俄羅斯文學(xué)在中國的接受和傳播

俄羅斯文學(xué)在中國的接受和傳播劉文飛

《中華讀書報》

2006.05.17由于有特定的地域及歷史背景，俄羅斯文學(xué)向中國的譯介，在近一個世紀以來的中俄文化交往史中，一直占有重要的位置，并曾在我國的文學(xué)發(fā)展史乃至社會思想史中產(chǎn)生過深刻影響。作為2006“中俄文化年”的重要活動之一，5月21日，俄作協(xié)將向15位俄羅斯文學(xué)的資深漢譯者頒發(fā)獎?wù)潞妥C書，本報4、5“人物”版特推出專版，向這些“文化的驛馬”（普希金語）致以敬意，并約請中國社會科學(xué)院外國文學(xué)研究所研究員、中國俄羅斯文學(xué)研究會秘書長劉文飛先生和書評人止庵先生，在本版撰文，帶領(lǐng)讀者一同回顧那些帶有幾代人記憶溫度的俄羅斯文學(xué)經(jīng)典。

中俄兩國互為對方最大鄰邦，兩國之間包括文學(xué)在內(nèi)的文化交往幾乎注定會是密切的，然而，在一個多世紀的時間里，兩國間的文學(xué)交往所呈現(xiàn)出的起伏跌宕，所具有的強烈的戲劇色彩，卻是世界文學(xué)關(guān)系史中所罕見的，讓人喟嘆不已，回味無窮。

姍姍來遲的文化相遇

較之于中國與其他鄰國如印度、日本等之間的文化交往，中俄間的文化交往姍姍來遲，這其中有地理上的原因，兩個國家雖然毗鄰，但兩國的文化中心卻相距遙遠，文化上相對后起的西伯利亞又橫亙其間，構(gòu)成某種阻礙；另外，兩個國家的文化類型差異較大，其文化關(guān)注的朝向也長期迥然不同。不過，一個民族對于文化交往的渴望往往是難以遏制的。1759年，我國的元劇《趙氏孤兒》被譯成俄文，若干年后，收錄若干中國寓言的《中國思想》一書在彼得堡出版，這是俄國出版的第一部中國文學(xué)作品的單行本。

相比較而言，中國對俄國文學(xué)作品的翻譯起步較晚。據(jù)戈寶權(quán)先生考證，最早進入我國的俄國文學(xué)作品是發(fā)表在上海廣學(xué)會校刊《俄國政俗通考》中的3篇克雷洛夫寓言，時間約在1900年。而上海學(xué)者陳建華先生通過考證，卻將俄羅斯文學(xué)進入中國的時間推前了近30年，他發(fā)現(xiàn)，最早的漢譯俄國文學(xué)作品應(yīng)該是由美國傳教士丁韙良翻譯的《俄人寓言》，該譯文載于《中西聞見錄》創(chuàng)刊號，發(fā)表的時間是1872年8月。也就是說，到今天為止，俄羅斯文學(xué)進入中國的歷史已經(jīng)有了130余年的歷史。

第一個漢譯俄國文學(xué)作品單行本是普希金的《上尉的女兒》，這部由上海大宣書局于1903年出版的譯著，有著一個長長的書名：《俄國情史，斯密士瑪利傳，一名花心蝶夢錄》。中國對俄羅斯文學(xué)的正式接受，是從譯介“俄國文學(xué)之父”普希金開始的，這不僅是一個令人驚喜的巧合，同時也構(gòu)成了一個意味深長的開端。

中國對俄羅斯文學(xué)的譯介雖然晚于俄國對中國文學(xué)的譯介，但自清末民初開始，中國對俄國文學(xué)的接受卻迅速地后來居上，無論是就翻譯作品的數(shù)量還是就作品的社會影響而言，都是如此。這自然是與當時中國社會從“師古”到“師夷”的文化轉(zhuǎn)型相關(guān)，在“西風(fēng)東漸”的大潮中，俄羅斯文學(xué)作品順流而下，源源不斷地舶進中國，在《俄國情史》出版后短短10年時間里，普希金、托爾斯泰、屠格涅夫、

