第一部分字體設(shè)計(jì)基礎(chǔ)演示文稿

第一部分字體設(shè)計(jì)基礎(chǔ)演示文稿當(dāng)前第1頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)優(yōu)選第一部分字體設(shè)計(jì)基礎(chǔ)當(dāng)前第2頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

漢字具有極其悠久的發(fā)展歷史，傳說(shuō)是黃帝史官倉(cāng)頡所創(chuàng)?，F(xiàn)在能看到的最早的文字是公元1899年在河南安陽(yáng)縣出土的龜甲和獸骨上的文字，據(jù)考證是商代的甲骨文，距今有3000多年的歷史。甲骨文既是象形字又是表音字，起源于圖畫(huà)，在甲骨文前文字應(yīng)該有很長(zhǎng)一段發(fā)展歷史，但是無(wú)從考證。甲骨文是古人記載占卜兇吉的卜文，而后來(lái)出現(xiàn)的金文指澆鑄或刻鑿在青銅器上的銘文。古代稱銅為金，故稱金文。這兩者可以合稱甲金文。一、甲骨文、金文當(dāng)前第3頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

一、甲骨文、金文當(dāng)前第4頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)二、篆書(shū)（大篆、小篆）

我們現(xiàn)在所說(shuō)的篆書(shū)其實(shí)分大篆、小篆兩種。大篆出現(xiàn)于西周后期，石鼓古文。石鼓文是在唐代發(fā)現(xiàn)的刻在十個(gè)石鼓上的文字，為我國(guó)傳世最早的石刻文字，字形介于金文與小篆之間，圓融蒼勁，古茂雄秀，集大篆之成，為小篆之祖。當(dāng)前第5頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

大篆的發(fā)展結(jié)果產(chǎn)生了兩個(gè)特點(diǎn)：一是線條化，早期粗細(xì)不勻的線條變得均勻柔和了，對(duì)比實(shí)物顯得十分簡(jiǎn)練生動(dòng)，二是規(guī)范化，字體結(jié)構(gòu)逐漸整齊，并且慢慢離開(kāi)了圖畫(huà)的原形，奠定了方塊字的基礎(chǔ)。小篆是秦始皇統(tǒng)一全國(guó)后，為廢除與秦文不相同的文字，通過(guò)丞相李斯等人的整理、簡(jiǎn)化逐步形成的。小篆是漢字歷史上第一次統(tǒng)一的具有進(jìn)步意義的文字，它的產(chǎn)生也是古文字時(shí)代文字簡(jiǎn)化第一次總結(jié)。

當(dāng)前第6頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

小篆除了把大篆的形體簡(jiǎn)化之外，還使線條化和規(guī)范化達(dá)到了完善的程度，它幾乎脫離了圖畫(huà)文字，而成為正氣和諧，形體基本是長(zhǎng)方形的方塊字體。篆書(shū)，既有古代象形文字的古樸感，其圖象的抽象趣味在近代的篆刻是常被藝術(shù)化。在現(xiàn)代的應(yīng)用美術(shù)中，尤其是國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)界多把篆書(shū)應(yīng)用于賀年卡、?；照聢D案等設(shè)計(jì)。

當(dāng)前第7頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

當(dāng)前第8頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)三、隸書(shū)（古隸、金隸）

