(全)李清照詞兩首【解讀】+練習(xí)

李清照詞兩首【解讀】+練習(xí)李清照詞兩首課文研討一、整體把握唐宋詞的創(chuàng)作有一個傳統(tǒng)的題材，就是寫閨怨，“閨怨詞”是專門用來表現(xiàn)婦女的生活和情感的。但其作者基本上都是男性，他們寫的詞被稱為“代言體”，也就是代替婦女說話。男性代替婦女來表情達意，總歸是隔著一層。李清照是詞史上一位重要的女作家，她的“閨怨詞”是寫自己的真實生活和內(nèi)心世界，是說自己要說的話。所以，她的出現(xiàn)使詞壇放射出了一道新奇的光芒。讀李清照詞的著眼點首先應(yīng)放在這一點上。李清照的創(chuàng)作生活始于北宋末，終于南宋初。她既享受過安逸、寧靜的生活，也遭遇了國破、家亡、夫死、形單影孤的災(zāi)難與不幸。這里所選的兩首詞分別為李清照前后兩個時期的作品，它們反映著李清照不同時期的生活與心態(tài)，呈現(xiàn)出不同的韻味、格調(diào)?！蹲砘帯穼懹谇捌?。丈夫游宦在外，李清照形單影只，居室寂靜，再不聞評詩論文、查書賭茶、鑒賞碑刻的歡聲笑語。漫長的白日里，作者百無聊賴地獨坐在金獸爐旁，看著那裊裊煙霧。季節(jié)正值重陽，氣候已開始變涼，尤其到了夜里，紗櫥中、玉枕上，難以成眠，更覺得冷氣襲人！詞的上片，作者從“永晝”的無聊和“半夜”的寒冷方面寫自己的孤單寂寞，來含蓄地抒發(fā)自己對丈夫的思念之情。她極力渲染白天、黑夜的時間都是那樣難以打發(fā)，以委婉地表達自己對丈夫思念之殷切。下片繼續(xù)著對時間的交代：寫“永晝”“半夜”之外的“黃昏后”。作者為了排遣自己的相思之苦和打發(fā)自己的空虛生活，乃攜酒去東籬觀賞菊花。但其結(jié)果卻是酒不能解愁，看到在西風(fēng)中搖曳的黃花，酷似自己因相思而消瘦的身影，就更增加了內(nèi)心的愁苦！這首詞的總體風(fēng)格是委婉、含蓄的，作者并不直接說出自己對丈夫的思念，而是巧妙地抓住了長日、半夜、黃昏幾個時間的推移，來寫自己留在家中生活的空虛、無聊，以表達自己對丈夫那種夜以繼日的相思之情?！堵暵暵肥抢钋逭胀砟甑淖髌贰＿@時她不但連續(xù)經(jīng)歷了國家敗亡，遠離故鄉(xiāng)，喪失丈夫的災(zāi)禍，并且，在南方到處輾轉(zhuǎn)逃亡避難中，她丟失了珍愛的文物、古籍，還遭到了政治上的誣陷。她晚年的處境極其凄慘，心境極其惡劣。她用這一曲抒情長調(diào)，藝術(shù)地表現(xiàn)了自己晚年的生活狀況和內(nèi)心情感。詞的開頭用七組疊字構(gòu)成了三句話?！皩ひ捯挕北磉_的是作者經(jīng)歷過許多突發(fā)事件的刺激之后，所產(chǎn)生的一種精神恍惚、因若有所失而到處尋覓的狀態(tài)。“冷冷清清”四字描寫了她寄身異地、無人為伴、很少交往的孤獨寂寞的處境?！捌嗥鄳K慘戚戚”則總括地說明了自己命運的凄慘和心情的悲痛。這十四個字使李清照在詞史上贏得了極高的聲譽，人們稱贊她連用十四個疊字是“造句新警”，是“創(chuàng)意出奇”，是“超然筆墨蹊徑之外”。這十四個字為全詞奠定了基調(diào)，以下作者便一層層地展示出她生活的凄慘和心情的哀痛。天氣忽暖忽寒，幾杯淡酒哪里能抵擋住冷風(fēng)的襲擊，更不能消除心中的憂愁。正在她凄苦無奈時，又看到了空中飛過的大雁，它們是來自北方的舊時相識。作者想到大雁能夠按時南來北往，而自己卻飄流困頓，寄寓異鄉(xiāng)，這正是引起她傷心的原因。詞的上片從秋天里氣候多變，酒難御寒和北雁南飛等幾個角度，寫自己滯留南方的孤獨生活和悲苦心情。這也可以說是對開頭幾句的闡釋和補充。在詞的下片又進一步推進，更具體地寫自己的處境和心情。黃花滿地，當(dāng)初盛開時可以插在頭上，而如今花已枯萎，再也無人摘取。這是明寫花，而暗喻歲月流逝，人已衰老、憔悴！最后，又從時間和天氣上來寫：白日漫長，她獨自一人要苦熬苦等才能到天黑，但是到了黃昏時候，又有秋雨點滴作響，這種景象，這時的情緒，哪里是一個簡單的“愁”字所能概括得盡的！全詞展現(xiàn)出的是作者那種失落、孤單、凄涼、悲哀的心靈世界。在了解作者生活遭遇的基礎(chǔ)上來讀這首詞時，使人不能不對她產(chǎn)生深深的理解與同情。這也正是李清照這首抒情詞動人的力量之所在。二、問題探究1.李清照一生的創(chuàng)作受到了哪些社會變遷、個人遭際的影響？李清照生于北宋，父親李格非兼通文史，母親王氏也能文。李清照在這種家庭環(huán)境的熏陶下，自幼便具有很好的文化修養(yǎng)，早有文名。十九歲結(jié)婚，丈夫趙明誠當(dāng)時在太學(xué)作學(xué)生。他們婚后的生活相當(dāng)美滿，二人志趣相投，能在一起讀書，品詩論文，收集和鑒賞古籍、器物和金石刻等。趙明誠很晚才出仕，到過萊州、淄州等地任職，李清照便常常以詩詞排遣寂寞，表達對丈夫的思念之情。建炎元年（1127）趙明誠南下奔母喪。恰在這時，戰(zhàn)亂爆發(fā)，金人攻破洛陽，徽、欽二宗被擄，高宗即位，后又南下避難，建立了南宋小朝廷。因趙明誠在江寧任知府，李清照于是載書十五車過淮渡江奔往建康。不久，他們藏于家鄉(xiāng)十余間屋中的書籍、金石、器物全被焚毀。兩年后，李清照46歲時，趙明誠竟不幸病死。從此她開始了國破、家亡、夫死的悲慘生活旅程。她先是追隨流亡朝廷到過溫州、越州等地逃亡避難，最后又寓居于杭州。這期間，她隨身攜帶的她所珍愛的古銅器、書籍等也相繼遺失或被盜。她孤苦伶仃地度過了悲慘的晚年，于紹興21年（1151）在臨安去世。本課所選的兩首詞，就分別展現(xiàn)了她前、后兩個時期不同的生活內(nèi)容和心靈世界。我們從中可以領(lǐng)會到時代社會的變化、個人的際遇對于作家創(chuàng)作的有力影響。2.《醉花陰》反映的是早年丈夫趙明誠游宦在外，作者一個人留在家中的生活狀況和內(nèi)心感受。對于這樣的“閨怨”題材，應(yīng)當(dāng)怎樣評價呢？