中唐詩歌概述

中唐詩歌概述中唐詩歌主要分前期唐代宗大歷時期（766-779）和后期唐憲宗李純元和時期（806-820）兩個階段。大歷時期，元結(jié)和顧況以詩歌反映現(xiàn)實，是杜甫的同調(diào)，也是新樂府運動的先驅(qū)。元結(jié)（719-772），字次山，號漫郎、瞥叟、猗牙子，河南（今洛陽附近）人?！吧细杏谏?，下化于下”代表作《舂陵行》和《賊退示官吏》。顧況（727-815?），字逋翁，蘇州人。主張作詩要注意“聲教”而不僅僅追求“文采之麗”。代表作有他根據(jù)《詩經(jīng)》的諷喻精神寫的《上古之什補亡訓(xùn)傳十三章》是模仿《詩經(jīng)》四言格式寫的反映現(xiàn)實的諷刺勸戒之作；還有他吸收了民歌俚曲創(chuàng)作的《竹枝詞》。大歷時期，山水田園詩人有劉長（zhang）卿和韋應(yīng)物。劉長卿（709-780?），字文房。曾自稱“五言長城”。其風(fēng)格含蓄溫和、清雅洗練，接近王孟一派。代表作如《逢雪宿芙蓉山主人》（P152）。韋應(yīng)物人稱“韋蘇州”、“韋江州”或“韋左司”。其詩“高雅閑淡，自成一家之體”。形式多五古，如《寄全椒山中道士》（P150）；五律也有佳作，如《淮上喜會梁川故人》還有七絕名作《滁州西澗》（P98）。大歷時期，邊塞詩人主要有李益。李益（748-827），字君虞。其詩以七絕見長，人們長把他與王昌齡相提并論。他的詩形象完整豐富、韻味含蓄深長，音韻和諧宛轉(zhuǎn)，語意精練自然。代表作有《夜上受降城聞笛》（P102）、《從軍北征》；此外他的七律，如《鹽州過胡兒飲馬泉》五律《喜見外弟又言別》（P150）和小詩《江南詞》也頗為人傳誦。大歷時期還有以盧綸、錢起為首的所謂大歷十才子元和時期，影響最大的就的以白居易為代表的新樂府詩人。除了白居易外，還有元稹、張籍、王建、李紳等。元稹（779-831），字微之，河南人。他與白居易齊名，時稱“元白”，文學(xué)觀點也完全一致。反對“沿襲古題”，主張“美刺見事”這很大地推動了新樂府運動。代表作有可與《長恨歌》并稱的長篇敘事詩《連昌宮詞》。元稹的七律悼亡詩三首《遣悲懷》（P165）感情真摯，通俗易懂，較之潘岳悼亡詩尤為人喜愛。其小詩如《行宮》也含蓄有味。張籍（766?-830?），字文昌，又稱“張水部”或“張司業(yè)”。其樂府詩約七八十首，用古題約一半，但內(nèi)容精神卻和自創(chuàng)新題并無二意。代表作有《野老歌》《征婦怨》、《節(jié)婦吟》（P164）等。王建（766?或768-830?），字仲初，與張籍是好友，樂府也齊名，稱“張王樂府”。代表作《水夫謠》等。其《宮詞》一百首特別出名。還有一些小詩，如《新嫁娘詞（〉P164）李紳（772-846），潤州無錫人。為人短小精悍，人稱“短李”。他是第一個以“新題樂府”標(biāo)榜和傳統(tǒng)的古題樂府區(qū)別開來的第一人。他寫了《新題樂府》20首，元稹和了20首，白居易則擴至50首，并改名《新樂府》。李紳20首不傳，但其《憫農(nóng)》詩二首十分有名。韓愈（768-824），字退之。 “奇崛險怪”。其代表作有《聽穎師彈琴》。韓愈的詩多古體詩而少近體，但也有出色近體詩，如《左遷藍(lán)關(guān)示侄孫湘》、《早春呈水部張十八助教》（P139）。孟郊（751-814），字東野。其詩和韓愈并稱韓孟詩派。金代元好問說：“東野（孟郊字）窮愁死不休，高天厚地一詩囚?！辟Z島世稱賈長江，人稱“郊寒島瘦”，其詩風(fēng)格不同于孟郊，特點是“清奇苦僻”代表作如《劍客》劉禹錫（772-842）,字夢得。世稱劉賓客、劉白。