由于小篆書(shū)寫(xiě)起來(lái)不是很方便，于是幾乎同時(shí)，也產(chǎn)生過(guò)了形體向兩邊撐開(kāi)程扁方形的古隸。隸書(shū)的形成在晉代衛(wèi)恒的《四體書(shū)勢(shì)》中曾經(jīng)提到：“秦既用篆，奏事繁多，篆字難成，即令隸人佐書(shū)，曰隸書(shū)?！彪`書(shū)，又稱“史書(shū)”、“佐書(shū)”或“八分”。它是在篆書(shū)基礎(chǔ)是發(fā)展興起的，在漢代得到了充分發(fā)展，“漢隸”成為千古不朽的書(shū)法典范之一。古隸是由小篆走向今隸的過(guò)渡字體，也是連接古文字時(shí)代于今文字時(shí)代的橋梁。它的特點(diǎn)是把小篆粗細(xì)相等的均勻線條變成平直有棱角的橫、豎、點(diǎn)、撇、捺、挑、勾等筆劃，這樣用筆書(shū)寫(xiě)起來(lái)就方便了許多。同時(shí)。它放棄了小篆隨實(shí)物畫(huà)出來(lái)的象形文字的形體，使得在秦代以前象形兼表義的文字轉(zhuǎn)化為表義兼表音的文字，并使之后兩千余年的漢字形體開(kāi)始定型。當(dāng)前第9頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

古隸發(fā)展到了漢代就在平直有棱角的筆劃的基礎(chǔ)是，形成了工整美觀、活潑有波勢(shì)挑法的今隸。這是一種比古隸更加發(fā)揮了毛筆書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)和更加成熟美觀的字體。由于它的撇、捺兩筆劃向兩邊分散，像個(gè)“八”字，所以也稱為“八分書(shū)”。最早的著名八分書(shū)家就勢(shì)東漢的王次仲。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)里，一些公司、行號(hào)或展示會(huì)的全名設(shè)計(jì)（合成文字）常用隸書(shū)。另外，在某些和歷史文化有關(guān)的書(shū)籍裝幀中也常用隸書(shū)，可表現(xiàn)傳統(tǒng)的權(quán)威感。當(dāng)前第10頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

當(dāng)前第11頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)四、楷書(shū)（真書(shū)、正書(shū)）

楷書(shū)也可稱為真書(shū)、正書(shū)。在西漢宣帝時(shí)開(kāi)始萌芽，成熟與東漢末，在魏以后開(kāi)始興盛起來(lái)?？瑫?shū)是從今隸直接轉(zhuǎn)變過(guò)來(lái)的，它們?cè)谛误w結(jié)構(gòu)上區(qū)別不大，但是用筆的方法不同?？瑫?shū)在筆劃上較平穩(wěn)，放棄了今隸波動(dòng)的波勢(shì)挑法，在形體結(jié)構(gòu)上打破了金隸的平直方正，變八字形的扁方形為永字形的正方形。在筆勢(shì)上，今隸向外散開(kāi)，真書(shū)向里集中，形成了今天的漢字形體。著名的楷書(shū)家是三國(guó)時(shí)期魏的鐘繇，他把.民間書(shū)體中因打破了隸書(shū)規(guī)矩，而具有的方正平直、簡(jiǎn)潔易寫(xiě)的特點(diǎn)集中起來(lái)，以“橫、捺”代替了隸書(shū)的“蠶頭燕尾”，促進(jìn)了楷書(shū)走向定型，但是他的楷書(shū)還帶有隸書(shū)的風(fēng)格。完全擺脫隸書(shū)風(fēng)格的著名楷書(shū)家是東晉的王羲之和他兒子王獻(xiàn)之等人。王羲之楷書(shū)最突出成就在其小楷上，他把鐘繇楷書(shū)的隸意汰減，結(jié)構(gòu)漸由扁平趨于方整，從而完成了隸書(shū)向楷書(shū)轉(zhuǎn)變的最后階段。

當(dāng)前第12頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

當(dāng)前第13頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)五、草書(shū)（篆、隸、章、金、狂草）

