2023年度軍隊文職公開招考《美術(shù)》考前沖刺卷

2023年度軍隊文職公開招考《美術(shù)》考前沖刺卷學校:________班級:________姓名:________考號:________

一、單選題(40題)1.唐三彩是（）器。

A.彩繪瓷B.彩繪陶C.鉛釉瓷D.鉛釉陶

2.美術(shù)作品產(chǎn)生的來源（）。

A.結(jié)合實際生活的表現(xiàn)B.美術(shù)家的臆想和創(chuàng)造C.需要創(chuàng)造性的構(gòu)圖和獨特的表現(xiàn)技巧D.源于美的創(chuàng)作熱情

3.根據(jù)視覺負后像的原理，在一張白紙上放上一個綠色方塊，讓你凝視2分鐘后突然移走綠色方塊，你在白紙上能感覺到呈現(xiàn)出（）。

A.黃色B.紅色C.灰色D.藍色

4.（）不屬于北宋花鳥畫名家。

A.黃居宷B.崔白C.李安忠D.吳元瑜

5.不屬于《林泉高致》中提出的三遠的是（）。

A.高遠B.深遠C.長遠D.平遠

6.黑格爾的美學代表著作是()

A.《詩學》B.《詩藝》C.《美學》D.《美育書簡》

7.對實用的或觀賞的人工制品進行計劃和制作的活動和出于實用的或觀賞的目的，創(chuàng)造人工制品的技藝活動。屬于（）。

A.美術(shù)鑒賞B.繪畫·雕塑C.設(shè)計·工藝D.書法·篆刻

8.不吻合于“波普藝術(shù)”的是（）。

A.用后即丟的藝術(shù)B.無主題無目的的藝術(shù)C.普通流行的藝術(shù)D.強調(diào)繪畫技巧的藝術(shù)

9.被人們認為“把兒童藝術(shù)，原始藝術(shù)和民間藝術(shù)糅為一體的大師”的（）。

A.米羅B.蒙克C.杜尚D.畢加索

10.雷斯達爾是著名的荷蘭畫家，下列哪幅作品是他創(chuàng)作的？（）

A.《開花的蘋果樹》B.《薩平婦女》C.《一條街的憂郁和神秘》D.《?？撕舆叺哪シ弧?/p>

11.《梅杜薩之筏》是19世紀法國畫家籍里柯運用何種手法來表現(xiàn)的？（）

A.現(xiàn)實主義B.新古典主義C.浪漫主義D.印象主義

12.隋唐時期，中國工藝美術(shù)的特點是（）。

A.具有清麗活潑，飛動奔放，雄強古拙的美學特征

B.具有沉靜典雅，平淡含蓄，心物化一的美學風范

C.藝術(shù)風格日趨矯飾雕琢，精致繁縟

D.具有舒展博大的氣勢，精巧圓婉的裝飾意匠和富麗豐滿的形態(tài)特征

13.卷軸畫是一種在紙和絹上畫成的藝術(shù)作品，歷史相當悠久，經(jīng)過幾千年來不斷演變、提高，形成了濃厚民族風格和鮮明的時代特色。我國現(xiàn)存最早的卷軸山水畫是（）。

A.《村落圖》B.《游春圖》C.《春雨圖》D.《稷神崇拜圖》

14.蘇軾的詩句“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞”是對畫家（）評價。

A.吳道子B.趙佶C.顧閎中D.閻立本

15.“明四家”中以工筆重彩聞名的畫家是（）。

A.沈周B.文征明C.唐寅D.仇英

16.下列不屬于軀干肌肉的是（）。

A.背闊肌B.肱橈肌C.胸大肌D.斜角肌

17.下列選項中屬于復色的是（）。

A.紅色B.綠色C.褐色D.黃色

18.訓練模式的構(gòu)成形式是（）。

A.輔導—講授—點評—練習B.講授—練習—輔導—點評C.輔導—練習—點—講授D.講授—輔導—練習一點評

19.藝術(shù)接受的主體是藝術(shù)作品的()

