中國傳統(tǒng)家具發(fā)展史

關(guān)于中國傳統(tǒng)家具發(fā)展史第1頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三中國傳統(tǒng)家具中國傳統(tǒng)家具席地而坐前期家具過渡時期的家具垂足而坐的后期家具鼎盛時期的明清家具商周時期家具春秋戰(zhàn)國家具秦漢時期家具魏晉南北朝家具隋唐五代家具宋代家具元代家具明式家具清式家具第2頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三（一）席地而坐的前期家具１．商周時期的家具

席地而坐包括跪坐，可以追溯到１７世紀(jì)以前，距今約３７００年．商代燦爛的青銅文化放映出當(dāng)時家具已在人們生活中占有一定地位，從現(xiàn)代的青銅器中我們看到有商代切肉的“俎”和放酒用的“禁”，可以推測當(dāng)時在室內(nèi)地上鋪席，人們坐于席上而使用這些家具．

第3頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三商周時期的青銅藝術(shù)第4頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三俎是幾、案、桌的基本雛形。第5頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

饕餮蟬紋俎(商··周)

此俎為青銅制成，俎面狹長，兩端翹起，中部略凹。周身繞以蟬紋、夔紋、饕餮紋。我們可以從這種板足俎的造型中看到后世桌案類家具造型的身影。河南安陽出土的石俎(商)

這種四足俎延至周朝，上部的俎面為倒置梯形，上寬下窄，四壁斜收。俎面為槽形，為后世出現(xiàn)的帶攔水線之食案先驅(qū)。

第6頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三裝飾紋樣的神秘化 我們從出土的商周家具中得知，商周家具的裝飾紋樣，多用饕餮紋、夔紋、蟬紋和云雷紋，及排成行的圓渦紋等。 饕餮紋——是一種想象的怪獸紋，《左傳》和《呂氏春秋》中均有記載，是有首無身、兇猛吃人的怪獸。它的形象是：正面中心為鼻梁，有一雙巨目，大口，頭上有似牛的雙角。饕餮紋有時變化為兩個相對的夔紋。饕餮紋兇猛異常，顯示出一種強悍猙獰的美。第7頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三第8頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

夔紋——形象近似龍紋，一角、一足，為側(cè)面形象。它也是張口、尾部上卷。夔紋的變化很多，有時又發(fā)展成為幾何圖形，表現(xiàn)出一種神力智慧的創(chuàng)造美。第9頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三第10頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三蟬紋——多在青銅器上，蟬紋被看成是商代的圖騰。蟬紋經(jīng)過先民的加工，具有較高的藝術(shù)價值，其頭部似如意形，蟬嘴、蟬眼、蟬身和蟬翅的美麗環(huán)道，非常漂亮。蟬紋已被加工、提煉成精美的、富有規(guī)律的裝飾紋樣，然而又不失其本來面目。顯示出一種秩序的美。第11頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三第12頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三第13頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三2.春秋戰(zhàn)國時期的家具

春秋戰(zhàn)國時期是我國古代歷史上的大變革時期,鐵器工具的產(chǎn)生,漆工藝的廣泛應(yīng)用以及技術(shù)高超的名工巧匠的不斷出現(xiàn),使得家具在制作水平和使用要求上都達到了空前的高度.

彩繪虎座鳥架鼓·戰(zhàn)國·

該架鼓做工精美，體現(xiàn)了戰(zhàn)國時期中國家具的藝術(shù)成就。第14頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三雕花木案·戰(zhàn)國·

出土于河南信陽。案兩端各有四條腿，以橫木承托。案面雕有花紋，雖經(jīng)地下埋藏二千年，但仍可辨其線條。

第15頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

黑漆朱繪三角紋木俎·戰(zhàn)國·

造型古樸敦厚，繪飾有極精美的三角形幾何圖案。從這一時期的俎的造型來看，已經(jīng)具備有桌案的雛形了。第16頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三1977年湖北隨州出土，現(xiàn)藏于湖北省博物館。此箱為長方形，箱蓋隆起，箱蓋箱底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆紅紋，非常精美,反映了當(dāng)時漆工藝的水平.

