人文

中國(guó)工藝美術(shù)史——明清回顧元代統(tǒng)治者是游牧民族，性格豪放尚武。設(shè)計(jì)風(fēng)格：豪放、剛勁、華麗、厚重、富貴。文人思想影響：梅蘭竹菊。時(shí)代背景明（公元1368年～1644年）

清（公元1636年～1912年）

明代1368年正月，明太祖朱元璋即位于應(yīng)天府，建國(guó)號(hào)為明，建元洪武，從而開(kāi)始明朝的歷史，歷時(shí)276年，到1644年滅亡，明朝是一個(gè)封建社會(huì)的重要朝代，也是君主專制被強(qiáng)化和資本主義萌芽的時(shí)期，使西方的資本主義踏上了這片古老的國(guó)土。明朝歷史的分期明太祖—惠帝—成祖朱棣—仁宗---宣宗為第一時(shí)期，洪武是社會(huì)經(jīng)濟(jì)擺脫了元朝統(tǒng)治后的恢復(fù)期，永樂(lè)、宣德步入發(fā)展繁榮階段，由于丞相的廢除和內(nèi)閣的設(shè)立，使專制主義中央集權(quán)的統(tǒng)治得以強(qiáng)化。從英宗---神宗（萬(wàn)歷）這是明代的中期。從光宗到熹宗再到思宗，此時(shí)的明朝，天災(zāi)人禍?zhǔn)⑿?，?dǎo)致明末農(nóng)民起義的爆發(fā)，從而使明朝滅亡。參考書(shū)目1356年，朱元璋攻克江南重鎮(zhèn)集慶（今江蘇南京），行“高筑墻、廣積糧、緩稱王”之策略，發(fā)展生產(chǎn)，積蓄力量。1367年，朱元璋擊敗張士誠(chéng)、方國(guó)珍，南方大局已定。朱元璋以“驅(qū)逐胡虜，恢復(fù)中華，立綱陳紀(jì)，救濟(jì)斯民”為號(hào)，發(fā)動(dòng)北伐。南京中華門(mén)明聚寶門(mén)遺址明宣宗畫(huà)鼠

宣德六年御筆賜太監(jiān)吳誠(chéng)明代政權(quán)的特點(diǎn)在明代的政權(quán)中，仍然顯示出農(nóng)民皇帝的某些特性，如疑、嚴(yán)，嚴(yán)主要是對(duì)各級(jí)官吏要求嚴(yán)格，尤其是對(duì)貪官污吏的懲處非常嚴(yán)酷，疑主要是對(duì)臣下的猜疑，可能是由自卑心理而引起的，因此他濫殺功臣，屢興大獄，講究忌諱等。

朱元璋加強(qiáng)中央集權(quán)設(shè)立錦衣衛(wèi)和巡檢司。廢相明代中央機(jī)構(gòu)的組織原則是分權(quán)，目的是互相牽制，彼此制約，權(quán)力集中于皇帝一人之手。洪武十三年（1380），明太祖以謀反之罪殺中書(shū)左丞相胡惟庸，宣布廢除中書(shū)省及丞相，由皇帝直接統(tǒng)領(lǐng)六部等具體行政機(jī)構(gòu)。從此，中國(guó)歷史上的宰相制度不復(fù)存在。設(shè)立內(nèi)閣明謝環(huán)杏園雅集圖局部鎮(zhèn)江市博物館藏明謝環(huán)杏園雅集圖卷局部美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏批紅：皇帝看過(guò)章奏及閣臣的意見(jiàn)后，親用紅筆寫(xiě)于章奏，叫批紅。八股取士明狀元及第鏡設(shè)立了烏斯藏和朵干兩個(gè)都司，宗喀巴在西藏創(chuàng)立格魯派，他們戴黃帽，俗稱黃教，它主張嚴(yán)守戒律，禁止喇嘛娶妻生子，崇尚苦修，學(xué)行并舉，不與世俗爭(zhēng)權(quán)，成祖時(shí)征宗喀巴，他派弟子釋迦也失赴京朝見(jiàn)，成祖封他為“大國(guó)師”，其兩大弟子被追稱為一世達(dá)賴和一世班禪。宗喀巴像鄭和下西洋永樂(lè)三年至宣德八年（1405—1433年），明政府派鄭和率龐大的中國(guó)船隊(duì)七次下“西洋”（“西洋”指今天印支半島、馬來(lái)半島、印尼、婆羅洲等地，“東洋”指今天的菲律賓、日本等地），在中外關(guān)系史上寫(xiě)下了壯麗的篇章，成為世界航海史上的壯舉。

鄭和原姓馬，小字三寶，云南昆陽(yáng)（今云南晉寧）人，回族，世代信奉回教，祖父和父親都曾經(jīng)朝拜過(guò)回教圣地麥加。明太祖打云南時(shí)，鄭和被俘作太監(jiān)，后歸燕王朱棣。燕王起兵靖難，鄭和從燕王起兵有功，賜姓鄭，世稱“三保太監(jiān)”或“三寶太監(jiān)”。鄭和前后曾七次出使西洋。云南發(fā)現(xiàn)的明代鄭和銅像

明成祖朱棣：“敕諭四方海外諸番王及頭目人等——祗順天意，恪守朕言，循禮安分，勿得違越，不可欺寡，不可凌弱，庶幾共享太平之?！薄?/p>

孫中山說(shuō)：五百年前，中國(guó)是世界上頂強(qiáng)的國(guó)家。國(guó)家的地位，好像現(xiàn)在的英國(guó)、美國(guó)一樣。英國(guó)、美國(guó)的強(qiáng)盛還是列強(qiáng)。中國(guó)從前的強(qiáng)盛是獨(dú)強(qiáng)。對(duì)各弱小民族，中國(guó)完全是用王道感化他們。他們是懷中國(guó)之德，甘心情愿，自己來(lái)朝貢的。鄭

和哥倫布航海次數(shù)7次，1405——1433年，歷時(shí)28年4次，1492——1504年，歷時(shí)13年船只數(shù)目一般多達(dá)260余艘大型寶船60余艘最少3艘，最多17艘船只噸位、人數(shù)寶船估計(jì)1500噸，約27000人100——200噸，最多約1500人，最少約90人航行里程中國(guó)至東非海岸約15000海里西歐至加勒比海岸約4500海里明代寶船舵桿南京出土

鄭和下西洋線路圖東南沿海的抗倭斗爭(zhēng)日本武士（倭寇）在明初就對(duì)中國(guó)東南沿海進(jìn)行了侵?jǐn)_，明中期以后，隨著政治的腐敗，海防的松馳，倭寇更加猖狂，在抗倭名將戚繼光、譚綸等領(lǐng)導(dǎo)下，取得了抗倭的局部勝利?！栋窀鹭輫?guó)貢麒麟圖》中國(guó)國(guó)家博物館清代畫(huà)家陳璋曾描臨沈度《瑞應(yīng)麒麟圖》十五世紀(jì)初朝鮮人繪制，摹本現(xiàn)藏日本?；煲唤須v代國(guó)都之圖平番得勝圖戚繼光山東蓬萊水城戚繼光家族世代鎮(zhèn)守明憲宗元宵行樂(lè)圖卷現(xiàn)藏于國(guó)家博物館

《國(guó)寶檔案》

宦官專權(quán)坤輿萬(wàn)國(guó)全圖南京博物院清康熙南巡圖卷康熙時(shí)的北京街景1793年，乾隆皇帝在承德避暑山莊接見(jiàn)英使馬戛爾尼◆美國(guó)歷史學(xué)家魏特夫在《東方專制主義》中提出“治水社會(huì)”理論和“東方專制主義”概念。

干旱、半干旱的東方國(guó)家都是“治水社會(huì)”，這種社會(huì)需要大規(guī)模的社會(huì)協(xié)作，而社會(huì)協(xié)作又需要強(qiáng)化紀(jì)律、從屬關(guān)系和強(qiáng)有力的領(lǐng)導(dǎo)，于是就產(chǎn)生了專制君主和“東方專制主義”。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)：中國(guó)近代史的起點(diǎn)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前的廣州

英國(guó)商人認(rèn)為，只要每個(gè)中國(guó)人的襯衫后幅多用一英寸布料，蘭克夏郡的工廠就要忙碌幾十年。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前的各國(guó)商館吸食鴉片“

同鴉片貿(mào)易比較起來(lái)，奴隸貿(mào)易是仁慈的；我們沒(méi)有摧殘非洲人的肉體，……沒(méi)有敗壞他們的品格，沒(méi)有腐蝕他們的思想，沒(méi)有扼殺他們的靈魂。可是鴉片販子在腐蝕、敗壞和毀滅了不幸的罪人的精神世界之后，還折磨他的肉體

”。

——英國(guó)蒙哥馬利?馬丁罌粟田，1899年紅河圓明園12生肖毀于1860年法國(guó)文學(xué)家雨果在1861年給巴特來(lái)上尉的信中，譴責(zé)英法兩國(guó)是“強(qiáng)盜”。他把圓明園與希臘神殿、金字塔、巴黎圣母院并稱為“無(wú)與倫比的藝術(shù)杰作”，“即使把我國(guó)所有圣母院的寶物全部加在一起，也不能同這個(gè)規(guī)模宏大而又富麗堂皇的東方博物館媲美”。侵略者在中國(guó)燒殺搶掠1900年八國(guó)聯(lián)軍侵占紫禁城巷戰(zhàn)后的市區(qū)

八國(guó)聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的德國(guó)士兵沃爾特·庫(kù)爾茲及所拍的照片。被沙俄逮捕的義和團(tuán)民天主教孤兒院。該照片攝于九江附近，約在1891年。

中國(guó)人眼中的西方人。畫(huà)刊于1884年《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》。介紹西方賽馬、劃船，醫(yī)術(shù)。1905年的中國(guó)

大約在1910年，美國(guó)社會(huì)學(xué)家、威斯康辛大學(xué)教授E?A?羅斯來(lái)到中國(guó)，1911年出版《變化中的中國(guó)人》。

