2023軍隊(duì)文職人員招錄考試《戲劇與影視》考前沖刺訓(xùn)練及答案

2023軍隊(duì)文職人員招錄考試《戲劇與影視》考前沖刺訓(xùn)練及答案學(xué)校:________班級(jí):________姓名:________考號(hào):________

一、單選題(40題)1.在場(chǎng)面調(diào)度中，()是指角色沿著與鏡頭水平線成夾角的線路作正向或背向運(yùn)動(dòng)。這個(gè)場(chǎng)面調(diào)度中有人物的運(yùn)動(dòng)，也有攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。

A.平面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對(duì)角線式場(chǎng)面調(diào)度D.重復(fù)場(chǎng)面調(diào)度

2.短時(shí)無(wú)聲的吸氣是哪種補(bǔ)氣？()

A.偷氣B.搶氣C.就氣D.通氣

3.匈牙利的伊芙特·皮洛說(shuō)過(guò)，“影片永遠(yuǎn)是一個(gè)()”。

A.故事B.角色C.場(chǎng)景D.劇本

4.()的畫面會(huì)對(duì)表現(xiàn)主體產(chǎn)生一種仰視、敬仰、暗示、突出、醒目、敬畏、優(yōu)越感的效果，有利于角色形象的表達(dá)。

A.仰拍B.俯拍C.平拍D.近拍

5.從西方的文字起源來(lái)看，ART這個(gè)詞與用手制作的()有關(guān)

A.手段B.方法C.技能D.思維

6.“I”和“ü”的發(fā)音()相同，()不同？

A.舌位、唇形B.唇形、舌位C.舌位、氣息D.氣息、舌位

7.與戲劇式結(jié)構(gòu)相比較，()更重視對(duì)角色情感的渲染，更強(qiáng)調(diào)生活的原生態(tài)從而摒棄人為的戲劇性。

A.傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)B.非傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)C.戲劇式結(jié)構(gòu)D.小說(shuō)式結(jié)構(gòu)

8.散文的種類豐富多樣，一般將其分為抒情散文，敘事散文和什么散文？()

A.議論散文B.情景散文C.詩(shī)化散文

9.下列那些不是內(nèi)在語(yǔ)的是①發(fā)語(yǔ)性內(nèi)在語(yǔ)②內(nèi)涵性內(nèi)在語(yǔ)③關(guān)聯(lián)性內(nèi)在語(yǔ)④寓意性內(nèi)在語(yǔ)？()

A.①②③B.②③C.②D.①②③④

10.社教服務(wù)類主持人的語(yǔ)言要？()

A.深入淺出，耐心細(xì)致，富于生活氣息

B.感情飽滿而質(zhì)樸，要愛(ài)憎分明

C.自然隨意，輕松幽默

D.剛?cè)嵯酀?jì)，鄭重大方，反應(yīng)機(jī)敏

11.節(jié)奏運(yùn)用方法的核心是？()

A.以思想感情運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)為依據(jù)B.加強(qiáng)對(duì)比，控縱有節(jié)C.具有一定特點(diǎn)的聲音形式的回環(huán)往復(fù)D.立足于全篇和整體

12.電視劇的品種較多，主要包括小品、單本劇、連續(xù)劇和什么??？()

A.情節(jié)劇B.系列劇C.室內(nèi)劇

13.下列選項(xiàng)中，屬于視覺(jué)藝術(shù)的是()

A.文學(xué)、繪畫B.繪畫、雕塑C.繪畫、舞蹈D.雕塑、戲劇

14.被認(rèn)為是費(fèi)里尼頂峰之作的影片是()。

A.《道路》B.《八部半》C.《甜蜜的生活》D.《她在黑夜中》

15.《鋼鐵是怎樣煉成的》作者是：()

A.奧斯特洛夫斯基B.高爾基C.契可夫

16.情景再現(xiàn)要求是什么？()

A.以情為主，情景要交融B.以景為主，情景要交融C.情與景不可兼得，有一即可D.情與景要兼得

17.播音的內(nèi)部技巧不包括？()

A.情景再現(xiàn)B.內(nèi)在語(yǔ)C.對(duì)象感D.現(xiàn)場(chǎng)感

18.早期的影片()在兩個(gè)小時(shí)左右的放映時(shí)間內(nèi)，表現(xiàn)了從古巴比倫到20世紀(jì)初近4000年歷史中的4個(gè)時(shí)代。

A.《月球旅行記》B.《一個(gè)國(guó)家的誕生》C.《黨同伐異》D.《浮華世界》

19.藝術(shù)家在審美過(guò)程中對(duì)藝術(shù)活動(dòng)及其規(guī)律的認(rèn)識(shí)、領(lǐng)悟與把握，屬于藝術(shù)創(chuàng)作心理要素中的()