代表作為《竹枝詞》（P155）、《*良淘沙》，其特點是多用比興、雙關(guān)諧音，情調(diào)清新爽朗，節(jié)奏響亮和諧，情感大膽，成為后來詞的先聲。白居易稱他為“詩豪”。李賀人稱“詩鬼”。代表作《金銅仙人辭漢歌》、《夢天》（P149）、《蘇小小墓》、《雁門太守行》等。奇崛幽峭、濃麗凄清的特點，善于用奇特的想象、濃重的色彩、富于象征性的語言表現(xiàn)“哀憤孤激之情”，晚唐詩壇概述杜牧、李商隱的詩歌在憂時憫亂、感嘆身世之中，已經(jīng)流露出濃厚的感傷氣氛，同時，晚唐詩歌風(fēng)格形式也向著華艷纖巧的形式主義發(fā)展。杜牧（803-853），字牧之又稱“杜樊川”。李商隱（813-858），字義山，號玉谿生。其愛情詩最為有名，或以《無題》為名，或取篇中兩字為名（《錦瑟》），他繼承了杜甫的錘煉嚴(yán)謹(jǐn)、沉郁頓挫，又融合了齊梁詩的濃艷色彩、李賀詩的幻想象征手法，形成了自己深情緬邈、絢麗精工的獨特風(fēng)格。晚唐繼承新樂府運動的現(xiàn)實主義詩人是皮日休、聶夷中和杜荀鶴。他們的詩批判相當(dāng)尖銳，成就卻不及中唐新樂府詩人。晚唐還有一些沉湎于歌舞聲色或隱逸于山水田園的詩人，代表為韋莊和司空圖。韋莊著的詩歌理論著作《詩品》影響很大。白居易生平及思想簡介一、 白居易生平簡介字樂天，號香山居士、醉吟先生。一生三期：前期、中期、后期。大前期:入仕之前 “志在兼濟”生活使他能接近人民，對其詩歌創(chuàng)作走上現(xiàn)實主義道路有著重大作用。大中期始得名于文章終得罪于文章。 大后期：“獨善其身”二、 白居易思想：帶有濃厚的儒、釋、道三家雜糅的色彩，但主導(dǎo)思想是儒家的“窮則獨善其身，達則兼濟天下”。三、 詩歌理論與創(chuàng)作白居易一生留下近3000篇詩作?！栋资祥L慶文集》新樂府運動詩歌形成第二次高潮一一新樂府運動。白居易是中唐時期最杰出的現(xiàn)實主義詩人。他繼承并發(fā)展了《詩經(jīng)》和漢樂府的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，從文學(xué)理論上和創(chuàng)作上掀起了一個現(xiàn)實主義詩歌的高潮，即新樂府運動?！靶聵犯泵Q的確立?“樂府”與“新樂府”“新樂府”主要理論主張1、 詩歌必須為政治服務(wù)?！拔恼潞蠟闀r而著，歌詩合為事而作”（《與元九書》）“為君為臣為民為物為事而作，不為文而作”。 （《新樂府序》）2、 認(rèn)識到文學(xué)植根于現(xiàn)實生活，是現(xiàn)實生活的反映。3、 闡發(fā)了詩歌的特性，并結(jié)合這種特性強調(diào)詩的教育作用和社會功能?！案?、苗言、花聲、實義”（《與元九書》）4、 強調(diào)內(nèi)容與形式的統(tǒng)一?！稗o質(zhì)而徑”：“言直而切”：“事核而實”，“體順而肆”。（《新樂府序》）白居易的詩歌類型諷喻詩：白最重視的詩。代表作有《新樂府》50首和《秦中吟》10首。閑適詩 感傷詩：最有名的是長篇敘事詩《長恨歌》和《琵琶行》。雜律詩長恨歌第一部分：淫歡傾國 （“漢皇重色思傾國”至“盡日君王看不足”。）詩人針對唐玄宗迷戀女色，荒廢朝政，楊貴妃恃寵而驕，兄弟姊妹權(quán)重一時的情況進行敘述、描寫。第二部分：妃死恨生 （“漁陽鼙鼓動地來”至“夜雨聞鈴腸斷聲”）情節(jié)逆轉(zhuǎn)，悲劇發(fā)生，從此陰陽兩隔，帝王初嘗死別之苦，繼而起相思之情。此節(jié)畫面變換急促，先緊張而后舒緩，不同節(jié)奏與內(nèi)容結(jié)合得十分巧妙。第三部分：帝思纏綿（“天旋日轉(zhuǎn)回龍馭”至“魂魄不曾來入夢”）寫唐明皇對楊貴妃的朝思暮想，深情不移。