漆衣箱·戰(zhàn)國·

第17頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三大木床·戰(zhàn)國·

河南信陽戰(zhàn)國墓出土，這是我們所能見到的最早的床形實物。該床長2120mm，四周立有圍欄，兩側(cè)留有上下口，床面為活動屜板。第18頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

憑幾(戰(zhàn)國)

湖南長沙楚墓出土。此幾的造型延用至魏晉時期，是最典型的憑幾。幾面以黑漆為底，略繪彩色花紋。

漆幾(戰(zhàn)國)

從湖北隨縣曾乙侯墓出土的彩繪漆幾。由三塊木板榫接而成，結(jié)構(gòu)合理，豎立的兩塊木板為幾足，中間橫板為幾面。立板側(cè)面繪飾云紋，精美無比。第19頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三3.秦漢時期的家具

秦漢時期,國家統(tǒng)一,生產(chǎn)發(fā)展,科技發(fā)展迅速騰飛.秦朝的建筑藝術(shù)具有雄壯渾厚的特點,漢代的園林的興起推動了家具的發(fā)展,從這時期的墓室壁畫和畫像磚等上面為我們提供了大量可靠形象的家具資料.秦漢時期形成了以床為中心的起居方式,家具種類更加豐富,漆家具的技術(shù)達到了一個新的發(fā)展階段.這一時期家具的主要特點是：（1）大多數(shù)家具均較低矮。（2）始見由低矮型向高型演變的端倪。（3）出現(xiàn)軟墊。（4）制作家具的材料較為廣泛。第20頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三雙屏風(fēng)榻(山東安邱漢畫)平臺石床(河北望都二號漢墓)

席地而坐的漢代，床和榻都比較低矮。漢時的一切活動，包括讀書、待客、宴飲、議事等，大都在床上進行。所以，漢代的床、榻使用最廣，造型也極豐富。

第21頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三揚州出土的漢代彩繪屏風(fēng)，圖案優(yōu)美,展現(xiàn)了漢代漆工藝的高超藝術(shù)水平第22頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三漆屏風(fēng)(長沙馬王堆一號漢墓)第23頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三漆案·漢

漢代的食案如同后世的盤子,有很矮的案足。“舉案齊眉”的故事中所說“案”，就是這種矮足案。圖中的案出土于湖南長沙馬王堆漢幕，長方形，矮足高20mm。

第24頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

此幾為明代刻本中的插圖，為我們研究漢代的幾類家具形式提供了一個參考形象。琴幾·漢

第25頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三漆兵器架紋飾(漢)

在木制家具上髹漆，是春秋以后出現(xiàn)的新工藝，到西漢時非常流行，成為漢代家具的主要特征。圖案以云氣紋、幾何紋為多，線條流暢、變化多端。第26頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三(二)過渡時期的家具

魏晉南北朝至隋唐五代是我國家具由低形向高形發(fā)展的轉(zhuǎn)變時期.魏晉南北朝時期是我國文化藝術(shù)史上的一個分水嶺.魏晉以前的文化藝術(shù)純系中華民族的固有藝術(shù),而魏晉以后隨著外來文化的影響,形成了一種新的文化風(fēng)格.魏晉南北朝是我國高型家具的萌芽時期,到了隋唐五代則是我國高低型家具的并存時期.第27頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三1.魏晉南北朝時期的家具

魏晉南北朝是中國歷史上的一產(chǎn)次民族大融合時期，各民族之間文化、經(jīng)濟的交流對家具的發(fā)展起了促進作用。此時新出現(xiàn)的家具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長杌、櫥，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。床已明顯增高，可以跂床垂足，并加了許可床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類家具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進了家具向高型發(fā)展。帶腳踏的扶手椅·西魏

第28頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三胡床(北齊)

漢代開始出現(xiàn)的胡床在這一時期開始逐漸普及民間.第29頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

蓮花墩·北魏

早期的凳子，后世坐墩大都由此演變。裝飾上的特點反映出魏晉時期佛教流行。此類高型坐具只在少數(shù)貴族和僧侶中使用，尚未普及。

第30頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三床榻·東晉

東晉著名畫家顧愷之的《女史箴圖》中的床體很大，四面設(shè)屏，前面留有活屏可供上下出口。上為幔帳、下為箱體，四周封閉，比前代的床榻有了很大發(fā)展。第31頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三圍屏·東晉

這是東晉畫家顧愷之的《列女仁智圖》（宋摹本）局部。此榻為無足落地式，三面圍屏上繪有山水圖，很是講究。第32頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三案和胡床·東魏

見于河南東魏石刻。此案案面狹長，曲足，足下有橫木承托。造型秀氣，比例協(xié)調(diào)。第33頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三2.隋唐五代時期的家具

