電視談話節(jié)目與人物專訪的比較研究

、緒論1.1研究背景中央電視臺新聞頻道的重點(diǎn)訪談節(jié)目《面對面》是從2003年1月11日開始播出，作為一道獨(dú)特的電視新聞人物專訪節(jié)目，它通過面對面的交流、用對話記錄歷史、以人物解讀了新聞；解讀了政治、經(jīng)濟(jì)、文化的鑰匙并且填補(bǔ)了中央電視臺新聞節(jié)目類型的一個空白。節(jié)目開播以后它以人文的態(tài)度關(guān)注著社會，以更開放的視角關(guān)注著中國，所以被廣泛傳播，在國內(nèi)外得到眾多觀眾。目前《面對面》的認(rèn)可度依然很高，然而收視率始終保持在并不正常的范圍內(nèi)，省級電視臺連續(xù)創(chuàng)辦的數(shù)量較少的多個新聞人物專訪節(jié)目，效果也不如預(yù)期，大部分創(chuàng)辦此類專訪節(jié)目并且將人物專訪混雜在人物專訪的節(jié)目種類中，都無法表現(xiàn)出上述節(jié)目種類的“新聞”屬性；《藝術(shù)人生》和《魯豫有約》都是經(jīng)過了各時間段的發(fā)展，節(jié)目具有特色鮮明，以真誠的情感交流、獨(dú)特的敘事視角設(shè)計成功得到手中的喜歡。然而伴隨市場需求的持續(xù)改變，觀眾能力也隨之更高，發(fā)展也同樣遇到了“瓶頸”期?？傮w來看，國內(nèi)電視新聞人物專訪與電視訪談節(jié)目，不管從節(jié)目數(shù)目、類型、選題角度還是主持人個人風(fēng)格有相似也有不同點(diǎn)，但是都需要進(jìn)一步的提升，便找到電視談話與人物專訪類事業(yè)新的發(fā)展出口，取得更大的成功。1.2研究意義《面對面》、《藝術(shù)人生》、《魯豫有約》是國內(nèi)目前電視訪談與新聞人物專訪類節(jié)目中質(zhì)量最高的典型，所以我們需要對其開展對比，利用節(jié)目與主持人具備的感性素養(yǎng)，基于理論去了解其根本屬性；利用捕捉其外界表現(xiàn)身后隱藏的所有前后相對應(yīng)的內(nèi)根本素質(zhì)，且上述素養(yǎng)全面詳細(xì)化，盡量體現(xiàn)出有關(guān)電視訪談和人物專訪類節(jié)目實(shí)踐表現(xiàn)理性、詳細(xì)、方便操作的參照系統(tǒng)。為此類工作人員全面掌握訪談和新聞人物專訪類節(jié)目的特點(diǎn)，提升創(chuàng)新和制作能力帶來良好的參考。2、相關(guān)定義概述2.1電視談話節(jié)目概念綜述電視談話節(jié)目來自歐美，現(xiàn)在在我國發(fā)展的類型各不相同，和其他國家此類節(jié)目進(jìn)行比較，我國節(jié)目具有較多的娛樂色彩，傳統(tǒng)與全新節(jié)目方式持續(xù)交鋒，很多播出較長的傳統(tǒng)節(jié)目會遇到收視率降低的危機(jī)。節(jié)目發(fā)展在一定程度上取決于主持人自身性格。中央電視臺的《藝術(shù)人生》與香港鳳凰衛(wèi)視的《魯豫有約》是我國談話節(jié)目中相對發(fā)展較好的兩檔，上述節(jié)目都經(jīng)歷過改革、創(chuàng)新吸納更多的觀眾，因此收視人群相對固定。上述節(jié)目主要在2000年與2001年順利播出，開始時間大致類似，節(jié)目形式類似，也都是室內(nèi)嘉賓訪談、交流。伴隨此類節(jié)目不斷增加，大眾可選擇的類型也更多，要求也更加嚴(yán)苛，目前可知，此類節(jié)目在現(xiàn)在眾多類型中并不占優(yōu)勢，所以節(jié)目未來發(fā)展也遇到阻礙，因此，即便是播出時間很長的此類談話節(jié)目也需要持續(xù)創(chuàng)新與變革。必須全面做好、健全好、將上述節(jié)目做到內(nèi)涵豐富，類型眾多，才可以挽留住觀眾且提高觀眾的認(rèn)可度。