作者作為一個封建時代的婦女，能夠坦率地表達出自己對于丈夫深深的思戀之情，描寫了閨中生活的孤獨寂寞，這在當(dāng)時乃是一種很大膽的行為。所以，有人批評說：李清照作詞是“無顧忌”地“肆意落筆”。其實，感情的充沛、真摯，敢于正面地展露自己的行為和內(nèi)心世界，正是她創(chuàng)作成功的重要原因之一，也正是她的詞最值得珍視的地方。3.古人常常愛用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”“人面桃花相映紅”等，而李清照卻說“人比黃花瘦”，這樣的比喻有什么豐富的內(nèi)涵？黃色的菊花不止外形上雅淡、清秀，與作者因相思而消瘦的體態(tài)相近，而且在菊花品格的傳統(tǒng)象征意義上，也酷似作者清高、淡泊的精神，這樣的比喻正比較恰切地反映了當(dāng)時作者由于離開丈夫而孤獨、愁悶的生活狀態(tài)和內(nèi)心情感。4.《聲聲慢》中“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”一句，表現(xiàn)的是作者什么樣的思想感情？作者正在酒后感到寒氣襲人之時，最讓她傷心的是又見到了飛過的鴻雁，而這南來的大雁，卻是當(dāng)年在北方的舊相識！作者這時是感嘆：大雁可以南來北往，而自己卻滯留在南方不能北歸！它表現(xiàn)了作者強烈的思鄉(xiāng)之情和一種淪落異地的流浪之感。關(guān)于練習(xí)一背誦這兩首詞，研討下列各題。1.《醉花陰》作于什么時節(jié)？說說作者在詞中是怎樣突出節(jié)令特點的。2.仔細品味《聲聲慢》的意境，說明開頭三句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”所抒發(fā)的感情的不同層次。3.這兩首詞一首作于早年，一首作于晚年，同是寫愁思，其中蘊含的情感和營造的意境是否相同？試加以分析。設(shè)題意圖：本題意在幫助學(xué)生熟悉這兩首詞的主要內(nèi)容，品味其中的意境，把握女詞人的情思，并通過對前后期創(chuàng)作風(fēng)格的比較，體會生活遭際對詞人創(chuàng)作的巨大影響。參考答案：1.《醉花陰》寫于重陽節(jié)的時候。詞中作者寫初秋的時候白天還很長，氣候已經(jīng)開始變涼，尤其是夜里會更覺得涼意襲人。這時西風(fēng)不斷地吹卷著窗簾，東籬邊的菊花正在開放。作者是緊緊抓住初秋時候的氣溫變化、西風(fēng)起、菊花盛開等自然現(xiàn)象來突出秋天的節(jié)令特點的。2.《聲聲慢》開頭三句，用十四個字構(gòu)成了七組疊字。這七組疊字一直為詞論家所盛贊，說這樣連疊七字是“創(chuàng)意出奇”，是“卓絕千古”的。這個開端很好地統(tǒng)領(lǐng)了全詞的內(nèi)容，展示出一種凄涼、蕭條的意境?！皩ひ捯挕北憩F(xiàn)了作者由于遠離故鄉(xiāng)，飄泊異地而產(chǎn)生的一種前路渺茫和孤立無援的失落感?！袄淅淝迩濉泵鑼懥怂谡煞蛉ナ篮?，只身度日的孤單、清苦的生活狀況?！捌嗥鄳K慘戚戚”則是對自己內(nèi)心情感的直接抒發(fā)。她此刻已是人到晚年，身體衰弱、情緒低落，飲酒也不能祛寒解愁，就只有苦挨著來打發(fā)這殘年余歲了。在這種情況下作者的心情當(dāng)然是極度的凄慘、悲戚的。作者用這七組疊字，從精神狀態(tài)到生活處境，再到整體內(nèi)心世界，層次清晰地概括了在靖康之難以后，她的不幸經(jīng)歷和生活狀況，以及在身體和心靈上所受到的摧殘。3.這兩首詞一首寫于前期，一首是晚年之作。由于歷史背景的不同、生活處境的變化，作者的思想情感也出現(xiàn)了極大的差異。同樣是寫愁，但在早年表達的只是離別相思之愁，而晚年所抒發(fā)的則是國破、家亡、夫死后那種濃重的悲痛與哀愁。兩首詞在意境方面也是不同的?！蹲砘帯分谐尸F(xiàn)的是一種輕煙裊裊、天氣初涼和菊花吐蕊時的清新、寂靜的意境。而《聲聲慢》營造的則是一種晚風(fēng)送寒、秋雨連綿、黃花零落、北雁南飛的凄慘、悲涼的意境。二關(guān)于《醉花陰》有這樣一個故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闕，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳?！髡\詰之，答曰：‘莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕??！闭埥Y(jié)合全詞，為這三句寫一段賞析文字。設(shè)題意圖：由一段與作品有關(guān)的軼事，引出對《醉花陰》中“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句的鑒賞，進一步培養(yǎng)學(xué)生對古詩詞的鑒賞能力。參考答案：略三中國古代詩詞中有一些常見的意象，它們往往被賦予特定的含義。試找出幾個像“梧桐雨”“黃花”“雁”這樣有鮮明情感色彩的意象，說說它們表達了作者怎樣的感受。設(shè)題意圖：引導(dǎo)學(xué)生熟悉意象這個概念，并從意象的角度串連起學(xué)過的古詩詞，增加一些文化積累。可以讓學(xué)生多查找一些資料，把重要的意象記錄下來，和其他同學(xué)交流，也可以寫成小論文。參考答案：略。教學(xué)建議一、李清照的前期創(chuàng)作與后期創(chuàng)作變化比較大，她的詞作風(fēng)格與社會環(huán)境、個人遭遇的關(guān)系比較突出，學(xué)習(xí)本課時教師應(yīng)先介紹詞人的身世經(jīng)歷，這樣可以幫助學(xué)生理解詞中“愁”字的由來。二、李清照有很多詞作被奉為婉約派的代表作品，可以讓有興趣的學(xué)生課下多找一些她的作品來讀，也可以利用課堂上的時間提供給學(xué)生讓他們背下來，還可以引導(dǎo)學(xué)生把婉約與豪放兩種詞風(fēng)的作品進行比較，體會它們的差異。