第一章-建安文學課件

第一章建安文學第一節(jié)建安風骨一、政治背景介紹建安，是東漢最后一個皇帝漢獻帝的年號（196－219），歷史上的建安文學是從黃巾起義（184）年前后至魏明帝太和六年（232）近五十年時間。漢末的兩次“黨錮”之禍。經(jīng)學傳統(tǒng)的打破。士人思想的變化，士人的出世之心和英雄意識。士人個體意識的萌生及其對文學觀念的影響。

二、建安風骨的內(nèi)涵與特征（一）建安風骨概念的生成《文心雕龍·風骨》第二十八云：“結言端直，則文骨成焉；意氣駿爽，則文風清焉?！辩妿V《詩品》總論中提到“建安風力”。

陳子昂《與東方左史虬修竹篇序》中提出“漢魏風骨”。宋嚴羽《滄浪詩話》其《詩評》十二云：“黃初之后，惟阮籍詠懷之作，極為高古，有建安風骨。晉人舍陶淵明阮嗣宗外，惟左太沖高出一時，陸士衡獨在諸公之下?！薄段男牡颀垺っ髟姷诹吩疲骸棒呓ò仓?，五言騰踴，文帝陳思，縱轡以騁節(jié)，王徐應劉，望路而爭驅；并憐風月，狎池苑，述恩榮，敘酣宴，慷慨以任氣，磊落以使才；造懷指事，不求纖密之巧，驅辭逐貌，唯取昭晰之能?！薄稌r序第四十五》云：“觀其時文，雅好慷慨，良由世積亂離，風衰俗怨，并志深而筆長，故梗概而多氣也?！惫P長：富于含義。氣：氣勢?！保ǘ┙ò诧L骨內(nèi)涵的具體表現(xiàn)雅好慷慨——受審美情趣的影響表現(xiàn)出酣暢淋漓，描寫事物不求過于細密，只求用鮮明之詞表現(xiàn)情感。

1、

功業(yè)意識與慷慨文風。2、

生命意識與悲涼文風。劉師培《中國中古文學史》把建安文學的特征概括為：清峻、通脫、騁詞、華靡建安詩歌的特色：1.風格上激昂發(fā)揚，辭采華茂。2.內(nèi)容上宏壯深刻，寫實色彩濃厚。三、代表作家三祖：魏武帝曹操、魏文帝曹丕、丕之子魏明帝曹睿陳王：曹植（因其封地在陳，死后謚思，亦稱陳思王）建安七子：孔融（字文舉）、王粲（字仲宣）、陳琳（字孔璋）、徐干（字偉長）、阮瑀（字元瑜）、應瑒（字德璉）、劉楨（字公干）

降及建安，曹公父子，篤好斯文；平原兄弟，郁為文棟；劉楨、王粲，為其羽翼。次有攀龍托鳳，自致于屬車者，蓋將百計。彬彬之盛，大備于時矣！”——鐘嶸《詩品序》第二節(jié)曹操和曹丕一、曹操（一）生平、思想1.曹操（155-220），字孟德，小字阿瞞，沛國譙（今安徽省亳州市）人。建安十三年，赤壁之戰(zhàn)，三國之勢成。曹丕稱帝后，追尊他為魏武帝。2、儒法兼取、禮刑互用的思想3、深厚的文化藝術修養(yǎng)曹操像1.