談話屬于重要的雙向溝通，主持人和嘉賓之間的積極交流，以及全面使用電視畫面與聲音，讓受眾在實(shí)地觀看的感覺，上述節(jié)目才可以得到受眾的喜歡。目前電視談話節(jié)目類型更多，不管是傳統(tǒng)節(jié)目還是新開設(shè)的節(jié)目都需要呈現(xiàn)出節(jié)目自身獨(dú)一無二的特色才可以得到更多的受眾，才可以確保節(jié)目收視率。2.2人物專訪的含義人物專訪是通過交談與問答的形式和采訪對象開展溝通，人物選擇表現(xiàn)出一定的定向性，傳播意圖相對清晰地單獨(dú)訪問。人物專訪節(jié)目從西方電視界誕生至今已有30多年的歷史，它成為了各大電視媒體主要的節(jié)目類型，從而深刻影響著觀眾的生活方式、思維方式甚至精神世界。我國是從1993年通過中央電視臺的《東方之子》節(jié)目開始把人物專訪作為固定的欄目來播出的。人物專訪節(jié)目顯示以人為本，發(fā)揚(yáng)人文精神把觀眾帶入到最想探知的熱點(diǎn)問題上，因此贏得許多電視觀眾的認(rèn)可。1996年《實(shí)話實(shí)說》欄目成為全國影響最大的電視人物專訪節(jié)目，隨后《面對面》、《小莉看時事》、《楊瀾訪談錄》等優(yōu)秀的電視人物專訪節(jié)目，節(jié)目制作漸漸從生疏變?yōu)槌墒?。?dāng)前電視節(jié)目越來越多，人物專訪類節(jié)目在電視上仍然受到觀眾的喜愛，但隨著節(jié)目的增多如何創(chuàng)造出一個有一定的文化品位，又能獲得較高的收視率的人物專訪類節(jié)目難度也是越來越大。3、電視談話節(jié)目與人物專訪的比較3.1節(jié)目重心的比較電視談話節(jié)目核心是話題，其中人物專訪節(jié)目核心是人物。組成此類節(jié)目的主要部分是：話題、主持人、嘉賓。上述之間的關(guān)系是，主持人和嘉賓活動基于話題開展；后者主要部分是兩個，主持人與采訪對象，換言之是主持人與嘉賓。雙方間的關(guān)系是主持人的全部工作都需要將采訪護(hù)體（嘉賓）當(dāng)做核心而進(jìn)行。以《面對面》為典型的談話類節(jié)目主要特點(diǎn)是以話題為核心選題，且利用交流和想法表述產(chǎn)生共振與思辨，節(jié)目彰顯主旨性、引領(lǐng)性、思辨性；以《藝術(shù)人生》、《魯豫有約》為典型的人物專訪類節(jié)目的主要特征是體現(xiàn)出不同采訪對象的實(shí)際經(jīng)歷與精神內(nèi)涵，也是和其他節(jié)目那樣對于采訪對象工作或生活某方面“片段式”呈現(xiàn)。3.2主持人與嘉賓關(guān)系的比較在電視談話類節(jié)目中，主持人和嘉賓之間關(guān)系為中性，嘉賓間會因理念差異而出現(xiàn)對立，“主持中立、理念對立”就是所有參加者之間的關(guān)系圖。對立理念和糾紛變成無可取代的重點(diǎn)，主持人通常不側(cè)重于其中一方，他管控整個環(huán)節(jié)的進(jìn)行，讓嘉賓理念被全面體現(xiàn)出來，觀眾獨(dú)自決定誰對誰錯，確定個人觀點(diǎn)。但是在人物專訪類節(jié)目中，主持人和嘉賓（采訪主體）兩者間的關(guān)系體現(xiàn)出哲學(xué)領(lǐng)域上的“對立性”，和電視談話節(jié)目內(nèi)的話題不一樣的是其選擇的人物具備明顯的神秘色彩，主持人就需要像洋蔥那樣不斷剝掉采訪主體的“神秘外衣”，進(jìn)而呈現(xiàn)出嘉賓不被人所熟知的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷與情感世界。3.3主持人角色和功能的比較在電視談話節(jié)目中，主持人是“主人”，其他人員是被邀請來的“客人”，在實(shí)際錄制時期，他需要承擔(dān)組織者任務(wù)，具備協(xié)調(diào)，調(diào)度和管控之功能，保證“來賓”說“好”，此外節(jié)目開展“和諧”、“精彩”。