2023年中考美術(shù)重點(diǎn)知識(shí)點(diǎn)歸納總結(jié)（蘇少版復(fù)習(xí)）

2023美術(shù)中考復(fù)習(xí)資料

一、中國(guó)美術(shù)

1.中國(guó)畫(huà)按照題材可分為:人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)

2.人物畫(huà)是以人物為主體的繪畫(huà),強(qiáng)調(diào)以形寫(xiě)神，山水畫(huà)強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)意境,花鳥(niǎo)畫(huà)強(qiáng)調(diào)

借物抒情,托物言志

3.從元代開(kāi)始，江西景德鎮(zhèn)燒造成功白底藍(lán)花的資器,這就是青花瓷

4.《洛神賦圖》的形式在中國(guó)畫(huà)中屬于長(zhǎng)卷形式

5.下圖的彩陶屬于新石器時(shí)期6.下面名畫(huà)是中國(guó)畫(huà)

6.我國(guó)新石器時(shí)代的陶器主要是

彩陶和黑陶

7.我國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家中擅長(zhǎng)畫(huà)馬的畫(huà)家是

徐悲鴻

8.畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)要有毛第、墨、水、

中國(guó)畫(huà)顏料、宣紙

9.宣紙分為生宣（寫(xiě)意）、熟宣（工筆）和半生熟宣（書(shū)法）

10.《簪花仕女圖》描繪的是史代貴族仕女賞花、游園的生活情態(tài)

兵馬俑北魏釋迦牟尼《五月的風(fēng)》《英勇就義》

陵墓宗教景觀紀(jì)念碑

12.中國(guó)古代工藝品豐富多彩,有新石器時(shí)代的彩陶和黑陶、商周時(shí)期的青銅器、

秦漢時(shí)期的漆器,以及宋、元和明、清時(shí)期的瓷器

13.中國(guó)古代雕塑主要有陵墓雕刻、宗教雕塑、民俗雕塑及其他內(nèi)容的雕塑

14.《歷代帝王圖》的作者是初唐閻立本所畫(huà)的人物肖像畫(huà)生動(dòng)、細(xì)致地刻畫(huà)了從

漢末到隋代十三位帝王的面相、神情和性格

15.中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家齊白石擅長(zhǎng)畫(huà)蝦,作畫(huà)時(shí)筆墨簡(jiǎn)括,生動(dòng)有趣,寥寥幾筆即可將花、

鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)畫(huà)的栩栩如生

16.中國(guó)古代的繪畫(huà)從題材上分，有人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)三大類

17.風(fēng)箏起源于先秦時(shí)期的木鶯、木鵲,傳說(shuō)魯班就曾制作過(guò)它

18.紫砂壺是中國(guó)茶文化的專用器具之一.具有豐富的審美內(nèi)涵與精神價(jià)值

19.紫砂壺最有名的產(chǎn)地是江蘇宜興,這里云集著許多紫砂壺的藝術(shù)家和制作工廠

20.莫高窟始建于公元366年的東晉時(shí)期,經(jīng)北魏、隋代、唐代、五代、宋代和元代

等朝代的陸續(xù)開(kāi)鑿,其規(guī)模列中國(guó)四大石窟之首

21.《朝元圖》是元代永樂(lè)宮壁畫(huà)主殿壁畫(huà)，工筆重彩,線條渾厚酬暢,人物形象生動(dòng)

傳神

2

22.六朝陵墓雕刻分為帝王陵和王公貴族墓兩類

23.朱套(八大山人)是“清初四僧”之一

說(shuō)唱俑兵馬俑立馬蕭景墓辟邪

東漢秦西漢六朝

25.(1)園林分為皇.家園林和私家園林(蘇州園林被列入《世界遺產(chǎn)名錄》)

(2)宋、元、明、清園林建筑風(fēng)格：滄浪亭(北宋開(kāi)始建造)、獅子林、

拙政園、留園(蘇州“四大名園”)

