細(xì)密畫繪制材料探究與紙張的加工制作方法獲獎科研報告

細(xì)密畫繪制材料探究與紙張的加工制作方法獲獎科研報告

細(xì)密畫英文是“MINIATURE”，“在英文中‘MINIATURE一詞來源于拉丁文‘MINIAR，其原意是指用朱紅色描繪字頭或題目的外輪廓，后來用來泛指手抄本中的各種插圖和裝飾。”它是一種承載于古代書籍手抄本中的插圖藝術(shù)。它起源于書籍中的裝飾圖案和裝飾紋樣，后來發(fā)展到單幅繪制精細(xì)、色彩絢麗、構(gòu)圖獨(dú)特的小型繪畫，邊長不大于40cm，最后逐步發(fā)展成獨(dú)立的繪畫形式。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，它以線造型，畫面大部分施以礦物質(zhì)顏料。通常細(xì)密畫被認(rèn)為起源于歐洲中世紀(jì)時期宗教典籍手抄本的插圖。從埃及法老墓穴中發(fā)現(xiàn)的帶有插圖的卷畫，則被認(rèn)為是波斯細(xì)密畫最早的雛形，時間約為公元前16世紀(jì)距今已有將近4000年的歷史。

細(xì)密畫是世界性的藝術(shù)，有意大利羅馬細(xì)密畫、拜占庭細(xì)密畫，印度細(xì)密畫、波斯細(xì)密畫等。細(xì)密畫最初繪制在棕櫚葉上，中世紀(jì)時普遍繪制在羊皮紙上。不同于現(xiàn)在工業(yè)仿羊皮紙，古代羊皮紙則是將羊皮浸泡到石灰水里去除脂肪后制成的。由于傳說中具有神性，所以宗教典籍在那個時期普遍手寫于羊皮上。細(xì)密畫藝術(shù)在中世紀(jì)漸漸發(fā)展并獨(dú)立成為獨(dú)立的藝術(shù)，尤以波斯細(xì)密畫和印度細(xì)密畫最具代表性，存在于東方藝術(shù)體系，并呈現(xiàn)出東方藝術(shù)的獨(dú)特語言。

一個畫種的藝術(shù)語言特征與它在這個繪畫系統(tǒng)中所使用的材料有著重要的聯(lián)系。如同中國的文房四寶，不僅成為了承載中國畫的重要部分，更體現(xiàn)了中國文化的傳承發(fā)展，人文精神的延續(xù)。在偉大作品的背后，也有更多的學(xué)者在歷史的背景下去探究它所承載的材料與技法、藝術(shù)特征的關(guān)系。

以印度細(xì)密畫為例，我們不禁好奇，這樣精致、細(xì)密、裝飾繁雜的小型繪畫，是用什么樣的工具繪制而成的？

印度莫臥兒王朝細(xì)密畫處于印度細(xì)密畫的繁盛階段，藝術(shù)語言和技法相對成熟。對于這個時期繪畫及材料的研究具有代表性。

將硬鉛的鉛筆制作成4-6cm長的尖銳如針狀的“碳針”用于繪制細(xì)密畫的底稿。碳針的使用能夠使底稿的線細(xì)而清晰。把鉛筆留出較長的鉛，并將鉛體完全接觸砂紙板，進(jìn)行滾動磨制，磨制如針狀。這樣的制作方法主要利用尖銳的筆尖來提高細(xì)密畫的精度，使之看起來非常的精美，也是這個畫種的特點(diǎn)。在近代的細(xì)密畫作品創(chuàng)作中，也可以直接使用碳針繪制作品。

傳說印度細(xì)密畫在極精微之處用只有一根毛的毛筆繪制。其實這種毛筆在筆尖之處由一根毛構(gòu)成，筆肚部分由極少的幾根毛構(gòu)成。筆頭與筆桿銜接之處是用鴿子的尾羽的羽桿構(gòu)成這樣的構(gòu)成使中空的部分能夠幫助筆毛吸足飽滿的墨汁，持續(xù)的為筆尖供墨。筆尖的一根毛可以畫出肉眼都很難辨析的細(xì)線，和極小的花紋。

