笛子演奏技法

笛子演奏技法笛子演奏技法演奏姿勢作為一種需要通過訓(xùn)練才能獲得的技能。假設(shè)對姿勢的重要性生疏缺乏，一旦形成不良的習(xí)慣，再要訂正就是很難的了。俗話說：習(xí)笛不難，改笛握，千萬不要疏忽。演奏姿勢要表達自然、合理、符合人體生理特點的原則。頭要正，下巴稍抬起，保持呼吸的暢通。不要聳肩，兩肘自然抬起。胸背順直，不挺不駝。腰豎起，不哈腰。兩腿或成稍息狀，前四后六；或成平行狀，左右各五〔指兩腿的重心安排。坐時，不要坐滿凳。字發(fā)音的口型。簡潔犯笛吹口向內(nèi)傾的毛病，教師要常常賜予訂正和提示。緩吹，氣流角度稍??；吹中音區(qū)時，用平吹，角度適中；吹高音區(qū)時用超吹，角度相對大些。而這些，都要用耳朵來區(qū)分把握。手形，手勢是演奏姿勢中最重要的局部。要夾緊。用這樣的手形執(zhí)笛是最符合人體手的自然特點的。手好象掛在笛子上等等問題。其實，觀看一下右手，左手向右手學(xué)，這個問題還是好解決的。吹小笛時，手勢和按孔方法都應(yīng)當(dāng)隨機調(diào)整。演奏的姿勢除了外形要求外，還需有內(nèi)在的精神要求。一拿起笛子，形態(tài)，缺乏演奏的精神狀態(tài)，還稱不上是完善的演奏姿勢。演奏技巧1、心表現(xiàn)出來。因此，心里有音樂，才能演奏出音樂。心里沒有音樂，演奏出來的只是音符。古人云：胸有成竹，下筆有神。心里如何才能有音樂呢？多聽是一個很重要的途徑。其次，是多吟唱?？梢哉f，吟唱是全部音樂活來。心。你心中的音樂越清楚，你吹笛時也會更深刻。2、氣氣是吹笛的動力。氣不在長，而在于把握的力氣。氣息把握的功夫，不穩(wěn)定，氣息不到位，音就會偏低；氣息越位音又會偏高。常見的通病是八度吹不準，排解樂器本身的緣由，是與音準概念不準有關(guān)。而音不準，氣息就不能到位，笛音就吹不準。氣息把握與笛子的音色也有很大關(guān)系，氣息暢通，音色才會飽滿。氣息把握離不開正確的呼吸方法。笛子演奏中的呼吸法，大致可分：深呼吸、中等呼吸、淺呼吸以及特別的循環(huán)呼吸。從音樂動身，象悠長的16法才能勝任。吸氣時兩肋盡力張開，帶動腰肌一起活動〔有時會有點酸，呼氣時要從有質(zhì)量的短音練起來。吹不長，臨時沒關(guān)系，把音質(zhì)吹好，漸漸地長功夫了，就能長了。吸的位置在胸部，幾種呼吸法在演奏中是交替使用的。笛子的吹奏要有支撐。低音要松沉，高音要頂住，不能松懈。傳奇世笛子與其說是用嘴吹出來，還不如說是用肚子“哈”出來的更恰當(dāng)。打拳“哈”的感覺來吹奏，便更簡潔打通呼吸，獲得氣息的支撐。用“哈”氣3、指贈、歷、抹、剁、滑”等。這些技術(shù)要練好、練精，運用自如。除外，音行，要干凈利落，不能拖泥帶水；各種音程、各種分解和弦都要練熟，到達得心應(yīng)手、隨心所欲的程度。多練音階、音程、分解和弦，對手指技巧的提高特別有效。都。六個音孔都可作半孔練習(xí)。第三孔的按半孔技術(shù)，一般不為人留意。還要與叉口指法結(jié)合起來?？傊鯓颖憷?、怎樣音準就怎樣吹。有法無定法。一支笛可轉(zhuǎn)五至八個調(diào)，多作移調(diào)練習(xí)，熟能生巧，練在手上、練在心里，要用時就便利了?！?〕1353135326462646可自己去查找，然后花精力去練好。