第四章鏡頭的挑選

第四章鏡頭的挑選第一頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解

1、鏡頭的影視藝術(shù)意義（1）鏡頭是從開機(jī)到關(guān)機(jī)過程中拍攝下來的一段的連續(xù)畫面（這個(gè)含義已經(jīng)在攝像機(jī)拍攝技巧里涉及到）。（2）凡是一次拍成，無論從實(shí)際上還是從效果上看起來是一次拍成的一段連續(xù)畫面，就稱之為一個(gè)鏡頭。（3）從影視片的“文學(xué)性”結(jié)構(gòu)看，鏡頭是構(gòu)成影視片的最基本單元。第二頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解

2、鏡頭的分類及其不同的畫面語言對(duì)鏡頭進(jìn)行分類是影視藝術(shù)的需要，這樣做可以方便導(dǎo)演工作、方便攝像拍攝、方便場(chǎng)記工作同時(shí)也方便節(jié)目最后的編輯合成工作。一般地，鏡頭的分類有以下幾種：第三頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解（1）按物理時(shí)間分由于情節(jié)發(fā)展和表達(dá)上的需要，攝像機(jī)拍攝的鏡頭一定會(huì)有時(shí)間上的長(zhǎng)短之區(qū)別，按照電影電視的規(guī)律，通常對(duì)拍攝下的一個(gè)個(gè)鏡頭作如下分類：

凡是連續(xù)放映（播放）時(shí)間超過一分鐘的鏡頭就是“長(zhǎng)鏡頭”，否則就是一般的鏡頭，或曰短鏡頭。第四頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解（2）按視距變化分按視距變化分的鏡頭在電視藝術(shù)中的專用名詞就是不同“景別”的鏡頭。景別的含義是：在所拍攝的鏡頭中，畫面所涵蓋的視野范圍。第五頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解人們?cè)谟^察事物時(shí)，視線到達(dá)的范圍會(huì)因?yàn)樽⒁饬蚺d趣驅(qū)動(dòng)而有所不同，在規(guī)定的時(shí)段內(nèi)，完全可能發(fā)生這樣的情形：即某些人只看到了事物的局部，而另一些人則只了解到某物的概貌等等，這也就是可以對(duì)鏡頭進(jìn)行景別劃分的依據(jù)。第六頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解攝影機(jī)與被攝體之間的距離就是視距，所以，由于攝影師或攝像機(jī)與被攝物的距離不同以及攝像機(jī)所用的不同的光學(xué)鏡頭的焦距造成了畫面包容空間范圍和構(gòu)圖效果的不同，就形成了景別。第七頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解（3）按機(jī)位角度分拍攝角度是攝像機(jī)在拍攝時(shí)的視點(diǎn)位置，所拍攝的畫面給予觀眾的心理體驗(yàn)應(yīng)該符合人們用眼睛觀察周圍各種事物時(shí)所形成的習(xí)慣和心理要求。拍攝角度可以變化無窮，但無論在技術(shù)上還是藝術(shù)上，這些變化一定要有規(guī)律可循。第八頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解根據(jù)視角的變化，可以把鏡頭分為正、背、俯、仰、側(cè)，鏡頭的角度也就是觀眾的視角，從不同的視角呈現(xiàn)出同一拍攝對(duì)象，就會(huì)出現(xiàn)無數(shù)變化著的視線方位或多姿多彩的拍攝對(duì)象。第九頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解①橫向變化的拍攝角度②垂直變化的拍攝角度第十頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解（4）按拍攝技法分按拍攝技法分的鏡頭有固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭等。第十一頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解（5）按時(shí)空思維功能分按時(shí)空思維功能分的鏡頭有主觀鏡頭、客觀鏡頭、反應(yīng)鏡頭以及觀點(diǎn)鏡頭等。第十二頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解