在“生存現(xiàn)狀”這一章中寫(xiě)道：“即使是微不足道的資源，人們也不肯放過(guò)。人們?cè)诖蠛＠镎业叫∈种赴愦蟮呢愵悾切┖２艘殉蔀轱堊郎系囊坏乐鞑?，每天在海灘上尋?lái)找去的，就是為了滿足那張嘴的需要。……他們淘干水溝里的水，尋找比手指還小的小魚(yú)。……窮人飯桌上的主食是紅薯。那些年紀(jì)大的、撐著拐杖專門(mén)揀取柴禾作為燃料的老漢老婦們，每天蹬著眼睛尋找草和樹(shù)枝，甚至連小孩子都會(huì)細(xì)心地拾起地上的落葉?！遍L(zhǎng)江纖夫四川馱工1901年昆明乞丐翻譯館國(guó)家統(tǒng)一，社會(huì)安定，封建集權(quán)高度專制；經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，

商品經(jīng)濟(jì)空前繁榮，資本主義萌芽出現(xiàn)；農(nóng)業(yè)發(fā)展達(dá)到頂峰；私營(yíng)工商業(yè)發(fā)展，手工業(yè)從官營(yíng)逐漸演變到私營(yíng)的民間手工業(yè)。社會(huì)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展明代工藝美術(shù)承繼了宋以來(lái)的美學(xué)追求，并向程式化和完善化發(fā)展，具有端莊、簡(jiǎn)約、健實(shí)等審美特點(diǎn)明朝是中國(guó)歷史上又一個(gè)強(qiáng)盛的時(shí)代。資本主義因素的萌發(fā)以及與此相適應(yīng)的新的文化和科學(xué)的產(chǎn)生，促使明代工藝美術(shù)跨入一個(gè)新階段，織錦、棉紡、陶瓷、漆器、金工、家具和建筑裝飾等門(mén)類都得到較全面的發(fā)展。中國(guó)古代工藝美術(shù)的各個(gè)門(mén)類在清代更加完善化，其品種之繁多、技藝之精湛、手法之豐富都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前代，呈現(xiàn)出集各歷史時(shí)期之大成的局面。導(dǎo)源于上層貴族審美趣味的以技藝取勝的造物觀念，在清代工藝美術(shù)生產(chǎn)中進(jìn)一步強(qiáng)化，以致一代藝術(shù)風(fēng)格日趨矯飾雕琢、精致繁縟。一、明代社會(huì)背景統(tǒng)治階級(jí)的改革；中外貿(mào)易；明代科學(xué)成就，明手工業(yè)進(jìn)步。二、陶瓷工藝：1，青花，鈷顏料，釉透明，溫高，宣德典型。2，釉里紅，銅紅原料作著色劑，康熙時(shí)發(fā)色穩(wěn)，成品率高。3，彩瓷，斗彩，五彩，粉彩。

琺瑯彩。4，紫砂器、琺華器。三、絲織：1，南京云錦，庫(kù)錦、庫(kù)緞、妝花。2，蘇州仿宋錦

圖案秀麗，色彩淡雅?！爸劐\”,明豪放，清代秀麗。3，緙絲，明代大量用金，技術(shù)提高，雙面透緙，三色金緙絲，水墨緙絲，三藍(lán)緙絲。4，棉紡織印染，松江、嘉定為中心，明細(xì)分工，工藝成熟。5，刺繡，宮廷復(fù)雜鮮艷，富麗，實(shí)地繡；民間廣泛自由，色鮮但樸實(shí)，五大名繡，蘇、京、蜀、廣、湘。四、明式家具14---17世紀(jì)燦爛輝煌，特點(diǎn)：簡(jiǎn)、厚、精、雅、分析設(shè)計(jì)原理。五、漆器雕漆，脫胎，彩漆，填漆

清衰弱，剔彩漆。六、金屬工藝

宣德?tīng)t，景泰藍(lán)明代也加強(qiáng)了海外的開(kāi)拓，鄭和七下西洋，擴(kuò)大了中外

經(jīng)濟(jì)和文化的交往。明代的工藝美術(shù)得到了較全面的提高和發(fā)展，形成了許多工藝品中的著名生產(chǎn)中心，如景德鎮(zhèn)的陶瓷，蘇杭的絲織，松江的面部，蕪湖的印染等。

出現(xiàn)了不少著名的工藝家，如紫砂陶的供春，時(shí)大彬，雕玉的陸子岡，刻竹的三朱，金漆的楊塤，刺繡的韓希孟，棉布的丁娘子等；

工藝?yán)碚摷宜螒?yīng)星，寫(xiě)出了手工業(yè)專著《天工開(kāi)物》，是一部明代手工業(yè)的重要著作，被國(guó)外譽(yù)為“中國(guó)十七世紀(jì)的工業(yè)百科全書(shū)”。

明代是我國(guó)工藝美術(shù)民族風(fēng)格發(fā)展的成熟期。明初有復(fù)古之風(fēng)，師法唐宋，但又受元的影響，其風(fēng)格既不同于宋的纖巧工細(xì)，又不同于元的粗獷豪放，而有質(zhì)樸敦厚的特色，以家具為典型代表，很值得借鑒。

明代文人畫(huà)的興盛為明代工藝美術(shù)題材的豐富，技巧的提升提高了幫助。士大夫參與工藝美術(shù)的指導(dǎo)、設(shè)計(jì)、制作，總結(jié)了許多理論著作，一些方法、制作原理和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)對(duì)后世有極大的指導(dǎo)意義。

127明清小說(shuō)繁榮；戲曲興盛，滲透到社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域；繪畫(huà)以寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)步明顯，山水畫(huà)很少有所創(chuàng)新，大多以摹古為能事，不及宋元。

文化藝術(shù)領(lǐng)域吳偉《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》

呂紀(jì)《桂菊山禽圖》

設(shè)計(jì)總體風(fēng)貌明清設(shè)計(jì)上承宋、元，繼續(xù)發(fā)展，不斷提高。工藝美術(shù)的各個(gè)門(mén)類更加完善，品種繁多，陶瓷、

雕刻、琺瑯工藝得到較大的發(fā)展。制作技術(shù)大有提高，技藝精湛。明代工藝美術(shù)質(zhì)樸、精致，表現(xiàn)出濃重的生活氣息，裝飾圖案大量吸收了民俗中的吉祥符號(hào)。清代工藝美術(shù)則呈現(xiàn)出華麗、精致、繁縟的藝術(shù)風(fēng)格。瓷器明清瓷器向多樣化、普及化發(fā)展。在品種、制作手法、彩飾等方面，都有新的進(jìn)步。

明清瓷器主要有青花、釉里紅、斗彩、琺瑯彩瓷、粉彩、單色釉瓷等品種。其中屬于新創(chuàng)的有斗彩、粉彩和琺瑯彩瓷。明清時(shí)期，至精至美之瓷莫不出于景德鎮(zhèn)，景德鎮(zhèn)不僅官窯興旺，民窯也有很大發(fā)展，瓷器產(chǎn)量激增，并有重大創(chuàng)造，幾乎壟斷了全國(guó)城鎮(zhèn)瓷器消費(fèi)市場(chǎng)。景德鎮(zhèn)制瓷代表了當(dāng)時(shí)制瓷業(yè)高超的技術(shù)水平。另外，福建德化窯也是明清兩代的地方名窯，所產(chǎn)瓷器，胎質(zhì)致密。

明瓷發(fā)展

1、進(jìn)入以“彩瓷為主”的歷史階段。2、彩繪多以圖案為主，富于裝飾味。

3、非完全的繪畫(huà)式，更不是生硬的移植，高于清瓷。4、明以來(lái)，瓷器上流行用年號(hào)作為款式，時(shí)代特色的標(biāo)志之一。

明代青花：胎質(zhì)較薄，瓷質(zhì)細(xì)而堅(jiān)，呈青灰色，深沉濃艷。圖案花紋豐富多彩，飾以人物、山水、花卉、禽獸及寓意吉祥與諧音的紋樣。線條流暢，紋路清晰，有自然的暈散現(xiàn)象。一、青花

明清是青花瓷達(dá)到鼎盛又走向衰落的時(shí)期。明永樂(lè)、宣德時(shí)期是青花瓷發(fā)展的一個(gè)高峰，以制作精美著稱；清康熙時(shí)青花瓷發(fā)展到了巔峰，乾隆以后逐漸走向衰退。青花花卉紋碗

明成化

高6.8，口徑15.4，足徑5.2厘米

北京故宮博物院藏

明代青花瓷以宣德青花在燒造技術(shù)上達(dá)到高峰，數(shù)量大、品種多、影響廣，陶瓷界有“青花首推宣德”的說(shuō)法。宣德器器體厚重，造型秀美，紋飾緊密，墨勢(shì)渾然莊重。明·宣德

青花海水龍紋高足碗明·宣德

青花纏枝花卉紋缸清康熙年間的青花，色呈寶藍(lán)，瑩澈亮麗，渲染分明；圖案繪畫(huà)精細(xì)，并以青花色階而備受推崇，紋飾題材多樣，有山水人物、龍鳳花鳥(niǎo)、詩(shī)文等。晚清青花工藝粗糙，釉稀薄而發(fā)灰泛青，造型厚重笨拙，紋飾以吉祥圖案為主。清代青花：清康熙

青花花鳥(niǎo)圖案青花白梅紋瓶清康熙渲染明顯，層次分明，有水墨畫(huà)效果

青花白梅紋瓶清康熙高37.9，口徑11.8，底徑12.7厘

青花阿拉伯文罐

明正德

高36，口徑13.5，足徑17.8厘米

首都博物館藏

以阿拉伯文（亦稱回文）作瓷器裝飾，永樂(lè)、宣德時(shí)已出現(xiàn)，至正德時(shí)較為流行。阿拉伯文有的作主題紋飾，有的作輔助紋飾，穿插于花草圖案之中，優(yōu)美的書(shū)法與紋飾和諧統(tǒng)一。這些阿拉伯文的內(nèi)容多為箴言或古蘭經(jīng)文，與當(dāng)時(shí)回教的興盛有關(guān)，帶有這燈裝飾的瓷器多是為穆斯林制作的，用作外銷(xiāo)瓷。