三、鑒賞詩詞主要是把握感情、體會意境，不要讓學(xué)生糾纏于某一個文言詞語的字面意思上，而應(yīng)注意詞作中的意象和由意象營造的意境，以及詞句中凝聚的感情。有關(guān)資料一、關(guān)于作者及其創(chuàng)作（鄧魁英）李清照（1084—1155？），宋代女詞人。自號易安居士。濟南章丘（今屬山東）人。父格非，官至禮部員外郎、京東路提點刑獄。出自韓琦門下，又曾以文章受知于蘇軾，學(xué)識淵博，尤用意于經(jīng)學(xué)，在齊、魯一帶頗負盛名。后因列于元祐黨籍而被罷官。平生著述較多，現(xiàn)僅存《洛陽名園記》一卷。母王氏，是狀元王拱辰孫女（《宋史·李格非傳》），一說為漢國公王準孫女（莊綽《雞肋編》），也知書善文。生平李清照一生經(jīng)歷可以宋室南遷為界，分作前后兩個時期。前期李清照早年隨父住在汴京、洛陽，受過較好的文化教養(yǎng)。她工書，能文，兼通音律，“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”（王灼《碧雞漫志》）。在元符三年（1100）左右，寫有《浯溪中興頌詩和張文潛》，受到當(dāng)時人們的好評。建中靖國元年（1101）18歲時，與吏部侍郎趙挺之幼子趙明誠結(jié)婚。明誠當(dāng)時21歲，在太學(xué)當(dāng)學(xué)生，喜好收蓄前代石刻?；楹蟛痪?，新黨蔡京當(dāng)政，趙挺之升任尚書右丞。他們極力打擊舊黨，“籍記元祐黨人姓名，不得與差遣”。李格非時為提點京東刑獄，竟因在黨籍而被罷官。李清照當(dāng)時曾獻詩給趙挺之試圖救援其父，詩中有“炙手可熱心可寒”的話，可見在她婚后李家曾經(jīng)遭到政治上的不幸，她對趙挺之的行事是有所不滿的。約在崇寧二年（1103），趙明誠開始出仕，曾任鴻臚少卿。他們夫妻志同道合，“有飯蔬衣練，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志”（《金石錄后序》）。經(jīng)他們的搜求尋訪，日積月累，其所藏蓄的亡詩逸史、古今名人書畫和古器物，逐漸增多。大觀元年（1107），趙挺之死于京師，趙家隨即也遭受了政治上的災(zāi)禍。當(dāng)時蔡京為左仆射，由于忌恨趙挺之而對趙家進行誣陷。但因查無實據(jù)，所以只追奪了趙挺之的官職。趙明誠弟兄可能即因此而失官。李清照便和趙明誠回到了青州（今山東益都）趙氏的故里。趙明誠屏居鄉(xiāng)里的時間在十年以上。他們“雖處憂患困窮，而志不屈”，更加努力地訪求古碑、文物。大約在宣和三年（1121），趙明誠又重新出仕。先是出守萊州（今山東掖縣）。任滿后，改守淄州（今山東淄博），又授直秘閣。這一時期，他們開始編寫《金石錄》，并繼續(xù)搜集古物、碑銘，一同鑒賞、考訂，在學(xué)術(shù)上取得了很大的成績。靖康元年，金人圍攻汴京。次年，趙明誠母死于金陵，明誠攜書十五車南下奔喪。隨之，北宋亡。高宗即位后，明誠起知建康府。這時北方大亂，趙家青州故第十余屋的書冊什物被焚。李清照只攜小部分文物隨人群逃難，從此開始了她在南方的苦難生活。后期建炎二年（1128），李清照懷著國破家亡之痛南逃至建康。她極關(guān)心國家命運和當(dāng)時的政治形勢，寫有“南來尚怯吳江冷，北狩應(yīng)知易水寒”“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息欠劉琨”的詩句，表達了對于南宋朝廷茍且偷安的極大不滿。次年，趙明誠移知湖州（今屬浙江），他駐家池陽（今安徽貴池），只身馳赴建康受命，不幸病倒。當(dāng)清照從池陽乘舟趕到建康時，明誠已經(jīng)病危，不久死去。她懷著極大的悲痛斂葬了丈夫。這時金兵又大舉南侵，建康形勢緊急，朝廷已開始疏散、逃亡。李清照派人先將書冊、金石刻送往洪州（今江西南昌），準備去那里投奔趙明誠的妹丈以避亂。但洪州又失陷，道路不通，并且大部分文物又在戰(zhàn)亂中散失。在趙明誠病重期間，他的朋友張飛卿曾攜一玉壺來看望他。這件事竟被人傳成是他們夫妻以玉壺頌金，并聽說有人已向朝廷告發(fā)。這樣的政治陷害使李清照大為驚恐，她決定將家中所有的銅器等物品進獻朝廷，以求得洗刷和解脫。于是，她便追隨著高宗逃難的路線輾轉(zhuǎn)避亂，從越州到明州，經(jīng)奉化、臺州入海，又經(jīng)溫州返回越州。最后，在紹興二年，又從越州移居杭州。這期間她不但承受著政治上的壓力，而且大量書畫、硯墨被盜，孤獨一身，各地漂泊，境況極其悲慘。據(jù)《建炎以來系年要錄》等資料記載，李清照曾經(jīng)改嫁，但后來學(xué)者對此頗有爭議。這一年冬，金人南犯，她又自臨安避亂金華，次年才返回臨安。關(guān)于李清照晚年的生活情況缺乏資料記載，但她曾寫詩送韓肖胄、胡松年使金，曾作《打馬圖經(jīng)》及“自序”，還曾攜前人墨跡訪米友仁求題跋。這說明她一直在關(guān)心國家大事，并且一直在從事文學(xué)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)活動。創(chuàng)作李清照工詩，能文，更擅長詞。從藝術(shù)成就上看，她的詞超過了詩和文。從總的情況看，她的創(chuàng)作因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點。從李清照北宋時期創(chuàng)作的為數(shù)不多的詩、文中可以看出，她的生活領(lǐng)域和精神境界是比封建社會一般女子寬闊的?；趯Ρ彼瓮醭F(xiàn)實政治的清醒認識，在《浯溪中興頌詩和張文潛》中，她提出“夏商有鑒當(dāng)深戒，簡策汗青今具在”，主張吸取唐王朝天寶之亂的歷史教訓(xùn)。