但是在人物專訪節(jié)目中，很多時候主持人與嘉賓如同是朋友，前者通過關(guān)心和愛護(hù)的心態(tài)去了解后者的內(nèi)心世界，探求其真實(shí)想法；但是很多時候主持人與嘉賓如同面試的對手那樣，告發(fā)者，其表示一個人，也代替媒體與觀眾，利用持續(xù)的征詢，乃至是奧妙的問題或質(zhì)疑，不斷展現(xiàn)出采訪對象的真實(shí)經(jīng)歷與情感世界。根據(jù)上述對比我們就能清楚地知道，上述兩類主持人的角色與功能各不相同，就是由于此部分差異，節(jié)目對主持人的能力與素養(yǎng)的需求各不相同。電視談話節(jié)目主持人需要具備較好的表達(dá)水平、敏銳的應(yīng)變水平、專業(yè)的組織水平；其中人物專訪節(jié)目的主持人需要具有高效交流的水平，可以創(chuàng)造出深度交流的環(huán)境，掃除專訪人物的心理阻礙，不只要全面傾聽此外也需要在合適的時候主動詢問，進(jìn)而全面體現(xiàn)出專訪對象的真實(shí)感悟與內(nèi)心想法。3.4交流的“場地”比較對比之后可知，電視談話節(jié)目的現(xiàn)場具備一定的開放性，其不只體現(xiàn)在大多數(shù)節(jié)目內(nèi)包含兩名與更多嘉賓，需要觀眾參加，甚至通過電話和互聯(lián)網(wǎng)建立聯(lián)系，也體現(xiàn)在參加節(jié)目的觀眾會活躍、自主的研究問題，提出問題，表述個人看法。人物專訪節(jié)目的現(xiàn)場通常是關(guān)閉式的，大多數(shù)的采訪只邀請一位嘉賓，沒有觀眾，形成了“一對一”的專門訪問模式。即使有些節(jié)目有現(xiàn)場觀眾參與，大多數(shù)的時候，觀眾都是專心聽講，沒有在現(xiàn)場發(fā)表任何意見和評論。4、電視談話節(jié)目及人物專訪節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)借鑒4.1主持人方面主持人在節(jié)目中是重要部分，承擔(dān)橋梁作用。他所具備的個人魅力和節(jié)目緊密相關(guān)，專業(yè)的節(jié)目主持人是重要的部分，屬于發(fā)言人的角色，不容忽視。電視談話節(jié)目重要目標(biāo)是和他人開展交流、溝通，假如你體現(xiàn)出真誠、激情與傾聽的想法，你就會變成傾聽者。真實(shí)與專業(yè)讓嘉賓感受到信任感，他才會坦誠的表述內(nèi)心的想法。4.1.1以《藝術(shù)人生》、《魯豫有約》為例一個節(jié)目的意志反映了該節(jié)目的目標(biāo)和態(tài)度，它將對節(jié)目的內(nèi)容和價值產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響?！端囆g(shù)人生》、《魯豫有約》的每一期都邀請一位文藝明星，與主持人和觀眾一起回憶過去的生活，一起聊藝術(shù)之路，一起談?wù)撋詈褪澜?。《藝術(shù)人生》、《魯豫有約》分別從2000年，2001年播出以來，就保持著較高的收視率，這與《藝術(shù)人生》的朱軍和《魯豫有約》的魯豫一直掌控節(jié)目的宗旨密切相關(guān)。他們在節(jié)目主持過程中有選擇性的邀請與節(jié)目方向一致的嘉賓來做客，注重藝術(shù)精神的探討，關(guān)注對生命之旅的感悟，這在很大程度上保證了節(jié)目程序的質(zhì)量。在電視節(jié)目中的娛樂現(xiàn)象普遍存在的當(dāng)今，《藝術(shù)人生》和《魯豫有約》的主持人—朱軍，魯豫不隨風(fēng)，不盲目，堅(jiān)定不移，并能堅(jiān)持節(jié)目計劃的宗旨值得我們的肯定。另外還有一點(diǎn)讓我們被朱軍和魯豫的主持功力贊美的地方那就是他們都做好節(jié)目的前期準(zhǔn)備和仔細(xì)選擇話題得工作。做好前期準(zhǔn)備。