北宋詞之柳永新變課件

柳永一、生平與創(chuàng)作三、名作名篇二、藝術(shù)成就四、作品賞析五、思考與練習(xí)學(xué)習(xí)要點(diǎn)文獻(xiàn)所載之“柳詞迷”

韓維“每酒后好謳柳三變一曲”何栗“時(shí)一復(fù)謳柳詞”

劉岑貶抑柳永，老太監(jiān)發(fā)難和尚法明“每飲至大醉，惟唱柳永詞。”唱完“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保ナ理?xiàng)平齋“學(xué)詩(shī)當(dāng)學(xué)杜詩(shī)，學(xué)詞當(dāng)學(xué)柳永詞”西夏“凡有井水飲處，即能歌柳詞”一、柳永（987?－1053?）生平

北宋詞人，原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿，排行第七，故稱柳七，崇安（今屬福建）人。景佑進(jìn)士。官屯田員外郎，世稱柳屯田。柳永能詩(shī)文善度曲填詞，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，鋪敘刻畫(huà)，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，開(kāi)辟了倚聲填詞的新途徑，有《樂(lè)章集》傳世。

葉夢(mèng)得《避暑錄話》：“永為舉子時(shí)，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂(lè)工每得新腔，必求永為辭，始行于世。于是聲傳一時(shí)?！蹦纤瘟_燁《醉翁談錄》丙集卷二：“耆卿居京華，暇日遍游妓館。所至，妓者愛(ài)其有詞名，能移宮換羽，一經(jīng)品題，身價(jià)十倍。妓者多以金物資給之?！?/p>

1、年少時(shí)為“浪子班頭”，混跡于歌樓妓館。

《喻世明言》卷十二《眾名姬春風(fēng)吊柳七》

不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿中柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面。鶴沖天

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩，何須論得喪！才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依舊丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！仁宗批示：“且去淺斟低唱，何要浮名!”柳永自稱“奉旨填詞柳三變”

2.落榜后，浪跡天涯，奔走投謁。曾到過(guò)揚(yáng)、蘇、杭、閩、鄂、湘等地，飽嘗羈旅行役之苦。景佑元年（1034）終于中進(jìn)士。據(jù)說(shuō)曾面見(jiàn)晏殊以求提攜，晏殊嫌棄其詞風(fēng)卑俗，未能如愿。仕途很坎坷，死時(shí)無(wú)錢(qián)下葬。2、羈旅行役詞反映了他求仕路途中內(nèi)心的矛盾、苦悶、懊悔、悲哀、凄涼等復(fù)雜情愫，將高遠(yuǎn)悲涼之意象與旖旎艷冶之柔情融入宦游題材。雨霖鈴

寒蟬凄切：對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。八聲甘州對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁。對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。是一首敘寫(xiě)羈旅漂泊、抒發(fā)感慨的詞作。寫(xiě)登臨縱目所見(jiàn)暮雨瀟瀟，灑遍江天，清澈如洗，顯出秋色的蕭瑟凄涼。氣勢(shì)磅礴，境界開(kāi)闊。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。寫(xiě)出高遠(yuǎn)的景色和開(kāi)闊博大的形象，具有盛唐博大高遠(yuǎn)的氣象。以上寫(xiě)仰望，往下轉(zhuǎn)寫(xiě)俯視。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。紅花綠葉也都衰敗凋零了，一切美好的景物也都休止了。宇宙間始終不變的，只有樓前的長(zhǎng)江流水。在感嘆時(shí)光的消逝中，包含有對(duì)宇宙人生變與不變的哲理認(rèn)識(shí)。上片全是寫(xiě)景，且寄予著悲秋的感情。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留?“不忍”是因?yàn)樵诘桥R時(shí)想到自己年歲老大、落拓?zé)o成，奔波在羈旅道上，心情悲傷；如果登臨時(shí)，再望見(jiàn)遠(yuǎn)方的山水，勾引起對(duì)故鄉(xiāng)的思念，歸家的念頭就會(huì)難以收拾，內(nèi)心增添一份悲傷。那為什么還長(zhǎng)年漂泊在外呢？想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。表面寫(xiě)佳人對(duì)作者的盼望，實(shí)際是加倍寫(xiě)出作者對(duì)佳人的懷念。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁。為對(duì)方設(shè)想自己，抒發(fā)懷人之情，以增添一層曲折。藝術(shù)特點(diǎn)：本詞抒寫(xiě)離人愁緒，調(diào)子蒼涼激越，共用了八個(gè)韻腳，所以名《八聲甘州》。作者善于用“領(lǐng)字”生發(fā)句意，上片用“對(duì)”字領(lǐng)起開(kāi)頭兩句，以烘托暮雨瀟瀟的江上清秋，接著又以“漸”字承上啟下。下片以“望”字興起思鄉(xiāng)之情，又以“嘆”字轉(zhuǎn)到自身處境，最后從“想”字生發(fā)出對(duì)方妝樓遙盼的情景，并用來(lái)對(duì)照自己的鄉(xiāng)愁。

