紀(jì)念性空間設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式分析論文

第頁(yè)共頁(yè)紀(jì)念性空間設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式分析^p論文紀(jì)念性空間設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式分析^p論文復(fù)原式表現(xiàn)復(fù)原即是重現(xiàn)，是指利用現(xiàn)代模型材料真實(shí)的重塑重大事件發(fā)生場(chǎng)地的地形、地貌，或是紀(jì)念主體物的模型復(fù)原。這類(lèi)表現(xiàn)手法較為直接，其最大的特點(diǎn)是注重感官上的復(fù)原體驗(yàn)，以詳細(xì)景物的真實(shí)再現(xiàn)作為具象的表達(dá)途徑，最大程度上的復(fù)原歷史原狀，讓人們更直觀、生動(dòng)、準(zhǔn)確的理解所紀(jì)念的主體。目前國(guó)內(nèi)許多以戰(zhàn)爭(zhēng)作為紀(jì)念內(nèi)容的場(chǎng)地，大多數(shù)采用了復(fù)原式表現(xiàn)手法，詳細(xì)形式上有通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的復(fù)原，對(duì)特定歷史時(shí)期建筑、服飾以及消費(fèi)工具等的復(fù)原，以期到達(dá)帶著參觀者穿越歷史、感受歷史的效果。符號(hào)式表現(xiàn)紀(jì)念性空間的主題性非常突出，有紀(jì)念著名歷史人物的，也有紀(jì)念重大事件的，無(wú)論是人物還是事件，都需要在場(chǎng)地中塑造一個(gè)形象，讓人們通過(guò)某一形象來(lái)喚起情感上的共鳴，這個(gè)形象就來(lái)于紀(jì)念主體本身，如美國(guó)林肯紀(jì)念堂中的林肯雕像，我國(guó)南京中山紀(jì)念堂里孫中山的雕像等，這些雕像都通過(guò)非常具象的表現(xiàn)形式突出了紀(jì)念主體。但隨著時(shí)代的開(kāi)展，人們審美要求的不斷進(jìn)步，傳統(tǒng)的具象表現(xiàn)已經(jīng)不能完全滿足人們的要求，設(shè)計(jì)師開(kāi)場(chǎng)尋求更加多元化的表現(xiàn)手法，如美國(guó)越戰(zhàn)紀(jì)念碑的設(shè)計(jì)，在近千份的設(shè)計(jì)方案中，最終一份具有顛覆性的向地下延伸的三角形方案脫穎而出，主創(chuàng)人員解釋為“大地的傷痕”，所以用一種抽象的符號(hào)替代了傳統(tǒng)的紀(jì)念碑形式，簡(jiǎn)潔的符號(hào)符合現(xiàn)代的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，向下延伸的創(chuàng)意拉近了民眾心理上與逝者間的間隔，這種現(xiàn)代符號(hào)式表現(xiàn)已經(jīng)越來(lái)越多的.被應(yīng)用在現(xiàn)代紀(jì)念空間的設(shè)計(jì)之中。借用式表現(xiàn)從古至今，在紀(jì)念性場(chǎng)地的設(shè)計(jì)中，人們?cè)噲D將紀(jì)念意識(shí)注入到某一載體之中，于是，雕塑、紀(jì)念碑等構(gòu)筑物便成為了紀(jì)念本身的物化載體，這一載體不受體量、大小的限制，甚至可以是一座建筑，都被直接用以表達(dá)人們的紀(jì)念意識(shí)，如河南鄭州的二七紀(jì)念塔，就是采用塔作為紀(jì)念事件的載體，在我國(guó)，塔是傳統(tǒng)中普遍使用的一種建筑形式，用以安放高僧的遺骨，也或者是景區(qū)中登高遠(yuǎn)眺的地標(biāo)性建筑，而在二七紀(jì)念塔的設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者直接借用古塔的形式，并加以再創(chuàng)作，成為了借用手法的一個(gè)典型案例。還有，我國(guó)唐代的太子李治，為紀(jì)念生母而修建了著名的“大慈恩寺”，以一座寺廟作為紀(jì)念的場(chǎng)地，所以，直接借用現(xiàn)有時(shí)代的建筑形式，也是紀(jì)念性空間設(shè)計(jì)中一種較為普遍的做法。隱喻式表現(xiàn)隱喻式是相對(duì)表達(dá)較為委婉的一種手法，設(shè)計(jì)師注重設(shè)計(jì)作品與人們心理上的情感交流與互動(dòng)，擅長(zhǎng)運(yùn)用含蓄的手法打動(dòng)參觀者，如空間的私與敞、布局的疏與密、線條的整與亂、色彩的冷與暖、光影的明與暗、材料的硬與軟，肌理的滑與糙等等都是設(shè)計(jì)師需要把握的內(nèi)容，通過(guò)這一系列的比照，來(lái)到達(dá)特殊的視覺(jué)效果，建立與人們心靈上的溝通。如唐山大地震紀(jì)念碑，設(shè)計(jì)采用一面面重復(fù)的、冰冷的矩形石材構(gòu)建主體輪廓，每面墻上均刻滿了遇難者，從宏大的石碑前走過(guò)，特別突顯人們?cè)谧匀幻媲暗拿煨?，灰色的色彩也表達(dá)了人們對(duì)那場(chǎng)災(zāi)害的哀思；美國(guó)越戰(zhàn)紀(jì)念碑在材料選擇上選用了黑色的鏡面石材，人們站在碑前，看著碑體上自身的投影，似乎是逝去的親人就站在自己面前，勾起人們無(wú)限的遐想，這種隱喻式的設(shè)計(jì)形式也是人文化的一種詳細(xì)表達(dá)。保存式表現(xiàn)保存式就是對(duì)事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)不做任何人工參與，可以稱(chēng)為一種零介入形式，完全保存了事發(fā)那一瞬間的現(xiàn)場(chǎng)原貌，這一類(lèi)型表現(xiàn)手法通常被用在紀(jì)念重大歷史災(zāi)害性事件之中。如____分布眾多的地震紀(jì)念館中，很多永久性的保存災(zāi)害發(fā)生時(shí)大地裂開(kāi)或房屋倒塌的一處真實(shí)場(chǎng)地，這種設(shè)計(jì)方式是為了讓人們零間隔感受到災(zāi)害的嚴(yán)重性和破壞性；美國(guó)911恐懼襲擊過(guò)后，人們?yōu)榱思o(jì)念這一重大歷史事件，決定不復(fù)建原有建筑，而是在原址的根底上做了一個(gè)“深坑”形紀(jì)念場(chǎng)地，根本上保存了災(zāi)難發(fā)生后的場(chǎng)地輪廓，這種對(duì)原址的保存式處理方法在紀(jì)念性空間設(shè)計(jì)形式中占有一定的比重。表達(dá)式表現(xiàn)在空間設(shè)計(jì)中運(yùn)用表達(dá)的手法對(duì)紀(jì)念性場(chǎng)地進(jìn)展設(shè)計(jì)的也比擬常見(jiàn)。表達(dá)通常是以碑刻文字的形式對(duì)紀(jì)念性事物進(jìn)展記載，如沈陽(yáng)918紀(jì)念館的入口處，設(shè)置了一座石砌的日歷，上面的日期停留在1931年9月18日這天，為了紀(jì)念九一八事變這一歷史事件；南京大____紀(jì)念館在入口的墻體上，