草書(shū)是因快速書(shū)寫(xiě)和不斷簡(jiǎn)化后自然產(chǎn)生的，每一種字體都有在民間產(chǎn)生和運(yùn)用的草書(shū)，所以草書(shū)包括篆草（大篆和小篆的草書(shū)）、隸書(shū)（古隸的草書(shū)）、章草（今隸的草書(shū)）、今草和狂草（真書(shū)的草書(shū)）。從篆草到章草書(shū)寫(xiě)較快，容易認(rèn)識(shí)，實(shí)用價(jià)值很高。今草上下字相連，不容易辨認(rèn)?？癫菀稽c(diǎn)一畫(huà)都是字，失去了文字的閱讀價(jià)值，成為工人欣賞的藝術(shù)品。我們目前習(xí)慣所指的草書(shū)就是今草，與章草相對(duì)。

當(dāng)前第14頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

著名的今草書(shū)法家是東漢的張芝。唐代徐浩在《論書(shū)》鐘提到：“鐘（鐘繇）善真書(shū)，張（張芝）稱草圣，右軍（王羲之）行法。”另外，王羲之及王氏一門書(shū)家，為中國(guó)書(shū)法發(fā)展史揭開(kāi)了嶄新的一頁(yè)。王羲之最大的功績(jī)，就是在楷書(shū)行草的演進(jìn)上具有天才創(chuàng)造性?？癫莸妹麃?lái)自于這種草書(shū)筆勢(shì)急劇如狂，寫(xiě)狂草得著名書(shū)法家右唐代得張旭和懷素等人，后人對(duì)懷素得字的評(píng)價(jià)是：筆下惟看激電流，字成只畏龍蛇走?！币话悴輹?shū)在造型上難為大中了解，又缺乏實(shí)用與易讀性，不適用于一般文字設(shè)計(jì)。在平面設(shè)計(jì)鐘，當(dāng)需要表達(dá)親切印象時(shí)，因草書(shū)具有個(gè)性，即信賴、親切、高雅等特性，用之得法也不失為好素材。在包裝設(shè)計(jì)中，就經(jīng)常會(huì)看到很多用草書(shū)為設(shè)計(jì)元素的作品。當(dāng)前第15頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

當(dāng)前第16頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)六、行書(shū)

行書(shū)是在真書(shū)的基礎(chǔ)上加快書(shū)寫(xiě)速度而逐漸形成的。用一句話來(lái)形容行書(shū)的特點(diǎn)，就是“真書(shū)如立，行書(shū)如行”。行書(shū)易記好寫(xiě)，實(shí)用范圍廣。目前社會(huì)上除了印刷及重要的字得用正書(shū)字外，日用文書(shū)一般都用行書(shū)書(shū)寫(xiě)?！靶袝?shū)”，是介于楷書(shū)與草書(shū)之間的、運(yùn)筆自由的一種書(shū)體(也可稱其為字體)?！稌?shū)斷》有云：“行書(shū)者，乃后漢穎川劉德升所造，即正書(shū)之變體，務(wù)從簡(jiǎn)易，相間流行，故稱之‘行書(shū)’，劉德升即行書(shū)之祖也”。《宣和書(shū)譜》說(shuō)：“自隸法掃地，而真幾于拘，草幾于放，介乎兩者之間行書(shū)有焉，于是，兼真則謂之真行，兼草則謂之行草?！笨梢?jiàn)行書(shū)不同于隸、楷，它的流動(dòng)程度(指運(yùn)用聯(lián)綿筆的多少)可以由書(shū)寫(xiě)者自由運(yùn)用。因此，自晉迄今，行書(shū)用處最大，用得最廣，一般性書(shū)寫(xiě)幾乎均用之。當(dāng)前第17頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)當(dāng)前第18頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)七、宋體印刷術(shù)發(fā)明后，為適應(yīng)印刷、尤其是書(shū)刊印刷的需要，文字逐漸向適于印版鐫刻的方向發(fā)展，出現(xiàn)了橫平豎直、方方正正的印刷字體──宋體。字發(fā)端于雕版印刷的黃金時(shí)代──宋朝，定型于明朝，故日本人稱其為“明朝體”。隨著文化事業(yè)的發(fā)展，幾百年來(lái)，在宋體字的基礎(chǔ)上又衍生出長(zhǎng)宋、扁宋、仿宋等多種變體。這些新生的字體，都是應(yīng)雕版印刷和傳統(tǒng)的活字印刷的需要誕生的。近代西方印刷術(shù)傳入后，在西文字體影響下，又出現(xiàn)了黑體、美術(shù)字體等多種新的字體。然而，由于宋體字即適于印刷刻版，又適合人們?cè)陂喿x時(shí)的視覺(jué)要求，一直沿用至今，是出版印刷使用的主要字體。當(dāng)前第19頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