詞有與古詩(shī)同妙者：“關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。”即《敕勒》之歌也。（[清]劉體仁《七頌堂詞繹》）

匯評(píng)集評(píng)柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役?！菜巍酬愓駥O《直齋書(shū)錄解題》）

其鋪敘委婉，言近意遠(yuǎn)，森秀幽澹之趣在骨。（[清]周濟(jì)《介存齋論詞雜著》）

3、艷情詞柳永以平等之態(tài)度寫(xiě)歌妓內(nèi)心感情，富有同情之感，有些女子是真實(shí)人物。風(fēng)格熱辣活潑，但也有露骨、輕薄之作。如《晝夜樂(lè)》等。

三、柳永對(duì)詞體制、藝術(shù)的貢獻(xiàn)

柳永是北宋專力寫(xiě)詞的第一人。他在擴(kuò)大詞境、發(fā)展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰出貢獻(xiàn)。1、大量制作長(zhǎng)調(diào)慢詞。《樂(lè)府余論》：“(柳詞)一時(shí)動(dòng)聽(tīng)，散布四方，東坡、少游輩繼起，慢詞遂勝?！?/p>

⑴豐富了詞調(diào)，兩宋詞壇上他創(chuàng)用詞調(diào)最多，現(xiàn)存213首用了133種詞調(diào)；而宋代所用880多個(gè)詞調(diào)，有100多調(diào)是他首創(chuàng)或首次使用。⑵大力創(chuàng)作慢詞，共87調(diào)、125首，從根本上改變了唐五代以來(lái)文人詞小令一統(tǒng)天下的格局。使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。

四類詞調(diào)：令，令曲或小令。一般字少調(diào)短，少則《十六字令》，多則《六幺令》（96字），《百字令》引，本是樂(lè)府詩(shī)題的一種。詞中的引來(lái)自唐宋大型樂(lè)曲的引歌、引子，截取而來(lái)。近，又稱近拍，和引同屬中調(diào)。最短《好事近》（45字），最長(zhǎng)《劍器近》（96字）慢，慢曲子的簡(jiǎn)稱，與急拍子相對(duì)，“調(diào)長(zhǎng)拍緩”，字句也跟著加長(zhǎng)，一般字?jǐn)?shù)較多，篇幅較大。2、增加了詞中“賦”的比重，大量鋪敘。

柳永多用“賦”體，吸收辭賦和駢文的長(zhǎng)處，極善鋪敘，并在鋪敘中渲染情感。開(kāi)拓了詞的內(nèi)容，使詞具有了一定的情節(jié)性和邏輯性，能表現(xiàn)很豐富、復(fù)雜的內(nèi)容。如《望海潮》、《雨霖鈴》。

3、俗中有雅，以市井語(yǔ)入詞，雅俗并陳。

柳永將民間詞和文人詞二個(gè)系統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，因而雅俗共賞。俗者以口語(yǔ)入詞，雅者則可以熔鑄前人詩(shī)句，氣象宏大。因其通俗故能流行于天下，因其協(xié)律故能雅致。多用口語(yǔ)如“恁”、“怎”、“伊”、“阿誰(shuí)”等。如早年寫(xiě)的《定風(fēng)波》。變雅為俗，“淺近卑俗”——通俗化語(yǔ)言—世俗生活情調(diào)⑴表現(xiàn)世俗女性大膽、主動(dòng)、潑辣的愛(ài)情意識(shí)和生活愿望。⑵表現(xiàn)被遺棄或失戀的平民女子的痛苦心聲和苦悶憂怨。⑶表現(xiàn)下層妓女的不幸和從良的愿望。⑷對(duì)都市生活表現(xiàn)出興奮與迷戀。自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。早知恁麼?；诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過(guò)。定風(fēng)波比較：晏殊《鵲踏枝》檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？四．柳詞的影響

詞調(diào)的創(chuàng)用、章法的鋪敘、景物的描寫(xiě)、意象的組合、題材的開(kāi)拓上都給蘇軾啟示，蘇詞一方面力求突破而別開(kāi)生面、自成一家；一方面又充分吸取柳詞表現(xiàn)方法和革新精神，從而開(kāi)創(chuàng)出一代詞風(fēng)。

黃庭堅(jiān)和秦觀的俗詞與柳詞一脈相承。

周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu)脫胎于柳詞。

北宋中后期，蘇軾和周邦彥各開(kāi)一派，而追根溯源，都是從柳詞分化而出，猶如一水中分、分流并進(jìn)。四、柳詞的影響《酹江月》“書(shū)柳七曉風(fēng)殘?jiān)略~后