A.審美感知B.審美想象C.審美情感D.審美理解

20.在特寫中還有一類視距最小的，是景別的極致，表現(xiàn)人物或景物的局部畫面或細(xì)部畫面，稱為()。

A.近景B.全景C.特寫D.大特寫

21.最初主張表演藝術(shù)“不是合一，而是表現(xiàn)”的，是法國(guó)哪位作家？()

A.科克蘭B.斯克里布C.皮格雷庫(kù)爾

22.下列關(guān)于浪漫主義文學(xué)興起的敘述不正確的是()

A.歐美發(fā)生了法國(guó)大革命和多次戰(zhàn)爭(zhēng)

B.社會(huì)不平等現(xiàn)象嚴(yán)重

C.知識(shí)分子對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國(guó)感到失望

D.工業(yè)革命后歐美社會(huì)矛盾日益尖銳

23.1895年12月28日，法國(guó)()公開售票放映電影短片《火車進(jìn)站》，標(biāo)志著電影的正式誕生。

A.格里菲斯B.愛(ài)迪生C.盧米埃爾兄弟D.梅里愛(ài)

24.俄國(guó)第一部現(xiàn)代主義喜劇是什么？()

A.紈绔少年B.欽差大臣C.小市民

25.美國(guó)導(dǎo)演喬治。庫(kù)克改編自英國(guó)戲劇家蕭伯納的哪部作品，拍攝了《窈窕淑女》？()

A.《芭芭拉少校》B.《賣花女》C.《蘋果車》D.《華倫夫人的職業(yè)》

26.電影藝術(shù)的美學(xué)特性表現(xiàn)為造型性與什么的有機(jī)統(tǒng)一。()

A.畫面性B.色彩性C.運(yùn)動(dòng)性

27.鼓勵(lì)人們?yōu)樽杂珊屠硐攵鴳?zhàn)的作品是()

A.《唐磺》B.《解放了的普羅米修斯》C.《悲慘世界》D.《巴黎圣母院》

28.被譽(yù)為“諷刺現(xiàn)代社會(huì)積弊”的百科全書是()

A.《唐璜》B.《人間喜劇》C.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》D.《等待戈多》

29.以下哪個(gè)不是電影《盜夢(mèng)空間》的主要演員()

A.萊昂納多·迪卡普里奧B.約瑟夫·高登-萊維特C.渡邊謙D.凱特·溫絲萊特

30.展示19世紀(jì)前期整個(gè)法國(guó)社會(huì)生活的作品是()

A.《人間喜劇》B.《等待戈多》C.《歐也妮·葛朗臺(tái)》D.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

31.矛盾先生于1931年10月至1932年12月，完成的“都市——農(nóng)村交響曲”是哪部著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)？()

A.子夜B.林家鋪?zhàn)覥.春蠶

32.說(shuō).聽雙方處于平等交流的位置，以談話的方式展開的新聞評(píng)論，叫做？()

A.廣播評(píng)論B.廣播漫談C.編后話D.談話類評(píng)論

33.在《金枝》中論述了藝術(shù)發(fā)生的巫術(shù)說(shuō)的是()

A.愛(ài)德華·泰勒B.克林伍德C.詹姆斯·弗雷澤D.詹姆斯·喬伊斯

34.席勒在藝術(shù)起源問(wèn)題上主張()

A.勞動(dòng)說(shuō)B.表現(xiàn)說(shuō)C.游戲說(shuō)D.模仿說(shuō)

35.強(qiáng)調(diào)對(duì)藝術(shù)作品本身或藝術(shù)符號(hào)進(jìn)行研究的藝術(shù)批評(píng)派別屬于()

A.社會(huì)歷史批評(píng)B.心理學(xué)批評(píng)C.文本批評(píng)D.接受批評(píng)

36.在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，與推鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向相反，由近而遠(yuǎn)向后移動(dòng)離開被攝對(duì)象。這種手法，我們稱之為()。其主要作用是交代人物所處的環(huán)境。

A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.移鏡頭

37.下列行為中，構(gòu)成破壞廣播電視設(shè)施罪的有？()

A.因工作疏忽造成廣播電視線路中斷

B.將自家的有線電視線路切斷

C.故意破壞正在使用中的廣播電視設(shè)施，危害公共安全

D.破壞正在使用中的廣播電視設(shè)施但未危害公共安全

38.指出以下哪個(gè)選項(xiàng)是塞音？()

A.KB.LC.ZD.J

39.啞劇是一種不用臺(tái)詞，只以動(dòng)作和表情表達(dá)劇情的戲劇品種，早在古代的印度和埃及就發(fā)展成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，但出現(xiàn)正式啞劇演員卻是在哪個(gè)國(guó)家？()