當(dāng)前第20頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)八、裝飾體遠(yuǎn)在3000多年前的古人創(chuàng)造的形體優(yōu)美，姿態(tài)萬(wàn)千的創(chuàng)意字體。

當(dāng)前第21頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)九、傳統(tǒng)吉祥文字圖形

在字體的長(zhǎng)期發(fā)展中，明間也產(chǎn)生了許多創(chuàng)意字體。

當(dāng)前第22頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)作業(yè)每一個(gè)階段選出一個(gè)字體進(jìn)行臨摹，然后先分析每一個(gè)字的特點(diǎn)，再分析整個(gè)字體的發(fā)展趨勢(shì)，從中找到規(guī)律。當(dāng)前第23頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)第三節(jié)漢字字體設(shè)計(jì)的基本筆形

當(dāng)前第24頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

一、宋體與黑體的特征

關(guān)于漢字的基本筆形，這里主要以黑體和宋體來(lái)談。這兩種字體被廣泛應(yīng)用于視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)和印刷品之中。因?yàn)樗麄児ふ?、?guī)范、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、筆畫(huà)單純，有一定的規(guī)律和方法可循，適合初學(xué)者學(xué)習(xí)與掌握。

當(dāng)前第25頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（一）

宋體1、宋體宋體起源于宋代，發(fā)展完善于明代。也稱為明體，又叫老宋。其特征是字形方正，橫細(xì)豎粗。橫劃與橫豎劃轉(zhuǎn)折處吸收了楷書(shū)用筆的特點(diǎn)，都有頓角。點(diǎn)、撇、捺、挑、勾與豎劃的粗細(xì)基本相等，尖鋒短而有力。宋體是印刷字體中歷史最長(zhǎng),應(yīng)用最廣的一種.近年來(lái),宋體出現(xiàn)了我種粗細(xì)變化的字本,如仿宋,報(bào)宋,長(zhǎng)宋等,使宋一拓寬了應(yīng)用范圍,也彌補(bǔ)了老宋橫,豎,差距大,粗壯有余,秀麗不足的缺點(diǎn)。當(dāng)前第26頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)1、宋體的特點(diǎn)橫細(xì)豎粗，點(diǎn)如瓜子，撇如刀，捺如掃。它在起筆、收筆和筆畫(huà)轉(zhuǎn)折處吸收楷體的用筆特點(diǎn)，形成修飾性“襯線”的筆型。