青花八吉祥紋扁瓶

清雍正

高50，腹徑37.3厘米

日本出光美術(shù)館藏

此瓶是雍正、乾隆時(shí)富有特色的器物，造型、紋飾均具有代表性。這種扁瓶曾作為外銷(xiāo)瓷，流傳甚廣，影響深遠(yuǎn)，十八世紀(jì)荷蘭、法國(guó)皆有仿制品。

青花纏枝蓮紋觚式瓶

清乾隆

高63.5，口徑26.5，底徑29.1厘米

中國(guó)歷史博物館藏此瓶為乾隆六年制作的獻(xiàn)給北京東霸天仙圣母廟的供器，是乾隆前期青花瓷中的杰作。。

督陶官唐英與工匠同食息者三年釉里紅歲寒三友圖梅瓶

明初

通高42，口徑6.2，足徑13厘米

1957年江蘇省江寧縣宋琥墓（1430年）出土

南京博物院藏此瓶為明初景德鎮(zhèn)窯作品，造型較元代梅瓶豐滿，裝飾仍具有元代層次多、畫(huà)面滿的特點(diǎn)。紋飾采用兩種不同的表現(xiàn)手法，蓋為紅地白花，器身為白地紅花。蓋以纏枝牡丹紋為裝飾主體，上輔以錦紋，蓋面繪重疊蓮瓣紋，鈕飾火焰紋。瓶身分布七層紋飾，頸飾蕉葉紋，肩部由上至下為如意紋、卷草紋和纏枝菊紋。腹部主題紋飾為松、竹、梅，并點(diǎn)綴湖石、山茶花、芭蕉等。相互穿插，錯(cuò)落有致。松、竹、梅被稱為“歲寒三友”，象征堅(jiān)貞、高尚的品格，是宋元以來(lái)繪畫(huà)表現(xiàn)的重要題材，這一裝飾即吸收了繪畫(huà)的表現(xiàn)技法。其下部飾海水紋和變形蓮瓣紋。通體紋飾層次清晰，主題突出，描繪細(xì)致

主題圖案在碗腹內(nèi)外，為元中期以來(lái)習(xí)見(jiàn)的蓮池鴛鴦，它時(shí)稱“滿池嬌”（元人對(duì)這個(gè)語(yǔ)詞的解說(shuō)是“池塘小景”）。外腹主題圖案以上繪一周云龍，龍為高貴的雙角五爪，碗口書(shū)藏文一周，意為“晝吉祥，夜吉祥，正午吉祥，晝夜吉祥，三寶吉祥?！比ψ阃獗陲椇Ｋ恢埽ψ銉?nèi)書(shū)“大明宣德年制”六字楷款

斗彩滿池嬌紋碗

明

高8厘米

西藏自治區(qū)薩迦縣薩迦寺藏

斗彩的裝飾由釉下的青花和釉上的彩色共同組成，“斗”可理解為釉下、釉上爭(zhēng)芳斗妍?！岸凡省币辉~出現(xiàn)較晚，始見(jiàn)于十八世紀(jì)前期成書(shū)的《南窯筆記》，明人對(duì)這類器物的稱呼還是“五彩”或“五色花”。

斗彩花蝶紋罐

明

高9.2，口徑7.5，腹徑13.2厘米

英國(guó)倫敦達(dá)維德中國(guó)美術(shù)館藏底有“大明成化年制”款。原配蓋已失，是成化斗彩的佳作

五彩蓮池鴛鴦紋瓶明萬(wàn)歷高53.8，口徑8.8，足徑17.9厘米

北京故宮博物院藏此瓶是萬(wàn)歷五彩瓷的代表作品，是明代彩瓷達(dá)到空前繁榮時(shí)期的產(chǎn)物

五彩蓮池紋尊

清康熙

高45.5,口徑22.9,足徑15厘米

北京故宮博物院藏明代五彩是以青花五彩為主，至清代康熙時(shí)五彩得到進(jìn)一步發(fā)展，發(fā)明了釉上藍(lán)彩和黑彩，使色彩更為豐富，畫(huà)意生動(dòng)。此尊為康熙五彩的代表作品，表現(xiàn)出康熙五彩明朗、絢麗的風(fēng)格

五彩八吉祥紋盤(pán)

清乾隆

高6，口徑50.7厘米

南京博物院藏

盤(pán)通體滿布五彩紋飾，內(nèi)底心飾對(duì)稱的飛鳳紋，外繪一周纏枝牡丹紋，內(nèi)壁主體裝飾八吉祥紋，圖案層次繁密，描繪精細(xì)，具有乾隆時(shí)期彩瓷裝飾的典型作風(fēng)

珊瑚紅渣斗

明

蘇博二、釉里紅

明代是釉里紅發(fā)展的成熟階段，釉里紅數(shù)量多，較為盛行。早期（洪武時(shí)期）色呈暗紅，裝飾以線描為主，紋飾以植物花卉紋為主，與元代相比相對(duì)簡(jiǎn)單。晚期多呈較純正紅色，器型厚重，紋飾豐滿。

明洪武

釉里紅大碗

明洪武

釉里紅松竹梅紋梅瓶

清代初期的釉里紅呈色鮮紅且有層次，燒造得極為成功，可謂歷史高峰。清代將青花、釉里紅相結(jié)合，出現(xiàn)大量的青花釉里紅瓷器。釉里紅纏枝花卉碗

清青花釉里紅松竹梅紋瓶

清

青花釉里紅桃樹(shù)紋瓶

清雍正

高31.5，口徑9.3厘米

日本梅澤紀(jì)念館

“斗彩”又稱“逗彩”，創(chuàng)燒于明代成化時(shí)期，是由江西景德鎮(zhèn)窯燒制的一種彩瓷。斗彩裝飾方法，是將釉下青花和釉上彩色相結(jié)合，一同裝飾于同一件瓷器面上，使釉下青花與釉上彩色相互爭(zhēng)奇斗艷。三、斗彩斗彩滿池嬌紋碗

明是已知最早，保存最完好的斗彩瓷器

清康熙

斗彩折枝花卉紋盤(pán)色彩：絢麗多彩、艷麗和諧，以紅、綠、黃、紫、青花為主；造型：小巧規(guī)整，多為瓶、碗、杯、罐等造型；紋飾：清新秀美，較多運(yùn)用寫(xiě)意畫(huà)手法，題材廣泛豐富，常見(jiàn)的有山水、人物、花鳥(niǎo)等

明清斗彩清雍正

斗彩纏枝花紋梅瓶斗彩瓷器以成化斗彩為經(jīng)典之作，其特點(diǎn)是白釉瑩潤(rùn)，青花淡雅，色彩柔和，筆法流暢，小巧秀麗。斗彩花蝶紋罐

明底有“大明成化年制”款，原蓋已失，是成化斗彩的佳作

明成化

斗彩雞缸杯斗彩雞缸杯,為酒杯,形似缸形。以子母雞群為題材，間飾洞石花卉。在淡雅的青花輪廓線的襯托下,紅、黃、綠、紫等彩釉顯得濃烈鮮艷。

此雞缸杯造型新穎、工藝精致，堪稱明成化斗彩器之典型四、琺瑯彩瓷琺瑯彩瓷，是將畫(huà)琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩瓷，也稱為瓷胎畫(huà)琺瑯?，m瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，雍正、乾隆時(shí)盛行，屬宮廷壟斷的工藝珍品?，m瑯彩瓷的特點(diǎn)：胎壁極薄，瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)；彩料凝重，色澤鮮艷，施色勻凈，多以紅、黃、藍(lán)、白等色為地；器型多為碗、盤(pán)、壺、瓶等小件器皿。

琺瑯彩瓷是清代名貴的宮廷御用器?，m瑯彩為釉上彩，它是受到法國(guó)傳入的畫(huà)琺瑯技藝的影響而產(chǎn)生的，將銅胎畫(huà)琺瑯的技法移植于瓷器，因此也被之為“瓷胎畫(huà)琺瑯”?，m瑯彩瓷始燒于康熙年間，是瓷器中的新品種，雍正時(shí)得到迅速發(fā)展，最初采用西洋進(jìn)口琺瑯彩料，雍正六年宮廷已能自制，色彩較進(jìn)口料更為多樣?，m瑯彩多為碗、盤(pán)、壺、瓶、盒等小件器皿，瓷胎在景德鎮(zhèn)燒成，運(yùn)至北京，由宮廷畫(huà)師彩繪，在內(nèi)務(wù)府造辦處的“琺瑯作”烘燒而成。

琺瑯彩罌粟花紋碗

清康熙

高6，口徑11.1，底徑4.8厘米

臺(tái)北故宮博物院藏

康熙琺瑯彩多在器外壁未上釉的胎上以彩色作地，彩繪花卉紋飾，彩料較厚，有凸起之感，銅胎畫(huà)琺瑯風(fēng)韻猶存。此碗為康熙琺瑯彩瓷的典型器物

琺瑯彩西洋人物圖雙聯(lián)瓶

清乾隆

通高21.2厘米

日本永青文庫(kù)藏

此器是御用陳設(shè)品，造型、裝飾別具特色，頗為珍貴。清代乾隆皇帝對(duì)西方藝術(shù)頗為欣賞，曾讓歐洲傳教士任宮廷畫(huà)師。此瓶即為迎合帝王的趣味，依照西洋畫(huà)稿描繪而成的

紋飾精細(xì)，康熙朝琺瑯彩瓷器多描繪各種花卉紋，有花無(wú)鳥(niǎo)是其特點(diǎn)。雍正乾隆時(shí)期以圖案以花卉居多，山水、人物也有，且多在畫(huà)面上配以相呼應(yīng)的題詩(shī)。清康熙琺瑯彩瓷黃地牡丹紋碗