睹物思人，刻骨銘心的相思充斥了每事每物、時時刻刻，思念與悔恨交織，十分動人心魄。第四部分：長恨無期（臨邛道士鴻都客至此恨綿綿無絕期）寫位列仙籍的楊貴妃對唐玄宗深情的思念和不渝的忠貞。詩人通過浪漫主義筆法，最終完成了栩栩如生的楊貴妃形象的刻畫?！堕L恨歌》多重復(fù)雜的主題對《長》一詩的主題，歷來眾說紛紜，莫衷一是。主要有以下幾種說法。1、愛情詩 2、諷喻詩 3、雙重主題說： “愛情”+“諷喻”4、愛情悲劇、 政治悲劇、 時代悲劇1、 長恨歌主題之愛情說該說認(rèn)為，此詩誦過描寫李、楊愛情悲劇，歌頌了他們真摯而專一的愛情。主要理由：從詩的結(jié)構(gòu)看，貫穿全篇內(nèi)容的是李、楊的愛情。為了突出愛情主題，作者有意識地剔除了歷史材料中荒淫不純的東西，選擇和集中了最能表現(xiàn)李、楊真誠、動人愛情的情節(jié)詩的前半部內(nèi)容含有諷刺和譴責(zé)之意，但僅是為了交待悲劇發(fā)生時的情形，顯示結(jié)局的必然性。不可否認(rèn)，李、楊之間的愛情存在一定的基礎(chǔ)。2、長恨歌主題之諷喻說 該說認(rèn)為白居易通過此詩中李楊的愛情悲劇的描寫，意在諷刺I、暴露和批判他們的荒淫生活以及由此導(dǎo)致的誤國之罪?！?、楊是統(tǒng)治者階級中的最高層人物，不可能有真正的愛情?！拙洹皾h皇重色思傾國”是籠罩全篇的綱，明確標(biāo)出了諷刺對象和內(nèi)容?！堕L恨歌傳》云：“樂天因為《長恨歌》，意者不但感其事，亦欲懲尤物，窒亂階，垂于將來者也”?！拙右灼渌娮髦袑钯F妃多持批判態(tài)度。3、 長恨歌主題之雙重主題說所謂“雙重主題說”，即認(rèn)為詩中既有諷刺批判，又有同情歌頌。★ 《長》內(nèi)容包含兩方面：一方面寫玄宗溺于女色，不顧國家大事，導(dǎo)致安史之亂；另一方面也著力刻畫貴妃慘死，玄宗思念，人仙相隔的悲劇。第一部分明顯以理智駕馭詩筆，諷喻占主導(dǎo)，后半部分逐漸演變?yōu)閷τ星槿松x死別的同情和詠嘆.★這種矛盾態(tài)度是由帝妃的愛情特點決定的：4、長恨歌主題之第四說 愛情悲劇+政治悲劇+時代悲劇八十年代以來，有學(xué)者認(rèn)為，應(yīng)摒棄單一主題說，分三個層次把握《長恨歌》主題：即從愛情主題、政治諷刺主題和時代感傷主題三個方面進行把握。人物形象分析男主人公：唐玄宗形象§重角集中體現(xiàn)在詩歌第一部分。“思傾國”一“得傾國”一“寵傾國”，導(dǎo)致朝政荒廢，一步步走向政治危機?！於嗲橹饕w現(xiàn)在生離死別時的依依不舍，回歸旅途中的悲痛、獨處宮中時刻骨銘心的相思，以及令方士多方尋覓楊妃等事件。女主人公：楊貴妃形象§描寫貴妃的美貌“回眸一笑百媚生”；“芙蓉如面柳如眉”；“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”（比喻、擬人）“六宮粉黛無顏色”；“三千寵愛在一身”（對比、襯托）§刻畫貴妃的忠貞“攬衣推枕起徘徊”；“花冠不整下堂來”；“含情凝睇謝君王”；“唯將舊物表深情”；“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”藝術(shù)特色1、 紛紜復(fù)雜的主題思想。多重旨趣，理性與情感矛盾，留下無限回味的余地。2、 敘事、繪景、寫人、抒情完美結(jié)合，充滿浪漫主義色彩。3、 精巧獨特的藝術(shù)構(gòu)思。4、 旋律婉轉(zhuǎn)，情韻諧調(diào)，詞采華美，聲情并茂，纏綿悱惻。5、 字字珠璣，名句疊出，字里行間充滿著艷美和凄美。敘事、寫景、