要想做好電視談話節(jié)目，主持人就必須要做好節(jié)目的前期準(zhǔn)備工作。確定每一期邀請的嘉賓之后，主持人就需要大量收集關(guān)于嘉賓的信息，信息來源不僅需要通過電視、網(wǎng)絡(luò)、報紙、書籍等工具來得到，且要保證信息的準(zhǔn)確性和可靠性。如果主持人對嘉賓的成長經(jīng)歷和事業(yè)發(fā)展以及他們的生活興趣和愛好都很清楚以后主持人和嘉賓之間會有更多的共同語言，嘉賓也會與主持人達(dá)成默契。由此可見，主持人節(jié)目前期做準(zhǔn)備搜集信息，做好前期的準(zhǔn)備工作，將有利于節(jié)目程序的順利進(jìn)行。仔細(xì)選擇話題。作為電視談話節(jié)目類的主持人，如果主持人想要與邀請的嘉賓進(jìn)行高層交流，那么主持人選擇的話題也是至關(guān)重要的。由于節(jié)目時間限制有限，主持人需要從眾多的話題當(dāng)中選擇嘉賓愿意談?wù)摬⑶矣^眾感興趣的話題。如果話題合適，嘉賓也很樂意告訴你分享自己的生活和精神世界，觀眾也可以被嘉賓的精神受到感染，得到有益的啟發(fā)。因此，主持人對主題的選擇要適當(dāng)而恰當(dāng)。朱軍和魯豫在主持的時候都喜歡通過話題得到受眾關(guān)注，滿足他們的好奇心。朱軍喜歡通過捕捉嘉賓身后耐人尋味的故事，故事不只讓嘉賓在內(nèi)心深處感覺到悲傷，此外也會讓觀眾為嘉賓的個人經(jīng)歷深感覺到惋惜，演播室有時候就是情感爆發(fā)的場地，也是嘉賓成為節(jié)目的核心。魯豫憑借自身女性獨(dú)有的特質(zhì)給予嘉賓誠懇，真誠，單純的感覺，她喜歡選擇可以滿足觀眾本身好奇心的嘉賓，關(guān)注講故事的順序，讓觀眾覺得輕松自然，獨(dú)有的風(fēng)格讓節(jié)目得到各個年齡層的觀眾。4.1.2以《面對面》為例怎樣做才能做出一名優(yōu)秀的的電視新聞人物專訪主持人，他需要具有這樣的才華？在人物專訪節(jié)目《面對面》的主持人王志身上就能窺探一二。享受王志在節(jié)目中采訪的整個過程，也成為了許多電視觀眾看《面對面》的真正原因。從以下幾個方面我們可以的得到王志在工作當(dāng)中的經(jīng)驗(yàn)借鑒：（1）充足的社會與生活經(jīng)驗(yàn)，幫助他變成符合現(xiàn)實(shí)需求的主持人。王志在進(jìn)入電視臺以前就積累了大概五年的相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，上述工作經(jīng)驗(yàn)與采訪特色的產(chǎn)生，都未王志變成此類獨(dú)家采訪節(jié)目主持人奠定良好的基礎(chǔ)。面對名人和精英人，士王志的采訪已經(jīng)做得熟練，當(dāng)然他獨(dú)特的個性反映了新聞?wù){(diào)查的深度，厚度的特性。（2）、他體現(xiàn)出了一個成熟的主持人必備的職業(yè)能力。評估記者是否成熟，掌握采訪節(jié)目控制力的能力是格外關(guān)鍵的部分。對王志進(jìn)行深入研究可知，首先和其本身個人能力相關(guān)，其次和他長久的電視工作經(jīng)驗(yàn)緊密相關(guān)。只有這樣，才能把事實(shí)，真相傳播給觀眾。（3）、采訪技巧的運(yùn)用。王志在采訪過程中表現(xiàn)出了大量的采訪技巧，主持人詳細(xì)詢問了問題，采訪對象才會給你一個細(xì)節(jié)，用情節(jié)提問，采訪對象會把你帶回一些場景。用上述采訪方式進(jìn)行提問，普通觀眾就能真切的感悟到“樂趣”，就變成《面對面的》重點(diǎn)與傳播點(diǎn)。許多主持人通常以一般的方式提問，導(dǎo)致這些嘉賓被這些大而無用的問題所困擾，因此這樣的談話交流就很難達(dá)到預(yù)期的效果。王志提問形式大部分是將大問題分散成小問題，此外不同問題都相對簡單，但是所有問題之間具有緊密的邏輯關(guān)系，換句話說，在較大的問題上進(jìn)行分解、處理眾多小問題，因小見大，在邏輯角度上解釋事情，在了解的時候也能順帶發(fā)掘出其他細(xì)小的內(nèi)容。