可是，俄蘇文學(xué)在中國的傳播恰好在這一時期出現(xiàn)了一個頗具戲劇性的場面。從50年代的反右時期開始，在有關(guān)方面的授意下，部分譯家和學(xué)者開始在俄蘇文學(xué)中尋找“反面教材”，50年代中期出現(xiàn)的蘇聯(lián)“解凍文學(xué)”以及其中的“人性”、“階級調(diào)和論”等成為“批評”對象。更為奇特的是，在1961－1966年期間，由作家出版社和中國戲劇出版社“內(nèi)部出版”了一批“供批判用”的外國小說，因其裝幀簡陋，只用稍厚的黃紙做封面，因而被稱為“黃皮書”。蘇聯(lián)文學(xué)作品在“黃皮書”中數(shù)量最大，先后出版的有特瓦爾多夫斯基的《山外青山天外天》和《焦爾金游地府》、愛倫堡的《解凍》和《人·歲月·生活》、索爾仁尼琴的《伊凡·杰尼索維奇的一天》和《索爾仁尼琴短篇小說集》、阿爾布佐夫的《伊爾庫茨克故事》、阿克肖諾夫的《帶星星的火車票》、艾特馬托夫的《小說集》等40余部。讓決定出版這套書的人士料想不到的是，這套“黃皮書”在出版之后卻成了非常搶手的暢銷讀物，在那個精神食糧空前匱乏的年代，這些蘇聯(lián)小說被悄悄傳閱，人們或在燈下偷讀，或逐字抄寫，俄羅斯文學(xué)竟然以這樣一種非正常的狀態(tài)保持了其在中國的傳播和被接受。

20世紀80年代的“井噴”

用“井噴”來形容上個世紀80年代俄羅斯文學(xué)在中國的接受和傳播，似乎并不過分，10余年間，全國近百家出版社先后出版的俄羅斯文學(xué)作品竟多達近萬種！在譯作的種類和印數(shù)上，可能要高出此前所有同類出版物的總和。僅僅是專門譯介俄蘇文學(xué)的雜志，就相繼創(chuàng)辦了4種，即北京師范大學(xué)的《蘇聯(lián)文學(xué)》、武漢大學(xué)等單位的《俄蘇文學(xué)》、北京外國語言學(xué)院的《當代蘇聯(lián)文學(xué)》和山東大學(xué)的《俄蘇文學(xué)》。這一時期中國的俄羅斯文學(xué)譯介工作不僅聲勢浩大，還逐漸體現(xiàn)出了如下一些特點：

首先，譯介的對象較多地集中于蘇聯(lián)當代文學(xué)作品，在近萬種譯作中，當代蘇聯(lián)作家的作品就占六七成，這或許是因為，俄羅斯古典文學(xué)作品在此前大多已經(jīng)被介紹過來，當代蘇聯(lián)文學(xué)因其相對的陌生而引起人們更多的好奇；或許是因為，同時代蘇聯(lián)人的生活，同時代蘇聯(lián)作家的創(chuàng)作體驗，對于剛剛打開門戶的國人而言更具吸引力。其次，對俄羅斯文學(xué)的譯介開始追求系統(tǒng)性和學(xué)術(shù)性，許多大型文集相繼出版，如人民文學(xué)出版社推出的20卷集的《高爾基文集》和17卷集的《托爾斯泰文集》，一些俄羅斯作家的作品全集也開始面世，這似乎表明，我國對于俄羅斯文學(xué)的譯介已開始步入一個總結(jié)階段。最后，是在大量翻譯的基礎(chǔ)上展開的學(xué)術(shù)研究。這一時期，中國俄羅斯文學(xué)翻譯、研究事業(yè)的奠基者如姜椿芳、曹靖華、戈寶權(quán)、葉水夫等人都還健在，留蘇一代學(xué)者在被迫中斷專業(yè)十幾年之后又重新燃起學(xué)術(shù)激情，改革開放后走進大學(xué)的新一代也相繼進入研究行列，三代學(xué)人濟濟一堂，共同促成了中國俄羅斯文學(xué)翻譯和研究事業(yè)空前繁榮的局面。全國性的中國蘇聯(lián)文學(xué)研究會（現(xiàn)更名為中國俄羅斯文學(xué)研究會）建立起來，各種專題的研討會不斷舉行，更為重要的是，一大批學(xué)術(shù)著作紛紛面世，翻譯和研究不平衡的局面基本得到扭轉(zhuǎn)。