主觀鏡頭是指將攝影機(jī)當(dāng)作劇中人的眼睛，而表現(xiàn)人物的視角、人物的親身感受的鏡頭。這是一種用攝像機(jī)直接代表劇中人物的視點(diǎn)拍攝下來的鏡頭，表示目擊效果、意想與發(fā)展等。攝像機(jī)的視點(diǎn)明顯表現(xiàn)出導(dǎo)演的主觀評(píng)論觀點(diǎn)，它甚至強(qiáng)制觀眾從導(dǎo)演的評(píng)論角度去感受劇中人或物。第十三頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解客觀鏡頭也稱中立鏡頭。在影視節(jié)目中，凡是代表創(chuàng)作者或觀眾的眼睛、從旁觀目擊者位置的角度來表現(xiàn)的一切鏡頭，都可稱為客觀鏡頭。第十四頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解客觀鏡頭是導(dǎo)演大量使用的鏡頭樣式，是攝像機(jī)采用了大多數(shù)人在現(xiàn)場(chǎng)所共有的視點(diǎn)而拍攝的鏡頭，它是客觀的、相對(duì)公正的鏡頭，能最大限度地發(fā)揮觀眾自己的判斷力的鏡頭。第十五頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解

反應(yīng)鏡頭是指劇中人對(duì)某事所作出反應(yīng)的鏡頭。反應(yīng)鏡頭能延長(zhǎng)或縮短事物的過程。第十六頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解觀點(diǎn)鏡頭是介于客觀鏡頭和反應(yīng)鏡頭之間的一種鏡頭，是一種“貼近”劇中演員而拍的鏡頭。觀點(diǎn)鏡頭可以在一定程度上增加觀眾的參與度。第十七頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解（6）按邏輯思維方法分按邏輯思維方法分的鏡頭有主鏡頭、插入鏡頭和切出鏡頭。第十八頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解

主鏡頭是為了建立事物或動(dòng)作的完整面貌而拍攝的鏡頭，它是一個(gè)段落的主導(dǎo)部分。

主鏡頭的作用是：在一個(gè)意義完整而獨(dú)立的鏡頭段落中處于核心的地位；在拍攝兩人以上場(chǎng)面的鏡頭中用來確定軸線關(guān)系。第十九頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解

插入鏡頭是指在主鏡頭中接入的一個(gè)與主鏡頭內(nèi)容有關(guān)的鏡頭。插入鏡頭能更細(xì)致地表現(xiàn)主鏡頭所拍內(nèi)容的一部分，它所表現(xiàn)的空間與主題動(dòng)作空間是一致的。第二十頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解

插入鏡頭的作用是：能延長(zhǎng)或縮短主體動(dòng)作的時(shí)間、突出細(xì)部、烘托氣氛、起間隔鏡頭的作用、掩蓋（挖剪）聲音因故中斷的缺點(diǎn)等。第二十一頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解

切出鏡頭是指在主鏡頭中或主鏡頭后接上的一個(gè)其他鏡頭，它不是主鏡頭內(nèi)容的一部分，只是有著邏輯上的聯(lián)系，它所表現(xiàn)的內(nèi)容通常是和主體動(dòng)作同時(shí)發(fā)生，但不是同一空間。第二十二頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解切出鏡頭的作用是：能延續(xù)動(dòng)作的過程，自由表現(xiàn)空間，表現(xiàn)兩個(gè)有聯(lián)系的視覺中心，表現(xiàn)與主鏡頭相關(guān)的內(nèi)容，表現(xiàn)因果關(guān)系，表示夢(mèng)境、想象、回憶等內(nèi)容。第二十三頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解（7）按推理方法分按推理方法分的鏡頭有主要鏡頭解析鏡頭空鏡頭第二十四頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解主要鏡頭通常是指在某個(gè)段落中占主導(dǎo)地位（時(shí)間、內(nèi)容、主題）的鏡頭，它是敘事的基礎(chǔ)，同時(shí)確定鏡頭內(nèi)容相互之間的聯(lián)線、包括軸線等的關(guān)系。第二十五頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解