宣和三年寫于萊州的《感懷》詩，表達了對于官場庸俗生活的厭惡。另外，在早年她還寫過一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說法，認為詞分五音、五聲、六律，又分清濁輕重，因稱晏殊、歐陽修、蘇軾的詞，“皆句讀不葺之詩爾”。又稱柳永詞，“變舊聲作新聲”，“雖協(xié)音律，而詞語塵下”。是宋代的重要詞論?？傊?，她的詩、文講歷史，談世事，論文藝，題材范圍比較寬廣。李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢令》二首，活潑秀麗，語新意雋?！而P凰臺上憶吹簫》《一剪梅》《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發(fā)相思之情，表達了對丈夫的深厚感情，宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗?！兜麘倩āね碇共龢佛^寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。王灼說，李清照“作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧忌也”（《碧雞漫志》卷二）。這種批評正說明了李清照詞的意旨在客觀上是違背了封建規(guī)范的。到南宋時期，李清照的作品出現(xiàn)了比較明顯的變化。她的詩文的思想性提高了，表現(xiàn)出密切關(guān)懷國家命運的高度愛國精神。如《詠史》詩和《夏日絕句》，通過對嵇康“至死薄殷周”、項羽“不肯過江東”的行為的贊揚，批判了偽楚政權(quán)，指責(zé)了統(tǒng)治集團的屈辱投降政策，表達了自己堅持民族氣節(jié)的決心。紹興三年（1133）寫的《上樞密韓公詩》，表現(xiàn)了作者對北方的家鄉(xiāng)和人民的懷念，并勉勵使者充分估計使命的艱劬，勇敢地維護朝廷的尊嚴。她在紹興四年寫的《打馬圖經(jīng)自序》和《打馬賦》，真實地記錄了人們在戰(zhàn)亂中的“流離遷徙”，表現(xiàn)了主張秣馬厲兵、抗擊金人、恢復(fù)中原的愛國思想。這一時期她創(chuàng)作的很多詩、文都是針對時事發(fā)表自己的意見的，具有很強的現(xiàn)實性。李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風(fēng)險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如《菩薩蠻》寫的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫的“空夢長安，認取長安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂》，回憶“中州盛日”的京洛舊事；《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》“芳草池塘”回憶當(dāng)年的“勝賞”，都將過去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過寫“物是人非事事休”的感慨，《聲聲慢》通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，表達了自己難以克制、無法形容的“愁”。又如《清平樂》中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術(shù)概括。李清照詞的藝術(shù)成就很高，在文學(xué)史上占有重要的地位。她的《詞論》極重視詞的特殊格調(diào)和協(xié)律性，所以能夠獨辟門徑，在豐富詞的表現(xiàn)手法上做出了突出的貢獻。李清照是抒情的能手，她創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的抒情詞，真實地反映了自己的閨中生活和流落異鄉(xiāng)的思想情感。她巧于構(gòu)思，常常選取一些生活片段寫入詞中，極具體、細致地展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。如《武陵春》通過“也擬泛輕舟”和“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”的矛盾，來表現(xiàn)自己的痛苦處境。她又善于運用白描手法，通過寫具體的行動或事物，將抽象的內(nèi)心活動形象化，如《永遇樂》中以“向簾兒底下，聽人笑語”寫自己情懷之惡；《一剪梅》以“才下眉頭，卻上心頭”的情狀來寫相思之深。她的抒情既委婉、含蓄，又極其自然，毫無矯揉造作的毛病。她的詞的風(fēng)格以婉約為主，但也偶有豪放之作，像《漁家傲》“天接云濤連曉霧”，即被稱贊為“渾成大雅，無一毫釵粉氣”（黃了翁《蓼園詞選》），很值得重視。李清照詞的語言更是獨具特色，優(yōu)美、精巧，卻不雕琢求工。她在遣詞造句上很有創(chuàng)造性，像她筆下的花樹是“寵柳嬌花”“綠肥紅瘦”；天氣是“濃煙暗雨”“風(fēng)柔日薄”；又以“黃花瘦”比人，都十分新穎、清麗。她還常常以“明白如家?！钡姆窖钥谡Z入詞，如“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”“守著窗兒，獨自怎生得黑”信手拈來，便增添了許多新鮮生動的情味，正像彭孫所說：“用淺俗之語發(fā)清新之思”（《金粟詞話》）。這種語言對于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無異是一種沖擊。李清照的詞富有音樂美，她極注意“分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”（《詞論》）。