如此，即便是表達(dá)水平不高的采訪對象也能容易的完成采訪。（4）、“平視”采訪對象—做好準(zhǔn)備工作?！捌揭暋倍x表現(xiàn)在節(jié)目制作的所有環(huán)節(jié)中。平視采訪對象，敢問尖銳的問題，提問清楚明了也給采訪對象話語的空間。在節(jié)目采訪的過程中，王志在節(jié)目場地營造出一種公平客觀的氛圍，以便采訪對象能夠自由講話，觀眾也可以體會到采訪對象換言之賓所敘述的實(shí)際情況，并未通過深切思考的指導(dǎo)以及提前籌劃，就度過了四十五分鐘。在主持人和采訪嘉賓交流和交鋒的背后，深層隱藏著的是一種“平視采訪嘉賓”的主要原則。上述原則并非主持人或者記者想法，而是普通觀眾的觀念。王志之前指出：“在你遇到強(qiáng)者時，你需要給他壓下去，在你遇到弱者時，你需要幫扶他一下”。就是上述新聞采訪觀念與原則讓王志不管是采訪精英人士還是普通人物都可以發(fā)掘出對象的內(nèi)心世界。4.2欄目運(yùn)轉(zhuǎn)方面4.2.1人物嘉賓新聞性《面對面》的所有節(jié)目都有詳細(xì)名字，例如《馬燕:我要上學(xué)》等，然而從上述題目上我們好似無法直接了解到節(jié)目主要人物“新在哪何處。其和其他欄目的同類型節(jié)目進(jìn)行比較，并不存在認(rèn)可特殊的點(diǎn)，沒有讓觀眾看到題目就想要直接了解所有內(nèi)容“吸引”效果。其中，將目前準(zhǔn)備觀看的“新聞人物專訪”變成“人物專訪”，將節(jié)目特色“新聞”給遺忘掉，且在此處偷換概念?！睹鎸γ妗穼⑷宋锂?dāng)做新聞，節(jié)目和人物選題緊密聯(lián)系，假如人符合選題就表示節(jié)目成功一半，但是不合適的選題也并非表示失敗。等節(jié)目播出的受眾，在看到人物不是自己關(guān)注領(lǐng)域的的典型，也并非目前媒體關(guān)注的對象，就會換頻道。觀眾并不想了解電視臺進(jìn)行什么，或者在干什么，他們只想看到自己想看的內(nèi)容電視上是否存在?！笆鼙娫?003年節(jié)目中了解到的眾多嘉賓，……，他們很多不是輿論主人公，也缺少大眾的了解，然而他們的理念……表現(xiàn)出社會精神和現(xiàn)實(shí)需求”。該節(jié)目也了解到“在快節(jié)奏的當(dāng)代社會中，大眾可能會輕視某些人的觀點(diǎn)，”本質(zhì)上，上述輕視的背后，就會造成電視觀眾開始忽視節(jié)目，導(dǎo)致社會影響力開始減弱，其中人物可以表現(xiàn)出社會變遷的傳播力又有多大呢?除非你可以調(diào)動各類資源，變成媒體人物有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)的修訂者。不然，就缺少影響力!2015年《面對面》的人物選擇只能從早期尋求寬泛價值的新聞人物變成尋求獨(dú)家新聞主體，想要為受眾提供對新聞人物的獨(dú)家詮釋”。本人指出，《面對面》體現(xiàn)出的主要現(xiàn)狀是，基于競爭的全新方式，可以自主出擊，提前籌謀，自主確定未來發(fā)展方向。例如《新聞會客廳》存在，節(jié)目積極激發(fā)自身競爭優(yōu)點(diǎn)。但是讓人惋惜的是，它在不知不覺之間，開始退出了原本的戰(zhàn)場。因?yàn)閷ξ磥戆l(fā)展方向也相對含糊，從自主出擊，變成退避三舍的無法尋找精準(zhǔn)方向。4.2.2時效性“從新聞價值層面進(jìn)行判定，個人是否可以變成新聞核心和其是否具有新聞組成要素有關(guān)，其中重大性就是其中最主要的部分?！薄叭欢?016年5月，……開始挑選部分時效性不強(qiáng)的選題，人物不是某重要新聞事件的主體，缺少時效性，然而當(dāng)前社會內(nèi)部分重要變化也需要利用上述人物傳播出來?！