琺瑯彩罌粟花紋碗

清康熙

以紅色作地，彩繪花卉紋飾，彩料較厚，銅胎畫(huà)琺瑯風(fēng)韻猶存。此碗為康熙琺瑯彩瓷的典型器物五、粉彩粉彩是在彩料中摻入了含鉛、砷、硅的化合物，俗稱“玻璃白”?！安ＡО住本哂腥闈嵝Ч?，畫(huà)出的圖案可發(fā)揮渲染技法的特性，呈現(xiàn)一種粉潤(rùn)的感覺(jué)，淡雅柔潤(rùn)，也被稱為“軟彩”。粉彩長(zhǎng)于渲染，能描繪物體濃淡凹凸的立體感，增加了彩繪的表現(xiàn)力。粉彩團(tuán)花蝴蝶紋碗

清雍正

高6.6，口徑13.4，足徑4.5厘米

北京故宮博物院藏

雍正時(shí)期的粉彩取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流，所繪紋飾常采用工筆畫(huà)中的沒(méi)骨畫(huà)法，精細(xì)之至，達(dá)到了“花有露珠、蝶有茸毛”的程度

粉彩百花紋罐

清乾隆

高48，腹徑36，底徑25.8厘米

法國(guó)巴黎吉美博物館藏此罐所采用的花卉裝飾題材，俗稱“萬(wàn)花堆”，因其宛若萬(wàn)花堆聚而得名，寓意百花呈瑞，又稱“百花圖”。是清乾隆、嘉慶時(shí)期粉彩瓷器獨(dú)具特色的紋樣

粉彩鏤孔轉(zhuǎn)心轉(zhuǎn)頸瓶

清乾隆

高41.5，口徑19.5，足徑21.2厘米

北京故宮博物院藏

瓶體由內(nèi)、外兩部分套合而成，瓶頸、內(nèi)瓶、瓶腹、器底等為分段燒成，瓶頸與內(nèi)瓶粘接在一起，套于腹內(nèi)，器底與器腹粘合封閉。腹部有圓形開(kāi)光鏤孔四季花卉，頸部轉(zhuǎn)動(dòng)，可透視旋轉(zhuǎn)的內(nèi)瓶上的嬰戲圖案，頸部上層寫(xiě)有“天干（甲乙丙丁……）下書(shū)”地支（子丑寅卯……），皆篆書(shū)，旋動(dòng)可對(duì)“干支”（這是古代用來(lái)表示時(shí)序的方法，周而復(fù)始，循環(huán)使用）。通體粉彩紋飾描繪細(xì)膩，口沿外繪紫地如意紋，頸、足為紫地藍(lán)色纏枝花紋，腹部為黃地藍(lán)色纏枝花紋，色彩鮮明，雙耳、口沿、足邊飾金彩，使紋飾更顯得富麗堂皇。此瓶是景德鎮(zhèn)官窯制作的御用觀賞品，充分體現(xiàn)了乾隆時(shí)期制瓷工藝的精湛絕倫

紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶清雍正粉彩是康熙年間產(chǎn)生的新品種，以雍正時(shí)制作最精，有“雍正粉彩”之稱，雍正粉彩畫(huà)工極精細(xì)，達(dá)到了“花有露珠、蝶有茸毛”的程度。

六、單色釉瓷

單色釉瓷因釉中含有不同的化學(xué)成分，在瓷器的坯體上施釉后經(jīng)窯火燒，呈現(xiàn)出美麗的單一色澤。明清時(shí)期的單色釉瓷出現(xiàn)多種鮮艷顏色，主要有紅、黃、綠、藍(lán)、白等釉色。紅釉主要以銅為著色劑，是在坯體上施銅紅料而成黃釉以適量的鐵為著色劑，含少量鐵的石灰釉，在高溫氧化氣氛中生成三氧化二鐵，呈現(xiàn)黃色。綠釉是以銅為著色劑的一種色釉，釉面宛如孔雀羽毛色那樣艷麗天藍(lán)釉系康熙時(shí)期新創(chuàng)，在鐵青的釉料中摻鈷土礦經(jīng)高溫?zé)?。其色調(diào)猶如雨后的青天,淡雅悅目,呈色勻凈。

除此以外，清代還創(chuàng)燒了淡粉、淡黃、金釉、銀釉、松石綠、珊瑚紅、豇豆紅、茄皮紫等單色釉，釉色或濃重蔥翠，或色淡而鮮艷，令人目不暇接。清光緒

綠松石釉瓶釉色酷似綠松石，施釉凝后不透明清

茄皮紫釉碗康熙“茄皮紫”釉呈色如鮮嫩茄皮色，釉面瑩亮。此種釉色利用錳在釉中所呈現(xiàn)的美麗紫色，是中國(guó)陶瓷工藝上一次成功的發(fā)明。清

珊瑚紅釉蒜頭瓶豇豆紅太白尊

清

蘇博清高45厘米，口徑13.6厘米這是乾隆年間(公元1736~1795年)官窯燒造的瓷器。在清代,這類造型奇特的多穆壺。乾隆粉彩多穆壺五彩大缸清,魚(yú)缸,高25.5厘米、口徑60厘米。五彩在清以前即有燒制，為一種釉上彩，又稱古彩、硬彩。它是在燒成的白瓷釉上，用紅、黃、藍(lán)、綠、紫等顏色描繪，再入爐燒彩而成。清朝時(shí)期,陳設(shè)品,高17.3厘米、口徑19.1厘米、底徑15.8厘米天藍(lán)釉是一種高溫色釉，由天青演變而來(lái)，為康熙時(shí)所創(chuàng)燒。它的釉色淺而發(fā)藍(lán)，甚似天藍(lán)，故名。它的化學(xué)成分含鈷為2%以下，釉中的銅、鐵、鈦等元素均起呈色劑作用，而且成色穩(wěn)定。天藍(lán)釉的器物在康熙時(shí)多為小件，以文房四寶類為多。此件菊瓣形的天藍(lán)釉尊為康熙時(shí)精品，十分稀見(jiàn)。康熙天藍(lán)釉菊瓣尊清朝時(shí)期,陳設(shè)品,高22.3厘米官窯為官府直接管理的窯,故技藝達(dá)當(dāng)時(shí)的最高水平。歷史上以宋代官窯最具特色。清代的景德鎮(zhèn)專為宮廷生產(chǎn)的資器,也泛稱為官窯產(chǎn)品。這件瓷瓶為清代乾隆年間(公元1736~1795年)景德鎮(zhèn)燒制的仿宋官窯瓶。雙耳瓶創(chuàng)始較早,隋朝以后各代均有燒制,種類也多,如貫耳、風(fēng)耳、環(huán)耳、魚(yú)耳等。仿宋官窯獸耳瓶清朝時(shí)期,陳設(shè)品,高30厘米、口徑8厘米粉彩為釉上彩，又名軟彩，始于康熙年間（公元1662～1722年），盛于雍正年間(公元1723～l735年）。它是由五彩發(fā)展而來(lái)，其特點(diǎn)是改變了五彩單線平涂的繪法，有的畫(huà)面施以玻璃白粉，再繪以各種彩料。這件鏤空轉(zhuǎn)心瓶為清代創(chuàng)制的一種新瓶式，是在鏤空瓶?jī)?nèi)套裝一個(gè)可以轉(zhuǎn)動(dòng)的內(nèi)瓶，轉(zhuǎn)動(dòng)內(nèi)瓶時(shí)，通過(guò)外瓶的鏤孔，可以看見(jiàn)不同的畫(huà)面。粉彩鏤空轉(zhuǎn)心瓶清朝時(shí)期,陳設(shè)品,高31.3厘米、口徑23.1厘米此尊為景德鎮(zhèn)仰窯燒制,是當(dāng)年為國(guó)明園內(nèi)海宴堂燒制的陳設(shè)瓷器。霽青色象征河清,燕子則與宴同音,含意為海宴河清,四海承平。在此尊的肩頸之間雕貼有一對(duì)展翅剪尾的燕子作為耳,腹下部凸壓三重仰蓮花瓣。尊內(nèi)部與燕子為白釉,外壁口沿至腹下部施霧青釉,釉面以金彩繪蕉葉及纏枝蓮,腹下部仰蓮瓣等處施粉彩。外底有青花色楷書(shū)"大清乾隆年制"。此尊為多次入窯和施彩而成,工藝水平很高。它宏大端莊,色彩典雅,集雕、貼、凸壓之大成。乾隆霽青金彩海宴河清尊清朝時(shí)期,陳設(shè)品,高30.1厘米梅瓶的形式是小口、短頸、豐肩、瘦底、圈足,因口小可插梅枝而得名。梅瓶在宋元時(shí)代甚多,元代景德鎮(zhèn)的青花梅瓶很有特色,以后各代所造梅瓶種類增多,并且更為精致美觀。松石綠釉又稱葵綠釉,雍正時(shí)期(公元1723-1735年)創(chuàng)燒。這件松石綠梅瓶正是在雍正年間燒制的。松石綠梅瓶清朝時(shí)期,陳設(shè)品,高52.2厘米、口徑11.5厘米、底徑16.5厘米人們把斂口短頸，上闊下斂，腹大而扁，砂底微凹的瓷器，稱之為天球瓶。斗彩又名逗彩，是釉下青花與釉上彩繪相結(jié)合的一種裝飾藝術(shù)。明宣德時(shí)景德鎮(zhèn)始創(chuàng)，成化時(shí)非常發(fā)達(dá)，清雍正時(shí)有進(jìn)一步發(fā)展。斗彩先以釉下青花在坯上描繪勾勒，上釉燒成后再用釉上彩填涂或點(diǎn)涂成完整的花紋，使用的彩料主要含鐵、銅和鈷，成品色彩豐富、鮮明，繪畫(huà)內(nèi)容亦多種多樣。

