古詩(shī)《登高》的主編導(dǎo)讀

古詩(shī)《登高》的主編導(dǎo)讀古詩(shī)《登高》的主編導(dǎo)讀

在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家肯定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì)有固定的體式。那么都有哪些類(lèi)型的古詩(shī)呢？下面是細(xì)心整理的古詩(shī)《登高》的主編導(dǎo)讀，供大家參考借鑒，盼望可以關(guān)心到有需要的伴侶。

這一首是經(jīng)典名篇。雖然在詩(shī)句中點(diǎn)到"哀'，但不是直接訴說(shuō)自己感到的悲傷，而是"風(fēng)急天高猿嘯哀'──猿猴的鳴叫聲悲傷。這留下了想象的自由，并不說(shuō)明是猿叫得悲傷，還是自己心里感到悲傷，反正是"哀'的氛圍就是了。點(diǎn)明白"哀'還不夠，下面又點(diǎn)到"悲'。"萬(wàn)里悲秋常作客'，這回點(diǎn)明是詩(shī)人自己悲秋了。一提到秋天就強(qiáng)調(diào)悲傷，不是落入窠臼了嗎?

不然。這是由于，杜甫的悲傷有他的特別性，那就是他的悲傷雖然是個(gè)人的命運(yùn)，卻博大深厚?？途?、多病、白發(fā)、潦倒、借酒消愁，這都可能是俗套，但是，不寫(xiě)個(gè)人的悲傷，于杜甫可能太輕松，至少是不能充分表現(xiàn)其共性。沉醉在自己的悲傷之中，也不能肯定說(shuō)就寫(xiě)不出高遠(yuǎn)的精神境界來(lái)。杜甫的悲傷有什么特點(diǎn)呢?杜甫不習(xí)慣把自己的情懷局限在狹小的自然空間中，這里就顯示出他的悲傷相當(dāng)深厚博大。

這種博大，首先就表現(xiàn)在空間視野上。詩(shī)題是"登高'，開(kāi)頭兩句就充分顯示出登高望遠(yuǎn)的境界。風(fēng)急天高，回蕩猿嘯之聲，渚清沙白，空間壯闊，本已有俯視之感;再加上"鳥(niǎo)飛回'，更覺(jué)人與鳥(niǎo)之間，假如不是俯視，至少也是平視了，正是身在高處的效果。到了"無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)'，這種俯視的空間感不但寬闊，而且有時(shí)間的深度。和前兩句比，這兩句境界大開(kāi)，有一種豁然提升的感覺(jué)。假如說(shuō)前兩句給讀者的感覺(jué)還可能是寫(xiě)實(shí)的話(huà)，這兩句則明顯有更強(qiáng)的想象性、虛擬性。落木竟然滿(mǎn)眼都是，無(wú)邊無(wú)際，布滿(mǎn)上下天地之間;長(zhǎng)江滾滾而來(lái)的傳統(tǒng)意象，不僅僅是空間的縱深透視度，而且是時(shí)間的無(wú)限長(zhǎng)度?？臻g和時(shí)間的交織，當(dāng)然不是局限于空間的畫(huà)面可比的，再加上意象是如此密集，前兩句每句三個(gè)意象，后兩句雖然只各有一個(gè)意象，但是其屬性卻有"無(wú)邊'和"蕭蕭'，"不盡'和"滾滾'，有形有色，有聲有狀，有對(duì)仗構(gòu)成的時(shí)空的轉(zhuǎn)換，還有疊詞造成的滔滔滾滾的聲勢(shì)。從空間的寬闊到時(shí)間的深邃，不僅僅是自然界的，而且是詩(shī)人的精神氣度：悲秋而不孱弱，有厚度，有渾厚之感。

假如就這樣膚淺渾厚地寫(xiě)下去，未嘗不行，但是，詩(shī)人好像并未一味渾厚膚淺下去，到了第三、第四聯(lián)，有了些許變化：

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

困難苦恨繁霜鬢，潦倒新亭濁酒杯。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)，這里的境界不像前面的詩(shī)句那樣開(kāi)闊，一下子回到自己個(gè)人的命運(yùn)上來(lái)，而且把個(gè)人的"潦倒'都直截了當(dāng)?shù)貙?xiě)了出來(lái)。渾厚的膚淺的宏大境界一下子縮小了，格調(diào)也不單純是膚淺渾厚，而是有一點(diǎn)低沉了，給人一種頓挫之感。境界由大到小，由開(kāi)到合，心情也從高亢到悲抑，心情有微妙的跌宕。杜甫追求情感節(jié)奏的曲折變化，這種變化有時(shí)是悄悄的，有時(shí)卻有突然的轉(zhuǎn)折。古代詩(shī)話(huà)上說(shuō)，杜甫的詩(shī)"沉郁頓挫'，沉郁是很多人都做得到的，而頓挫則殊犯難能。

