必修三理解性默寫及答案

必修三理解性默寫及答案

1.《蜀道難》的主旨句是：贊頌蜀道的雄奇險峻，表達(dá)人們在困難面前不屈不撓的精神。2.《蜀道難》中運用夸張修辭方法，寫出秦蜀之間崇山疊嶺、不可逾越的句子是：峨眉山，黃山，華山，衡山，恒山，太行，雪山，玉山，都在身側(cè)，但凡人，都望眼欲穿。3.《蜀道難》中寫出水石相激、山谷轟鳴的驚險場面的句子是：涪峽之狹，鐘山之雄，巖巖壁立，驚天動地。4.運用夸張極言山峰之高、絕壁之險，渲染驚險的氣氛的句子：崔嵬極而峙，會峰久而流。5.虛寫映襯表現(xiàn)蜀道的雄奇險峻的句子：峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。6.表明歷史悠久，和外界交通不便的句子：古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。7.李白在《蜀道難》一詩中，開篇以蜀地方言詠嘆點出主題，為全詩奠下雄渾感情基調(diào)的句子是：噫吁嚱，危乎高哉！8.李白在《蜀道難》一詩中，運用夸張的手法表示自古以來秦、蜀之間少有往來。之所以如此，就是因為高峽出平湖，天山竟北望。進(jìn)一步表明秦、蜀之間為高山峻嶺所阻擋。9.李白在《蜀道難》一詩中引用神話傳說為其增添了浪漫氣息，如引用“五丁開山”一神話的句子是：惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色。10.李白在《蜀道難》一詩中，運用神話、夸張、襯托的手法來寫蜀山之高險的句子有：峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽，思君如滿月，西風(fēng)照墨娥，照我娉婷。真是“物猶如此，人何以堪”！——那山有多高呢？不言而喻了！13.詩中通過側(cè)面描寫琵琶女的高超技藝和美貌出眾，如“銀箏夜泣”、“玉壺光轉(zhuǎn)”等詩句。14.年輕時，人們對琵琶女充滿贊美和羨慕，如“眾里尋他千百度”、“不知仙女何處教”等詩句。但年老色衰后，她卻被人們冷落和嘲笑，如“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”、“閑門向山路，深柳讀書堂”等詩句。15.描寫琵琶女委身賈人、獨守空船、夜深夢醒啼淚的詩句是：“船到江心衾枕寒，夢覺流鶯啼曉殘”。16.詩人通過聽琵琶女演奏和了解她的身世遭遇，感受到了生命的無常和人生的悲歡離合，如“感君此言意欲何，翻然淚下沾裳衣”、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”等詩句。17.描寫詩人被貶后居住環(huán)境的詩句是：“寂寞深閨，蒙霧細(xì)柳，瘦盡梨花無力”。而他只能聽著杜鵑哀鳴，獨自傾酒消愁。18.在了解琵琶女的身世和感懷自己的身世之后，詩人請求琵琶女再次演奏，如“請君一飲江水，再把琵琶唱，等價月上柳梢頭，人約黃昏后”等詩句。而琵琶女則回應(yīng)道：“琵琶別抱怨，月光長照江天，明日隔山岳，世事兩茫茫”。19.在琵琶女第三次演奏之后，詩人感嘆自己已經(jīng)老去，如“已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨?！?。20.吳激在《人月圓》中借用了白居易《琵琶行》中的“同是天涯”一句，表達(dá)了人生的相似和無奈。玉盤大小亂珠迸，酒上妝面，花艷眉相并”這句話，借用了白居易《琵琶行》中的比喻手法。在古代文人的創(chuàng)作中，常常使用“夢”來寄托情思，就像白居易《琵琶行》中的“夜深忽夢少年時”。白居易《琵琶行》中通過一系列貼切生動的比喻描繪了琵琶聲，被譽為古典詩歌中描寫月聲的絕唱。例如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”和“幽咽泉流冰下難”?！杜眯小分斜憩F(xiàn)琵琶女年老色衰后寂寞處境的詩句是“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。”而借助月亮烘托琵琶女獨守空船的凄清心情的詩句是“明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年”?！睹骱勇爼分械男∮裾f書時，場面十分緊張，聽眾們都屏住呼吸，忽然間琵琶聲停了下來。這種情景也出現(xiàn)在《琵琶行》中，用來展示琵琶女的高超技藝，詩句是“亂弦如雨，如泣如訴，亦如遠(yuǎn)古傳來的低語，潛入人心?！蓖跫倚l(wèi)的電影拍攝周期長，內(nèi)容隱晦，讓人想起《琵琶行》中的“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”。陸機在《文賦》中指出，寫作的奧秘之一是“立片言而居要，乃一篇之警策”。而白居易《琵琶行》中的警策語是“人生如夢，一尊還酹江月。”在古典文學(xué)中，“月”常常被用來表達(dá)寂寥之情、凄涼之感。例如白居易的《琵琶行》中的“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)?！痹律鼥V迷離，恰似詩人當(dāng)時的心境，真切地表達(dá)了他離別時的悲涼心情。杜鵑是我國古詩詞中最常見的意象，因其啼聲甚哀，往往傳達(dá)一種凄涼之情或思念之意?！杜眯小分幸灿蓄愃频谋憩F(xiàn)，例如“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?，此時有鬼神，守護(hù)在琵琶旁?！薄班嬗鯂?，危乎高哉！”這句話點出了《蜀道難》的主題：蜀道之難，難于上青天。有些人離家在外，當(dāng)生活不如意時，遇到和自己境遇相似的人時，會發(fā)出《琵琶行》中“人生如夢，一尊還酹江月”的感嘆。而《錦瑟》則以錦瑟起興，引起對華年往事的追憶，表現(xiàn)了高潔的感情、執(zhí)著的愛慕和無盡的哀思與悵恨。