華文中宋宋體創(chuàng)藝簡(jiǎn)老宋當(dāng)前第27頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)宋體筆形塑造當(dāng)前第28頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)2、仿宋體仿宋體一般字身稍長(zhǎng)（也有方、扁等形），粗細(xì)均勻，每筆的起落均有筆頓，橫畫(huà)稍向右上方傾斜，點(diǎn)、撇、捺、挑、勾尖峰稍長(zhǎng)。其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫(huà)渾厚，故其風(fēng)格既秀雅又挺拔。當(dāng)前第29頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)創(chuàng)藝簡(jiǎn)仿宋華文仿宋當(dāng)前第30頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)3、長(zhǎng)宋體長(zhǎng)宋體橫、豎粗細(xì)相近，點(diǎn)、撇、捺、挑、勾比較挺拔綜合了老宋和仿宋的特點(diǎn)，故其風(fēng)格既工整典雅，又秀雅挺拔。當(dāng)前第31頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（二）黑體黑體黑體筆劃較粗,方黑一塊,因此而得名。其特征與宋體相反，橫豎筆粗細(xì)一致，方頭方尾，點(diǎn)，撇，捺，挑，勾都是方正的。所以也叫方體。黑體的風(fēng)格沒(méi)有宋體生動(dòng)活潑。但是莊重有力，適合用于標(biāo)題或放在醒目的位置，有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖力。黑體筆劃雖然粗細(xì)一臻，但也不是絕對(duì)的。否則，在遇到筆劃多的情況下，會(huì)因擁擠是寫(xiě)不下。在筆劃少的時(shí)候，會(huì)顯得空曠。所以，在筆劃的長(zhǎng)短、粗細(xì)、橫豎之間要作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以求得整體上的和諧一致。方的橫、豎筆劃兩頭要稍微加粗一點(diǎn)。點(diǎn)、撇、捺、挑的端也要相應(yīng)加強(qiáng)。這樣字才顯得厚實(shí)有力。隨著電腦設(shè)計(jì)的發(fā)展，黑體的家族也在不斷地?cái)U(kuò)允，有些黑體也開(kāi)始出現(xiàn)在正文中，應(yīng)用領(lǐng)域在不斷擴(kuò)展。當(dāng)前第32頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)創(chuàng)藝繁超黑華文細(xì)黑文鼎粗黑簡(jiǎn)2、黑體的特點(diǎn)又稱“方體”，橫豎等粗，筆畫(huà)方正。粗細(xì)一致，醒目、粗壯的筆畫(huà)，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。黑體是受西方無(wú)襯線體的影響，于20世紀(jì)初在日本誕生的印刷體。創(chuàng)藝簡(jiǎn)粗黑當(dāng)前第33頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)黑體筆形塑造當(dāng)前第34頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)在拉丁字母確立為拉丁文化圈的書(shū)面?zhèn)鞑セ竟ぞ吆?，字母的?shū)寫(xiě)形式則因不同的地域和條件而發(fā)生變化。但，無(wú)論字體是書(shū)寫(xiě)、刻制、涂畫(huà)，也無(wú)論形式如何簡(jiǎn)潔或精細(xì)，都保存了字形的基本結(jié)構(gòu)，使字母作為文字的一部分有效地起著作用。

六、拉丁字母的基本字體當(dāng)前第35頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)于公元114年鐫刻在特拉雅努斯紀(jì)功柱基座上的“碑銘體大寫(xiě)字母”，其端莊優(yōu)美的字體，被視為羅馬碑銘的典范而備受推崇。

到了4世紀(jì)出現(xiàn)了一種新書(shū)體——安色爾字體。

在歐洲8世紀(jì)末帝國(guó)的鼎盛時(shí)期，“加洛林小寫(xiě)體”作為標(biāo)準(zhǔn)的正文字體得到推廣。

當(dāng)前第36頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

中世紀(jì)中、晚期形成的織物般緊密有序的哥特體結(jié)構(gòu)特征的字體。成為這個(gè)時(shí)期的代表字體。

垂直的豎筆畫(huà)成為斜勢(shì)，正O字成為橢圓，“斜體”成為文藝復(fù)興時(shí)期的意大利典型的字體。

18世紀(jì)法國(guó)和意大利設(shè)計(jì)師遵循幾何學(xué)法則用繪圖儀器繪出與古羅馬體迥然有別的另類羅馬體，被稱為“現(xiàn)代羅馬體”。

當(dāng)前第37頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)常用的幾種拉丁字體：古羅馬體：新羅馬體：哥德體：方襯線體：無(wú)襯線體：

書(shū)寫(xiě)體：當(dāng)前第38頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)二、基本結(jié)構(gòu)規(guī)律