還講究舌、齒音的交錯和疊字的連續(xù)運用，像《聲聲慢》的開頭一連用了14個疊字，其獨創(chuàng)性為歷來評論者所盛贊。李清照的詞被稱為“易安體”，從南宋起就不斷有人學(xué)習(xí)和效仿。作品集李清照的文集在當(dāng)時就曾刻印行世。《直齋書錄解題》載《漱玉集》1卷，“別本”分5卷。黃昇《花庵詞選》稱有《漱玉詞》3卷?！端问贰に囄闹尽份d有《易安居士文集》7卷、《易安詞》6卷。都久已不傳?，F(xiàn)存的詩文及詞集是后人所輯。四印齋本有《漱玉詞》1卷，李文編的《漱玉集》5卷，輯錄的作品最多。但其中所收詞多有贗品。近人趙萬里《校輯宋金元人詞》中的《漱玉詞》收有60首。今人孔凡禮《全宋詞補遺》中有新發(fā)現(xiàn)的李清照詞。王仲聞有《李清照集校注》，人民文學(xué)出版社排印本。（摘自《中國大百科全書·中國文學(xué)》，中國大百科全書出版社1996年版）二、《醉花陰》賞析（楊敏如）這首詞，既不能當(dāng)作陳陳相因的閨情題材，又不是男性作家的模擬與寄托，這是女詞人李清照，沖破封建思想禁區(qū)，真切地吐露對丈夫趙明誠的懷念，勇敢地歌唱自己對丈夫趙明誠的愛情。當(dāng)時趙明誠在山東萊州做官，李清照留在老家青州居住。愛情深篤的夫妻暫時分別，編寫考訂的書齋生活暫時中斷。清照寫了這首詞給明誠，以寄相思。她以婉轉(zhuǎn)之情、含蓄的筆寫道：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。”這天，閨中人爐香裊裊，愁思氤氳，感到清寂無聊，日長難度?！凹压?jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。”一別至今，不覺到了重陽佳節(jié)。節(jié)日的消息還是在昨夜一個人獨寢時，因透骨寒涼的秋意而想到的。這一番倒敘，解釋了為什么大白天含愁悶坐，原來佳節(jié)格外思親，獨處益添煩惱。過片繼續(xù)寫女詞人的相思深情：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”她百無聊賴地挨到黃昏，覺得就是一個人也要勉強過一個重陽佳節(jié)，于是走到院里，對著淡雅的菊花，喝一杯重陽酒，一抒雅興，東籬小作徘徊，便覺襟袖間，有一股幽香，心里不由得想起兩句古詩：“馨香盈懷袖，路遠莫致之”，于是而引起懷念遠人的遐想。在重陽節(jié)日，有慶賀的佳釀，有芬芳的高品的菊，芬芳的高品的人，唯獨少了一人共賞此菊、共品此味，耽擱了閨房的清歡、偕隱的幸福。以上一層層地縷縷敘述，都是暗說。女詞人謹慎地、矜持地把對丈夫的纏綿、熱烈的愛隱藏在含蓄的暗示和雅淡的言語中，忽然忍不住又要直說：“莫道不銷魂”，她終于說了“銷魂”二字，點出傷別的主題。接下去忽又咽住不說了。才說的“銷魂”，未免太露。于是逼出一個情景交融的意境：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！睘榱苏谏w自己被相思折磨得消瘦了這句實話，偏要說西風(fēng)吹開了簾，露出深居閨中的思婦的模樣，那思婦比起瑟瑟的黃菊，似乎還清瘦了幾分。為什么？那就不待言明了。清照自比菊花，一方面顯示自己的芳華和清品，一方面暗示在別中的憔悴和期待。雅暢和婉，淺淡有致。伊世珍在《嫏嬛記》中記載了一則有趣的故事：趙明誠收到李清照這首詞，十分傾倒，但他又起了與他的閨中摯友爭勝的念頭。他屏除公務(wù)，花了三個晝夜，廢寢忘食，苦思冥想，寫成50首詞，并把妻子這一首詞混在里面，送給朋友陸德夫看。陸吟賞再三，然后說，其中頂好的三句是“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。正是清照《醉花陰》的末三句。故事未必可靠，不過由此可知，清照的愛情詞在當(dāng)時就已流傳在外了。封建社會的婦女，如此揚才露己，公然坦露對夫婿的愛情，是不被允許的。所以她的深摯其內(nèi)、雅暢其外的愛情詞，在從前容易遭到衛(wèi)道者文人的攻訐。王灼說：“自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧忌也?！保ā侗屉u漫志》）這種詆毀，純屬對女性作家的偏見，令人憤慨。但現(xiàn)在流傳她的另一首《點絳唇》：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！睖\薄俗濫，絕非清照所為。有些人頗津津樂道，竟認為可以說明李清照的性格，豈不是令人啼笑皆非嗎？（選自《唐宋詞選讀百首》，解放軍文藝出版社1998年版）三、《醉花陰》賞析（劉乃昌）這是李清照為思念丈夫而寫的一首離情詞。由于他們夫婦感情深厚，所以別離后清照對丈夫的思念刻骨鏤心，感情特別沉摯，離思特別凝重。晚唐五代以來，用詞寫男女離情的實在不少。有的寫得發(fā)露率直，如《花間集》中顧的《訴衷情》“永夜拋人何處去”，其中云：“怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深。”由于用語情深透骨，雖直抒胸臆，亦真摯動人。但小詞畢竟以含蓄為貴。這篇《醉花陰》突出的特色是寫得含蓄凝重，“無一字不秀雅”（《云韶集》卷十）。意在言外，“令人再三吟咀而有余味”（吳景旭《歷代詩話》卷三十八）。全詞是用洗練、本色的語言，寫出經(jīng)過藝術(shù)加工的真實日常生活圖景，以顯示自己的內(nèi)心感情。上闋是寫九月九日重陽佳節(jié)由白晝到深夜一整天的生活感受。什么感受呢？就是首句順筆帶出的一個“愁”字。“薄霧”“濃云”勾畫出一種暗淡陰沉天氣，烘染出一種沉郁氣氛。在這種氛圍中，獨守深閨，備覺無聊，深感度日如年，故曰“永晝”，這漫長的白晝，著實令人發(fā)愁??！只好點燃香爐中的瑞腦，來消磨這難熬的時光。