頸聯(lián)“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”表現(xiàn)了可望不可即的理想境界，頷聯(lián)“羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”則回環(huán)曲折地表達(dá)了自己的惆悵苦痛?！妒竦离y》中運用夸張修辭方法，寫出秦蜀之間崇山疊嶺、不可逾越的驚險場面；表現(xiàn)了水石相激、山谷轟鳴的驚險場面；運用夸張極言山峰之高、絕壁之險，渲染驚險的氣氛；虛寫映襯表現(xiàn)蜀道的雄奇險峻；表明歷史悠久，和外界交通不便。8.李白在《蜀道難》一詩中，通過夸張手法表達(dá)秦、蜀之間少有往來，因為高山峻嶺所阻擋，如“西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔”。9.為增添浪漫氣息，李白在《蜀道難》中引用神話傳說，如“五丁開山”一神話的句子是“地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連”。10.李白在《蜀道難》中運用神話、夸張、襯托的手法，描寫蜀山之高險，如“上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援?！北憩F(xiàn)出山的高度之巨大。11.李白在《蜀道難》中不僅描寫了蜀山之高峻，還通過細(xì)節(jié)動作刻畫了人的行路之難，如“青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆”，生動地描繪了行人的艱難。12.李白在《蜀道難》中通過描寫悲鳥號古木、子規(guī)啼夜月等細(xì)節(jié)，渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的環(huán)境氣氛。13.李白在《蜀道難》中指出逶迤千里的蜀道，還有更為奇險的風(fēng)光。他先用“連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。”表現(xiàn)山勢的高險，然后寫出水石激蕩、山谷空鳴的場景，如“飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷”。14.李白在《蜀道難》中寫出了劍閣地勢險要，易守難攻的特點，如“劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開?！?5.李白在《蜀道難》中化用西晉張載《劍閣銘》中“形勝之地，匪親勿居”語句，表達(dá)了對國事的憂慮與關(guān)切，如“一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺?！?6.李白在《蜀道難》中的長嘆“蜀道之難，難于上青天，側(cè)身西望長咨嗟！”，表達(dá)了對功業(yè)難成的一聲嘆息。二、《登高》1.杜甫在《登高》中直接描述了自己的失意和病痛孤獨之境，如“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”。2.在《登高》中，杜甫發(fā)出感慨，抒發(fā)了漂泊異鄉(xiāng)、年老體衰的惆悵之情，同時蘊含著與生命的衰弱頑強抗?fàn)幍木瘛?.杜甫從高到低，寫出所見所聞，渲染秋江景物特點，如“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”。4.描寫長江氣勢和凄冷江色的傳神之筆是：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！?.用落葉和江水抒發(fā)時光易逝、壯志難酬的感傷是：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”6.描繪自己羈旅之愁和孤獨之感的情景交融、意境曠達(dá)的句子是：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺?！?.表達(dá)詩人心中郁積的自身之苦和國運之恨、無限悲涼難以排遣的句子是：“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！?.主旨句表現(xiàn)了詩人憂國傷時的句子是：“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！?.描繪氣勢磅礴的長江秋日圖的句子是：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！?0.集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征的句子是：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回?！鼻叭艘苍堰@兩句譽為“古今獨步”的“句中化境”。三、《琵琶行》1.表象聯(lián)想是表象之間彼此互相引起的回憶形式?！杜眯小分械囊痪洹班朽星星绣e雜彈，大珠小珠落玉盤”由琴聲想到珠玉聲，是聲音的類比聯(lián)想。2.描寫琵琶女猶豫不決而出場的詩句是：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面?！?.“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”是全詩的主旨，更是詩人與琵琶女感情的共鳴。4.描寫琵琶聲的句子是：“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴?！?.既交待秋天的背景又蘊含離別之意的句子是：“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。”6.在詩中寫到“月”的5個句子是：“別時茫茫江浸月，唯見江心秋月白，秋月春風(fēng)等閑度，繞船月明江水寒，春江花朝秋月夜?！?.點明詩人秋夜送別友人這一事件并渲染出悲涼氣氛的詩句是：“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟?！