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第三節(jié)小說寫作第四節(jié)影視文學(xué)小說寫作

一、小說的流變二、小說的特征三、小說的寫作

小說寫作“稗史”：野史“小說”：一是言者小二是所言者小三是作用小

“情鐘兒女，入于邪淫，事托鬼狐，鄰于誕妄。又其甚者，以恩怨愛憎之故，而以忠為奸，以佞為圣，諛之則頌功德，詆之則發(fā)陰私，傷風(fēng)敗俗，為害甚大。”

一、小說的流變

1.古典小說時期

①孕育期（戰(zhàn)國）：神話、諸子和史傳

②命名期（漢魏）：志怪小說、志人小說

“小說者，街談巷語之說也?！保ò喙獭稘h書·藝文志》）③發(fā)展期（唐宋）：a.文言小說唐代傳奇小說：中國小說的真正開端b.白話小說宋代話本：中國白話小說的源頭④成熟期（明清）：古典小說成就最輝煌的時期

章回小說的開山之作：《三國演義》第一部長篇白話小說：《水滸傳》開啟文人獨立創(chuàng)作先河：《金瓶梅》第一部長篇諷刺小說：《儒林外史》集古代小說之大成者：《紅樓夢》

“小說界革命”

“欲新一國之民，不可不先新一國之小說?！?/p>

（梁啟超）

開啟了具有現(xiàn)代意義的小說，并從此奠定了小說的正統(tǒng)地位

3.當代小說時期

①政治泛化小說（建國初期——二十世紀七十年代中期）

代表作：《保衛(wèi)延安》《紅日》《紅旗譜》《創(chuàng)業(yè)史》

②傷痕小說（七十年代末）劉心武《班主任》、盧新華《傷痕》

③反思小說（八十年代初期）

茹志娟《剪輯錯了的故事》、王蒙《蝴蝶》、諶容《人到中年》④改革小說（七十年代末——至今）開創(chuàng)階段：蔣子龍《喬廠長上任記》活躍階段：張潔《沉重的翅膀》、路遙《人生》深化階段：錢石昌《商界》相持階段：劉醒龍《分享艱難》、談歌《大廠》

⑤尋根小說（八十年代中期）

汪曾祺《大淖記事》、韓少功《爸爸爸》、劉恒《伏羲伏羲》、阿城《棋王》、張承志《北方的河》

⑥現(xiàn)代派小說（八十年代初——八十年代中后期）

以八十年代初王蒙的意識流小說《春之聲》為代表殘雪《山上的小屋》、劉索拉《你別無選擇》

⑦先鋒派小說（八十年代末，九十年代初）馬原《岡底斯的誘惑》、莫言《紅高粱》、蘇童《米》、余華《在細雨中呼喊》、格非《欲望的旗幟》

⑧新寫實主義小說（八十年代末、九十年代初——現(xiàn)在）

池莉《煩惱人生》、方方《風(fēng)景》、劉震云《一地雞毛》、劉恒《貧嘴張大民的幸福生活》⑨新生代小說（九十年代中期——現(xiàn)在）

東西《耳光響亮》、邱華棟《手上的星光》、朱文《我愛美元》、鬼子《上午打瞌睡的女孩》

⑩七十年代生小說（九十年代末）以個人化寫作為特征二、小說的特征

小說是一種以塑造人物為中心，通過描述完整的故事情節(jié)和具體的生活環(huán)境，形象、深刻、多方位地反映社會生活的敘事性文學(xué)體裁。

1.虛構(gòu)性2.故事性認識情節(jié)模型和情節(jié)技巧3.敘事性敘事策略三、小說的分類從創(chuàng)作手法上分：現(xiàn)實主義小說、浪漫主義小說、魔幻小說、意識流小說、荒誕小說、黑色幽默小說、存在主義小說、紀實小說、后現(xiàn)代主義小說等。從內(nèi)容上分：科幻小說、歷史小說、武打小說、言情小說、推理小說、寓言小說、傳奇小說四、小說的寫作

1.以情節(jié)為框架①事件

②故事

情節(jié)

2.以人物形象為核心

“扁平人物”

“圓形人物”3.以環(huán)境描寫為依托第七章

第四節(jié)影視文學(xué)第四節(jié)影視劇本寫作一、影視劇本的構(gòu)成要素二、影視劇本寫作特點一、影視劇本的構(gòu)成要素（略）二、影視劇本寫作特點

1.影視劇本涵義一是指供制片人審閱的“故事梗概”

二是指劇作者創(chuàng)作的文學(xué)劇本三是指導(dǎo)演拍攝時使用的工作臺本，也就是分鏡頭劇本2.分類3.影視劇本的構(gòu)成要素環(huán)境情節(jié)人物故事結(jié)構(gòu)新聞寫作（略）學(xué)術(shù)論文寫作：基本內(nèi)容：五、提綱擬制六、基本格式七、論文修改八、論文答辯一、論文含義二、論文選題三、計劃制定四、資料收集一、學(xué)術(shù)論文的含義及特征含義：學(xué)術(shù)論文是某一學(xué)術(shù)課題在實驗性、理論性或觀測性上具有新的研究成果或創(chuàng)新見解和知識的記錄；或是某種已知原理應(yīng)用于實際取得新進展的科學(xué)總結(jié)，用以提供學(xué)術(shù)會議上宣讀、交流或討論；或?qū)W術(shù)刊物上發(fā)表；或用作其他用途的書面文件。特征：1、學(xué)術(shù)性2、科學(xué)性3、創(chuàng)造性填補空白繼承基礎(chǔ)上的發(fā)展、完善和創(chuàng)新在眾說紛紜中提出獨立見解