太祖少好飛鷹走狗，游蕩無度，其叔父數(shù)言之于曹嵩。太祖患之，后逢叔父于路乃佯敗面喎口；叔父怪而問其故，太祖曰：“卒中惡風?！笔甯敢愿驷浴ａ泽@愕，呼太祖，太祖口貌如故。嵩問曰：“叔父言汝中風，已差乎？”太祖曰：“初不中風，但失愛于叔父，故見罔耳?！贬阅艘裳?。自后叔父有所告，嵩終不復信，太祖于是益得肆意矣。（《三國志·武帝紀》）2.汝南許劭，有知人之名。操往見之，問曰：“我何如人？”劭不答。又問，劭曰：“子治世之能臣，亂世之奸雄也。”操聞言大喜。（《三國演義第一回》）3.設使國家無有孤，不知當幾人稱帝，幾人稱王。（《讓縣自明本志令》）（二）曹操的詩1、曹操樂府詩

曹操詩今存24首，全部是樂府詩。樂府詩進入到文人樂府詩的階段，曹操是其中的典型代表。2、曹操詩歌的題材內(nèi)容紀事：《薤露行》《蒿里行》以樂府古題寫時事。述志：《步出夏門行》、《龜雖壽》、《短歌行》（其一）政治主張、社會道德理念和統(tǒng)一天下的雄心。步出夏門行之二

觀滄海東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉，歌以詠志。

游仙：《秋胡行》、《精列》、《氣出唱》。詠史：《善哉行》、《短歌行》（其二）等，吟詠史實、人物，結合個人現(xiàn)實體驗。3、曹操詩歌的風格特色（1）主體風格：慷慨悲涼，氣韻沉雄。

曹公古直，甚有悲涼之句?！妿V《詩品》魏武帝如幽燕老將，氣韻沉雄?！教諏O《詩評》（2）

開創(chuàng)了四言詩的新境界。

（3）質樸自然的語言風格。（三）曹操的文1、文章雅化、駢化過程中的異響。2、清峻、通脫的風格特色（四）曹操詩文的地位與貢獻1、漢魏之際，承上啟下。2、樂府文學的新階段——文人樂府詩階段。3、開創(chuàng)“建安文學”的繁榮局面。

二、曹丕曹丕（187-226），字子桓，操次子，于公元220年代漢自立，是為魏文帝。（一）曹丕的詩文1、題材內(nèi)容：現(xiàn)存約40首，可分三類：紀事抒情、游宴、游子行役與思婦別愁。2、曹丕詩的風格曹丕詩有文士氣，“清綺”、“便娟婉約”可以稱為曹丕詩的風格。“以感取勝”，善于寫個人的情感，筆觸細膩，清麗動人?！白踊赣形氖繗猓蛔兡烁副瘔阎曇印?。

（沈德潛《古詩源》）《燕歌行》是現(xiàn)存第一首成熟的七言詩。秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。群燕辭歸鵠南翔，念君客游多思腸。慊慊思歸戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方。賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長。明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。牽?？椗b相望，爾獨何辜限河梁。3、曹丕的文與賦辭賦現(xiàn)存26篇，建安文人中僅次于曹植?？煞謨深悾菏鲕妵笫?；記個人情懷。文章的成就不在詩賦之下，代表作《典論》、《與吳質書》、《答繁欽書》等。《典論·論文》是我國文論史上第一篇完整的關于文學的專論，是《毛詩序》以來最重要的文論作品。主要談了三個方面的問題：

一是“文人相輕”的問題。二是“文氣”的問題。三是文學的功能問題。4、曹丕的文學地位與影響第三節(jié)曹植一、曹植的生平與個性

曹植（192—232）字子建，曹丕同母弟。有“繡虎”雅號。曾封為陳王，死后謚“思”，故世稱陳思王。

“陳思為建安之杰?！保ㄧ妿V《詩品》）黃初之世，始終處在生命恐懼之中。明帝曹睿太和六年，抑郁而終?！奥玖ι蠂?，流惠下民，建永世之業(yè)，留金石之功?！保ā杜c楊德祖書》）“任性而行，不自彫勵?！薄靶院喴?，不治威儀?！保ā度龂尽り愃纪鮽鳌罚┒?、曹植的詩文創(chuàng)作