(3)水是江南園林的靈魂

(4)山是園林的骨架，水是園林的靈魂,疊山和理水在造園中不可或缺

(5)(5)南方地區(qū)具有造園的自然、經(jīng)濟(jì)與人文等諸方面條件

(6)(6)園林建筑類型繁多，有亭、臺(tái)、樓

3

26.唐代唐太宗李世民昭陵中的《昭陵六駿》是一件浮雕作品

27.五代顧閔中的杰作《韓熙載夜宴圖》屬于人物畫(huà)

28.董希文是現(xiàn)代畫(huà)家,他的油畫(huà)作品《開(kāi)國(guó)大典》成功地表現(xiàn)了中國(guó)成立這一事件

29.畫(huà)家以不同視角表達(dá)事物可以帶給人不同的審美感受，比如北宋范寬的《溪山

行旅圖》給人高山仰止的美感

30.30.“馬一角、夏半邊”是指南宋時(shí)期的山水畫(huà)家馬遠(yuǎn)和夏圭，他們?cè)跇?gòu)圖上,

都一改五代北宋以來(lái)上留天、下留地、正面摹寫(xiě)的全景式構(gòu)圖，而是留出大片的空

闊天地，將景物集中于一側(cè),表現(xiàn)浩淼的空間

31.31.下列作品中屬于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代青銅樂(lè)器的是《曾侯乙墓編鐘》

32.32.宋代吳炳的《出水芙蓉圖》屬于中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中工筆重彩

33.在中國(guó)畫(huà)中“歲寒三友”指的是松、

37.作為和平時(shí)期重要生產(chǎn)資料的挑生與戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期寶貴作戰(zhàn)資源的戰(zhàn)馬,是古代藝

術(shù)家們熱衷表現(xiàn)的題材之一

38.38.右圖是敦煌壁畫(huà)《九色鹿本

生》

39.《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶的作

品,他的書(shū)法被稱為瘦金體

40朱歪的花鳥(niǎo)畫(huà)得很簡(jiǎn)練,魚(yú)鳥(niǎo)姿態(tài)

5

很悴誕.他的落款常用的是八大山人很像“哭之”或者“笑之

41.東晉顧愷之的杰作《洛神賦圖》是根據(jù)文學(xué)名篇曹植《洛神賦》創(chuàng)作的

42.42.中國(guó)畫(huà)技法中宜報(bào)是以線為表現(xiàn)手段的畫(huà)法,依靠線本身的剛?cè)?、粗?xì)、巧

拙、

方圓、疏密等變化來(lái)表現(xiàn)各種物象

43.以表現(xiàn)山川景色為主體的繪畫(huà),在中國(guó)畫(huà)中稱為山水畫(huà)

44.下圖是北宋卓越的山水畫(huà)家范寬的代

表作品是《溪山行旅圖》，它表現(xiàn)了北方

山水雄壯的自然風(fēng)光

45.史代是瓷器藝術(shù)的高峰時(shí)期,有汝、哥、

官、

定、鉤五大名窯

46.甘肅武威出土的銅奔馬是東漢時(shí)期的雕塑

作品，1983年被國(guó)家旅游局確定為中國(guó)旅

游圖形標(biāo)志

6

47.四大石窟中的敦煌莫高窟猶如一個(gè)巨大的

“沙漠畫(huà)廊”

47.畫(huà)在洞窟里、教堂天頂上,甚至墻壁上、院子里、馬路邊等地方的畫(huà)可以統(tǒng)稱

壁畫(huà)

48.49.古代文人畫(huà)家追求的境界

畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)

50.“米點(diǎn)山水”“米氏云山”或“米遮”是指米芾及其兒子米友仁所畫(huà)的山水,

他們善于用“模糊”

的筆墨表現(xiàn)云霧迷漫的江

南景色

51.(1)清明上河圖是北宏

汴河一帶風(fēng)光

(2)故事高潮：貨船過(guò)