解析鏡頭通常是指對(duì)前一個(gè)鏡頭在內(nèi)容上的“補(bǔ)充說明”或“進(jìn)一步的說明”。第二十六頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五一、鏡頭含義的再理解空鏡頭是指該鏡頭所拍的內(nèi)容，與該完整段落中其他鏡頭的內(nèi)容根本或者似乎沒有任何關(guān)系的鏡頭。當(dāng)鏡頭不夠、內(nèi)容不足時(shí)，空鏡頭常用來“打補(bǔ)丁”。第二十七頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選（一）剪輯點(diǎn)的選擇1、畫面剪輯點(diǎn)2、情緒剪輯點(diǎn)3、節(jié)奏剪輯點(diǎn)4、景別剪輯點(diǎn)5、聲音剪輯點(diǎn)第二十八頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選

1、畫面剪輯點(diǎn)的選擇

（1）一般鏡頭（畫面）剪輯點(diǎn)的挑選畫面剪輯點(diǎn)是指在剪輯中以畫面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)和鏡頭運(yùn)動(dòng)為依據(jù)選擇正確的剪輯點(diǎn)。我們把被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)，攝像機(jī)固定稱作鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)；把被攝對(duì)象相對(duì)靜止而攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)稱作鏡頭外部運(yùn)動(dòng)；把被攝對(duì)象和攝像機(jī)一起運(yùn)動(dòng)稱作綜合運(yùn)動(dòng)。第二十九頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選

通?？梢杂眠@樣幾種方法來對(duì)鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)的剪輯點(diǎn)進(jìn)行選擇：

1)

剪輯點(diǎn)選在大動(dòng)作轉(zhuǎn)換的瞬間

2)

剪輯點(diǎn)選擇在畫面主體的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換處

3)

剪輯點(diǎn)選擇在動(dòng)作的間歇點(diǎn)或者完成點(diǎn)

4)出畫入畫是剪輯的最好時(shí)機(jī)

5)客觀鏡頭切至主觀鏡頭時(shí)，應(yīng)在人物鏡頭后保持短暫的停留。第三十頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選

1)

剪輯點(diǎn)選在大動(dòng)作轉(zhuǎn)換的瞬間使鏡頭的切換與鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作轉(zhuǎn)換一致。這樣做的好處在于使得剪輯點(diǎn)隱藏在主體動(dòng)作之中，因?yàn)橛^眾的視線最關(guān)注的是運(yùn)動(dòng)中的主體，當(dāng)這種運(yùn)動(dòng)突然發(fā)生改變，觀眾的注意力會(huì)被完全吸引而忽視剪輯的存在。第三十一頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選

2)

剪輯點(diǎn)選擇在畫面主體的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換處鏡頭內(nèi)部主體動(dòng)作由靜轉(zhuǎn)動(dòng)或由動(dòng)轉(zhuǎn)靜的瞬間是最佳的切換處，比如一扇緊閉的門突然開啟，由靜轉(zhuǎn)動(dòng)那一個(gè)瞬間；或者相反，主人出門時(shí)順手關(guān)門，房門由動(dòng)轉(zhuǎn)靜那一個(gè)瞬間。那兩個(gè)瞬間是動(dòng)靜轉(zhuǎn)換的臨界點(diǎn)也是剪輯的最好時(shí)機(jī)。第三十二頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選

3)

剪輯點(diǎn)選擇在動(dòng)作的間歇點(diǎn)或者完成點(diǎn)通常會(huì)把鏡頭的切換點(diǎn)設(shè)置在一個(gè)動(dòng)作的停頓處或者結(jié)束點(diǎn)。比如伸手開門這個(gè)動(dòng)作，當(dāng)手能觸及汽車門把時(shí)，畫面會(huì)有短暫的靜止?fàn)顟B(tài)，打開車門后，這個(gè)動(dòng)作完成，這兩個(gè)點(diǎn)是剪輯的最佳時(shí)機(jī)。第三十三頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選

4)出畫入畫是剪輯的最好時(shí)機(jī)出畫入畫是指主體運(yùn)動(dòng)進(jìn)入畫框或者離開畫框。第三十四頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選在影視中入畫意味著主體進(jìn)入一個(gè)特定的時(shí)空之中，而出畫則表示主體離開了原來時(shí)空進(jìn)入一個(gè)自由的時(shí)空，其作用就相當(dāng)于舞臺(tái)的四框。因此影視經(jīng)常用出入畫來實(shí)現(xiàn)時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換和壓縮。時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換既要符合生活邏輯又要簡(jiǎn)潔。第三十五頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選