今存詩歌約90首,詩歌以“才”與“情”取勝。以建安二十五年（220）曹操病故、曹丕稱帝為界，分為前后兩期。（一）前期創(chuàng)作：放任不羈、恃才傲物的個性，反映在作品中表現(xiàn)為豪放俊逸的少年意氣和樂觀、浪漫的情調(diào)

。以詩歌成就為大。

1.功業(yè)精神與報國信念,如《白馬篇》。2.游宴、唱和之作，如《名都篇》（也有不同意見，如郭預衡認為是后期對青年時代的追憶）、《公宴》。3.抒寫友情之作，如《贈丁儀》、《贈王粲》、《送應氏》。白馬篇曹植白馬飾金羈，連翩西北馳。借問誰家子，幽并游俠兒。少小去鄉(xiāng)邑，揚聲沙漠陲。宿昔秉良弓，楛矢何參差?？叵移谱蟮?，右發(fā)摧月支。仰手接飛猱，俯身散馬蹄。狡捷過猴猿，勇剽若豹螭。邊城多警急，胡虜數(shù)遷移。羽檄從北來，厲馬登高堤。長驅蹈匈奴，左顧陵鮮卑。棄身鋒刃端，性命安可懷？父母且不顧，何言子與妻？名編壯士籍，不得中顧私。捐軀赴國難，視死忽如歸。此寓意于幽并游俠，實自況也。子建《自試表》云：昔從武皇帝，南極赤岸，東臨滄海，西望玉門，北出玄塞，伏見所以用兵之勢，可謂神妙。而志在擒權馘亮，雖身分蜀境，首懸吳闕，猶生之年。篇中所云‘捐軀赴難，視死如歸’，亦子建素志，非泛述矣。（清朱乾《樂府正義》卷十二）

（二）后期創(chuàng)作：1.詩歌創(chuàng)作竭力掙脫牢籠、不甘向迫害屈服的錚錚傲骨，以及執(zhí)著追求理想、與命運抗爭的頑強精神，形成后期詩歌悲憤哀怨的基調(diào)。（1）在政治迫害之下，曹植詩歌更多有離別之悲、憂生之嗟、悼亡之恨?！顿洶遵R王彪》、《三良詩》、《遠游篇》、《野田黃雀行》（2）又有一類閨怨詩，抒寫女性的相思與隱憂，其間頗寓自己遭忌被棄的感慨。《浮萍篇》、《美女篇》、《七哀詩》（3）游仙詩。《五游》、《升天》、《仙人篇》、《苦思行》野田黃雀行