雍正斗彩海水江山團(tuán)花天球瓶清,高51.6厘米、口徑17.5厘米、底徑18厘米清朝初年,中朝兩國(guó)在邊境定期互市,進(jìn)行貿(mào)易,大量的朝鮮商品不斷進(jìn)入中國(guó)。這類朝鮮生產(chǎn)的青花瓷,不僅通過(guò)商品貿(mào)易流入中國(guó),還常常作為禮品送至中國(guó)。朝鮮青花云龍瓶青花花鳥(niǎo)紋蓋罐，高47cm，口徑20.6cm，足徑20.4cm。罐直口，短頸，豐肩，圓腹，腹下漸收，砂底。傘形蓋。罐通體以青花裝飾，蓋面繪牡丹、竹、菊?qǐng)D案，頸部飾倒垂的變體蓮紋，頸肩交接處平行細(xì)線兩周。器身一面繪一只長(zhǎng)尾雉雞獨(dú)立于山石之上，仰首翹尾，似高聲?shū)Q叫；雉雞上方盛開(kāi)著兩朵飽滿的雙犄牡丹花。罐的另一面繪有竹雀紋。此罐胎體潔白，造型敦厚端莊，釉面光潤(rùn)，白中微微泛青。紋飾生動(dòng)活潑，充滿生機(jī)。青花藍(lán)中泛灰，有水墨畫(huà)之效果。由于順治朝青花器傳世品較少，因此，這件花鳥(niǎo)蓋罐顯得分外珍貴，是研究順治朝瓷器的重要實(shí)物資料。青花花鳥(niǎo)紋蓋罐高13.2cm，口徑4.4cm，足徑5.4cm。

瓶撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，扁圓腹，平底無(wú)釉，里施白釉。通體飾琺瑯彩，紫紅地，藍(lán)、白、黃彩料繪畫(huà)紋飾，頸部飾變形蟬紋，中間連以變形小蟬，腹部飾折枝蓮紋。底部方欄內(nèi)刻楷書(shū)“康熙御制”四字款。

此器是琺瑯彩瓷器初創(chuàng)時(shí)期的一件佳作，其效果頗似銅胎畫(huà)琺瑯，風(fēng)格樸實(shí)凝重

。

紫紅地琺瑯彩纏枝蓮紋瓶青花雉雞牡丹紋鳳尾尊，高46cm，口徑21.5cm，足徑13.7cm。尊敞口外撇，長(zhǎng)頸，豐肩，鼓腹，圈足，俗稱“鳳尾尊”。通體青花色澤濃翠艷麗。尊上下兩層均有雉雞、牡丹、山石組成的畫(huà)面，匠師用分水技法表現(xiàn)出青花色澤與紋飾的層次感，清新明快的色階變化所產(chǎn)生的韻律美，使瓷繪紋飾獲得了水墨畫(huà)一般鮮明、生動(dòng)、傳神的藝術(shù)效果。天藍(lán)釉獸面紋螭耳尊，高22.5cm，口徑11.9cm，足徑11.7cm。尊口微撇，口、足徑度相若，圓腹，圈足外撇，頸部?jī)蓚?cè)對(duì)稱置螭耳。里施白釉，外施天藍(lán)釉，通體飾仿古銅器紋飾夔龍、夔鳳、饕餮、回紋等。底白釉青花楷書(shū)“大清康熙年制”三行六字款。此尊造型渾厚、端莊，釉色晶瑩淡雅，反映出康熙時(shí)瓷器制作工藝已相當(dāng)成熟?？兹妇G釉花觚，高27.5cm，口徑19.9cm，足徑7.5cm。觚侈口外撇，頸部細(xì)長(zhǎng)，長(zhǎng)脛，近足處外撇，圈足，無(wú)款。通體施孔雀綠釉，開(kāi)細(xì)碎紋片，頸、腹及腹脛相接處各刻弦紋兩道。此觚造型仿古銅器，裝飾簡(jiǎn)潔，釉呈青翠色，釉面玻璃質(zhì)感強(qiáng)，是一件精美的陳設(shè)瓷。豇豆紅釉菊瓣瓶，高20.3cm，口徑5.2cm，足徑4.2cm。瓶撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，圓肩，肩下漸收，圈足。因近底處凸雕一周細(xì)長(zhǎng)的菊瓣紋，故稱菊瓣瓶。通體施豇豆紅釉，釉色滋潤(rùn)淡雅，呈現(xiàn)出深淺變化的粉紅色，其間夾雜少許綠色苔點(diǎn)?？谘芈栋咨ス?。底部施白釉，署青花“大清康熙年制”六字款。紅釉是以氧化銅為著色劑，在高溫還原氣氛中燒成，最早出現(xiàn)于唐代的長(zhǎng)沙窯。元代始成功地?zé)瞥黾t釉器物。明代永樂(lè)、宣德時(shí)燒制出著名的“寶石紅”釉。清代康熙時(shí)，在繼承前代的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，先后燒制出郎窯紅、豇豆紅和霽紅。其中以豇豆紅的燒制難度最大，在淡雅的釉色中有萬(wàn)千變化，人們贊其“綠如青水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)”。

郎窯紅釉觀音尊，高45.5cm，口徑12.7cm，足徑14.4cm。尊撇口，短頸，圓肩，長(zhǎng)斂腹，近足處外撇，圈足。外施紅釉，里口和底部施蘋(píng)果綠釉。此器風(fēng)格樸實(shí)，造型端莊規(guī)整，釉色紅艷光亮，是康熙時(shí)郎窯紅釉瓷器的典型作品。釉里紅四魚(yú)紋水丞，高8.3cm，口徑6cm，足徑5.3cm。丞斂口，圓腹，臥足，形似缽。內(nèi)外施青白釉，足沿?zé)o釉。外壁飾釉里紅游魚(yú)，姿態(tài)各異。外底心有青花楷書(shū)“大明宣德年制”雙行六字款。釉里紅是康熙時(shí)瓷器的重要品種之一。

清“大雅齋”款粉彩秋門(mén)葵紋荷花缸，器形碩大，紋飾精細(xì)，施綠釉，繪粉彩秋葵，菊花紋，此系宮中栽養(yǎng)荷花的器具，“大雅齋”是慈禧太后晚年的居室，光緒年間曾燒制過(guò)一批署“大雅齋”銘款的宮廷瓷器，并鈐“天地一家春”橢圓形紅印。

清.同治c2紅彩雙龍紋杯，高4.7厘米，口徑6厘米，上海博物館藏。

清.乾隆

硃紅龍紋高足蓋碗，高21.3厘米，口徑15.7厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。

清.康熙

釉里紅鳳凰紋瓶，高17.9厘米，口徑3.9厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。

清.雍正紫砂胎爐鈞獨(dú)角獸（一對(duì)），高17厘米，長(zhǎng)17厘米，此器為紫砂胎質(zhì)，外施爐鈞釉，為雍正朝所燒造，這對(duì)獨(dú)角獸形態(tài)生動(dòng)，張牙咧嘴，兇猛威武，昂首挺胸，給人以靜中有動(dòng)的感覺(jué)。

清.康熙

釉里三彩山水圖筆筒，此器直口，深直壁，底微凹入，無(wú)足。高14厘米，口徑18.5厘米，臺(tái)灣故宮博物院藏。

清.釉里三彩鶴鹿同春橄欖瓶，高22.3厘米，口徑6.1厘米，此瓶為豆青與青花釉里紅相結(jié)合的釉里三彩新工藝?？谖⒊?，長(zhǎng)頸，圈足，形如橄欖。色調(diào)美觀，光澤柔和。胎體輕薄勻稱，釉汁滋潤(rùn)，制作規(guī)整。首都博物館收藏。

清.釉里紅山水方勝形筆筒，通高14.3厘米，筆筒從口至底均為方勝形，直腹，器座外撇，六足，內(nèi)外施白釉，甚勻凈，釉里紅呈色鮮艷，所繪山水氣勢(shì)磅礴，筆法以工細(xì)，器型別致。廣東省博物館收藏

吳衛(wèi),陳雅：《中國(guó)傳統(tǒng)裝飾紋樣方勝紋解讀》，《包裝學(xué)報(bào)》2012年第1期。

清.雍正款青花釉里紅如意耳尊，高27厘米，口徑5.2厘米，底徑11厘米，蒜頭式口、下腹碩大渾圓，束腰，類似葫蘆，假圈足，用兩個(gè)如意狀帶形耳，連接起上下兩部分。此尊為雍正時(shí)新形制。

清.雍正墨彩人物洗口瓶，高36.7厘米，口徑19厘米，洗口，口大于足，長(zhǎng)束頸，斜肩分兩層，腹?jié)u斂，外撇足，糙底。此器頸部和腹部分別滿飾人物圖。用細(xì)筆繪墨彩，濃淡有致；人物面部較為寫(xiě)實(shí)，頸頭身之比例失調(diào)，糙底，有明顯旋紋。足圓潤(rùn)，呈“泥鰍背”狀。

清.雍正年窯釉暗花雙獸耳尊，高30厘米，腹徑27.3厘米，因此器器腹形如羅漢肚，民間俗稱此瓶為“羅漢瓶”。器作盤(pán)口，粗頸，扁圓球腹，外撇圈足，器身自頸肩部到腹底飾六條弦紋，肩部飾獸耳一對(duì)，口沿及弦紋內(nèi)為暗刻勾蓮云紋，仿銅樣樣式，造型敦厚莊重，胎釉細(xì)潔緊密。

清.雍正青花八仙過(guò)海圖碗，高4.8厘米，口徑10.8厘米，口略外撇，淺腹，圈足，白釉底，底畫(huà)青花雙圈“大清雍正年制”二行六字楷書(shū)款。此器外壁滿繪青花八仙過(guò)海圖，碗心繪青花“福祿壽”三星圖。此器白釉泛青，青花發(fā)色稍有層次，繪畫(huà)技法較工整，人物細(xì)部多有描繪，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，修胎較好，圈足足背為“泥鰍背”。

清.雍正青花纏枝花紋盤(pán)，高6.7厘米，直徑36.5厘米，敞口，圈足，底部無(wú)釉，器身內(nèi)外繪青花纏枝花紋。此盤(pán)造型、紋飾，制作方法均仿明宣德朝風(fēng)格，纏枝花紋飾為宣德朝常見(jiàn)，此盤(pán)是仿宣德朝作品中的較精致的。