虹橋(3)是典型的手卷

52.下列中國(guó)古代繪畫(huà)中

《清明上河圖》

《韓熙載夜宴圖》

《簪花仕女圖》

是長(zhǎng)卷式構(gòu)圖的作品

7

53.藍(lán)印花布紋樣十分豐富,一般多以植物和動(dòng)紋樣為主，常常具有吉樣的含義,

下圖的圖案是五逼屋去

54.風(fēng)箏種類繁多，異彩紛呈,在中國(guó)各地都深受人們的喜愛(ài)，有些地方的風(fēng)箏獨(dú)具

特色,上圖中的風(fēng)等是北京的代表作品

55.我國(guó)工藝美術(shù)門(mén)類繁多，包括玉器、青銅器、漆器、陶瓷、絲綢織繡等，右圖

中的工藝美術(shù)品屬于盜.器

56.中國(guó)畫(huà)用筆多變，中鋒運(yùn)筆時(shí)筆尖藏在筆痕中間,

側(cè)鋒運(yùn)筆時(shí)筆尖偏在一邊,墨線往往一邊齊、一邊毛

下圖中的是側(cè)隆

8

57.四川成都出土的漢代雕塑說(shuō)唱俑（見(jiàn)右圖）,

在表現(xiàn)形式上屬于圓雕

58.工筆畫(huà)從畫(huà)法上可以分為白描、淡彩

重彩、沒(méi)骨

59.中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)有象征和寓意的功能，梅、二、竹、

萄合稱“四君子”，因其具有人格化的特征

成為中國(guó)畫(huà)中常見(jiàn)的題材。其中象征“虛心

有節(jié)”

60.我國(guó)第一部水器動(dòng)畫(huà)片是

《小蝌蚪找媽媽》

61.宋代是中國(guó)瓷器藝術(shù)的高峰時(shí)期，有汝、量、宜、淀、鉤五大名窯

62.圖案風(fēng)格多樣，有傳統(tǒng)圖案、民間圖案和

現(xiàn)代圖案，右圖中的藻井圖

63.案屬于傳統(tǒng)圖案

63.清代畫(huà)家朱宜,號(hào)八大山人，他筆下的花

鳥(niǎo)畫(huà)很簡(jiǎn)練，

姿態(tài)怪誕，好像憤

怒的人在

冷眼看著這個(gè)

世界。下圖是朱宜

的作品

《游魚(yú)》

9

64.關(guān)于油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》

(1)畫(huà)中大紅色、碧藍(lán)色、金黃色形成了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比,具有鮮明的民族特色

(2)(2)此幅畫(huà)成功表現(xiàn)了中國(guó)成立這一偉大歷史事件(3)畫(huà)面氛圍喜慶熱烈

64.寫(xiě)意國(guó)畫(huà)中，在第一遍色未干時(shí),用與第一遍濃度相反的墨色畫(huà)上去使墨色產(chǎn)生

滲化、融渾的效果,這種技法叫做破墨法

65.中國(guó)畫(huà)在形式上可以分為追求細(xì)膩表現(xiàn)的工睪畫(huà),著重描繪意態(tài)神韻的寫(xiě)意畫(huà),

以及結(jié)合工筆與寫(xiě)意某些特征的兼工帶寫(xiě)畫(huà)法

66.我國(guó)著名的四大石窟敦煌莫高窟、大同云岡石窟、

洛陽(yáng)龍門(mén)石窟、天水麥積山石窟

67.中國(guó)畫(huà)的白描畫(huà)法不施色彩,純用墨線勾勒形象,畫(huà)面

樸素優(yōu)美,可謂“不施丹

青而光彩照人”

68.《五牛圖》(1)線條厚重(2)用〉樸實(shí)雄健

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(3)表現(xiàn)出田家原野氣息(4)“神氣磊落，稀世名筆”