A.印度B.中國(guó)C.羅馬

40.把審美認(rèn)識(shí)分為“懼”、“怠”、“惑”三種境界的是()

A.孔子B.莊子C.老子D.孟子

二、判斷題(15題)41.四大古典名著是《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西廂記》、《紅樓夢(mèng)》。()

A.正確B.錯(cuò)誤

42.在表演藝術(shù)中，演員作為創(chuàng)作者的“我”稱為“第一自我”，所扮演角色的“我”稱為“第二自我”()

A.正確B.錯(cuò)誤

43.語(yǔ)流音變：輕聲，兒化，變調(diào)，語(yǔ)氣詞＂?。⒌淖冏x？()

A.正確B.錯(cuò)誤

44.在一個(gè)完整的音節(jié)發(fā)音過(guò)程中，音高變化稱調(diào)值。()

A.正確B.錯(cuò)誤

45.情緒記憶對(duì)演員來(lái)說(shuō)，只有從生活現(xiàn)象中去感知和觀察，并儲(chǔ)存在記憶中，()

A.正確B.錯(cuò)誤

46.小品的主題立意包括：哲理性、教化性、新奇性、多義性和革故鼎新。()

A.正確B.錯(cuò)誤

47.蒙太奇這個(gè)電影專用名詞并不是我國(guó)固有的，而是英語(yǔ)的一個(gè)音譯。()

A.正確B.錯(cuò)誤

48.1950年，洪深以三愛(ài)的署名發(fā)表了《論戲曲》，鮮明地指出戲劇的宣傳教育功能，他說(shuō)：“戲園者，實(shí)普天下之大學(xué)堂也；優(yōu)伶者，實(shí)普天下人之大教師也”。()

A.正確B.錯(cuò)誤

49.表示“愛(ài)憎”感情方面的詞語(yǔ)：摯愛(ài)，憎恨，非痛，喜悅，熱望，凝望，恐懼，疲倦，冷淡，憤怒？()

A.正確B.錯(cuò)誤

50.堅(jiān)持的播音創(chuàng)作道路，就要堅(jiān)持播音創(chuàng)作的原創(chuàng)性原則？()

A.正確B.錯(cuò)誤

51.依據(jù)語(yǔ)言內(nèi)容想象的畫面應(yīng)該是靜止的，片段的？()

A.正確B.錯(cuò)誤

52.一切藝術(shù)作品從總體上講都離不開情感性與抒情性。()

A.正確B.錯(cuò)誤

53.播音員吐字能力是檢驗(yàn)其專業(yè)水平的重要指標(biāo)？()

A.正確B.錯(cuò)誤

54.“為藝術(shù)而藝術(shù)”是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家雨果提出的。()

A.正確B.錯(cuò)誤

55.著名戲劇家莎士比亞他曾經(jīng)是演員。()

A.正確B.錯(cuò)誤

參考答案

1.C

2.A

3.A

4.A

5.C

6.A

7.D

8.A

9.C

10.A

11.B

12.B

13.B本題考查了視覺(jué)藝術(shù)的概念?！緫?yīng)試指導(dǎo)】以對(duì)藝術(shù)作品的感知方式為依據(jù)，可以將藝術(shù)分為聽覺(jué)藝術(shù)(音樂(lè)等)、視覺(jué)藝術(shù)(繪畫、雕塑等)和視聽藝術(shù)(戲劇、影視等)。

14.B

15.A

16.A

17.D

18.C

19.D本題考查了藝術(shù)創(chuàng)作心理中的審美理解?！緫?yīng)試指導(dǎo)】審美理解，即作為主體的人（藝術(shù)家）在審美過(guò)程中對(duì)其與客體世界的關(guān)系、藝術(shù)活動(dòng)及其規(guī)律的認(rèn)識(shí)、領(lǐng)悟或把握。

20.D

21.A

22.D18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的歐洲，革命和戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，動(dòng)亂不已。政治中的黑暗，社會(huì)的不平等，使人們感到法國(guó)大革命后確立的資本主義制度遠(yuǎn)不如啟蒙思想家描繪的那樣美好。社會(huì)各階層，特別是知識(shí)分子，對(duì)啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國(guó)”深感失望，努力尋找新的精神寄托。這種社會(huì)情緒反映在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，就產(chǎn)生了浪漫主義文學(xué)。

23.C

24.A

25.B《窈窕淑女》（MyFairLady）是華納兄弟影業(yè)于1964年出品的歌舞片，由喬治·庫(kù)克執(zhí)導(dǎo)，奧黛麗·赫本、雷克斯·哈里森、杰瑞米·布雷特等主演。該片改編自蕭伯納的戲劇劇作《賣花女》（Pygmalion），講述下層階級(jí)的賣花女被中產(chǎn)階層語(yǔ)言學(xué)教授改造成優(yōu)雅貴婦的故事。