推翻前人立論對已有資料作出創(chuàng)造性的綜合4、理論性5、規(guī)范性符合投稿的格式規(guī)范二、學(xué)術(shù)論文的選題（一）、選題的含義和意義含義：選題，就是選擇你要研究的對象。意義：是論文成功的一半從表現(xiàn)形式上看，論文選題常常以標題的形式表現(xiàn)出來從本質(zhì)上看，選題也就是選準所要研究的某一個問題（二）選題的原則1、選題的價值原則

本學(xué)科體系中的地位估價選題對于現(xiàn)實生活的意義學(xué)術(shù)價值的闡發(fā)2、可行性原則（以下三、四、五略）

六、論文的基本格式（一）題名（二）署名（三）摘要與關(guān)鍵詞（四）引言、正文和結(jié)論（五）注釋和參考文獻（六）附錄學(xué)術(shù)論文體式基本內(nèi)容：題名、作者、摘要、關(guān)鍵詞、緒論、本論、結(jié)論、參考文獻和注釋；外部結(jié)構(gòu)：緒論——本論——結(jié)論內(nèi)部結(jié)構(gòu)：

發(fā)現(xiàn)問題——提出問題——解決問題

畢業(yè)論文格式

畢業(yè)論文行款格式規(guī)定

（注）：本行款格式規(guī)定適用于A4標準紙型。學(xué)生畢業(yè)論文一律用計算機打印稿，拒收手寫稿，且電子打印稿中不能有手寫字符。

標題

（一）

標題一般不宜超過20字。

（二）

標題分有正標題、副標題。下面情況可以有副標題：

1.正標題語意未盡，用副標題補充說明論文中的特定內(nèi)容。

2.其它有必要用副標題作為引申或說明者。

（三）標題書寫位置

1.正標題從第二行寫起，寫在一行之內(nèi)，位具中央，要求列美觀。2.副標題排列在正標題之下，對應(yīng)正標題第三字的位置寫起，副標題要加破折號占兩字位置，符號上下居中。

學(xué)號姓名（一）學(xué)號、姓名必須排列在標題下一行，位置居中。（二）姓名為三字者，連寫，中間不空格；姓名為兩字者，中間留空一格。摘要

文前摘要由論題、觀點、方法、結(jié)論等內(nèi)容構(gòu)成，其寫作要求是客觀、簡潔、完整和規(guī)范。

按ISO規(guī)定，除用原文的語種摘要外，還應(yīng)有英文書寫的摘要。文摘撰寫應(yīng)盡可能用核心關(guān)鍵詞表達，以便于存貯檢索。關(guān)鍵詞一篇論文一般可選出3個至5個關(guān)鍵詞，多的可選7個至8個，將它們依次逐個列于摘要之下，關(guān)鍵詞之間用“；”隔開。關(guān)鍵詞要以選準、選全為原則，同義詞、近義詞不要同時選為關(guān)鍵詞。正文引文標點符號位置引文末尾標點的使用正文中數(shù)字用法1．

應(yīng)當使用阿拉伯數(shù)字的情況（1）公歷世紀、年代、年、月、日和時刻；（2）中華民國紀年和日本年號紀年，如民國38年（1949）、昭和16年（1941）；（3）記數(shù)與計量（包括正負整數(shù)、分數(shù)、小數(shù)、百分比、約數(shù)等）。2．

應(yīng)當使用漢字的情況（1）數(shù)字作為詞素構(gòu)成定型的詞、詞組、慣用語、縮略語或具有修辭色彩的語句，如：一律，“十五”計劃、白發(fā)三千丈；（2）不具有統(tǒng)計意義數(shù)字中的一位數(shù)，如一個人，三本書；（3）星期幾一律用漢字，如星期六。（4）夏歷和中國清代以前歷史紀年用漢字，如正月初五，秦文公四十四年（公元前722年）。3.年份不能簡寫，如1980年不能寫作80年，1950－1980年不能寫作1950－80年。

腳注與參考文獻

“腳注”和“參考文獻”是既有聯(lián)系又有區(qū)別的兩個概念。腳注的意義在于給出一個具體的文獻指引，但有別于參考文獻的功能。依據(jù)清華大學(xué)《中國學(xué)術(shù)期刊（光盤版）檢索與評價數(shù)據(jù)規(guī)范》，“腳注”應(yīng)該包含兩個內(nèi)容：（1）正文正式引用的文獻；（2）對正文中有關(guān)內(nèi)容的說明和闡述。腳注可以放在后面的一頁或數(shù)頁，但要能保持其固有的效果，并能使讀者明了。每一腳注應(yīng)有一個單獨的標志。一般是在正文的引文結(jié)束后用“［1］（p136）”的形式標識。在文末或頁下用這樣的規(guī)范標出；腳注（與參考文獻）序號用帶方括號的阿拉伯數(shù)字表示。

其編排順序依次為：序號、作者（譯者）、文獻題名和文獻類型標識（用英文單字母方式標識：M—專著，J