附錄：中國(guó)繪畫(huà)作品作者及其時(shí)代

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作品名稱時(shí)代作者

《溪山行旅圖》北宋范寬

《容膝齋圖》元代倪瓚

《潑墨仙人圖》（寫(xiě)意）南宋梁楷

《江山如此多嬌》現(xiàn)代傅抱石和關(guān)山月

《高賢讀書(shū)圖軸》明代陳洪緩

《富春山居圖》元代黃公望

《云山戲墨圖》南宋米友仁

《游春圖》隋代展子虔

《洛神賦圖》（長(zhǎng)卷）東晉顧愷之

《韓熙載夜宴圖》（長(zhǎng)卷）五代顧閔中

《歷代帝王圖》唐代閻立本

《墨葡萄圖》（寫(xiě)意）明代徐渭

《花卉冊(cè)》清代悻壽平

董希文現(xiàn)代《開(kāi)國(guó)大典》

《出水芙蓉圖》宋代吳炳

《芙蓉錦雞圖》宋代趙佶

《墨竹圖》宋代文同

《清明上河圖》（長(zhǎng)卷）北宋張擇端

《游魚(yú)》清代朱宜

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《秀石疏林圖》元代趙孟^

《五牛圖》宋代李公麟

二、外國(guó)美術(shù)

1.文藝復(fù)興的發(fā)源地是意大利

2.法國(guó)畫(huà)家達(dá)維特的《拿破侖一世加冕大典》表現(xiàn)了一個(gè)莊嚴(yán)華麗、宏大壯觀的

歷史性場(chǎng)景

3.羅丹的《巴爾扎克像》并不在于對(duì)人物的外在相貌的通真刻畫(huà),而是力求表現(xiàn)

豐富的內(nèi)在力量

4.(1)《蒙娜麗莎》：人物肖像畫(huà)(2)思想：人文主.義

(3)最能表現(xiàn)人物思想情感：面部(恬靜的微笑)和手部

(4)5.德拉克羅瓦在其作品《希奧島的屠殺》中,站在被侵略者、被奴役者的立場(chǎng),

以

(5)歷史畫(huà)的形式,集中揭露土耳其侵略軍殘暴和野蠻的行徑

(6)6.米開(kāi)朗基羅:“那些完美藝術(shù)的生命早已存在于頑石之中，雕塑家的任務(wù)只

是將

(7)它們從其中解放出來(lái)”

(8)7.西方的現(xiàn)代雕塑之父是羅丹

(9)8.二十世紀(jì)，西方畫(huà)家已不再拘泥于傳統(tǒng)的構(gòu)圖，

比如畫(huà)家莫蘭迪就經(jīng)常用

(10)水平線來(lái)營(yíng)造靜謐的氛圍

9.《朵拉?瑪爾的肖像》：對(duì)人物進(jìn)行分解和重組

13

10.10.文藝復(fù)興后期，16世紀(jì)的德國(guó)畫(huà)家丟勒在自畫(huà)像上出手不凡，他采用了慣例

上專為國(guó)王與基督所用的正面姿勢(shì)，甚至仿效了某些基督的特征來(lái)為自己畫(huà)像（下

圖）

11.11.19世紀(jì)末，荷蘭的后印象派畫(huà)家凡?高在強(qiáng)烈情感的

驅(qū)使下,用一道道的筆觸，將他的精神世界寫(xiě)在了

畫(huà)布上,讓自己和自己的精神永生

12.耶穌在正中央，雙手推開(kāi)，說(shuō)：“你們中間有一個(gè)人要出賣(mài)我了?！边@是達(dá)?芬

直在《最后的晚餐》描繪的場(chǎng)景

13.十七世紀(jì)西班牙畫(huà)家委拉斯貴支的《勃魯達(dá)的投降》與我國(guó)北宋畫(huà)家李公麟的

《免胄圖》一樣.主題都是戰(zhàn)爭(zhēng)

14.舊石器時(shí)代《維倫多夫的維納斯》和古希臘的《米洛

斯的阿芙羅狄德》材質(zhì)都是石頭

15.拉裴爾是西方美術(shù)史上槽長(zhǎng)塑造圣母形象的大師,

一生畫(huà)了很多圣母像

14

莫蘭迪《靜物》塞尚《靜物》

《思想者》《向日葵》

17.上幅雕塑是《思想者》是羅丹的作品，作品意在象征意大利詩(shī)人但丁對(duì)地獄中

罪惡的思考

18.《戴帽的芙勞》（見(jiàn)右圖）

畫(huà)家將人物的臉形和脖子都拉長(zhǎng)并簡(jiǎn)化成幾何形

15

畫(huà)家對(duì)眼睛不作細(xì)致刻畫(huà)