清.雍正青花纏枝蓮雙獸耳扁方瓶，高17厘米，口徑7.4厘米，底徑7.4厘米，平沿長(zhǎng)方形口，頸部略內(nèi)收，扁方形體略呈圓形，長(zhǎng)方形高圈足，形制為典型仿銅器風(fēng)格，自口至足繪青花圖案，局部用料濃重，此瓶瓶口，足徑大小相仿，這是雍正朝器造型上的一個(gè)特點(diǎn)。

清.雍正青花人物雙象耳壁瓶，高27.5厘米，腹寬16.5厘米，微撇長(zhǎng)方口，束頸，腹部較長(zhǎng)，圈足微外撇，北面有雙孔，此瓶正面及兩側(cè)飾繪青花圖案，主體人物應(yīng)為八仙中的兩仙——張果才和呂洞賓，風(fēng)格接近乾隆朝的畫(huà)法。這樣有人物形象的畫(huà)面，在康熙朝十分常見(jiàn)，雍正朝較少見(jiàn)。壁瓶是清代瓷器中較常見(jiàn)的一種形制，通常懸掛于墻壁上。

清.雍正青花釉里紅五蝠捧壽圖盆，高6.2厘米，直徑34厘米，板沿口，腹較深，圈足，釉色白里透青，盆內(nèi)心繪五蝠捧壽圖，中間壽星乘坐仙鶴之上。間飾五蝠及云紋于周?chē)柩乩L青花山石和釉里紅海濤，寓意壽山福海。

清.雍正青花鴛鴦蓮池蓋碗，撇口，直腹，折腹，圈足，失蓋，器身外壁上部繪青花鴛鴦蓮池圖，腹中部有弦紋，腹底折腰處飾連續(xù)如意紋一周，碗內(nèi)有青花雙圈“大清雍正年制”三行六字楷畫(huà)款，蓋內(nèi)心也畫(huà)同樣款識(shí)。這種蓋、碗內(nèi)心相對(duì)畫(huà)款識(shí)的稱為“對(duì)款”。

清.雍正胭脂紅釉碗，高3.8厘米，口徑9.2厘米，敞口，淺壁，小圈足，白釉底，畫(huà)青花單圈“大清雍正年制”二行六字楷書(shū)款，此器內(nèi)壁施白釉，外壁施胭脂紅釉，胭脂紅始創(chuàng)于康熙朝，盛燒于雍正朝，由于這種紅釉中加有金的成分，因而被稱為“金紅”，器物內(nèi)壁一般多白釉無(wú)紋，但也有畫(huà)彩者。屬官窯器。g清.雍正窯變釉蹲獸，高10.5厘米，長(zhǎng)14厘米，此器胎質(zhì)較疏松，底露胎，腹中空，釉面有開(kāi)片，口棱角處露黃，此伯器物既可作擺件，又可作香薰，可見(jiàn)瓷工構(gòu)思之妙處。

清.雍正釉里紅葫蘆瓶，高30.2厘米，腹徑25.7厘米，圓口，平底，器身呈葫蘆狀，下部球形腹略扁，糙底。雍正朝是釉里紅制作最精美的時(shí)期，一般作品色澤鮮亮，多用輕描淡畫(huà)的手法描繪花卉果實(shí)等圖案。此器通體均用釉里紅描繪紋飾。口部、腰部飾四圈如意云紋，束腰上部飾蕉葉紋，器下腹近底部飾蓮瓣紋，上下兩球形部均飾纏枝牡丹紋。整器顯得十分莊重雅致。此器造型主要特點(diǎn)是下部矮扁球狀，底多不施釉，明顯不同于其他時(shí)期。

清.雍正粉彩群仙祝壽圖雙獅耳瓶，高73.5厘米，腹頸33厘米，洗口，口沿略外翻，直頸，頸上下有兩條弦紋，豐肩雙獅耳，筒腹，下腹近足處圓收，斜削足，底施米黃色釉，口沿為云龍戲珠紋，頸部繪福祿壽三星，肩繪五蝠，器身繪群仙祝壽，器頸與器身以云紋為底。此器彩色濃淡相宜，陰陽(yáng)相配，畫(huà)意生動(dòng)，把雍正朝粉彩之特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，從器形上看，為雍正朝又一特征，不失為雍正民窯中之精品。

清.雍正款青花葉紋瓷燈，通高14.7厘米，口徑3厘米，底徑6厘米，直口，有蓋，扁圓腹底一高支柱，柱下端為一托盤(pán)，腹與托盤(pán)間有一弓形執(zhí)柄，腹上有流，通體施白釉，呂身飾青花葉紋。

雍正款黃地琺瑯彩蘭石紋盌（碗），現(xiàn)藏故宮博物院。

清.雍正款琺瑯彩三友橄欖式瓶，現(xiàn)藏故宮博物院。

清.雍正款豆青釉壽字奓（炸）斗，高9.3厘米，口徑12.3厘米，足徑6厘米，口外撇，扁圓腹，圈足，工藝精細(xì)，造型端莊秀麗，通體豆青色釉，釉面細(xì)潤(rùn)，堅(jiān)致細(xì)密，印暗花蕉葉紋和“壽”字，印紋細(xì)膩清晰如同織繡，清雅吉祥。

清康熙

宜興胎琺瑯彩花卉紋茶壺，臺(tái)北故宮博物院藏。

清.雍正斗彩花卉紋扁壺，高26.7厘米，口徑4厘米，足縱6.3厘米，足橫9.4厘米，直口，細(xì)長(zhǎng)頸，圓形扁腹，頸、肩間有相連雙耳，下有長(zhǎng)方橢圓形圈足，通體及底滿施白釉，此種扁壺形式在明代宣德已經(jīng)出現(xiàn)，但均為青花制品，此扁壺藏于上海博物館。

清.雍正斗彩仙鶴壽星圖盤(pán)（一對(duì)），高2.7厘米，口徑11.4厘米，敞口，圈足，通體施白釉，釉色滋潤(rùn)，此器內(nèi)外口沿均飾青花雙圈線，外壁飾折枝花果紋四組，內(nèi)心飾仙鶴壽星圖，此器制作和畫(huà)工都很精細(xì)，棕眼細(xì)小，釉面有橘皮紋。

清雍正琺瑯彩喜報(bào)雙安把壺,高11.3公分故宮博物院藏。

清.雍正仿哥窯琮式瓶，高25.4厘米，寬18.5厘米，唇口，短頸，平肩，方體，唇狀圈足，釉底，畫(huà)青花“大清雍正年制”三行六字篆書(shū)款。器身及底均施灰青色釉，釉面滿布“金絲鐡線”開(kāi)片，器形如玉琮，因名琮式瓶。

雍.正仿官窯搖鈴尊，高16.5厘米，腹徑8.5厘米。

清.雍正粉彩草蟲(chóng)圖碗（一對(duì)），口微撇，直腹微斜，下部微斂，大圈足，碗外壁繪秋趣圖，圖中有蟬、蟋蟀、蝴蝶、紡織娘等鳴蟲(chóng)和田園花草，繪畫(huà)技法簡(jiǎn)煉，形象生動(dòng)，有見(jiàn)其形而聞其聲的感覺(jué)。

清.雍正粉彩花蝶圖杯（一對(duì)），高7.2厘米，口徑6.4厘米，深腹，直圈足，白釉底，此杯造型別致，形似仰置之金鐘，故名“金鐘杯”，薄胎，胎質(zhì)潔白致密，制作精細(xì)，雍正朝小件器常見(jiàn)此種風(fēng)格，腹外壁一面繪折枝花葉和蝴蝶，葉大枝細(xì)彩色濃重，有陰陽(yáng)面之分，其中，蝴蝶雖只用蓋血紅畫(huà)其翅，另一面繪飛蝶兩只，畫(huà)工精細(xì)層次感強(qiáng)。

清乾隆仿雕漆釉蓋碗，高8厘米，口徑11.7厘米，此器撇口，圈足，有蓋，器外壁及蓋施藍(lán)色釉，淺雕錦地圖壽紋，器內(nèi)、蓋、內(nèi)和蓋頂內(nèi)亦施松綠釉器，蓋、口、足沿亦施金彩。

清.象生瓜形紫砂壺，通高11.3厘米，口徑4.4*3.2厘米，壺身為帶圓棱的瓜形，以蓮藕為流，粘一桃為把，以核桃、菱角、荔枝果附于壺下部為足，再襯以白果、茨菇、紅棗、花生、蘋(píng)果、以反扣的蘑菇為蓋，上粘瓜子、蠶豆作紐，色彩形象逼真。廣東省博物館收藏。

清.康熙五彩山水三獸蓮瓣形碗（一對(duì)），高10厘米，口徑21厘米，敞口微撇，深腹，腹下部硬折收底?？谘貎?nèi)壁飾描金錦地繁花邊飾和開(kāi)光八吉祥圖案。圈足高而直，底有旋紋棕眼。此器以六瓣蓮花形組成，其中三瓣畫(huà)山水，三瓣在山水上畫(huà)一異獸，獸紋青花外描金。每瓣山水畫(huà)上用蓋血紅畫(huà)一小太陽(yáng)，畫(huà)面色彩勻凈、凝重。

清康熙（公元1662——1722年）

口徑20.3厘米。敞口，深腹，圈足。器身內(nèi)無(wú)紋，外壁繪折枝花果，綏鳥(niǎo)紋，器底用青花書(shū)寫(xiě)“大清康熙年制”六字二行楷書(shū)款。

清.康熙

五彩云龍紋盤(pán)，此盤(pán)白釉為地，盤(pán)心一條紅龍幾乎占據(jù)了整個(gè)盤(pán)面。

是康熙五彩瓷器中的上乘之作，高1.2厘米，口徑10.9厘米，上海博物館藏。

清.康熙五彩竹雀詩(shī)文茶壺，北京故宮博物院藏.