漢字的結(jié)構(gòu)如同建筑一樣，同樣有均衡、對(duì)稱、和庇、節(jié)奏的變化。也像平面構(gòu)成。在點(diǎn)、線的組合之中存在著力的呼應(yīng)和對(duì)比。只有當(dāng)成組的點(diǎn)、線按照一定的規(guī)律和視覺(jué)心理構(gòu)成完美的整體時(shí)，才能產(chǎn)生優(yōu)美和諧及富有藝術(shù)感染力的字體。當(dāng)前第39頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（一）字形勻稱字形勻稱是指字與字之間大小均勻相稱的視覺(jué)效果。將字體全部放在格子里，有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)大小不一的視覺(jué)效果，這是因?yàn)樽值慕Y(jié)構(gòu)各不相同，筆畫(huà)繁簡(jiǎn)不一致，其外形也復(fù)雜多樣。漢字字形可分為正方形，菱形，梯形，三角形等。正方形外形的字最大，菱形外形的字最小。因此，要“滿收空放”，即滿的一邊要向內(nèi)收，空的一邊要向外放，這樣字體形狀才會(huì)大小均勻。當(dāng)前第40頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)1四面全滿的字體：國(guó)囫困圖2三面滿的字體：間匡周用幽3兩空兩滿的字體：司勾句4一滿三空的字型：上土5全空的字體：人今令眾個(gè)當(dāng)前第41頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（二）結(jié)構(gòu)合理1中線為準(zhǔn)字體勻稱中線為準(zhǔn)與左右平衡是密切相關(guān)的，是指中線左右兩邊的字體在視覺(jué)上達(dá)到平衡。

中斗力當(dāng)前第42頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)2上緊下松上小下大人的眼睛有時(shí)候會(huì)產(chǎn)生視錯(cuò)覺(jué)。有人做過(guò)一個(gè)實(shí)驗(yàn)，在一張長(zhǎng)方形的卡片上，用眼睛找一個(gè)中心，標(biāo)上記號(hào)。這個(gè)中心稱為“視覺(jué)中心”也叫幾何中心。這時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，視覺(jué)中心比絕對(duì)中心要高出一些，這種現(xiàn)象是自然界中萬(wàn)有引力定律的反映。在字體設(shè)計(jì)中，這種視錯(cuò)覺(jué)隨處可見(jiàn)。因此，要把中心定在視覺(jué)中心上，使字的上半部分緊湊一些，下半部分寬暢一些，這樣才符合審美心理的需要。當(dāng)前第43頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

宋松上下當(dāng)前第44頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)3有爭(zhēng)有讓適當(dāng)穿插相同的左右要相互避讓些，一邊大一邊小的要小讓大，并要注意筆畫(huà)之間的聯(lián)系，如果安排不妥就會(huì)產(chǎn)生互不相關(guān)或者重疊擠壓的現(xiàn)象。雙兢林當(dāng)前第45頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)4內(nèi)、外白空內(nèi)白：漢字的筆劃繁簡(jiǎn)差距明顯，對(duì)字體的大小影響很大。如果兩個(gè)正方形的外框是同樣大小的。內(nèi)白的大小也會(huì)產(chǎn)生大小的差別。內(nèi)白大線條少的最大，內(nèi)白小線條多的顯小。當(dāng)“口，日，回，國(guó)，圓”幾個(gè)字排列在一起，如果處理得同樣大小，那么口字會(huì)顯大，圓字會(huì)顯小。為了求得視覺(jué)上的大小一臻，就必須要調(diào)整。同樣，簡(jiǎn)化字要比繁體字顯大。也是因?yàn)楣P劃少，空白多的原因。外白：指的是字形面積的大小，不同的外形可以產(chǎn)生很大差別，正方形與同面積的以45度角斜的菱形相比，正方形顯得小很多。菱形之所以顯得大，是因?yàn)閷?duì)角線連接的橫豎線條很引人注目的緣故。只有把菱形稍微縮小一些，在視覺(jué)上才顯得和正方形相等。間國(guó)當(dāng)前第46頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