“完全別樣的風(fēng)景”

在俄羅斯當代作家佩列文的小說《“百事”一代》（1999）中，有這樣一段描述蘇聯(lián)解體后俄羅斯人心態(tài)的話：“不能說他們背叛了自己先前的觀點，不能這樣說。先前的觀點所朝向（觀點總是有所朝向的）的空間，本身就傾塌了，消失了，在智慧的擋風(fēng)玻璃上沒留下任何細小的斑點。四周閃爍的是完全別樣的風(fēng)景。”蘇聯(lián)解體前后，一種具有后現(xiàn)代特征的俄羅斯文學(xué)思潮開始出現(xiàn)，它也曾被稱之為“別樣文學(xué)”。蘇聯(lián)解體以來的俄羅斯文學(xué)，的確與蘇聯(lián)時期的文學(xué)有很大的差異，這種差異也在一定程度上影響到了中國的俄羅斯文學(xué)譯介事業(yè)。

總的看來，俄羅斯文學(xué)在中國社會的影響力有所下降，俄羅斯文學(xué)作品的出版量也在減少，這其中的原因大約有這樣幾點：首先，在人們普遍贊同全球化和文化多元的當下，反而出現(xiàn)了英語和美英文化的話語霸權(quán)，相比之下，俄羅斯文學(xué)和其他非英語文學(xué)一樣，都變成了“小語種文學(xué)”，被程度不等地邊緣化了。其次，隨著蘇聯(lián)的解體，俄羅斯的國力有所下降，國際影響與蘇聯(lián)時期不可同日而語，雖然一個國家的文學(xué)水平與國力之間并無什么直接的聯(lián)系，但其國際聲望的大小無疑還是會影響到其文學(xué)和文化的輻射力的。最后，我稱之為“后蘇聯(lián)文學(xué)”的解體之后的俄羅斯文學(xué)，自身出現(xiàn)了空前多元的局面，令人有眼花繚亂之感，這使得在對其的整體把握和系統(tǒng)譯介上也許會遇到一定的難度。但是，我們同時也要注意到這樣三個情況：第一，蘇聯(lián)解體之后的俄羅斯文學(xué)中的重要作家及其代表作，一直處在中國翻譯者和研究者的視野之中，即便是在出版環(huán)境大不如從前的近十幾年，每年都仍有數(shù)種，甚至數(shù)十種俄羅斯當代文學(xué)作品面世，索爾仁尼琴、拉斯普京、馬卡寧、維克多·葉羅菲耶夫、烏利茨卡婭、佩列文等俄羅斯主流作家的新作都被源源不斷地介紹到了中國。第二，俄羅斯文學(xué)作品在譯作數(shù)量上的減少，也許并不意味著俄羅斯文學(xué)在中國的接受水平的整體下降。布羅茨基曾在一次訪談中說，他年青時曾花費數(shù)年時間“讀完了”俄羅斯文學(xué)。我們也許可以說，經(jīng)過幾代中國翻譯家的辛勤努力，我們已經(jīng)“譯完了”俄羅斯文學(xué)，今天的譯介規(guī)模自然無法與上個世紀20年代的“拓荒期”、50年代的“蜜月期”和80年代的“井噴期”相提并論。第三，如果說，我們?nèi)缃裨诜g的規(guī)模和譯作的社會影響等方面不比從前，那么，俄羅斯文學(xué)在當今的中國或許得到了更嚴肅、更理性的接受，其表現(xiàn)之一，就是研究隊伍的壯大和研究水平的整體提升。新一代俄語文學(xué)研究者繼承了前輩的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，同時也正在體現(xiàn)出某些新的風(fēng)格，比如：在研究中自覺或不自覺地和包括俄羅斯學(xué)者在內(nèi)的境外同行拉開了距離，注重發(fā)出自己獨特的聲音；學(xué)術(shù)成果明顯豐碩起來，比較優(yōu)越的研究環(huán)境和出版條件，使這一代學(xué)者大多能及時地推出自己的成果。

今年在我國舉辦的“俄羅斯國家年”，無疑將為俄羅斯文學(xué)在中國的接受和傳播提供一個新的契機。在文學(xué)和出版領(lǐng)域，中俄雙方的相關(guān)部門聯(lián)手合作，將推出若干舉措，例如，俄羅斯