中國家具發(fā)展至唐代進入了一個嶄新的時期。它一改六朝前家具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式家具風(fēng)格。至五代時，家具造型崇尚簡潔無華，樸實大方。這種樸素內(nèi)在美取代了唐代家具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式家具風(fēng)格的形成樹立了典范。隋唐五代時期，家具發(fā)展有兩個主要特點：（1）家具進一步向高型發(fā)展，表現(xiàn)在坐類家具品種增多和桌的出現(xiàn)。（2）家具向成套化發(fā)展，種類增多，并可按使用功能分類。第34頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

帶托泥大榻·隋

山東嘉祥英山隋墓壁畫中有一個大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻體周邊為壺門形裝飾。

長桌和長凳·五代

此為敦煌473窟壁畫，亦有認(rèn)為它是唐代壁畫的。這種供多人餐飲用的長桌凳，可能是當(dāng)時某種公共場所的家具。第35頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三圍屏榻、條幾、靠背椅、鼓架(五代)

《韓熙載夜宴圖》的另一個局部，可以看出此時的家具造型與裝飾和唐代家具有明顯不同，為宋代家具的簡練質(zhì)樸的風(fēng)格的前奏。

第36頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三幔帳圍屏床、圍屏榻、條案(五代)《韓熙載夜宴圖》的局部。圖中的桌子都有牙頭裝飾，這是五代流行式樣。幔帳圍屏床三面封閉，形成一個較私密的空間。

第37頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

坐椅(五代)

可視作早期“四出頭扶手椅”的典型，搭腦為直線形，前后棖落地。見于南唐畫家王其翰的《勘書圖》。

床、案、榻、棋桌、屏風(fēng)(五代)

五代畫家周文矩《重屏?xí)鍒D》中所表現(xiàn)的五代時期家具。有趣的是畫中的屏風(fēng)上繪著的是另一幅《重屏?xí)鍒D》。

第38頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

宮凳(唐朝)

這種出現(xiàn)在唐畫《揮扇仕女圖》中的宮凳在其它繪畫作品中也經(jīng)常出現(xiàn)，說明在上層社會中比較流行。這種凳也被稱為“腰圓凳”、“月牙凳”。

圈椅(唐朝)

這種圈椅也是唐代的新興家具，極其罕見。見于唐畫《揮扇仕女圖》，椅腿雕花，與身著華貴服裝的貴族婦女協(xié)調(diào)一致。

第39頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三(三)垂足而坐的后期家具

由宋、遼、金至元,垂足而坐的生活方式,已成為社會的普遍方式,并向居住環(huán)境的縱深擴展.一大批新的家具持續(xù)不斷地出現(xiàn),是我國高型家具大發(fā)展時期.

第40頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三1.宋代家具

宋代是中國家具承前啟后的重要發(fā)展時期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結(jié)束了幾千年來席地坐的習(xí)俗；其次是家具結(jié)構(gòu)確立了以框架結(jié)構(gòu)為基本形式；其三是家具在室內(nèi)的布置有了一定的格局。宋代家具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風(fēng)格。宋代家具以造型淳樸纖秀、結(jié)構(gòu)合理精細(xì)為主要特征。在結(jié)構(gòu)上，壺門結(jié)構(gòu)已被框架結(jié)構(gòu)所代替；家具腿型斷面多呈圓形或方形，構(gòu)件之間大量采用割角榫、閉口不貫通榫等榫結(jié)合；柜、桌等較大的平面構(gòu)件，常采用“攢邊”的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代家具還重視外形尺寸和結(jié)構(gòu)與人體的關(guān)系，開藝嚴(yán)謹(jǐn)，造型優(yōu)美，使用方便。家具種類有開光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地?zé)艏埽?、帶抽屜的桌子、鏡臺等，各類家具還派生出不同款式。宋代出現(xiàn)了中國最早的組合家具，稱為燕幾。

第41頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

桌椅類是宋代極為普遍的家具,此時人們的生活中心由以床為中心轉(zhuǎn)變?yōu)橐宰腊笧橹行?椅凳類家具已經(jīng)相當(dāng)完善,圈椅已經(jīng)出現(xiàn).第42頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

胡床經(jīng)改進成為交椅,而圈交椅則更加完美的適應(yīng)人體曲線.第43頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

由于扶手椅和靠背椅的普遍應(yīng)用,憑幾已經(jīng)失去了它在往日生活中的作用,漸漸的退出了歷史舞臺,取而代之的是圓形和方形的高幾.第44頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