钡谝淮螌懙脚门葑嘁魳返脑娋涫牵骸昂雎勊吓寐?，主人忘歸客不發(fā)?！?.描寫琵琶女初次出場時的情態(tài)的詩句是：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面?！?.運用擬聲詞寫音樂由粗重急驟轉(zhuǎn)向輕微委婉，而最終濁重和清脆兼而有之的句子是：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤?！睂懸魳酚赏褶D(zhuǎn)流暢變得阻塞壓抑直至清冷凝滯的相關(guān)詩句是：“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇?！?0.這句詩句描寫了琵琶聲在沉寂之后突然爆發(fā)并達(dá)到高潮，卻又戛然而止的情景。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。11.這句詩句表現(xiàn)了琵琶女與詩人情感交流的情景。尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。12.這句詩句側(cè)面描繪了琵琶女演奏之后的音樂效果。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。13.這句詩句通過側(cè)面烘托描寫了琵琶女技藝高超、美麗出眾的形象。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。14.這句詩句描述了琵琶女年輕時人們對她的態(tài)度，五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。而當(dāng)她年老色衰之后，則門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。15.這句詩句描寫了琵琶女委身賈人、獨守空船、夜深夢醒啼淚的情景。去來江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。16.這句詩句表現(xiàn)了詩人聽取琵琶女演奏的音樂及其身世遭遇之后的感受。我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。17.這句詩句描寫了詩人被貶之后的居住環(huán)境。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。寫詩人被貶之后終日聽杜鵑哀鳴，只能取酒獨傾。18.這句詩句表達(dá)了詩人了解琵琶女身世以及感懷自己的身世之后，邀請琵琶女再次演奏的心情。莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。而琵琶女則面對詩人的邀請，感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。19.這句詩句描寫了在琵琶女第三次音樂演奏之后，座中泣下誰最多的情景。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。20.這句話說明了古人常常借用前人詩文為己用的情況。例如吳激的《人月圓》中“恍然一夢，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯”化用了白居易《琵琶行》中的“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕?！?，張先的《剪牡丹·舟中聞雙琵琶》“玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花艷眉相并”化用了白居易《琵琶行》中的“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”。21.這句話說明了古代文人常常通過“夢”來寄托情思。例如白居易《琵琶行》中的“夜深忽夢少年時，夢啼妝淚紅闌干?！?2.這句話指出了白居易在《琵琶行》中運用一系列貼切生動的比喻描繪劈啪聲，被譽為古典詩歌中描寫月聲的絕唱。例如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”，“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”。23.在《琵琶行》中，有一句詩表現(xiàn)了琵琶女年老色衰、孤獨無助的境況：“弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”。另一句詩則用月光烘托琵琶女獨自守空船時的凄清心情：“去來江口守空船，繞船月明江水寒”。24.在《明湖居聽書》中，小玉說書時“滿園子的人都屏氣凝神，不敢少動，忽聽霍然一聲，人弦俱寂”。《琵琶行》中也有相似的情景，以表現(xiàn)琵琶女高超的技藝：“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白?！?5.王家衛(wèi)的電影制作周期長，對電影內(nèi)容也隱晦不明，這讓人想起《琵琶行》中的詩句：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面?！?6.陸機在《文賦》中指出，寫作的奧秘之一是“立片言而居要，乃一篇之警策”。白居易在《琵琶行》中也有一句類似的警策語：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”27.古典文學(xué)中，“月”常常表達(dá)一種寂寥、凄涼之感。白居易在《琵琶行》中有這樣一句詩：“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。”月色朦朧迷離，恰似詩人當(dāng)時的心境，這個“月”真切地表達(dá)了詩人離別時的悲涼心情。28.杜鵑是古詩詞中最常見的意象之一，因其啼聲甚哀，往往傳達(dá)一種凄涼或思念之意?！?/p>