5)客觀鏡頭切至主觀鏡頭時(shí)，應(yīng)在人物鏡頭后保持短暫的停留。主觀鏡頭的出現(xiàn)是需要有依據(jù)并給觀眾一種心理準(zhǔn)備和暗示，因此當(dāng)客觀鏡頭切換成主觀鏡頭時(shí)，都會(huì)保持短暫的視覺停頓。

鏡頭的出切應(yīng)在主體動(dòng)作完成后保持1-2秒。第三十六頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選（2）固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接時(shí)剪輯點(diǎn)的選擇

第一種情況如果固定鏡頭中的主體是相對(duì)靜止的，那么當(dāng)它和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接時(shí)，一般采用“靜接靜”的剪輯，即運(yùn)動(dòng)鏡頭要保留適當(dāng)?shù)钠鸱蚵浞＿@種剪輯方法最大的好處在于視覺的連貫流暢。第三十七頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選第二種情況

如果固定鏡頭中的主體是運(yùn)動(dòng)的，當(dāng)它和運(yùn)動(dòng)鏡頭剪輯時(shí)，其剪輯點(diǎn)可以選擇在主體動(dòng)作結(jié)束處，比如上一個(gè)固定鏡頭是一個(gè)人摔門而去，下一個(gè)鏡頭是跟鏡頭匆匆跑下樓梯。我們把上個(gè)鏡頭的出點(diǎn)打在摔門而去這個(gè)動(dòng)作的結(jié)束點(diǎn)。第三十八頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選這是一種“靜接動(dòng)”的組接方式，它的優(yōu)點(diǎn)在于上下鏡頭過渡平穩(wěn)，內(nèi)容連貫；有時(shí)，我們還會(huì)選擇另一種剪輯方式，那就是采用“動(dòng)接動(dòng)”——在主體動(dòng)作完成之前尋找一個(gè)適當(dāng)?shù)某鳇c(diǎn)，在運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)過程中尋找一個(gè)恰當(dāng)?shù)娜朦c(diǎn)。第三十九頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選第三種情況如果固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的主體存在某種內(nèi)在的、顯而易見的邏輯關(guān)系，那么在剪輯點(diǎn)的選擇上可以不考慮上下鏡頭動(dòng)靜的過渡問題，也就是說運(yùn)動(dòng)鏡頭一般不留起幅和落幅。但是固定鏡頭中主體動(dòng)作還是要求相對(duì)完整的。第四十頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選（3）綜合運(yùn)動(dòng)的剪輯點(diǎn)

1)

如果在剪輯中有一個(gè)綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，而與之相連接的另一個(gè)鏡頭的主體是運(yùn)動(dòng)的，那么不論這個(gè)鏡頭是靜止?fàn)顟B(tài)的還是運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的，一般采用“動(dòng)接動(dòng)”。第四十一頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選

2)

如果剪輯中有一個(gè)綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，與之相組接的鏡頭的主體是相對(duì)靜止的。那么不論這個(gè)鏡頭是否存在外部運(yùn)動(dòng)，一般都采用“靜接靜”。第四十二頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選

2、情緒剪輯點(diǎn)情緒剪輯利用“情緒剪輯點(diǎn)”最能體現(xiàn)人物的喜、怒、哀、樂，注重對(duì)人物情緒的夸張、渲染。例如：有一個(gè)訪談?lì)惖墓?jié)目：以為老工人為了研究新興的概念汽車，把全部的精力都放在研制中，妻子不理解而離開了他，但他以常人所想象不到的艱難，終于研制成功，被人譽(yù)為"世界最快的汽車"。第四十三頁，共四十六頁，編輯于2023年，星期五二、鏡頭的挑選當(dāng)主人公談到自己的妻子和孩子時(shí)，激動(dòng)地說不出話來，他多么希望妻子能夠理解他、支持他，回到他的身邊……如果這時(shí)候就將