A.傳播主體B.傳播媒介C.藝術(shù)信息D.傳播受眾

20.“熱抽象”和“冷抽象”是抽象繪畫的兩種類型，“熱抽象”的代表人物是康定斯基，“冷抽象”的代表人物是（）。

A.蒙德里安B.塞利格曼C.奧本海姆D.克里姆特

21.繪畫按形式語言可分為（）。

A.古典繪畫、現(xiàn)代繪畫、創(chuàng)意繪畫

B.象征主義繪畫、傳統(tǒng)繪畫、觀念繪畫

C.寫實繪畫、超現(xiàn)實主義繪畫、創(chuàng)意繪畫

D.意象繪畫、具象繪畫、抽象繪畫

22.以下關(guān)于色彩的說法正確的是（）。

A.無論何種情況，物理的色彩都不會改變

B.沒有光就沒有色

C.環(huán)境的改變不會影響物體的色彩

D.改變光源是改變物體色彩的唯一途徑

23.以畫圣母著名的畫家是（），其代表作《椅中圣母》

A.拉斐爾B.米開朗基羅C.達芬奇D.莫奈

24.元代學識深厚的少數(shù)民族畫家是（）。

A.錢選B.高克恭C.許道寧D.王淵

25.創(chuàng)造“秀骨清像”風格的畫家是（）。

A.曹不興B.衛(wèi)協(xié)C.陸探微D.張僧繇

26.魏晉時期畫家顧愷之在繪畫理論方面的著作是（）。

A.《畫山水序》B.《論畫》C.《畫品》D.《后畫品》

27.筆觸是指作畫過程中，畫筆在畫面上留下的痕跡，筆觸的審美效果不取決于（）。

A.畫筆的特性B.畫筆的大小、長短C.用筆的力度和速度D.繪畫材料的特性

28.美國芝加哥學派的中堅人物和理論家路易斯沙利文，提出（）的口號，這一口號成為現(xiàn)代設(shè)計運動中最具影響力的信條之一。

A.“少即是多”B.“形式追隨功能”C.“少即是乏味”D.“機器美學”

29.20世紀西方達達主義的代表人物是（）。

A.波洛克B.巴拉C.杜尚D.布朗庫西

30.（）是瓷器藝術(shù)發(fā)展的高峰時期，五大名窯分散南北各地。

A.唐代B.宋代C.元代D.明代

31.下列選項中屬于藝術(shù)創(chuàng)作過程三階段之一的是（）。

A.藝術(shù)比賽B.尋求合作C.藝術(shù)批評D.藝術(shù)構(gòu)思

32.風箏是中國傳統(tǒng)工藝品也是民間玩具，在河北流傳相當廣泛?；窘Y(jié)構(gòu)是用（）扎成骨架，糊上紙或絲織品并施彩繪而成。

A.細竹B.柳樹枝C.細鐵絲D.細鋼絲

33.畫像磚的產(chǎn)生年代是（）。

A.春秋B.戰(zhàn)國C.秦代D.西漢

34.李思訓的山水畫作品格局宏偉、堂皇華麗，確立了“青綠金碧”一派的風格面貌，但傳說唯有（）是他的真跡。

A.《游春圖》B.《江帆樓閣圖》C.《明皇幸蜀圖》D.《江山霽雪圖》

35.中國書法史上被稱為“草圣”的書法家是（）。

A.張旭B.懷素C.蔡襄D.米芾

36.在不同的藝術(shù)作品中，美術(shù)家運用藝術(shù)語言的方式是不同的。（）的目的在于真實地再現(xiàn)現(xiàn)實。

A.具象藝術(shù)B.意象藝術(shù)C.抽象藝術(shù)D.現(xiàn)代藝術(shù)

37.漢字的發(fā)展軌跡大體是（）。

A.陶器文字一甲骨文一金文一簡帛文一小篆

B.甲骨文一簡帛文一金文一小篆一陶器文字

C.簡帛文一陶器文字一甲骨文一小篆一金文

D.金文一甲骨文一小篆一陶器文字一簡帛文

38.表現(xiàn)三維空間最簡單的方法，通常只存在一個消失點，并且視域范圍是在60度角之中的是（）。

A.平行透視B.散點透視C.成交透視D.兩點透視

39.在我國近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“南黃”的藝術(shù)風格可概括為“黑、密、厚、重”的畫風，“南黃”指的是（）。