宋代家具的新發(fā)展還在于抽屜桌的出現(xiàn).,這是迄今為止我們見到的最早的抽屜形象.第45頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三2.元代家具

元代因歷史較短，而統(tǒng)治者采用的又是漢法，因此，不僅在政治、經(jīng)濟方面沿襲宋、遼、金，家具也是以承襲宋代為主，沒有更大的發(fā)展。概括起來說，元代家具形體厚重，造型飽滿多曲，雕飾繁復(fù)，多用云頭、轉(zhuǎn)珠、倭角等線型作裝飾，出現(xiàn)了羅鍋棖、霸王棖、展腿式等品種造型。總體上予人以雄壯、奔放、生動、富足之感，與宋代家具還是有所區(qū)別的。第46頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

元代的抽屜桌是一種新興家具,抽屜位于桌的上部,占總高度的三分之一左右,容積大,體量感強.第47頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三羅鍋帳霸王帳

元代家具出現(xiàn)的家具新結(jié)構(gòu)是羅鍋帳和霸王帳,它們既能承重,又能加強形體的牢固,兼有結(jié)構(gòu)功能和裝飾美化功能.第48頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三(四)鼎盛時期的明清家具

明清家具,尤以明代家具最為卓越,最具有代表性,在世界家具史上占有重要地位.明代是我國家具史上的黃金時代。這一時期家具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色，后世譽之為“明式家具”。清式家具以設(shè)計巧妙、裝飾華麗、做工精細(xì)、富于變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷家具，材質(zhì)之優(yōu)，工藝之精，達到了無以復(fù)加的地步。正是這一時期正是確立了清式家具的風(fēng)格。明清家具典型地體現(xiàn)了中國家具所具有的極其精湛的工藝價值、極高的藝術(shù)欣賞價值、豐富的歷史文化價值和收藏價值。明清時期各地都有家具生產(chǎn)，精制的則主要產(chǎn)于蘇州、廣州、北京、徽州、寧波、福州、揚州、山西等地區(qū)。各地區(qū)因地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、文化傳統(tǒng)等方面的差異，形成了各自不同的家具風(fēng)格。其中以蘇州、廣州、北京制作家具最為著名，“蘇作”、“廣作”和“京作”被稱為明清家具三大名作。第49頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三1.明式家具

隨著手工業(yè)的進一步發(fā)展，家具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內(nèi)設(shè)計和家具造成型研究,這些都促成了明代家具的大發(fā)展。明代家具在繼承宋代家具傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，發(fā)揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，制作嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)合理規(guī)范，逐漸形成穩(wěn)定，鮮明的明代家具風(fēng)格，把中國古代家具推向頂峰時期。第50頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

椅凳類家具式樣在明代已經(jīng)相當(dāng)豐富,這個圓凳八只腿足下面有托泥承擔(dān)。托泥是在椅凳、床榻、桌案類的腳下端所加的底框，以免腿腳扎入土地當(dāng)中，起承托作用。魏晉南北朝時出現(xiàn)。同時，托泥還起列了加固家具的作用。黃花梨八足圓凳·明朝·第51頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三黃花梨有束腰羅鍋棖二人凳·明朝·

黃花梨有束腰三彎腿大方凳·明朝·

明代家具不取繁縟的裝飾，不以富麗華貴為美，它以質(zhì)樸典雅為特色，在局部作精巧裝飾，更顯整體的大方簡素。

第52頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

黃花梨有束腰十字棖長方凳黃花梨裹腿加卡子花方凳

凳子的造型，從大的方面可分成兩類：即有束腰和無束腰兩種。無束腰的都是直腿，有束腰的多為方腿，曲腿或者三彎腿，腿腳多內(nèi)翻。

第53頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三黃花梨木圓椅

明代椅類家具的成就最為輝煌,種類繁多,每種種類中又有不同的表現(xiàn)方式.通高930mm，圈椅最早見于五代前期的繪畫作品，后來很少見到，到明代時期這樣的圈椅又很盛興。此椅上端略彎，與扶手交接處有掛牙裝飾。

第54頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

黃花梨圓后背交椅

高1120mm，成對之一。后背板為鏤空透雕，開光式圖案。此椅上多處采用黃銅加固件，起到了很好的裝飾作用，應(yīng)為明中、晚期作品。

第55頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三黃花梨大燈掛椅·明朝·

燈掛椅為明代最普及的靠背椅式樣,這是一只具有代表性的明代燈掛椅，搭腦與腿子都為圓形，琥珀色的靠背板花紋紋路流暢，獨一無二。

第56頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

案類造型有別與桌類,突出表現(xiàn)為案的腿足不在四角,而在案的兩側(cè)向里收進一些的位置上黃花梨夾頭榫翹頭案黃花梨攢牙子著地管腳棖平頭案第57頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三黃花梨高束腰六足香幾·明朝·