間國(guó)當(dāng)前第47頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（三）筆畫(huà)安排1橫平豎直有極少數(shù)豎畫(huà)不垂直，橫畫(huà)是傾斜的。

五互七也當(dāng)前第48頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)2橫細(xì)豎粗在漢字中，橫劃多于豎劃，在視沉上，同關(guān)寬度的橫線比豎線看起來(lái)粗些。因此，在書(shū)寫(xiě)上就形成橫細(xì)豎粗。最明顯的是宋體，橫劃與豎劃差距很大。黑體地起來(lái)橫豎筆劃一臻，實(shí)際上橫劃要比豎劃稍微細(xì)一點(diǎn)。懂懂非非當(dāng)前第49頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)3主粗副細(xì)漢字的基本筆劃是從書(shū)法的永字八法中延伸出的，包括橫、豎、點(diǎn)、摘、捺、挑、勾等，是創(chuàng)造優(yōu)美字體的基礎(chǔ)。在漢字中，起支撐作用的叫主筆劃，不起支撐作用的民副筆劃。一般來(lái)說(shuō)，橫豎筆劃就像建筑中的梁柱。點(diǎn)、摘、捺、挑、勾是建筑中的門、窗等。前者占主要地位，后者占次要地位。在字體設(shè)計(jì)中，一般要先寫(xiě)出主筆劃，再寫(xiě)副筆劃。這樣有利地安排字體結(jié)構(gòu)。另外，主筆劃的變化比較少，而副筆劃變化靈活，可以以此調(diào)節(jié)空隙，使字體結(jié)構(gòu)緊湊。外框?yàn)橹鞴P：國(guó)；貫穿字中心：中；長(zhǎng)的撇捺為主筆：人當(dāng)前第50頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)4疏粗密細(xì)筆畫(huà)多打字比筆畫(huà)少的字顯得黑，為了避免產(chǎn)生一塊黑一塊白的情況，可把筆畫(huà)多的字在筆畫(huà)上處理的細(xì)一些，反之亦然。

赟警一二當(dāng)前第51頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

字體和人一樣，也有重心問(wèn)題。如果處理不當(dāng)，會(huì)產(chǎn)生左斜右倒，忽高忽低的現(xiàn)象。一根粗的豎線，會(huì)使人感到中間粗兩頭細(xì)，這是由于看長(zhǎng)的形狀不如看短的形狀視力集中，兩頭的視力容易松散。如果在下部?jī)蛇叢糠侄技哟忠稽c(diǎn)，就會(huì)使豎線像電線桿一樣挺立，如果下粗，頂部有筆頓，就會(huì)上大下小，重心不穩(wěn)。如果在下部稍加租。這一豎就顯得十分有力。

當(dāng)前第52頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

當(dāng)短的斜線對(duì)長(zhǎng)線產(chǎn)生作用力時(shí)，會(huì)使兩條原本平等的線顯得歪斜，產(chǎn)生不穩(wěn)定感。這種視錯(cuò)覺(jué)也存在于字體設(shè)計(jì)中。漢字書(shū)法在長(zhǎng)期的實(shí)踐中早已經(jīng)注意到了重心問(wèn)題。例如勺的勾用弧勾，有些斜筆：斗、也、七、互、專都應(yīng)用重心規(guī)律。當(dāng)前第53頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

每個(gè)單字都有一個(gè)中心，就是視覺(jué)中心。除了個(gè)別筆劃地影響單字的重心與平衡外，中心的高度一臻也產(chǎn)生高低不一的現(xiàn)象。多數(shù)漢字是以兩個(gè)以上的部首組成。例如：瞇，膏。覆，每個(gè)部都有一個(gè)中心，處理不妥，就會(huì)上下歪斜，左右不平，在字體設(shè)計(jì)中，應(yīng)把中心擺得左右平衡，上下豎直，才能使整行整幅的字整齊統(tǒng)一，均勻穩(wěn)定。當(dāng)前第54頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)作業(yè)宋體和黑體九個(gè)字，25乘25cm，每個(gè)字5乘5cm，字與字間隔1cm，每邊剩下每邊4cm當(dāng)前第55頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