A.黃筌B.黃賓虹C.黃胄D.黃居宷

40.在藝術(shù)創(chuàng)作中，人們創(chuàng)造動力是（）

A.感受B.過程C.情感D.聯(lián)想

二、多選題(15題)41.中國古代雕刻藝術(shù)取得突出的成就有（）。

A.紀念碑式雕塑B.宗教雕塑C.陵墓雕塑D.藝術(shù)雕塑

42.有一幅于1936年創(chuàng)作的油畫，畫中人物的器官四分五裂，再組合成一個觸目驚心的幻象，揭示出戰(zhàn)爭的荒謬和殘酷，其作品名稱和作者分別是（）。

A.《格爾尼卡》B.《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)言》C.畢加索D.達利

43.下列關(guān)于殷墟的婦好墓說法正確的是（）。

A.發(fā)現(xiàn)在河南鄭州B.時代屬于商晚期C.出土了大批玉器D.出土了司母戊鼎

44.“揚州八怪”泛指代表揚州畫壇藝術(shù)個性鮮明、風格怪異的一批畫家。下列畫家中屬于“揚州八怪”的有（）。

A.鄭燮B.羅聘C.王原祁D.金農(nóng)

45.實用美術(shù)包括（）。

A.工藝美術(shù)B.建筑藝術(shù)C.園林美術(shù)D.書法篆刻

46.南朝時期畫家謝赫曾提出中國繪畫上的“六法”原則，下列屬于謝赫“六法”的是（）

A.精簡第一B.氣韻生動C.骨法同筆D.應(yīng)物象形

47.有一幅于1937年創(chuàng)作的油畫，此畫結(jié)合立體主義，現(xiàn)實主義和超現(xiàn)實主義風格揭示出戰(zhàn)爭的荒謬和殘酷，其作品名稱和作者是（）。

A.格爾尼卡B.內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆C.畢加索D.達利

48.東晉時期畫家顧愷之的代表作有（）。

A.《女史箴圖》B.《洛神賦圖》C.《執(zhí)扇仕女圖》D.《列女仁智圖》

49.屬于秦始皇兵馬俑的特點有（）。

A.仿真寫實B.刻畫入微C.色調(diào)鮮明D.真人大小

50.繪畫以內(nèi)容、題材來分類有（）。

A.風景畫B.油畫C.靜物畫D.肖像畫E.歷史畫F.風俗畫

51.下列發(fā)源于黃河流域的文化是（）。

A.仰韶文化B.馬家窯文化C.河姆渡文化D.大汶口文化

52.藝術(shù)創(chuàng)作是一個復雜的過程，通常分為（）三個階段。

A.藝術(shù)體驗B.藝術(shù)構(gòu)思C.藝術(shù)表現(xiàn)D.藝術(shù)鑒賞

53.盧西恩·弗洛伊德的作品有（）

A.《流亡者》B.《病室》C.《或許》D.《電梯》

54.下列哪幅繪畫不是米勒作品（）。

A.《拾穗者》B.《篩谷的婦女》C.《即興31號》D.《麥田》

55.造型藝術(shù)的基本構(gòu)成因素有（）。

A.形狀、色彩B.裝裱形式C.肌理D.燈光、音效

三、判斷題(10題)56.清初專攻花卉創(chuàng)立沒骨畫法的畫家是朱耷。（）

A.正確B.錯誤

57.藝術(shù)欣賞的態(tài)度，其實是一種專注。()

A.正確B.錯誤

58.青銅是紅銅和錫的合金，其優(yōu)點是：熔點低、硬度高。（）

A.正確B.錯誤

59.明度是指色彩的明暗、深淺程度。（）

A.正確B.錯誤

60.對藝術(shù)創(chuàng)作的重視，就是對藝術(shù)本身的重視。()

A.正確B.錯誤

61.美術(shù)的基本特征是指美術(shù)是具有造型性、可視性、靜態(tài)性和物質(zhì)性的一種空間藝術(shù)。（）

A.正確B.錯誤

62.彩陶、青銅器上均常見的紋飾有花卉紋、雷紋、人物、魚紋等。（）

A.正確B.錯誤

63.古希臘把藝術(shù)分為“通俗藝術(shù)”呾“自由藝術(shù)”兩種。()

A.正確B.錯誤

64.從字體來分，美術(shù)字可以分成宋體、楷體和變體三大類。（）

A.正確B.錯誤

65.空間是與時間相對的一種物質(zhì)存在形式，對空間的呈現(xiàn)有平面的和立體的兩種。（）

A.正確B.錯誤

參考答案

1.D

2.A藝術(shù)作品的內(nèi)容是作品中表現(xiàn)出來的具體的、生動的生活和情感內(nèi)涵。藝術(shù)源于生活又高于生活，是藝術(shù)家結(jié)合實際生活的創(chuàng)作表現(xiàn)。