26.C

27.B

28.A《唐璜》是長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，作者是拜倫。該小說(shuō)通過(guò)主人公唐璜在西班牙、希臘、土耳其、俄國(guó)和英國(guó)等不同國(guó)家的生活經(jīng)歷展現(xiàn)了19世紀(jì)初歐洲的現(xiàn)實(shí)生活，諷刺批判了“神圣同盟”和歐洲反動(dòng)勢(shì)力。

29.D《盜夢(mèng)空間》是由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，萊昂納多·迪卡普里奧，瑪麗昂·歌迪亞等主演的電影。影片劇情游走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢(mèng)師，帶領(lǐng)約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團(tuán)隊(duì)，進(jìn)入他人夢(mèng)境，從他人的潛意識(shí)中盜取機(jī)密，并重塑他人夢(mèng)境的故事。渡邊謙飾演齋藤

30.A《人間喜劇》展示19世紀(jì)前期整個(gè)法國(guó)的社會(huì)生活，尤其是揭露資本主義社會(huì)金錢的罪惡方面可謂入木三分，被譽(yù)為“資本主義社會(huì)的百科全書”的作品?！度碎g喜劇》作者是巴爾扎克．他以畢生心血?jiǎng)?chuàng)作的由九十多部獨(dú)立而又有所聯(lián)系的小說(shuō)組成的巨著《人間喜劇》．《人間喜劇》被譽(yù)為“資本主義社會(huì)的百科全書”．但他由于早期的債務(wù)和寫作的艱辛，終因勞累過(guò)度于1850年8月18日與世長(zhǎng)辭。

31.A《子夜》，原名《夕陽(yáng)》，中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)，約30萬(wàn)字。茅盾于1931年10月開始創(chuàng)作，至1932年12月5日完稿，共十九章。小說(shuō)以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的各種矛盾和斗爭(zhēng)?！读旨忆?zhàn)印肥敲┒?932年7月創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，原名《倒閉》。講述的是當(dāng)時(shí)江南杭嘉湖地區(qū)一個(gè)小店鋪的主人林老板，在時(shí)局動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)蕭條的社會(huì)背景下，雖再三苦苦掙扎，但在黑暗勢(shì)力的盤剝下終于破產(chǎn)的故事。矛盾農(nóng)村三部曲《春蠶》《秋收》《殘冬》從《春蠶》寫蠶絲業(yè)蕭條所引起的農(nóng)村破產(chǎn)，到《秋收》寫農(nóng)民在饑餓中的搶糧風(fēng)潮，到《殘冬》寫農(nóng)民在一年生計(jì)完全絕望以后，終于自發(fā)起來(lái)進(jìn)行武裝斗爭(zhēng)的故事。

32.D

33.C本題考查了藝術(shù)起源的巫術(shù)說(shuō)。英國(guó)學(xué)者詹姆斯·弗雷澤在其現(xiàn)代人類學(xué)著作《金枝》中闡述了巫術(shù)與宗教的起源，以及藝術(shù)起源的巫術(shù)說(shuō)。

34.C本題考查了藝術(shù)起源的相關(guān)內(nèi)容。【應(yīng)試指導(dǎo)】席勒在藝術(shù)起源問(wèn)題上持游戲說(shuō)的觀點(diǎn)。他認(rèn)為人只有在“游戲”時(shí)，才能擺脫自然的強(qiáng)迫和理性的強(qiáng)迫、獲得真正的自由，才能實(shí)現(xiàn)物質(zhì)與精神、感性與理性的和諧統(tǒng)一，人的這種“游戲”本能或沖動(dòng)，就是藝術(shù)創(chuàng)造的動(dòng)機(jī)。

35.C本題考查了文本批評(píng)的概念?！緫?yīng)試指導(dǎo)】文本批評(píng)認(rèn)為藝術(shù)作品本身是一個(gè)自足的整體，其意蘊(yùn)和魅力需要以文本去尋求，文本批評(píng)尤其注重藝術(shù)作品的文本語(yǔ)言和物質(zhì)媒介。例如，20世紀(jì)西方符號(hào)學(xué)美學(xué)強(qiáng)調(diào)對(duì)藝術(shù)作品本身或藝術(shù)符號(hào)的研究。

36.B

37.C

38.A

39.C

40.B本題考查了藝術(shù)理論的相關(guān)內(nèi)容。莊子在《莊子·天運(yùn)》中將音樂(lè)欣賞分作了“懼”、“怠”、“惑”三種境界?！皯帧?，是指對(duì)一個(gè)陌生國(guó)度的初步感受，是對(duì)一個(gè)不可知世界的無(wú)知，由神秘感產(chǎn)生的某種恐懼之心和動(dòng)蕩不安之情。