這是杜甫的拿手好戲。他擅長(zhǎng)在登高的場(chǎng)景中，把自己的苦痛放在盡可能宏大的空間中，使得他的悲涼顯得并不渺小。但是，總又不完全停留在高亢的音調(diào)上，經(jīng)常是由高而低，由歷史到個(gè)人，由空闊到逼仄，形成一種起伏跌宕的氣息。我們來(lái)看他寫(xiě)于差不多同一時(shí)期的《登岳陽(yáng)樓》：

昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無(wú)一字，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

明明是個(gè)人的苦痛，健康惡化、親朋離異，但杜甫卻把它放在宇宙("乾坤')和時(shí)間的運(yùn)動(dòng)("日夜浮'動(dòng))之中，這個(gè)氣魄就宏大了。這并不完全是技巧問(wèn)題，詩(shī)人是把自己個(gè)人的命運(yùn)(親朋離散、老病異鄉(xiāng))和遠(yuǎn)在視線之外的戰(zhàn)亂("戎馬關(guān)山')，和國(guó)家的命運(yùn)聯(lián)系在一起。這種境界是夠宏大的了，但他隨即又轉(zhuǎn)向了個(gè)人的小命運(yùn)，而且為親朋信息杳然和自己的老病而涕泗橫流起來(lái)。這不但不顯得小家子氣，而且以膚淺的心情起伏來(lái)調(diào)整詩(shī)的情感節(jié)奏。這就難怪詩(shī)話(huà)的們反復(fù)稱(chēng)道他的感情"沉郁頓挫'。

在《登樓》中，則是："花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。錦江春色來(lái)天地，玉壘浮動(dòng)變古今。'他個(gè)人的"難過(guò)'總和"萬(wàn)方多難'的戰(zhàn)亂結(jié)合在一起，這就使得他的哀思有了社會(huì)的廣度。為了強(qiáng)化這社會(huì)性的哀思，他又從"天地'的宏大空間和"古今'的悠遠(yuǎn)時(shí)間兩個(gè)方面加以充實(shí)。杜甫的氣魄，杜甫的深度，就是由這種社會(huì)歷史感、宏大空間感和悠遠(yuǎn)的時(shí)間感三維一體構(gòu)成的。哪怕他并不是寫(xiě)登高，他也不由自主地以宏大的空間來(lái)綻開(kāi)他的感情，例如秋興八首之一：

玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。

江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。

借助"兼天'"接地'的境界，杜甫表現(xiàn)了他共性宏大膚淺的藝術(shù)格調(diào)。換一個(gè)人，即使有了登高的`機(jī)遇，也不肯定能表現(xiàn)出宏大膚淺的精神力氣來(lái)。

當(dāng)然，杜甫的風(fēng)格是多樣的，有時(shí)，他的風(fēng)格并不以渾厚膚淺見(jiàn)長(zhǎng)，而是以明快細(xì)膩動(dòng)人。例如《春夜喜雨》：

好雨知季節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

這里最大的特點(diǎn)，不是渾厚膚淺，而是相當(dāng)細(xì)膩。不是外在感官的宏大視野，而是一種內(nèi)在感覺(jué)和情致的微妙端詳。詩(shī)題是"喜雨'，沒(méi)有一個(gè)字提到"喜'。這不像悲秋，公開(kāi)地堂而皇之的渲染哀思。但是，這種喜是悄悄的，無(wú)聲的，是伴隨著細(xì)致的內(nèi)在端詳?shù)?。這種感覺(jué)不是視覺(jué)感官和聽(tīng)覺(jué)感官直接感受的，而是在無(wú)聲無(wú)形之中的。所寫(xiě)的雨是細(xì)雨，細(xì)到感覺(jué)不到，"隨風(fēng)潛入'，"潛'是看不見(jiàn)的，又加上是夜里，可是還使詩(shī)人感覺(jué)到了一種獨(dú)享的喜悅。接著下來(lái)"潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲'，聲音原來(lái)是看不見(jiàn)的，"無(wú)聲'更是突出了聽(tīng)不見(jiàn)，外在感官不行感，但是，"潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲'，"潤(rùn)'，卻流露了內(nèi)心感受的喜悅的特點(diǎn)，說(shuō)的是物之被潤(rùn)，表現(xiàn)的卻是心的滋潤(rùn)。無(wú)聲的微妙賽過(guò)有聲。只有細(xì)致的心靈才能感受到這種微妙的喜悅。只有具有精致的內(nèi)在感受力的詩(shī)人，才能為生命看不出來(lái)的生長(zhǎng)而體驗(yàn)到悄悄的欣慰。