3.B這是視覺上的一個補色效應(yīng)，紅色與綠色互補、藍色與橙色互補、紫色與黃色互補。

4.C李安忠是南宋時期的花鳥畫家。

5.C郭熙在《林泉高致》中提出三遠分別是在自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。

6.C本題考查了藝術(shù)理論著作。德國哲學家、美學家黑格爾在其著作《美學》中系統(tǒng)闡述了其美學觀點?！对妼W》、《詩藝》、《美育書簡》的作者分別是亞里士多德、賀拉斯和席勒。

7.C設(shè)計，指對實用的或觀賞的人工制品進行計劃和制作的活動。工藝，通常被稱為工藝美術(shù)，主要指出于實用的或觀賞的目的，創(chuàng)造人工制品的技藝活動。

8.D“波普藝術(shù)”是流行藝術(shù)（popular·art）的簡稱，又稱新寫實主義，因為波普藝術(shù)（Pop·Art）的POP通常被視為“流行的、時髦的”一詞（popular）的縮寫。它代表著一種流行文化。它反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會與文化價值觀，力求表現(xiàn)自我，追求標新立異的心理。

9.A這句話說的是超現(xiàn)實主義大師米羅，代表作品《哈里昆的狂歡》、《向鳥投石子的人》等。B選項蒙克，是表現(xiàn)主義的代表人物，代表作品《吶喊》、《青春期》。C選項杜尚，是達達主義的代表人物，代表作品《泉》、《帶胡須的蒙娜麗莎》。D選項畢加索，是立體主義的代表人物，代表作品《亞威農(nóng)少女》、《格爾尼卡》。

10.D《開花的蘋果樹》的作者是蒙德里安。《薩平婦女》的作者是法國新古典主義畫家達維特?！兑粭l街的憂郁和神秘》是畫家籍里柯的作品。

11.C《梅杜薩之筏》是籍里柯于1819年創(chuàng)作的油畫。畫家以金字塔形的構(gòu)圖，把事件展開在筏上遇難者發(fā)現(xiàn)天邊船影時的剎那景象，運用了浪漫主義的手法刻畫了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，畫面充滿了令人窒息的悲劇氣氛，開創(chuàng)了浪漫主義先河。

12.D中國工藝美術(shù)在初唐和盛唐獲得全面的發(fā)展，呈現(xiàn)繁榮發(fā)達的景象?？楀\、印染、陶瓷、金銀器、漆器和木工等的技藝水平和生產(chǎn)規(guī)模都超越了前代。經(jīng)濟的發(fā)達，中外文化的交流以及人的思想意識的解放，使隋唐工藝美術(shù)表現(xiàn)出舒展博大的氣勢、精巧圓婉的裝飾意匠和富麗豐滿的形態(tài)特征。

13.B隋代展子虔的《游春圖》是今傳最早的山水畫，反映了我國早期山水畫的風格與技巧特色，開創(chuàng)了青綠山水的端緒。

14.A《王維吳道子畫》是北宋文學家蘇軾創(chuàng)作的一首七言古詩。這首詩表達了對王、吳二人繪畫藝術(shù)的觀感及評價。其中“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞?！彼稳莸氖菂堑雷拥漠嬶L特點。

15.D明四家有沈周、文征明、唐寅、仇英。其中仇英以青綠山水、工筆重彩聞名，風格濃麗典雅；沈周的山水畫以粗筆為多，筆豐墨健、渾厚沉郁、意態(tài)軒昂；文征明的山水畫以細筆為主，筆墨則于干枯中見秀潤，于熟練中顯生澀，設(shè)色清麗雅潔；唐寅畫風筆墨細秀，色彩清雅。

16.B肱橈肌位于前臂肌的最外側(cè)皮下，不屬于軀干肌。

17.C用任何兩個間色或三個原色相混合而產(chǎn)生出來的顏色叫復色。褐色是由混合少量紅色及綠色，橙色及藍色或黃色及紫色顏料構(gòu)成的顏色，符合復色的定義。紅色和黃色屬于原色，綠色屬于間色。