我們能從人物的臉上讀出憂郁的情緒

19.(1)《梅杜薩之筏》：金字塔形

(新印象主義/19世紀(jì))

(2)對(duì)政府的態(tài)度：把蛋

20.《米洛斯的阿美羅狄德》(下圖)

(1)是西方雕塑經(jīng)典作品，作品為古希臘時(shí)期作品,其斷殘的雙臂在形式上

更增添了視覺(jué)的美感

(2)作品展現(xiàn)了古典主義的理想美,充滿了詩(shī)意

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《蒙娜麗莎》《朵拉?瑪爾的肖像》

《梅杜薩之筏》

《米洛斯的阿美羅狄德》

22.印象派畫(huà)家主張到大自然中去寫(xiě)生，直接表現(xiàn)光與色的無(wú)窮變化,代表人物有

莫奈、畢沙羅、雷諾阿等

23.西方藝術(shù)中有大量取材于宗教和神話故事的作品，下列作品取材于（圣經(jīng)》

的

作品是《摩西像》

24.畢加索常將人物的形體進(jìn)行分解和重新組合,多視點(diǎn)地表現(xiàn)人物不同的面

和

多變的情感,下圖是畢加索的作品

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“新印象派”畫(huà)家不滿足于刻板而片面地

追求光和色，強(qiáng)調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的情

開(kāi)始嘗試色彩及形體的表現(xiàn)性

《吻》

（大理石）

《空間中獨(dú)特《國(guó)王夫婦像》《衣夾》

的連續(xù)形體》（青銅）（不銹鋼）

（青銅）

附錄：外國(guó)繪畫(huà)作品作者及其國(guó)家

作品名稱國(guó)家作者流派/時(shí)期

《向日葵》荷蘭凡?高后印象主義（19世紀(jì)）

《日出?印象》法國(guó)莫奈印象主義（19世紀(jì)）

《拿破侖一世加冕大典》法國(guó)達(dá)維特新古典主義（19世紀(jì)）

《蒙娜麗莎》意大利達(dá)?芬奇文藝復(fù)興時(shí)期

《最后的晚餐》意大利達(dá)?芬奇壁畫(huà)（文藝復(fù)興時(shí)期）

《達(dá)?芬奇自畫(huà)像》意大利達(dá)?芬奇文藝復(fù)興時(shí)期

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《希奧島的屠殺》法國(guó)德拉克羅瓦浪漫主義

《阿爾諾芬尼夫婦像》尼德蘭揚(yáng)?凡?艾克文藝復(fù)興時(shí)期

《最后的審判》意大利米開(kāi)朗基羅文藝復(fù)興時(shí)期

《圣母像》意大利拉斐爾文藝復(fù)興時(shí)期

《自由引導(dǎo)人民》法國(guó)德拉克羅瓦浪漫主義（19世紀(jì)）

《戴帽的芙勞》意大利莫迪里阿尼20世紀(jì)

《朵拉?瑪爾的肖像》西班牙畢加索立體主義（20世紀(jì)）

《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》俄國(guó)蘇里柯夫巡回展覽畫(huà)派（19世紀(jì)）

《靜物》意大利莫蘭迪現(xiàn)代主義（20世紀(jì)）

《靜物》法國(guó)塞尚后印象主義（19世紀(jì)）

《水壺、鍋?zhàn)雍驮钆_(tái)》西班牙畢加索立體主義（20世紀(jì)）

《埃斯塔克的房子》法國(guó)赫拉克立體主義（20世紀(jì)）

《大碗島星期日的下午》法國(guó)修拉立體派新印象主義（19世紀(jì)）

《灰色的樹(shù)》荷蘭蒙德里安風(fēng)格派

《思想者》法國(guó)羅丹19世紀(jì)

