《踏莎行·小徑紅稀》詩詞鑒賞

《踏莎行·小徑紅稀》詩詞鑒賞：晏殊

小徑紅稀①，芳郊綠遍②，高臺樹色陰陰見③。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

翠葉藏鶯④，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)⑤。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

【解釋】

①紅?。夯▋合∮?。

②綠遍：草多而茂。

③陰陰見（xiàn）:顯露出濃綠樹蔭。

④翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這里的鶯燕暗喻“伊人”。

⑤游絲：欲散未散的香爐輕煙。

【翻譯】

春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細細碎碎幾片殘瓣兒；溪橋邊的柳樹卻萌出了淺綠嫩芽。暖暖的春風在大地上拂過，風中帶了花草芳香，遠行的人，也都在這時動身了。在這美妙的春光里，我也送走了你。你漸行漸遠，我的愁緒也漸生漸多，就像眼前這一江春水，來路無窮，去程不盡。于是只好上樓遠望你離去的方向，期盼能夠早歸。然而，映入眼簾的，只是綿綿無絕的春草原野，原野盡處是隱隱青山。而你，更在遙遠的青山之外，渺不行尋！

【簡析】

晏殊是宋代聞名的婉約派詞人。語言婉麗，音韻和諧，形象明朗，意境清爽。詞風清麗動聽，歷有“此宗令詞之專精者，首推晏殊”的評價。

這首詞描寫了暮春的美景，借以抒發(fā)時序消逝的淡淡愁緒。上片寫郊行所見，前三句“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰見”，雖是靜景，卻隱含移步換形，顯示了事物進展的動態(tài)，標志著春天已經(jīng)消逝，夏天正靜靜來臨。四、五兩句寫楊花撲面，在示意無計留春的同時也突出了楊花的活躍，雖是典型的暮春景色，卻無衰頹情調(diào)，而是顯得富有生趣。

過片兩句，承上啟下，轉(zhuǎn)接自然，不著痕跡地描寫了室內(nèi)室外的景色。上句描寫樹葉已經(jīng)很密，黃鶯可以在枝間藏身了，照應(yīng)上句的“樹色陰陰”。下句寫燕子被朱簾所隔，不得進入室內(nèi)，自然引出下面對室內(nèi)景物的描寫。“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。”在悄悄的房間里，爐香裊裊上升，和漂浮的游絲糾纏著，繚繞融合在一起，分不出彼此。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。裊裊的爐香和漂浮的游絲，讓人很簡單聯(lián)想到百無聊賴的閑情和淡淡愁緒。最終兩句寫午間小酌，酒醉酣睡，一覺醒來，斜陽正照著深深的院落。真是日長難遣啊！

【講解】

此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最終以“斜陽卻照深深院”作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。

起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺四周，樹木繁茂成蔭，一片幽深?！凹t稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，標志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見”這幾個詞卻顯示了事物進展的進程和動態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺”的挨次看，也有移步換形之感。

“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的`主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飄舞，亂撲行人之面。這一方面示意已經(jīng)無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)，富有生趣?！懊擅伞?、“亂撲”，極富動態(tài)感?！靶腥恕倍?，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。

《踏莎行·小徑紅稀》詩詞鑒賞2

古詩原文

小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。(蒙通：濛)

翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

譯文翻譯

小路邊的紅花日漸稀有，郊野卻被萋萋芳草占遍，綠樹成蔭高樓臺榭若隱若現(xiàn)。春風不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷漫蒙亂撲人面。

翠綠的樹葉里藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，悄悄的爐香像游絲般裊裊升騰。醉酒后一場愁夢醒來時，夕陽正斜照著深深的庭院。

解釋解釋

踏莎（suō）行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長春”“踏雪行”“平陽興”“踏云行”“瀟瀟雨”等。雙調(diào)小令，《張子野詞》入“中呂宮”。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對偶。

紅?。夯▋合∮?、凋謝。意思是到了晚春季節(jié)。紅：指花。

高臺：高高的樓臺，這里指高樓。陰陰見：暗暗顯露。陰陰：隱模糊約。

不解：不懂得。

蒙蒙：形容細雨。這里形容楊花飛散的樣子。

翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這里的鶯燕暗喻“伊人”。

游絲轉(zhuǎn)：煙霧旋轉(zhuǎn)上升，像游動的青絲一般。

詩文賞析

此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最終以“斜陽卻照深深院”作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。

起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺四周，樹木繁茂成蔭，一片幽深?！凹t稀”“綠遍”“樹色陰陰”，標志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見”這幾個詞卻顯示了事物進展的進程和動態(tài)。從“小徑”“芳郊”“高臺”的挨次看，也有移步換形之感?！按猴L不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面?！彼鶎懙臈罨〒涿?，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飄舞，亂撲行人之面。這一方面示意已經(jīng)無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)，富有生趣?！懊擅伞薄皝y撲”，極富動態(tài)感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。

過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內(nèi)，引出下面對室內(nèi)景象的描寫。著“藏”“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。

“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和漂浮的游絲糾結(jié)、繚繞，漸漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了?！爸稹薄稗D(zhuǎn)”二字，表面上是寫動態(tài)，實際上卻反托出整個室內(nèi)的安靜?！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出。

結(jié)拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院?！碧_一