【圖集天下】再現(xiàn)性與表現(xiàn)性繪畫作品

再現(xiàn)性與表現(xiàn)性繪畫作品第1課源于生活高于生活再現(xiàn)性繪畫作品《清明上河圖》作者：張擇端創(chuàng)作時(shí)間：北宋畫種：中國畫規(guī)格：24.8×528.7cm收藏地點(diǎn)：故宮博物院《清明上河圖》是描繪北宋京城汴梁及汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的風(fēng)光。開卷處畫汴梁近郊，疏林薄霧，農(nóng)舍田疇，有往城內(nèi)送炭的小毛驢馱隊(duì)。漸次柳樹成叢，嫩綠新發(fā)，行人往來，其中有踏青掃墓歸來的轎乘隊(duì)伍和長途跋涉的行旅。中段寫汴河，巨大的漕船，或停泊于碼頭，或往來于河心，一片繁忙景象。汴河上有一座規(guī)模宏敞的橫跨拱橋，其橋無柱，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)精巧，形制優(yōu)美，宛如飛虹。橋的兩端緊連著街市，車馬行人，南來北往。一艘巨大的酒船，正放倒桅桿，準(zhǔn)備過橋，船夫們呼喚叫喊，緊張操作，引來了看熱鬧的人群，成為全畫的一個(gè)高潮。后段寫市區(qū)街道，以高大雄偉的城樓為中心，兩邊街道縱橫，房屋鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、寺觀、公廊等。各類商店經(jīng)營著羅錦布匹、沉檀香料、香燭紙馬等。另有醫(yī)藥門診、大車修理、看相算命、修面整容等，各行各業(yè)應(yīng)有盡有。街市上行人摩肩接踵，絡(luò)繹不絕，士農(nóng)工商，男女老幼，各個(gè)階層人物無所不備。（局部）《開國大典》作者：董希文創(chuàng)作時(shí)間：1952—1953材質(zhì)：布面油畫規(guī)格：230×405cm收藏地點(diǎn)：中國國家博物館作品簡介畫面以1949年10月1日中華人民共和國領(lǐng)導(dǎo)人在天安門城樓舉行開國典禮的真實(shí)情節(jié)為基礎(chǔ)，在歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的高度統(tǒng)一方面獨(dú)具匠心。場面氣勢恢宏，喜慶氣氛熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕欒，氣度不凡。藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，廣場開闊，紅旗如海，天安門城樓金碧輝煌。畫家在進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)描繪中，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法。作者使藍(lán)天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強(qiáng)烈的對比，并增加了節(jié)日的喜慶氣氛?！独茄郎轿鍓咽俊纷髡撸赫步?chuàng)作時(shí)間：1959材質(zhì)：布面油畫規(guī)格：200×185cm收藏地點(diǎn)：中國國家博物館作品簡介此畫是一件表現(xiàn)革命英雄主義的作品，反映的是發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭期間的一件真實(shí)事件。畫面選擇了英雄們英勇跳崖前的一剎那，以悲壯的氣氛突出表現(xiàn)壯士們氣壯山河的氣概。作者以紀(jì)念碑雕塑式的造型，塑造了5位勇士的高大形象。在布局上，強(qiáng)調(diào)人物之間的相互關(guān)系。在視覺處理上，采用了仰角手法，通過人與山的對比，不僅使主人公的形象顯得極其高大，而且暗示出英雄與山河同在的深刻寓意。