第三節(jié)創(chuàng)意漢字設(shè)計(jì)當(dāng)前第56頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)

一漢字設(shè)計(jì)的基本準(zhǔn)則、（一）內(nèi)容與形式相統(tǒng)一文字內(nèi)容是指文字要傳達(dá)的意思，包括本意和延伸。形式是指文字構(gòu)成怎樣的外形。設(shè)計(jì)過(guò)程要求：通過(guò)對(duì)字型和筆畫(huà)的設(shè)計(jì)，傳達(dá)出詞意。藝術(shù)形式和內(nèi)容的結(jié)合，即“形”和“意”的統(tǒng)一。當(dāng)前第57頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)當(dāng)前第58頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（二）功能與美觀相統(tǒng)一功能指文字具有識(shí)別性。美觀是指文字具有藝術(shù)感染力。當(dāng)前第59頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（三）個(gè)性與共性相統(tǒng)一個(gè)性統(tǒng)一在共性之中。創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)要求字型風(fēng)格統(tǒng)一，不能雜亂。當(dāng)前第60頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)二漢字創(chuàng)意的構(gòu)思與定位（一）從具體內(nèi)容出發(fā)不同行業(yè)、不同類別的字體有各自不同的造型特點(diǎn)。當(dāng)前第61頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（二）從文字含義要明確字體傳遞什么信息當(dāng)前第62頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（三）從目標(biāo)對(duì)象指要考慮目標(biāo)對(duì)象的年齡、性別、生活、方式、興趣、消費(fèi)趨向等。當(dāng)前第63頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（四）從應(yīng)用環(huán)境當(dāng)前第64頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)三字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)常用方法（一）連接法結(jié)合字體特征將筆畫(huà)相連接的形式當(dāng)前第65頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（二）簡(jiǎn)化法根據(jù)字體特點(diǎn)，利用視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)合理地簡(jiǎn)化字體部分筆畫(huà)的形式當(dāng)前第66頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（三）附加法在字體外添加配合表現(xiàn)標(biāo)示的圖形的形式當(dāng)前第67頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（四）底圖法將字體鑲嵌于色塊或圖案中的形式當(dāng)前第68頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（五）象征法將字體的筆畫(huà)進(jìn)行象征性演變的形式當(dāng)前第69頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（六）柔美法結(jié)合字體特征，運(yùn)用波浪或卷曲的線條來(lái)表現(xiàn)的形式當(dāng)前第70頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（七）剛直法用直線型的筆畫(huà)來(lái)組成字體的形式當(dāng)前第71頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（八）印章法以中國(guó)傳統(tǒng)印章為底紋或元素的形式當(dāng)前第72頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（九）書(shū)法法把中國(guó)書(shū)法融入字體設(shè)計(jì)中的形式當(dāng)前第73頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（十）聯(lián)想法當(dāng)前第74頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（十一）重疊法當(dāng)前第75頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)（十）綜合元素綜合使用各種風(fēng)格來(lái)修飾標(biāo)志的形式當(dāng)前第76頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)拼貼，當(dāng)前第77頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)立體當(dāng)前第78頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)虛化當(dāng)前第79頁(yè)\共有85頁(yè)\編于星期六\14點(diǎn)三文字設(shè)計(jì)的制作過(guò)程1.

設(shè)計(jì)定位

正確的設(shè)計(jì)定位是設(shè)計(jì)好字體的第一步，它來(lái)自對(duì)其相關(guān)資料的收集與分析。當(dāng)我們準(zhǔn)備設(shè)計(jì)某一字體