《創(chuàng)世界》意大利米開(kāi)朗基羅文藝復(fù)興時(shí)期

《梅杜薩之筏》法國(guó)席里柯印象主義（19世紀(jì)）

《林間小道》荷蘭霍貝瑪透視

《灰色的樹(shù)》荷蘭蒙德里安風(fēng)格派、抽象派（20世紀(jì)）

《埃斯塔克的房子》法國(guó)勃拉克立體主義（20世紀(jì)）

三、造型表現(xiàn)

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1.透視關(guān)系：近高遠(yuǎn)低、近實(shí)遠(yuǎn)虛、近大遠(yuǎn)小

2.2.冷色：藍(lán)、綠、紫暖色：紅、橙、黃

3.3.春天是萬(wàn)物蘇醒的季節(jié)，山上綠樹(shù)發(fā)新芽、路邊小草潤(rùn)如、田間禾苗綠如油,

嫩嫩的、淡淡的，初春的綠是淺綠色的

4.喜慶祥和的顏色：紅色

5.給人細(xì)膩柔和的感覺(jué)的線條是細(xì)致的曲線

6.成人的眼睛大約在整個(gè)頭部的中部

7.人體比例隨著動(dòng)作和姿態(tài)的不同會(huì)有變化

8.人體比例是以頭高為度量參照的

9.在對(duì)光、色的研究和表現(xiàn)方面,西涅克和修拉以光學(xué)原理為基礎(chǔ),發(fā)明了一種

全新的繪畫(huà)方法,就是點(diǎn)彩法,這種畫(huà)法后來(lái)被稱之為“新印象派”

10.間色：贊、綠、紫原色：紅、黃、藍(lán)

11.三停五眼指的是人頭部正面的比例

12.12.我們生活的世界是三維的，而繪畫(huà)是二維平面的,要將我們看到的三維

立體的真實(shí)感覺(jué)畫(huà)到平面的紙上,就必須要清楚三維立體兩個(gè)主要構(gòu)成

要素:形狀與空間

13.美術(shù)包括繪畫(huà)、雕塑、建筑、工藝設(shè)計(jì)

14.空間與時(shí)間是一種相對(duì)的物質(zhì)存在形式，呈現(xiàn)空間有平面的和立體兩種

15.素描是繪畫(huà)的表現(xiàn)形式之一,一般指用單色完成的畫(huà)作

16.人體的比例：站七、坐五、蹲三半；頭一、肩二、身三頭

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17.色彩三要素：色相、純度、明度

18.取景的方法

（1）取景時(shí)可以透過(guò)取景框觀察，然后決定想要畫(huà)的范圍

（2）取景框與眼睛的距離決定你收取景物的范圍

（3）用手指做成方框可以用來(lái)取景

（4）風(fēng)景畫(huà)構(gòu)圖時(shí),我們以取景框與眼睛的距離來(lái)決定收取景物范圍

19.焦點(diǎn)透視法包括

平行透視和成角透視,

荷蘭畫(huà)家霍貝瑪《林間小道》

（左圖）采用平行透視

透視法的應(yīng)用大大豐富了

畫(huà)面的縱深感和層次感

（只有一個(gè)消失點(diǎn),在地平線上）

20.臨摹時(shí)加入自我的理解和表現(xiàn)以后,就從學(xué)習(xí)行為變成一種創(chuàng)作行為,

產(chǎn)生的作品就叫變體畫(huà)

21.速寫(xiě)不一定是完成畫(huà),它最初的目的是記錄信息，收錄想法

22.蠟笨、粉笨或者油畫(huà)棒也能夠畫(huà)出別有風(fēng)味的淡彩畫(huà)

23.以歷史事件為題材的繪畫(huà)稱為歷史畫(huà)

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24.身體：七個(gè)半頭坐比蹲高一個(gè)半頭小孩子的頭占全身1/4的高度

25.肖像畫(huà)是描繪具體人物形象的繪畫(huà)，包括頭像、半身像、全身像、群像等

26.對(duì)稱、均衡、對(duì)比、律動(dòng)等都是形式美的基本規(guī)律

27.手捏、刀刻、粘貼等都是雕塑的表現(xiàn)手段和基本語(yǔ)言

28.描繪靜物的方法很多，線的描繪便于我們捕捉物品的形體結(jié)構(gòu)

