影視視聽語言中的景別

關(guān)于影視視聽語言中的景別第1頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三一、景別的定義景別，是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。景別是用二維平面畫面表現(xiàn)和反映三維立體空間的電影攝影創(chuàng)作最重要的視覺手段與方法。

第2頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三景別的劃分由于電影、電視表現(xiàn)的主要對象是人，因此，劃分景別的一般標準是以成年人身體為標準尺度，以畫面表現(xiàn)出人體部位多大范圍來劃分景別。在沒有人物的畫面中，仍以成年人與被攝物體的大致比例作為劃分景別的依據(jù)。第3頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三如何劃分景別，講法很多。我覺得應該主要把握以下兩點：①、景別劃分所指的對象應該是是被攝主體；②、通常的作法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標準。第4頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三意式中景

美式中景

中景

近景特寫大特寫第5頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第6頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第7頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三遠景：廣闊的場面，畫面中如果有人，那么，每個人在畫面中所占的比例很小。全景：成年人的全身。中景：成年人膝蓋以上。近景：成年人胸部以上。特寫：成年人肩以上的頭，或被攝主體的細部。

第8頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三1、大遠景被攝主體——人物在畫幅中的大小只占畫幅高度關(guān)系的四分之一。第9頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第10頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第11頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三2、遠景人物在畫面中的比例關(guān)系大約是畫幅高度的1/2。

第12頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第13頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第14頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第15頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第16頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三3、大全景大全景人物比例關(guān)系大約是畫面的3/4關(guān)系。第17頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第18頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三4、全景在實際拍攝中，我們又稱之為帶頭帶腳的全身鏡頭，全景鏡頭中，人物在畫面中的比例關(guān)系大約與畫幅高度相同。

第19頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第20頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第21頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三5、中景中景的畫面一般是取人物膝蓋以上的部分。

第22頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第23頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第24頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三6、中近景對于中近景的認同，大體上是指畫面取人物的腰部以上左右，即稱之為“人物本身鏡頭”畫面。

第25頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第26頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第27頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第28頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第29頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三7、近景人物在畫面中取胸部以上，并占據(jù)畫幅面積一半以上。

第30頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第31頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第32頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第33頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三8、特寫通常是指表現(xiàn)人物肩部以上的頭像，或者某些被攝主體。第34頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第35頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第36頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第37頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第38頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三9、大特寫大特寫的畫面是景別的極至，它表現(xiàn)人物或景物的局部畫面或細部畫面。

第39頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第40頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第41頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第42頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三10、滿景鏡頭滿景鏡頭一般泛指對鏡頭畫面中被攝主體的判斷和評價標準不是以人物為出發(fā)點的，而是以景物為出發(fā)點的。此時被攝主體（對象）占據(jù)全部或絕大多數(shù)畫面的空間的鏡頭。無論被攝主體的體積與大?。ɡ缧〉揭粋€蘋果，大到一輛客車），都以它們（被攝主體）的體積占滿（充滿）畫面為標準。

第43頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三第44頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三四、景別的作用1、遠景①遠景可以提供較多的視覺信息；

②遠景呈現(xiàn)出極其開闊的空間和壯觀的場面；

③遠景以景物為主，借景抒情；

④遠景也是寫人的景別；

⑤遠景常用于開篇或結(jié)尾；第45頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三2、全景

①表現(xiàn)一個事物或場景的全貌；②完整表現(xiàn)人物的形體動作；③通過形體動作揭示人物內(nèi)心；④表現(xiàn)特定環(huán)境下的特定人物；⑤在一組蒙太奇鏡頭中具有“定位“作用第46頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三3、中景

①可以表現(xiàn)人物手臂的活動；

②表現(xiàn)物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線；

③在有情節(jié)的場景中表現(xiàn)人物之間的交流。第47頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三4、近景

①近景畫面是表現(xiàn)人物面部神態(tài)、刻畫人物性格的主要的景別；②近景畫面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。③近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部；第48頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三5、特寫①排除多余形象，突出最有價值的細部；②突出細部特征，揭示事物本質(zhì)；③通過面部特寫，揭示人物復雜多樣的內(nèi)心世界；④將畫面內(nèi)的情緒強烈地傳達給觀眾；⑤表現(xiàn)物體的質(zhì)感；⑥創(chuàng)造懸念；⑦常被用作轉(zhuǎn)場鏡頭；⑧在一組鏡頭中，常是表現(xiàn)重點第49頁，講稿共51頁，2023年5月2日，星期三五、全景系列景別/近景