鄙鲜鼍褪恰睹鎸γ妗饭?jié)目組基于中央電視臺有關(guān)欄目的出現(xiàn)而進(jìn)行部分選題方向的調(diào)節(jié)。但然而本人指出，在上述調(diào)整之后，忽視了《面對面》的主要競爭優(yōu)點(diǎn)，選題改變導(dǎo)致《面對面》從“新聞人物專訪”發(fā)展成“人物專訪”，導(dǎo)致其“新聞性”的喪失。4.3節(jié)目理念定位作為電視人都無法忽視的很多問題，對節(jié)目組來說也是如此，制作人員有對主要標(biāo)準(zhǔn)的煩惱，編導(dǎo)有對實(shí)際節(jié)目標(biāo)準(zhǔn)的煩惱。然而遇到“自己覺得花心思、效果很好，收視成績卻很差；覺得一般般的節(jié)目，收視成績卻很好”。表面上是悖論結(jié)果，然而假如我們深入研究就可以知道，造成上述結(jié)果的因素是下面兩個，第一收視率統(tǒng)計存在問題，第二節(jié)目組“花的心思”出現(xiàn)問題。假如是節(jié)目組“花的心思”出現(xiàn)問題，其表示心思花錯了方向，用“花的心思”來表現(xiàn)出的電視觀念出現(xiàn)問題，我們電視人認(rèn)為正確觀念，受眾并不認(rèn)可，因此造成成績較差!此處，本人并不想全面敘述詳哪個電視觀念是不正確的，然后開展長篇研究。對于“理念”等相關(guān)內(nèi)容，每個人都有每個人的理解，無法統(tǒng)一，另外其原本就表現(xiàn)出無法復(fù)制性，某種電視觀念在某節(jié)目內(nèi)可以正常運(yùn)轉(zhuǎn)，但是植入到其他節(jié)目內(nèi)，也許就無法得到良好的成果。本人想要詮釋的是，我國電視受眾想要了解怎樣的電視節(jié)目，必須是貼近日常生活的，了解我國民眾真實(shí)感情的電視人才會得到把握。實(shí)際生活中和此不同的是，目前所遵守的，堅(jiān)持為“寶典”的電視觀念大多數(shù)源自其他國家，全部是“舶來品”。開始將其他國家的電視觀念直接照搬過來，引導(dǎo)我國的電視行業(yè)發(fā)展，我國受眾并不認(rèn)也是非常正常的事情。即便進(jìn)行大致的改良，我國受眾依然不認(rèn)可，必須在你將上述理論都消化之后，舍棄糟粕(違背我國受眾心理需求的部分)，借鑒其優(yōu)勢，得到符合我國受眾現(xiàn)實(shí)需求的電視理念，根據(jù)上述理念制作出的節(jié)目才會得到我國電視受眾的“喜愛”。這就從其他角度上說明為何部分影視界理論學(xué)者承認(rèn)的影視節(jié)目，受眾并不喜歡!身為有責(zé)任性，具有探究理念的制作人，我們不能使用“受眾欣賞水平不高”等不負(fù)責(zé)任的言論來回應(yīng)。本人指出，從其他國家引入的“最新電視觀念成就”是否符合我國電視受眾的需求需要我們?nèi)娴难芯亢驼撌?，你不能將“這是其他國家電視發(fā)展成果”當(dāng)成我國觀眾必須喜歡的原因，缺少電視依據(jù)。因此，我們自認(rèn)為精美無缺的節(jié)目，受眾并不一定喜歡。參考文獻(xiàn)[1]武立輝.新時期電視節(jié)目后期制作中的非線性編輯制作研究[J].中國傳媒科技,2018(02):81-82.[2]丁婕.融媒體時代電視節(jié)目策劃類課程教學(xué)實(shí)踐改革與創(chuàng)新[J].西部廣播電視,2018(03):2-3.[3]焦曉虹.以東方符號學(xué)“DIMT”模式解析電視節(jié)目《朗讀者》[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(人文社科版),2018,39(02):164-168.[4]丁建軍.淺談我國益智類電視節(jié)目的發(fā)展趨勢分析[J].東南傳播,2018(01):120-123.[5]李春峰.新媒體環(huán)境下對廣播電視節(ji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