可恰又碰上重陽佳節(jié)，古人云“每逢佳節(jié)倍思親”（王維《九月九日憶山東兄弟》）。別人也許全家興沖沖地郊游登高，自己卻獨對良辰佳景虛度光陰，親人又同誰酌酒賞菊呢？“銷”字表明時間漫長，“又”字表明與親人離別已久，獨過佳節(jié)已非一回，兩句無不貫注著愁思?！坝裾砑啅N”寫閨房陳設(shè)，兼點出秋夜就寢情狀。夜半涼意透帳，寒氣侵骨，則通宵懷人失眠，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，可想而知?！皼龀跬浮钡摹皼觥保坏珜懗銮餁獾氖捝?，更反映出詩人心境的凄冷。那么永晝之愁，到深夜變得更濃更深，也就不言而喻了。如果說上闋是寫重九由晝到夜的寂寞獨居，那么下闋則是抽出重九黃昏東籬賞菊的一個生活片段，來顯示自己的懷人之情。漢代就有重九佩茱萸、飲菊花酒的習(xí)俗?！妒勒f新語》注引《續(xù)晉陽秋》載，九月九日陶潛于“宅邊東籬下菊叢中摘盈把，坐其側(cè)。未幾，望見白衣人至，乃王宏送酒也。即便就酌，醉而后歸”?？梢娭鼐刨p菊，是由來已久的文苑雅事。不過，李清照已沒有這種興致，她到東籬把酒賞菊，完全是為了排遣離愁，聊以驅(qū)除難忍的孤獨。可是，她剛到籬間花下，沒有心緒暢飲，就悶悶地起身回房了，袖間還沾帶了撲鼻的幽香?！鞍迪阌洹?，并沒有給詞人帶來快慰，卻更勾引起她一腔思緒：昔日總是同自己形影相隨、一道把酒賞花的心上人，此時此刻卻遠隔云山，夢魂難通。分別時的叮囑，別后的彩箋，總是要我不要為離別傷神，不要為牽掛他而愁損柔腸，妨害了健康。然而，這怎么可能呢！“莫道不銷魂”，這是針對往日聽?wèi)T了的安慰話而作出的斷然回答，這是實在抑制不住的內(nèi)心的感情潮水的突然噴射。煞拍兩句，是緊承上句而來的形象的說明。西風(fēng)卷動珠簾，簾內(nèi)閃現(xiàn)出一位愁思綿綿的少婦，她玉肌消減，身段荏柔，比起簾外瘦削的菊花，更要弱不禁風(fēng)了！下闋以“愁”字為暗線：“東籬把酒”為了排遣離愁，“暗香盈袖”更觸動了愁緒，“莫道”句提出“銷魂”，正是愁的表現(xiàn)，最后落到“瘦”字，是愁的深化，并與上闋“愁”字呼應(yīng)，使上下闋由淺入深，渾然一體?！澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！笔侨~的高潮，也是千古名句。其所以備受稱贊，因為人們都公認其言美妙無比。一則，以簾外之黃花與簾內(nèi)之玉人相比擬映襯，境況相類，形神相似，創(chuàng)意極美；再則，因花瘦而觸及己瘦，請賓陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新；三則，用人瘦勝似花瘦，最深至最含蓄地表達了詞人離思之重，與詞旨妙合無間，給人以余韻綿綿，美不勝收之感。（選自《李清照詞鑒賞》，齊魯書社1986年版）四、《聲聲慢》賞析（沈祖棻）宋欽宗靖康二年（1127），女真族建立的金國攻陷北宋首都汴京，漢族政權(quán)南遷。這一重大的政治事件在非常廣闊的范圍內(nèi)影響了當(dāng)時各階層人民的生活，對于文學(xué)，同樣產(chǎn)生了非常深刻的影響。李清照詞，也以這一重大政治事件為界線，在其前后明顯地有所不同。雖然她對于詞的創(chuàng)作，具有傳統(tǒng)的看法，因而把她所要反映的嚴肅重大的題材和主題只寫在詩文里，但她和當(dāng)時多數(shù)人所共同感到的國破家亡之恨、離鄉(xiāng)背井之哀，以及她個人所獨自感到的既死丈夫、又無兒女、晚年塊然獨處、辛苦艱難的悲痛，卻仍然使得她的詞的境界比前擴大，情感比前深沉，成就遠遠超出了一般女作家的和她自己早期的以寫“閨情”為主要內(nèi)容的作品。這首詞是她南渡以后的名篇之一。從詞意看，當(dāng)作于趙明誠死后。通篇都寫自己的愁懷。她早年的作品也寫愁，但那只是生離之愁、暫時之愁、個人之愁，而這里所寫的則是死別之愁、永恒之愁、個人遭遇與家國興亡交織在一處之愁，所以使人讀后，感受更為深切。起頭三句，用七組疊字構(gòu)成，是詞人在藝術(shù)上大膽新奇的創(chuàng)造，為歷來的批評家所激賞。如張端義《貴耳集》云：“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。……后疊又云‘梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴’，又使疊字，俱無斧鑿痕?！睆埵现赋銎浜锰幵谟凇盁o斧鑿痕”，即很自然，不牽強，當(dāng)然是對的。元人喬吉《天凈沙》云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人?！蓖ㄆ加茂B字組成。陸以湉《冷廬雜識》就曾指出：“不若李之自然妥帖?！薄栋子挲S詞話》更斥為“丑態(tài)百出”。嚴格地說，喬吉此曲，不過是文字游戲而已。但說此三句“自然妥帖”，“無斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問題。任何文藝技巧，如果不能夠為其所要表達的內(nèi)容服務(wù)，即使不能說全無意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實質(zhì)上還在于其有層次、有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達詞人所要表達的難達之情?！皩ひ捯挕彼淖郑斩鴣?，似乎難以理解，細加玩索，才知道它們是用來反映心中如有所失的精神狀態(tài)。環(huán)境孤寂，心情空虛，無可排遣，無可寄托，就像有什么東西丟掉了一樣。這東西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的愛情，還可能是心愛的文物或者什么別的。它們似乎是遺失了，又似乎本來就沒有。