清.康熙

五彩花鳥(niǎo)紋尊，高45.5厘米，口徑22.9厘米，故宮博物院藏。

清.康熙

五彩鏤空花薰，此器分三截，上層帶平頂鈕，鈕為紅彩龍戲珠，底附三蹄形短足。器共分六格，高24.6厘米，口徑23.4厘米，臺(tái)灣故宮博物院藏。

官方吐槽各種釉彩大瓶前世傳奇及館長(zhǎng)背書(shū)https:///tv/v/d95d4b29c5739d8abdcba9accfd9c7c2?fid=1034:d95d4b29c5739d8abdcba9accfd9c7c2紫砂壺(江蘇宜興)“飲茶之風(fēng)”

優(yōu)點(diǎn):泡茶不走味,盛暑不易餿,耐熱性能好,可文火溫茶,且多種多樣造型,使人愛(ài)賞.

著名紫砂工藝家:供春、時(shí)大彬等.

紫砂三足圓壺

明

通高11.3,口徑8.4,

腹徑10.7厘米1984年江蘇省無(wú)錫市崇禎二年（1129年）墓出土

江蘇省無(wú)錫市博物館

此壺造型端正，古樸渾厚，蓋面淺浮雕四瓣柿蒂紋。胎體質(zhì)地溫潤(rùn)，于深栗色中閃金黃色斑點(diǎn)，是用深栗色粗紫砂泥，摻入黃色砂缸土制成的，色澤古色古香，肌理特殊，別有韻味。壺柄下有陰刻“大彬”二字楷書(shū)款。此壺為明代萬(wàn)歷時(shí)宜興制壺名家時(shí)大彬所制，是紫砂茗壺中的佳作。

絲織服裝261

明清紡織、印染、刺繡工藝在宋元的基礎(chǔ)上，繼續(xù)發(fā)展，織錦、緙絲、刺繡等工藝均已達(dá)到高超水平。明清紡織業(yè)最發(fā)達(dá)的地方主要集中在南方，北方主要是北京，全國(guó)出現(xiàn)了蘇、杭、寧、粵、湘、蜀、京等聞名海內(nèi)外的織繡產(chǎn)地

織繡工藝1、織錦：品種主要有蘇州的“宋式錦”

和南京的“云錦”

，紋樣豐富多彩，主要有龍鳳類，花鳥(niǎo)類，瑞草類，八寶、八吉、八仙、“壽”字、“卍”字等吉祥博古類，各種姿態(tài)的變換云紋，幾何文字類等。南京的云錦云錦是絲綢中最高貴的一種，有“寸錦寸金”之說(shuō)。云錦是明清皇帝御用物品。明清皇帝在江寧（南京）設(shè)置織造府?！都t樓夢(mèng)》的作者曹雪芹祖上3代4人在江寧織造府任職長(zhǎng)達(dá)65年之久。蘇州的絲，杭州的綢，南京云錦蘇杭愁。蘇州、明代絲織中心南京清代絲織中心蘇州的碼頭和市場(chǎng)清人作《盛世滋生圖》（局部）描繪了清朝中期蘇州的繁華金地鳳凰花卉紋緙絲

明

直徑30-31厘米

中央工藝美術(shù)學(xué)院藏地組織以捻金線織出，圖案用五彩絲線緙成。一鳳一凰，雄飛雌從，自由飛翔，背景有飄動(dòng)的祥云、盛開(kāi)的花朵、起伏的山巒、洶涌的波濤。色線逐層退暈，濃淡相間，圖案喜氣洋洋，富麗華貴

265蘇州織錦，圖案多仿宋代錦紋，格調(diào)秀麗古雅，亦稱“宋式錦”。江寧織錦，質(zhì)地厚重，織造精湛、色彩絢爛猶如云彩，有“云錦”之譽(yù)。清乾隆

纏枝牡丹金寶地云錦

明

四季花卉紋宋式錦268清

紅地加金大鳳蓮錦

清

藍(lán)地?zé)艋\錦

清

團(tuán)龍壽紋織金錦

清

八仙八吉祥紋云錦2、緙絲：明清緙絲工藝有所進(jìn)步，創(chuàng)造出雙面“透緙”技術(shù)，增加了作品的牢固程度，紋樣清晰，色彩柔和。緙絲內(nèi)容，除采用名人字畫(huà)外，也廣泛用于織作生活用品。剌繡羅漢圖

明

長(zhǎng)27.8，寬27.7厘米

北京故宮博物院藏

這是刺繡十六應(yīng)真冊(cè)的第十七頁(yè)，全冊(cè)共十八頁(yè)，表現(xiàn)的都是羅漢修行的情景。冊(cè)頁(yè)以白綾為地，用細(xì)絨線繡出輪廓，用墨及淡彩略略渲染，簡(jiǎn)潔優(yōu)雅，頗有白描風(fēng)范。這種畫(huà)繡結(jié)合的方法，是顧繡的一大特點(diǎn)

清

緙絲山水樓閣圖緙絲山水圖軸

清

高108，寬68.8厘米

臺(tái)北故宮博物院藏

用色以藍(lán)綠為主，以平緙加畫(huà)手法表現(xiàn)山峰奇崛、水面生波、萬(wàn)木蒼翠、宅舍清幽的景象。作于乾隆時(shí)，原系清室藏品，幅面鈐有朱色璽印九方

2763、刺繡：明清刺繡業(yè)迅速發(fā)展，顧繡、蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡、魯繡、京繡等各領(lǐng)風(fēng)騷，各具地方特色。其中明代刺繡以“顧繡”最為有名。顧繡：特點(diǎn)是繡稿多模仿古人繪畫(huà)名跡，絲理與畫(huà)理結(jié)合，作品追求繪畫(huà)效果，繼承了宋以來(lái)畫(huà)繡技法的優(yōu)良傳統(tǒng)?！俄n希孟宋元名跡冊(cè)·花溪漁隱圖》

此圖為《韓希孟繡宋元名跡冊(cè)》之第八幅。繡品畫(huà)面由遠(yuǎn)山、江水和岸灘構(gòu)成，空間處理繁簡(jiǎn)有致。遠(yuǎn)山以其低矮之勢(shì)顯曠遠(yuǎn)之意。近處灘岸詳加描繪，一草一木，細(xì)密清晰，猶現(xiàn)眼前。對(duì)頁(yè)為董其昌題詩(shī)

。刺繡芙蓉鴛鴦圖軸

明

高140，寬57厘米

北京故宮博物院藏

衣線繡是北方民間的傳統(tǒng)刺繡品種，它多以暗花綾做繡底，用加捻的雙股絲線繡花。明代山東地區(qū)的魯繡即以衣線繡馳名，它以淡黃色的折枝花鳥(niǎo)紋暗花緞為繡底，繡線配色濃重，可掩蓋繡底上的暗花，隙地則露出暗花，使圖案和色彩層次豐富。繡花溫柔和美，是明代魯繡中的杰作

279明清刺繡的紋樣圖案：題材非常豐富，有龍鳳等動(dòng)物圖案、花鳥(niǎo)圖案、吉祥圖案、云氣紋、幾何紋樣、人物紋樣等。

明定陵－孝靖皇后－百子衣用金線繡出八寶、各種花草及生動(dòng)的百子?jì)霊驁D案，嬰兒天真活潑，生動(dòng)多姿，作放風(fēng)箏、戲貓、捉鳥(niǎo)、讀書(shū)等游戲，是現(xiàn)存明代的刺繡精品明

龍紋繡282清－青緞刺繡龍紋

團(tuán)金壽字紋補(bǔ)子清－青色緞刺繡五

彩鉤蓮燈籠補(bǔ)子

清－青緞刺繡寶相花如意盤(pán)長(zhǎng)花卉紋補(bǔ)子

清

紅緞刺繡花鳥(niǎo)紋組合壽字此繡件為大紅緞地，所繡的牡丹花，組成一“.壽”字。紅花綠葉，色彩強(qiáng)烈。

2841、明代官服

明代服飾制度提倡恢復(fù)大漢文化傳統(tǒng)，承襲唐宋官服制度的傳統(tǒng)，如烏紗帽、圓領(lǐng)袍服、玉帶等，確定了明代官服的基本風(fēng)貌。明代官服體現(xiàn)岀了嚴(yán)格的等級(jí)限制。如袍服除了品色規(guī)定外，還必須在袍服的胸前和后背綴一方補(bǔ)子，文官用飛禽，武官用走獸，以示文武官階的不同。補(bǔ)服是明代官服中最有特色的裝束。

一品文官補(bǔ)服圖及烏紗帽2862、明代一般服裝明代的士人，大多穿青布直身的寬大長(zhǎng)衣，頭上戴四方平定巾（是以黑色紗羅制成的便帽，其造型四角都呈方形，明代以此來(lái)寓意“政治安定”）。女子平日常穿的是短衫長(zhǎng)裙，腰上系著綢帶編成的“宮絳”，

一般在中間打幾個(gè)環(huán)結(jié)，然后下垂至膝。

戴鳳冠的明代貴妃（明人《朱夫人像》）2883、清代官服以滿族的服飾裝束為主，既體現(xiàn)了本民族的習(xí)俗特征，又保留了數(shù)千年來(lái)的服裝等級(jí)制內(nèi)容，其官服形制最龐雜繁縟，條文規(guī)章也多于以往任何一個(gè)時(shí)代。

清代官服主要為補(bǔ)服。清代的補(bǔ)子直接襲于明朝，但有所發(fā)展和變化，二者的主要區(qū)別：明代補(bǔ)子施于袍，清代補(bǔ)子用于褂。明服為團(tuán)領(lǐng)袍衫，前胸補(bǔ)子是完整的一塊，清服是對(duì)襟褂，前胸的補(bǔ)子被一分為二。明代補(bǔ)子為方形，只飾于前胸后背，清代補(bǔ)子有圓有方，方補(bǔ)子用于文武官員，圓補(bǔ)子用于皇親宗室，且圓補(bǔ)子不僅飾胸，還有的飾于兩肩之上?；实鄯?/p>