18.B訓練模式的構(gòu)成形式是：講授一練習一輔導一點評。

19.D藝術(shù)接受指在傳播的基礎(chǔ)上，以藝術(shù)作品為對象、以鑒賞者為主體（即傳播受眾），積極能動地進行消費、鑒賞和批評活動。

20.A抽象派有“熱抽象”和“冷抽象”之分，代表人物分別是康定斯基和蒙德里安，他們的畫面中放棄了具體的內(nèi)容和情節(jié)，突出運用線、面、色塊構(gòu)圖等純粹的繪畫語言表現(xiàn)內(nèi)心的感覺、情緒節(jié)奏等抽象內(nèi)容。

21.D除D項外其他三項都是按照藝術(shù)流派劃分。

22.B人們之所以能看到并能辨認色彩，是因為光的映照反射到視網(wǎng)膜后感知造成的，如果沒有光，色彩就無從辨認。

23.A《椅中圣母》是意大利畫家拉斐爾的作品。拉斐爾的圣母像是他的藝術(shù)生涯中的豐碑。從22歲到25歲，他創(chuàng)作了大量圣母像，從此聲名大揚

24.B元代畫家高克恭，回鶻后裔，曾官至刑部尚書。他學識淵博，在繪畫領(lǐng)域尤精山水和墨竹。

25.C陸探微，南朝杰出畫家，擅長人物畫。他運用草書的體勢，形成氣脈連綿不斷的“一筆畫”的筆法，畫人能“精利潤媚”，“筆力勁力如錐刀焉”，他創(chuàng)造的“秀骨清像”的人物形象，清秀雋永，是對崇尚玄學、重清談的六朝士人形象的生動概括。

26.B顧愷之在《論畫》中的理論主張，強調(diào)人物畫的“傳神”，重視刻畫人物的精神面貌與性格氣質(zhì)，并提出了“以形寫神”、“遷想妙得”的創(chuàng)作思想?！逗螽嬈贰返淖髡呤翘瞥钏谜?，《山水畫序》的作者是宗炳。

27.B筆觸的審美效果主要取決于畫筆的特性、用筆的力度和速度、繪畫材料的特性，與畫筆的大小、長短沒有關(guān)系。

28.B沙利文是芝加哥學派的中堅人物和理論家。他最先提出的的“形式追隨功能”口號，成立了現(xiàn)代設(shè)計運動最有影響立的信條之一。1899年設(shè)計了芝加哥施萊辛格-馬耶百貨公司大廈完整體現(xiàn)了他建筑理念，達到了19世紀高層建筑設(shè)計的高峰。

29.C

30.B宋代陶瓷處于高度繁榮與發(fā)展時期，出現(xiàn)分散南北的官、哥、汝、定、鈞五大名窯。

31.D藝術(shù)創(chuàng)作是一個復雜的過程，它通常分為藝術(shù)積累、藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)表現(xiàn)三個階段。

32.A風箏基本結(jié)構(gòu)以細竹扎成，利用竹片的韌性制作風箏的骨架。

33.B

34.B青綠山水的代表畫家有李思訓、李昭道父子。李思訓傳世作品是《江帆樓閣圖》。

35.A張旭以草書著名，與李白詩歌、裴曼劍舞合稱為“三絕”。張旭是一位極4家，他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落筆成書，甚至以頭發(fā)蘸墨書寫,史稱“草圣”。

36.A具象美術(shù)的主要特征是，藝術(shù)家所表現(xiàn)的形象基本上是對現(xiàn)實世界中人或事物的一種較為客觀的反映。

37.A漢字的發(fā)展軌跡根據(jù)時間先后順序大致經(jīng)歷了陶器文字、甲骨文、金文、簡帛文、小篆。

38.A焦點透視分為平行透視、成角透視和傾斜透視，其中最為簡單的是平行透視，滅點只有一個，由此也稱為一點透視。

39.B“南黃北齊”指的是黃賓虹和齊白石，“南黃”指黃賓虹，從藝術(shù)風格上來講，“黑、密、厚、重”的畫風正是他的顯著特色。

40.C在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，情感是人們創(chuàng)作的動力，貫穿于美感形成的全過程。如果想象是人們創(chuàng)造美、欣賞美的核心，情感就是人們創(chuàng)造美、欣賞美的動力。

41.ABC

42.BD《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)言》是西班牙籍超現(xiàn)實主