加一些明暗則能夠增弓金物品的體積感

29.五官位置在頭部的比例：（1）幼兒的眼猜通常在頭部1/2以上的位置

（2）三停:發(fā)際一眉,置一鼻底,鼻底一下頜,這三段距離大體相等

（3）成人眼睛的位置通常在頭部的1/2處

（4）面部寬度相當(dāng)于五個(gè)眼睛的長(zhǎng)度,稱為五眼

30.色彩還會(huì)有明暗的差別，如黃色看上去很亮,紫色就較暗，我們把色彩的這

特性稱為明度

31.風(fēng)景速寫(xiě)的表述

（1）風(fēng)景速寫(xiě)主要表現(xiàn)自然中天、地、物三大關(guān)系

（2）速寫(xiě)不一定要畫(huà)出許多細(xì)節(jié)，也不必完整，但是卻能流露出畫(huà)家對(duì)景象的

大量

感受

（3）速寫(xiě)最初的目的是記錄信息，收錄想法

32.雕塑是雕、刻、塑三種制作方式的總稱

33.對(duì)稱是圖案的基本形式之一。對(duì)稱是圖案形態(tài)左右或上下完全相同的平衡關(guān)

系,

23

這種關(guān)系如同照鏡子或水面的倒影

34.在累積構(gòu)造中，同樣的基本形，可以累積出許多不同的“墻”的樣式

35.正確的透視

四、設(shè)計(jì)應(yīng)用

1.服裝設(shè)計(jì)師最常用的設(shè)計(jì)表現(xiàn)方法是服裝效果圖

2.規(guī)岸性的公共標(biāo)志必須符合相應(yīng)的國(guó)家或國(guó)際規(guī)范

3.器材的裝飾設(shè)計(jì),一般包括器物的造型設(shè)計(jì)和器物外部的裝飾圖案設(shè)計(jì)

4.工藝美術(shù)是指制作手工藝品的藝術(shù),這類藝術(shù)品通常裝飾精美,具有實(shí)用性

5.設(shè)計(jì)既需要考慮主題信息的傳達(dá),也需要考慮視覺(jué)效果

6.招貼畫(huà):“海報(bào)”、“宣傳畫(huà)”（平面設(shè)計(jì)）

作用：信息傳達(dá)（要有明確的主題）

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7.二方連續(xù)、四方連續(xù)都是連續(xù)紋樣

8.單獨(dú)存在和獨(dú)立使用的紋樣是單獨(dú)紋樣,它沒(méi)有邊框的限制,所以也稱為

“自由紋樣”

9.器具的制造,首先是要實(shí)用，滿足一定的功能需要

10.在公共標(biāo)志設(shè)計(jì)中，紅色代表“危險(xiǎn)”

11.紋樣的骨式,是支撐圖案構(gòu)成的基本骨架

12.構(gòu)成對(duì)稱重復(fù)的方法

（1）利用鏡子產(chǎn)生的鏡像

（2）將紙對(duì)折再剪成圖案

（3）將涂有顏料的紙對(duì)折壓印

13.公共標(biāo)志的外框形狀具有特殊的指定意義,下圖是常設(shè)于學(xué)校附近的標(biāo)志,

它的三角形外框表示注意

14.招貼又稱海報(bào)或宣傳畫(huà),最初用于商品的廣告被稱為商業(yè)招貼,后來(lái)又出

招貼

文化

圖的

益招

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15.器具的制造,首先是實(shí)用.

16.滿足一定的功能需要;其次

就是美觀,能夠令人賞心悅目

16.動(dòng)畫(huà)是利用視覺(jué)暫留的原理.通過(guò)連續(xù)

播放一系列畫(huà)面,給視覺(jué)造成連續(xù)

變化的圖畫(huà)

17.漫畫(huà)通過(guò)抽象的造型和幽默的內(nèi)涵,在笑聲中揭示某人或某一件事的本質(zhì),

讓人

在得