松鼠尾部的毛性質(zhì)是柔軟和細(xì)致的，非常適合做使用水性顏料的畫筆。畫家通過這樣的工具使得細(xì)密畫在的尺寸之間的畫面，能達(dá)到表現(xiàn)極其精致，裝飾極其豐富，達(dá)到令人驚嘆的程度。

紙：

細(xì)密畫所承載的介質(zhì)有很多，最初被畫在棕櫚葉上，然后是羊皮紙（用石灰水處理過，去除脂肪后的羊皮）。因為它早期常見于宗教典籍的插圖，所以與宗教典籍介質(zhì)相關(guān)。除此之外由于它的裝飾性特征它也出現(xiàn)在貝殼、鏡框、盒子、木板上。

隨著細(xì)密畫成為獨(dú)立的藝術(shù)，藝術(shù)性的提高。紙本獨(dú)幅的細(xì)密畫成為主流。羊皮紙也從真羊皮發(fā)展為用楊樹樹皮制成的紙張。在繪制前用加有防腐試劑的漿糊將4至5張紙粘合成很厚的紙板。

粘合成的紙張，干燥平整后，用光滑的貝殼在紙張繪制畫面的那一面打磨按壓。反復(fù)多遍操作后，紙張變得光滑平整，有厚度，適合在畫面中反復(fù)長時間的繪制和加工。這個過程與中國古代用砑石制作蠟箋紙的部分步驟近似。

打磨的紙張纖維更加緊致，密度增大，表面光滑。加之正面在粘合紙張時有一層稀薄的漿糊涂層。這樣的處理使得紙張在物理上變“熟”，而沒有用膠礬熟紙之后對紙張變脆的影響。

紙張的熟性等同于繪制工筆畫所使用的熟宣或皮紙。這樣的處理也適用于對礦物顏料的承載和附著。繪制完成后無需再次進(jìn)行托裱，最大程度保持了繪制效果。

顏料

細(xì)密畫的繪制顏料近似于中國工筆重彩畫的顏料可以分為透明色和不透明色。透明色由天然植物顏料構(gòu)成。不透明色由天然礦物顏料構(gòu)成。隨著時代的變遷，當(dāng)代的畫家已經(jīng)使用水彩、水粉、新巖來替代，顏料的色相更加豐富，由于制作工藝的提升，顏料的品質(zhì)也得到了大大的提高。

有的畫家就地取材使用貝殼作為天然的“調(diào)色盤”。讓細(xì)密畫的繪制更加回歸傳統(tǒng)的情景。

細(xì)密畫大師在繪制細(xì)密畫時極其嚴(yán)苛，紙上的細(xì)小雜質(zhì)要用刀片去除。在繪制中遇到多余的墨點(diǎn)，會用水彩筆沾清水將其溶解并用紙巾擦拭干凈。

一幅不足半平尺細(xì)密畫的繪制時間少則三五個月，多則三五年。它傾注了畫家極大的耐心和毅力，展現(xiàn)了畫家對與畫面的極高的追求。也許正是這樣的態(tài)度才使這門藝術(shù)展現(xiàn)出獨(dú)特而神秘的迷人魅力。

制作細(xì)密畫“wasli”的步驟：

“wasli”是繪制細(xì)密畫的載體，是由多張羊皮紙粘合在一起的硬紙板。制作后紙性偏熟密度大，光滑，利于勾線設(shè)色。

制作步驟如下：

1、準(zhǔn)備羊皮紙四張，熬制漿糊在漿糊中加入硫酸銅，用于防腐。

2、將第一張紙刷濕，鋪在桌面上淋上漿糊。

3、用雙手將漿糊趕勻、抹平

4、鋪上第二張紙、用刷子刷上水。

5、按同樣的方法涂上漿糊，將兩張紙之間多余的漿糊擠出。

6、然后將這張紙翻過來，在另一面涂抹漿糊。剩下的兩張紙按同樣的方法一次操作。

7、操作完將最上層的紙的多余的漿糊輕輕用水擦拭，然后將粘合在一起的紙揭下，用紙條粘在畫板上晾干。

8、