這種心情，有點近似姜夔《鷓鴣天》所謂“人間別久不成悲”。這，就不能不使人產(chǎn)生一種“尋尋覓覓”的心思來。只這一句，就把她由于敵人的侵略、政權(quán)的崩潰、流離的經(jīng)歷、索漠的生涯而不得不擔(dān)承的、感受的、經(jīng)過長期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來了。心中如有所失，要想抓住一點什么，結(jié)果卻什么也得不到，所得到的，仍然只是空虛，這才如夢初醒，感到“冷冷清清”。四字既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說，由環(huán)境而感染到心情，由外而內(nèi)。接著“凄凄慘慘戚戚”，則純屬內(nèi)心感覺的描繪?！捌嗥唷币化B，是外之環(huán)境與內(nèi)之心靈相連接的關(guān)鍵，承上啟下。在語言習(xí)慣上，凄可與冷、清相結(jié)合，也可以與慘、戚相結(jié)合，從而構(gòu)成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸詞，所以用“凄凄”作為由“冷冷清清”之環(huán)境描寫過渡到“慘慘戚戚”之心靈描寫的媒介，就十分恰當(dāng)。由此可見，這三句十四字，實分三層，由淺入深，文情并茂。“乍暖”兩句，本應(yīng)說由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺得難以適應(yīng)。然而這里不說境之冷清，心之慘戚，而獨歸之于天氣之“乍暖還寒”?！叭眱删?，本應(yīng)說借酒澆愁，而愁仍難遣。然而這里也不說明此意，而但言淡酒不足以敵急風(fēng)。在用意上是含蓄，在行文上是騰挪，而其實仍是上文十四疊字的延伸，所謂情在詞外?！把氵^也”三句，將上文含情未說之事，略加點明。正是在這個時候，一群征雁，掠過高空。在急風(fēng)、淡酒、愁緒難消的情景中，它們的驀然闖入，便打破了當(dāng)前的孤零死寂，使人不無空谷足音之感，但這感，卻不是喜，而是“傷心”。因為雁到秋天，由北而南，作者也是北人，避難南下，似乎是“舊時相識”，因而有“同是天涯淪落人”之感了。《漱玉詞》寫雁的有多處，以此與她早年所寫《一剪梅》中的“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”以及南渡前所寫《念奴嬌》中的“征鴻過盡，萬千心事難寄”對照，可以看出，這兩首雖也充滿離愁，但那離愁中卻是含有甜蜜的回憶和相逢的希望的，而本詞則表現(xiàn)了一種絕望，一種極度的傷心。過片直承上來，仰望則見遼天過雁，俯視則滿地殘花。菊花雖然曾經(jīng)開得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來，然而現(xiàn)在又卻已經(jīng)憔悴了。在往年，一定是要在它盛開的時候，摘來戴在頭上的，而現(xiàn)在，又誰有這種興會呢？急風(fēng)欺人，淡酒無用，雁逢舊識，菊惹新愁，所感所聞所見，無往而非使人傷心之事，坐在窗戶前面，簡直覺得時間這個東西，實在堅固，難以磨損它了。彭孫《金粟詞話》云：“李易安‘被冷香消新夢覺，不許愁人不起’，‘守著窗兒，獨自怎生得黑’，皆用淺俗之語，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)?！彼摌O是。這個“黑”字，是個險韻，極其難押，而這里卻押得既穩(wěn)妥，又自然。在整個宋詞中，恐怕只有辛棄疾《賀新郎》中的“馬上琵琶關(guān)塞黑”一句，可以與之比美?！拔嗤眱删涫钦f，即使挨到黃昏，秋雨梧桐，也只有更添愁思，暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”意。“細雨”的“點點滴滴”，正是只有在極其寂靜的環(huán)境中“守著窗兒”才能聽到的一種微弱而又凄涼的聲音；而對于一個傷心的人來說，則它們不但滴向耳里，而且滴向心頭。整個黃昏，就是這么點點滴滴，什么時候才得完結(jié)呢？還要多久才能滴到天黑呢？天黑以后，不還是這么滴下去嗎？這就逼出結(jié)句來：這許多情況，難道是“一個愁字”能夠包括得了的？（“這次第”猶言這種情況，或這般光景，宋人口語。）文外有多少難言之隱在內(nèi)。此詞之作，是由于心中有無限痛楚抑郁之情，從內(nèi)心噴薄而出，雖有奇思妙語，而并非刻意求工，故反而自然深切動人。陳廷焯《云韶集》說它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因為并非刻意求工，“一片神行”才是可能的。（選自《宋詞賞析》，上海古籍出版社1980年版）五、《聲聲慢》簡析二則（一）此首純用賦體，寫竟日愁情，滿紙嗚咽。起下十四字疊字，總言心情之悲傷。中心無定，如有所失，故曰“尋尋覓覓”。房櫳寂靜，空床無人，故曰“冷冷清清”?！捌嗥鄳K慘戚戚”六字，更深一層，寫孤獨之苦況，愈難為懷。以下分三層申言可傷之情景?！罢眱删?，言氣候寒暖不定之可傷?！叭眱删?，言曉風(fēng)逼人之可傷?！把氵^”兩句，言雁聲入耳之可傷。換頭三句，仍是三層可傷之事?！皾M地”兩句，言懶摘黃花之可傷?！笆刂眱删?，言日長難黑之可傷?！拔嗤眱删洌杂甑挝嗤┲蓚?。末句，總束以上六層可傷之事。（選自《唐宋詞簡釋》，作者唐圭璋，上海古籍出版社1981年版）（二）此清照逃難至南方，其夫死后所作。一種凄苦難堪之情，自肺腑中噴薄而出，似淺而深，沉痛無比。昔人稱清照能以尋常言語入之音律，抒寫深切之感情，不假雕飾，自然動人，與李后主相同，故有詞家二李之稱。此詞首用十四個疊字，后又用兩個疊字，昔人稱為難能。然此十四疊字，亦有一定層次，首四字尤非有深切情感者不易道出?！豆旁娛攀住分杏幸皇卓勺鞔怂淖肿⒔?。