明代皇帝的日常服裝是龍袍，上面繡著龍紋、翟紋和十二章紋，一般以黃色紗羅制成，配金冠?；实鄱Y服則仍保持上衣下裳的古制，由玄衣、纁裳、白羅大帶、黃蔽膝、素紗中單、赤舄等組成。玄衣肩部織日、月、龍紋，背部織星辰、山紋，袖部織火、華蟲(chóng)、宗彝紋，領(lǐng)、袖口、衣襟側(cè)邊、裾都是本色.九旒冕明山東省博物館藏魯荒王陵朱檀墓出土九縫皮弁明山東省博物館藏魯荒王陵朱檀墓出土

金冠（北京定陵出土實(shí)物）

戴烏紗折上巾、穿盤(pán)領(lǐng)、窄袖、繡龍袍的皇帝（南薰殿舊藏《歷代帝王像》）皇后服飾

皇后在受冊(cè)、朝會(huì)時(shí)穿禮服。禮服由鳳冠、霞帔、翟衣、背子和大袖衫組成。鳳冠上飾有龍鳳和珠寶流蘇，配玉革帶，青色加金飾的襪、舄?；屎蟮某７谴┙鹄C龍紋的紅色大袖衫、霞帔、紅色長(zhǎng)裙、紅背子，配鳳冠。

穿耳、帶耳環(huán)的明代皇后（南薰殿舊藏《歷代帝后》）鳳

冠

明代鳳冠以金、銀、銅等金屬絲網(wǎng)為胎，襯以羅紗，并掛有珠寶流蘇，它有兩種基本形式：一種是后妃所戴的禮冠，上綴點(diǎn)翠鳳凰、龍等裝飾，龍鳳嘴中常銜著珠花，下垂至肩；另一種是普通命婦所戴的彩冠，上面不綴龍鳳，僅綴珠翟、花釵等，但習(xí)慣上也稱它為鳳冠。

鳳冠

湖北蘄春蘄州明劉娘井墓出土龍鳳珠翠冠（北京定陵出土實(shí)物）霞帔

霞帔是一種帔子，因?yàn)楸蝗藗儽扔鞒擅利惖牟氏迹杂辛恕跋监敝Q。它的形狀象兩條彩練，繞過(guò)頭頸，披掛在胸前，下垂一顆金玉墜子。霞帔的紋樣隨品級(jí)的差別而有不同的裝飾：一品、二品命婦霞帔，用蹙金繡云霞翟鳥(niǎo)紋。三品、四品霞帔，繡云霞孔雀紋。五品霞帔，繡云霞鴛鴦紋等。

戴鳳冠、穿霞帔的明朝皇后（南薰殿舊藏《歷代帝后像》）

明《中東宮冠服》所繪大衫鳳紋霞帔正面/背面

烏紗帽

烏紗帽是用烏紗制成的圓頂官帽。它的式樣和晚唐五代的幞頭基本相同，以漆紗做成，兩邊展角，角長(zhǎng)40厘米左右。皇帝日常所戴的烏紗折上巾，其樣式與烏紗帽基本相同，只是將左右二角向上折，豎于紗帽之后而已。

烏紗帽（上海肇家浜路潘允徵墓出土實(shí)物）

文武官服

明代文武官員一律穿盤(pán)領(lǐng)右衽、袖寬三尺的袍衫，在重要禮儀場(chǎng)合，不論職位高低，都戴梁冠，穿赤羅衣裳，以冠上梁數(shù)及所佩綬帶分別等差。在日常服裝中，都帶烏紗帽或幞頭，并在前胸和后背綴以一方補(bǔ)子，文官用禽、武官用獸作裝飾。官服的顏色、質(zhì)地、式樣、花紋圖案以及尺寸因級(jí)別而異，都有明確的規(guī)定。

戴烏紗幞頭、穿織金蟒袍的官吏（明人《李貞寫(xiě)真像》）

戴貂蟬籠巾、佩方心曲領(lǐng)、穿朝服的官吏（明人《范仲淹寫(xiě)真像》）

戴展角幞頭、穿織金蟒袍、系白玉腰帶的官吏（明人《王鏊寫(xiě)真像》）補(bǔ)

子

明代官服上最有特色的裝飾就是補(bǔ)子。所謂補(bǔ)子，就是在官服的胸前和后背補(bǔ)上一塊表示職別和官階的標(biāo)志性圖案。

補(bǔ)子一般長(zhǎng)34厘米，寬36.5厘米，上面織有禽獸兩種圖案：

文官一品用仙鶴，二品用錦雞，三品用孔雀，四品用云雁，五品用白鷴，六品用鷺鷥，七品用鸂鶒，八品用黃鸝，九品用鵪鶉，雜職用練鵲；

武官一品二品用獅子，三品四品用虎豹，五品用熊羆，六品七品用彪，八品用犀牛，九品用海馬。

明萬(wàn)歷燈籠景刺繡圓補(bǔ)

穿斗牛服的明邢玠夫婦像

明早期六品文官鷺鷥紋緙絲方補(bǔ)

明中期織錦斗牛紋補(bǔ)

明初編繡龍紋方補(bǔ)盤(pán)領(lǐng)衣

盤(pán)領(lǐng)衣是繼承唐宋以來(lái)的圓領(lǐng)袍衫發(fā)展而來(lái)的。明代官員服裝大多為高圓領(lǐng)、缺胯的樣式，官服的衣袖多寬袖或大袖，有的在衣裙兩側(cè)有插擺；平民的衣服無(wú)插擺，袖為窄袖，但60歲以上老者可以穿大袖，袖長(zhǎng)也可適當(dāng)加長(zhǎng)至出手挽回至離肘10厘米處。

穿公服的官吏（明人《江舜夫像》）

戴烏紗帽、穿盤(pán)領(lǐng)補(bǔ)服的明朝官吏（明人《沈度寫(xiě)真像》）士人服裝

明代的讀書(shū)人一般都穿藍(lán)色或黑色袍子，四周鑲有寬邊，也有穿淺色衫子的，衣長(zhǎng)一般到腳面，袖子比較寬肥，袖長(zhǎng)也一律過(guò)手。通常會(huì)與儒巾和四方平定巾相配，風(fēng)格清靜儒雅。

戴儒巾、穿大袖衫的士人（明人肖像畫(huà)）四方平定巾

四方平定巾是以黑色紗羅制成的便帽，因其造型四角都呈方形，所以也叫“四角方巾”，明代以此來(lái)寓意“政治安定”。這種巾帽多為官員和讀書(shū)人所戴，平民百姓戴的比較少，服裝一般是配染色藍(lán)領(lǐng)衣。

戴儒巾或四方平定巾、穿衫子的士人（《婁東十老圖》局部）

戴儒巾、穿衫子的士人

比甲

比甲的前身是隋唐時(shí)期的半臂，到了明代它演變成一種無(wú)領(lǐng)無(wú)袖的對(duì)襟式半長(zhǎng)上衣，并成為青年女子日常穿著的外衣。后來(lái)到了清代又縮短衣身，稱為坎肩、背心、馬甲。

穿比甲的婦女（《燕寢怡情》圖冊(cè)背子

明代的背子多為合領(lǐng)或直領(lǐng)對(duì)襟的，衣長(zhǎng)與裙齊，左右腋下開(kāi)禊，衣襟敞開(kāi)，兩邊不用鈕扣，有時(shí)以繩帶系連，是女子的日常服裝。一般情況下，貴族女子穿合領(lǐng)對(duì)襟大袖的款式，而平民女子則穿直領(lǐng)對(duì)襟小袖的款式。穿寬袖背子的貴婦

穿窄袖背子的貴婦及侍女（唐寅《簪花仕女圖》）

水田衣

中國(guó)詩(shī)句中有“裁衣學(xué)水田”的描述，女子水田衣的浪漫和新奇從中可見(jiàn)一斑。水田衣是用許許多多零星的織錦緞料拼合而成的。這些緞料色彩不同，圖案不同，大小不同，形狀也各異，所以拼制起來(lái)的服裝色彩斑斕，形如水田，具有一種極其特殊的裝飾效果，受到明代女子的普遍喜愛(ài)。

裙子

明代女子穿裙子比較普遍。裙子的顏色，開(kāi)始流行淺淡的色彩，以素白居多，雖然上面有紋飾，但并不明顯，即使施繡，也只是在裙擺處繡以花邊，作為壓腳。裙幅開(kāi)始采用六幅，這也是遵循古訓(xùn)“裙拖六幅湘江水”。后來(lái)裙幅采用八幅，腰間細(xì)褶數(shù)十，行動(dòng)輒如水紋。裙上的紋樣，也更講究。據(jù)說(shuō)有種淺色畫(huà)裙，名叫“月華裙”，裙幅共有十幅，腰間每褶各用一色，輕描淡繪，色彩非常淡雅，風(fēng)動(dòng)色如月華，因此得名。此外，還有的裙子用綢緞裁剪成大小規(guī)則的條子，每條繡以花鳥(niǎo)圖紋，另在兩畔鑲以金線，稱“鳳尾裙”。更有以整緞?wù)垡约?xì)繾，做成“百褶裙”的。

穿襦裙及腰裙的侍女

穿襦裙的樂(lè)女（傳世繪畫(huà)《漢宮秋》局部）

鳳尾裙（傳世實(shí)物）弓鞋

明代女子不僅沿襲了前代纏足的風(fēng)俗，而且使之大勝。纏足后所穿的鞋叫做“弓鞋”，這是一種以香樟木制成的高底鞋。木底露在外邊的叫“外高底”，有“杏葉”、“蓮子”、“荷花”等名稱；木底藏在里邊的一般叫“里高底”，又稱“道士冠”。老年婦女大多穿平底鞋，稱為“底而香”。高底弓鞋

翹頭小腳銀鞋

服飾紋樣

人們常將幾種不同形狀的圖案配合在一起，或取其寓意，或取其諧音，以此寄托美好的愿望，或抒發(fā)自己的感情。這些富有濃厚民族色彩的傳統(tǒng)圖案被稱為“吉祥圖案”，在明代的織物上體現(xiàn)得非常充分：如“福從天來(lái)”“金玉滿堂”“連年有余”“八吉祥”等等。盡管