4、舌奏一下，發(fā)出短促、輕快的音響；還有一種單吐，即已介紹過的“氣吐”“K也有好處。一個勁地快，手指運動跟不上。要從慢練起，一點點加快。嫻熟后可作變速練習(xí)，真正使舌與手指協(xié)調(diào)全都。在較長篇幅的三吐演奏時，還可以用“搶氣”來獲得氣息來源，并可使三吐更活潑，更有動感。TK我曾教過很多學(xué)生把握“循環(huán)雙吐”法，一般十幾分鐘便可把握要領(lǐng)。最奏“循環(huán)雙吐”了即便明確方法也要有一個練習(xí)的過程。吐音要從音樂的需要動身，有時需要干脆、有力，象《我是一個兵》等等，有時需輕快，連貫，象《腳踏水車唱山歌》等。這時的吐音，就象一條線，把一顆顆的珍寶串起來，有人稱它為“連吐也很有特色。舌的技術(shù)運用，就如弦樂器的手法，變化多端，特別細膩。要分清樂句中，哪些地方該用連，哪些地方該用斷，哪些地方是先連后斷，哪些地5、唇就是無視了唇的重要性。其實，笛子的音色、音準、音量都與唇的把握分不開。唇的功夫不好，音色就難聽，嘴唇還會打哆嗦。笛子上表現(xiàn)力很強唇把握不好的，泛音就破了。超吹高音更需要唇的功夫，沒有唇的功夫，唇肌、頰肌的功能很有用處。6、勁功夫。吹笛不能用力，一用力就僵；吹笛要有勁，沒有勁就軟。勁與力是有區(qū)分的。勁是練出來的，能把握的。吹笛用力，面紅脖子粗，吹出來的聲音是死的、抖動的。手指用力，手指就硬了，動不了了，吹不久，手就酸痛，人就累了。吹笛的勁，有明勁暗勁之分。不露聲色，看似輕松，吹多久也不累的用的是暗勁，內(nèi)勁。明勁，也叫爆發(fā)勁，常用在超高音和強音的時候，具有很大的穿透力。跑動飛速，干干凈凈，極富彈性。旁觀者還沒看清手指的運作，一串奇異的聲音就飛起來了。聽有指勁的人吹奏，你會覺得他的聲音里面有東西，象珠落玉盤，流暢無比。手指沒有勁的，演奏呆板，快不起來，也慢不下來。確定要把力與勁區(qū)分開來，手指一用力，就僵死了。嘴唇，頰肌有勁，叫嘴勁。有嘴勁的，音色透亮，收放自如。如不用勁，音色就失去光澤，缺乏變化。穿透力。吹笛更要有整體勁，渾身上下就象繃著的弦，有彈性，精氣神充分，象打足氣的球，要有“能上九天攬月，能下五洋捉鱉”的氣概。吹笛有整體勁，寒冬臘月頭上也會熱氣騰騰出勁，尤其是從小練成的童子功，到老都不會退功，這不是夸大，勁就是功夫，吹笛練出勁來，并能漸漸懂勁、用勁的方能成為高手。練勁最忌蠻力，要自然、放松，漸漸地練。要去體會，堅持不懈，功到自然成。吹笛有了勁，神采也自然就出來了，演奏到達出神入化之境，才會有神韻，這是很多藝術(shù)家終身追求的境地。7、眼耳眼睛是心靈的窗戶，心里的音樂也需要透過眼睛的窗戶傳達給聽眾。分做作。演奏時，眼觀六路，留意與指揮、樂隊的協(xié)作?？醋V時，眼光要應(yīng)當(dāng)如此。的聲響，擺正自己在音樂中所處的地位，該強的則強，該弱的則弱。聲音的凹凸、長短、強弱、音色等，都要認真聽辯，耳朵要敏銳、反響才能快捷。有個偉人曾說過，離開音樂的耳朵，再奇特的音樂也是沒有意義的。8、格格，即演奏風(fēng)格。笛子演奏的風(fēng)格，按商定俗成的說法，分為南北二流派。南派氣息細膩，北派火爆。南派運指飄逸，北派剛毅。傳統(tǒng)南派鮮有用舌，北派講究用舌。多聽、多分析、多推敲，從整體風(fēng)格特點到具體技術(shù)上去把握。要盡量到位，不