古詩曰：“明月何皎皎，照我羅床幃。憂愁不能寐，攬衣起徘徊?？托须m云樂，不如早旋歸。出戶獨彷徨，愁思當(dāng)告誰。引領(lǐng)還入房，淚下沾裳衣?！贝嗽妼懸蝗顺钏疾幻?，披衣出戶，彷徨久之，復(fù)行入房，即此詞所謂“尋尋覓覓”也。簡言之，即心中如有所失。蓋獨處傷心之人，確有此情況也。“冷冷清清”者，境之凄寂也?！捌嗥鄳K慘戚戚”者，心之悲苦也?！罢€寒”，固是秋末氣候，而愁苦之人當(dāng)此時候，又感適應(yīng)不易，故曰“最難將息”?！把氵^”而曰“舊時相識”者，雁逢秋而南下，清照亦北人南來，故與雁為舊識也，且以比獨處凄寂之況?！皾M地黃花”二句，與其盛時所作《醉花陰》詞“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”句，有今昔不同之感?！笆刂皟骸币韵?，更因黃昏細雨，增人悲感，故曰“這次第，怎一個愁字了得”也。一個愁字不能了，故有十四個疊字，十四個疊字不能了，故有全首?？傆缮钔纯啵坏貌煌露鲋?，絕非無此生活而憑空想寫作者可比也。（選自《唐五代兩宋詞簡析》，作者劉永濟，上海古籍出版社1981年版）六、《聲聲慢》賞析（吳小如）在談?wù)囊郧跋纫淮鷥牲c。第一、古人以詞為詩余，這當(dāng)然不完全對。即使承認詞為“詩之余”，那也只限于小令。至于慢詞，光論字數(shù)，也比律詩和絕句多出一倍到幾倍，怎么能說是“詩之余”呢？我以為，詞中的慢調(diào)實是賦之余。賦的特點是鋪敘，慢詞的特點亦正復(fù)相同。漢代的賦，“鋪采文”有余，“體物寫志”不足，進而為六朝小賦，逐漸向后一方面發(fā)展，卻又成為“律賦”，形成了新的條條框框，雖勻整而失之死板。唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。夫慢調(diào)講格律，能配以樂調(diào)，有律賦勻整之長，卻又有律賦所沒有的蘊藉與流利的特色，且較律賦的篇幅短，變化多，稱之為“賦之余”，是一點也不為過的。因此，不熟讀六朝小賦，填慢詞必不易工。退一步說，至少亦須長于作駢文，始能工于為慢調(diào)。兩宋詞人以慢詞擅勝場者，南渡后的史達祖、吳文英、張炎、周密、王沂孫輩專以詠物為工者固無論矣，即使是抒情寫景之作，如北宋之柳永、蘇軾、秦觀、周邦彥，南宋的李清照、辛棄疾、姜夔諸家，其慢詞也多以能近似賦體者為工。即如李清照這首《聲聲慢》膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容實質(zhì)而言，簡直是一篇悲秋賦。亦唯有以賦體讀之，乃得其旨。第二、李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲詞，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。我不同意把李清照劃歸婉約派詞人，至少，一定不能把這首詞列入婉約體。因為此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉也不隱約。如果連這樣直往直來，了無假借的作品也稱之為“婉約”，那恐怕再也找不到非婉約體的詞了。前人評此詞，對開端三句多以用一連串疊字為特色。當(dāng)然，這與樂調(diào)音節(jié)是有關(guān)的，但只注意這一層，仍不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，恍如有失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。所以這一句應(yīng)用分號（；）點斷。下文“冷冷清清”是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一?！罢А€……”的句式正如現(xiàn)代漢語中“剛……又……”的說法?！罢€寒”如譯成口語，當(dāng)作“剛覺得暖和卻又冷了起來”。這是什么樣的天氣呢？此詞作于秋天，自無疑問；但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才用得上“乍暖還寒”。我以為，這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”，但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字有人以為在古漢語中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時候?！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在兩宋時代已和現(xiàn)代漢語無殊了，“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。下面的“三杯兩盞淡酒、怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”通行本作“晚”。這又是一個可爭論的焦點。俞平伯先生《唐宋詞選釋》注云：“曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。其實詞寫一整天，非一晚的事。若云“晚來風(fēng)急”則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即……《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過也”即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。這個說法是對的。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起，于卯時飲