高樹多悲風，海水揚其波。利劍不在掌，結友何須多？不見籬間雀，見鷂自投羅。羅家得雀喜，少年見雀悲。拔劍捎羅網(wǎng)，黃雀得飛飛。飛飛摩蒼天，來下謝少年?！度龂尽の褐尽り愃纪踔矀鳌吩疲骸爸布纫圆乓姰?，而丁儀、丁廙、楊修等為之羽翼。太祖于是以罪誅修?！薄拔牡奂次?，誅丁儀丁廙?！?、辭賦創(chuàng)作代表作《洛神賦》，作于黃初三年。或以為“感甄”之作（尤袤《李注文選》刻本），或以為“托詞宓妃，以寄文帝”（何焯《義門讀書記》）。按其序云：“感宋玉對楚王說神女之事，遂作斯賦”。賦云“雖潛處于太陰，長寄心于君王。忽不悟其所舍，悵神宵而蔽光”，后說為是。描繪對洛神的追求與幻滅過程，借以抒發(fā)作者個人政治上的失意和理想的破滅。洛神賦圖三、曹植詩歌的藝術成就1、藝術風格：“骨氣奇高，詞采華茂，情兼雅怨，體被文質?！敝劣诮ò玻苁匣?，二祖陳王，咸蓄盛藻，甫乃以情緯文，以文被質。（沈約《宋書·謝靈運傳論》）2、曹植兼擅各類文體、詩體，尤長于五言，是第一位大力寫作五言詩的文人。3、曹植對樂府詩的貢獻。4、建安時期的辭賦大家?！瓣愃贾谖恼乱?，譬人倫之有周孔，麟羽之有龍鳳。”（鐘嶸《詩品》上）在建安時代，他對后世文學的影響，最為巨大。曹植對樂府詩的改制第一，敘述不重故事情節(jié)和細節(jié)，而重概括地勾勒人物身世行為；不重摹寫特殊事件，而重刻畫人物一生或經(jīng)常性的行為。詩歌的抒情性加強。第二，把自我與詩中主人公結合起來，詩中的主人公既是現(xiàn)實生活中獨立的一員，又是詩人的自我寫照。第三，對樂府民歌古題與音樂性的改制。自撰新題，如《白馬篇》、《名都篇》、《美女篇》、《門有萬里客行》等。極力擺脫音樂性。劉勰《文心雕龍·樂府》：“子建士衡，咸有佳篇，并無詔伶人，故事謝絲管?！钡谒?，對樂府民歌語言的改制。樂府民歌的語言質樸自然，“矢口成言，絕無文飾，故渾樸真至，獨擅古今”（明胡應麟《詩藪·內(nèi)編》卷六）。曹植樂府詩“詞采華茂”，“子建《名都》、《白馬》、《美女》諸篇，辭極贍麗，然句頗尚工，語多致飾。視東西京樂府，天然古質，殊自不同?！保骱鷳搿对娝挕?nèi)編》卷二）第五，對樂府民歌刻畫心理方法的改制。樂府民歌多寫特殊事件，注重故事情節(jié)。曹植的樂府詩不注重情節(jié)效果而以刻畫人物為宗旨，其筆觸直接伸向人物內(nèi)心來展示人物心理。第四節(jié)建安七子和蔡琰一、建安七子的文學創(chuàng)作（一）王粲

王粲（177-217），字仲宣，存詩23首。七子之中他成就最高，劉勰《文心雕龍》稱其為“七子之冠冕?！?、王粲之詩前期《七哀詩》其一。后期《從軍詩》五首，為杜甫的前后《出塞》開辟了先路。應酬之作《公宴詩》。2、辭賦文章代表作《登樓賦》

抒寫去國懷鄉(xiāng)，壯志未酬的心境，在建安抒情小賦中，與曹植《洛神賦》并為雙美。

（二）劉楨劉楨，字公干，存詩二十馀首，鐘嶸說他：“仗氣愛奇，動多振絕。貞骨凌霜，高風跨俗。”（《詩品》上）與曹植并稱“曹劉”。詩分兩類，一類是贈答詩，《贈從弟》三首；一類是游樂詩，《斗雞詩》《公宴詩》。二、蔡琰1、蔡琰的身世生平漢代末年著名學者、詩人蔡邕的女兒，“博學有才辯，又妙于音律”。

2、蔡琰作品的真?zhèn)螁栴}其詩今存三首，五言體《悲憤詩》、騷體《悲憤詩》和《胡笳十八拍》。其中五言《悲憤詩》比較可信。騷體《悲憤詩》所述情節(jié)與蔡琰生平不合之處，許多學者認為非蔡琰所作?！逗帐伺摹罚ㄝd《樂府詩集》和朱熹《楚辭后語》）相傳是她的作品，但由于不見《后漢書》，而且文體與漢魏間作品不同，有人懷疑是后人偽托。（參見中華書局《胡笳十八拍討論集》）3、

五言《悲憤詩》中國文學史上第一篇自傳體的敘事詩，長108句，540字。作業(yè)1.背誦曹操的《觀滄?！贰ⅰ洱旊m壽》、《短歌行》、曹植的《白馬篇》、《野田黃雀行》2.閱讀魯迅文章《魏晉風度及文章與藥及酒之關系》經(jīng)常不斷地學習,你就什么都知道。你知道得越多,