幾類主要用于陳放物品,種類較多,此幾面凹凸變化，類荷葉形；束腰甚高，分上下兩層；牙子分段相接，像披肩似的覆蓋腿足；腿足下有實木臺座承托。這類硬木香幾很少見。

第58頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

鐵力板足開光條幾(明朝)

幾長1915mm，條幾面厚約二寸，整板制成，直角相交處用悶榫接合，再去掉硬棱，刨成圓角，簡明凝重，頗具古趣。

第59頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三黃花梨無束腰攢牙子方桌(明朝)

此桌工藝復(fù)雜，施工精細(xì)，攢接處不見痕跡?，F(xiàn)藏故宮博物院。第60頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三鐵力木悶戶柜

這是一件典型的明代民間家具，造型質(zhì)樸、大方、光素，柜面大邊用透榫，抽屜面用明榫。側(cè)面用寬厚大料做立墻，略顯笨拙但堅固耐用。

第61頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三黃花梨帶門圍子架子床(明朝)

這種架子床因有六根立柱支撐頂檐，俗稱“六柱床”。周圍的圍欄都用短材攢接成圖案。第62頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

黃花梨霸王棖條桌

高785mm，桌面略微噴出，有一不明顯束腰。馬蹄足甚高，斷面為曲尺形。霸王棖大而低，腿足甚高，斷面為曲尺形。霸王棖大而低，腿足與桌面全仗此來支撐加固。

老花梨草龍萬壽紋圍屏榻

此榻三屏，均為整塊厚板，浮雕草龍及壽字組合而成的圖案，與同時代的雕漆圖案相似，具有鮮明的時代特征。榻身光素，腿腳呈內(nèi)翻馬蹄形，整個造型雄壯大氣，是一件品味很高的家具精品.

第63頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三楠木座屏風(fēng)·明朝·

底座為抱鼓墩子，上有鉆牙。屏風(fēng)中部和下部是兩面透雕絳環(huán)板，美觀大方。估計原件裝有字畫。第64頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

此座為皇宮內(nèi)專用品。除座面以外，通體浮雕蓮花，蓮葉，密不露地?？坦ぜ?xì)膩，刀法接近于元明之際的剔紅器物。寶座前配有風(fēng)格相同的腳踏，制作同樣精美。寶座全為大料拼接，實為紫擅家具中之絕品。

紫檀有束腰帶托泥寶座(明朝)第65頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三2.清式家具

清代家具多結(jié)合廳堂、臥室、書齋等不同居室進行設(shè)計，分類詳盡，功能明確。其主要特征是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來家具秀麗實用的淳樸氣質(zhì)，形成了清代家具的風(fēng)格。清代家具作坊多匯集沿海各地，并以揚州、冀州（河北）、現(xiàn)惠州（廣東）為主，形成全國三大制作中心，產(chǎn)品分別稱為蘇作、京作、廣作。蘇作大體師承明式家具特點。

第66頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三一桌四椅(清朝)

一桌四椅是清代常見的成堂配套家具，這套仿竹節(jié)家具完好無損，藤面雖重修，但仍能保持原貌，實屬難得。

第67頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三

清代太師椅的產(chǎn)生和當(dāng)時森嚴(yán)的等級制度是分不開的,這種民間常見的太師椅具有寬大、厚重的特點，搭腦與扶手都做成云鉤狀，很有時代特點。雞翅木云鉤扶手搭腦太師椅·清朝·

第68頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三雞翅木雙座玫瑰椅·清朝·

雙座是指可供兩人一起坐的椅子。此椅設(shè)計合理巧妙，在明清玫瑰椅中未曾見過第二例，是一件罕見的珍品。

第69頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三榆木有束腰三彎腿大太師椅·清朝·中期

此椅選北方榆木，花紋大、質(zhì)地溫存質(zhì)樸、色澤明快，可謂價廉物美。

第70頁，講稿共80頁，2023年5月2日，星期三黃花梨轎椅·清朝·早期

扶后延伸較長，盡頭翹起，以利于坐轎者雙手持握，符合人體功能。