下面兩聯(lián)，又轉(zhuǎn)換到外部感官上來(lái)。"野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。'妙在黑白對(duì)比，明暗反差。野外的路有云，說(shuō)明是平原。連云都是黑的，天空地上，一片漆黑;用一個(gè)"獨(dú)'字，表現(xiàn)江船上一點(diǎn)燈火的鮮亮，這是顏色的反襯。光是孤獨(dú)的，但是，在黑夜中卻格外生動(dòng)。

最終一聯(lián)，則是和全詩(shī)在視覺(jué)效果上的對(duì)比。"曉看紅濕處，花重錦官城。'假如說(shuō)，第三聯(lián)的顏色還是相當(dāng)含蓄的，只是因?qū)Ρ榷@得鮮亮，那么，到了最終一聯(lián)就是濃筆大墨，有如潑墨寫(xiě)意花卉，感覺(jué)不但濃烈，而且豐富?；?紅'已經(jīng)是濃烈了，還要加上"濕'。已經(jīng)是有質(zhì)感了，可是杜甫還不滿(mǎn)意，還要讓紅濕的花有量感，重量感。全部這一切都說(shuō)明，杜甫刻意要用花把自己對(duì)雨的感覺(jué)寫(xiě)足，多方面都寫(xiě)透，也就把自己的喜悅寫(xiě)夠。詩(shī)中的喜悅有兩種，一是悄悄的、內(nèi)在的、不形諸于色的喜悅。一是外在的、視覺(jué)的，突然發(fā)覺(jué)雨后的花的艷麗和重量，情不自禁的、形諸于色的驚喜。

我們之所以要介紹杜甫的這首詩(shī)，是為了從反面說(shuō)明，什么不是"渾厚膚淺'。只有懂得了什么不是渾厚膚淺，才能真正體悟出什么是渾厚膚淺。理解詩(shī)歌，最忌是空泛。我國(guó)古典詩(shī)話(huà)往往有些精致的感覺(jué)性斷語(yǔ)，如說(shuō)杜甫的詩(shī)"沉郁頓挫'、"渾厚膚淺'等等，對(duì)于理解杜詩(shī)應(yīng)當(dāng)說(shuō)是有關(guān)心的，但是這樣的話(huà)語(yǔ)也有一個(gè)缺點(diǎn)，就是比較模糊、抽象、不確定。我們的任務(wù)不是停留在古人的水平上，而是在古人的水平上提高一步，這就要對(duì)這些話(huà)語(yǔ)進(jìn)行分析，結(jié)合杜甫的作品加以詳細(xì)化。深化地詳細(xì)分析已經(jīng)不易，還要防止孤立地封閉地分析。分析要開(kāi)放，最好是把作品放在系統(tǒng)中，在多方面的聯(lián)系和對(duì)比中進(jìn)行，才有可能使分析深化。

拓展：《登高》賞析

《登高》原文：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

困難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒懷。

《登高》參考解釋:

①渚：水中的小洲。

②回：回旋。

③潦倒：困頓，衰頹。

④新停：指當(dāng)時(shí)杜甫因患病而停酒。

⑤落木：落葉。

⑥蕭蕭：風(fēng)吹樹(shù)葉飄落的聲音。

⑦悲秋：因秋生悲意。

⑧百年：人的一生，此指年老。

《登高》賞析：

這首詩(shī)是大歷二年(767)年杜甫在夔州時(shí)所作。蕭瑟的秋天，在詩(shī)人的筆下被寫(xiě)得有聲有色，而引發(fā)出來(lái)的感慨更是動(dòng)人心弦。這不僅由于寫(xiě)了自然的秋，更由于詩(shī)人對(duì)人生之秋所描繪的劇烈的感情顏色。