在藝術(shù)手法上，通過將山巖、人物融為一體和相互襯托的手段，顯示出革命軍人視死如歸的大無畏精神。整幅作品粗?jǐn)U豪壯，用筆灑脫，色彩濃烈，取得了強(qiáng)烈的視覺效果，讓人感到一種陽剛之美，被當(dāng)時(shí)的美術(shù)界視為主題性繪畫的典范?！读髅駡D》作者：蔣兆和創(chuàng)作時(shí)間：1941—1943材質(zhì)：水墨設(shè)色規(guī)格：200×2700cm收藏地點(diǎn)：中國美術(shù)館作品簡介《流民圖》作于日寇侵華戰(zhàn)爭期間，真實(shí)地表現(xiàn)了人民大眾遭受的災(zāi)難。1943年10月29日，《流民圖》于北平（今北京）太廟公展，幾小時(shí)后即遭日本憲兵隊(duì)查禁。1944年，《流民圖》在上海展出后下落不明。1953年，在上海發(fā)現(xiàn)時(shí)已霉?fàn)€不堪，僅存半卷。1995年，蔣兆和的幾位學(xué)生依據(jù)原作照片合作完成《流民圖》全卷復(fù)制本（四川瀘州博物館蔣兆和藝術(shù)館藏）?！读髅駡D》以群像結(jié)構(gòu)與典型情節(jié)相結(jié)合，將100多個(gè)男女老少統(tǒng)構(gòu)于一個(gè)沉重悲慘的歷史時(shí)空，組合連貫而富有節(jié)奏，融合了中國畫的線描和西畫明暗塑形的表現(xiàn)手法，使中國人物畫在寫實(shí)技巧上達(dá)到了前所未有的高度，在現(xiàn)代美術(shù)史上具有廣泛的社會影響?！赌闷苼鲆皇兰用岽蟮洹纷髡撸簜惒蕜?chuàng)作時(shí)間：1642材質(zhì)：油畫規(guī)格：363×437cm收藏地點(diǎn)：阿姆斯特丹國立博物館作品簡介此作品是畫家忠實(shí)記錄1804年12月2日在巴黎圣母院隆重舉行的國王加冕儀式的一幅油畫杰作。為了鞏固帝位，這位皇帝極其傲慢地讓羅馬教皇庇護(hù)七世親自來巴黎為他加冕，目的是借教皇在宗教上的巨大號召力，讓法國人民以至歐洲人民承認(rèn)他的"合法地位"。在加冕時(shí)，拿破侖拒絕跪在教皇前讓庇護(hù)七世加冕。而是把皇冠奪過來自己戴上。達(dá)維特為避免這一事實(shí)，煞費(fèi)苦心地選用皇帝給皇后加冕的后半截場面。這樣，既在畫面上突出了拿破侖的中心位置（拿破侖站起來給皇后加冕），又沒有使教皇難堪?！兑寡病纷髡撸簜惒蕜?chuàng)作時(shí)間：1642材質(zhì)：油畫規(guī)格：363×437cm收藏地點(diǎn)：阿姆斯特丹國立博物館作品簡介此畫是倫勃朗為阿姆斯特丹火槍手連隊(duì)創(chuàng)作的群像畫。畫面原本描繪的是火槍手們白天執(zhí)勤的場面，日久變?yōu)闉鹾谏?，后人誤為“夜巡”，沿稱至今。倫勃朗在此畫中嘗試改變當(dāng)時(shí)畫群像的一些慣例，把畫面處理成以班寧·柯克為中心，整個(gè)火槍連正整裝出發(fā)執(zhí)行任務(wù)的情景，凸顯戲劇性和層次感，人物組合具有主次。然而也因?yàn)檫@個(gè)構(gòu)想沒有符合訂貨者要求細(xì)致、對等地描繪每一個(gè)火槍手，而引起他們的不滿。火槍手連隊(duì)要求索回畫金，將此事訴諸法庭，這使倫勃朗當(dāng)時(shí)的事業(yè)受到沉重的打擊。在17世紀(jì)荷蘭肖像畫的歷史中，《夜巡》這樣氣度恢弘而富于現(xiàn)場感的作品十分引人注目。表現(xiàn)性繪畫作品《哭泣的女人》作者：巴勃羅·畢加索創(chuàng)作時(shí)間：1937材質(zhì)：油畫規(guī)格：60×49cm收藏地點(diǎn)：英國倫敦泰特美術(shù)館作品簡介作品畫面上是一張看上去雜亂無章的面孔，眼睛、鼻子、嘴唇完全錯(cuò)位擺放，面部輪廓結(jié)構(gòu)也全被扭曲、切割得支離破碎。該作品中，畫中女子的眼里看起來好像有黑色的星星，但細(xì)細(xì)看來，它們其實(shí)是西班牙城鎮(zhèn)格爾尼卡上空徘徊著的正在空投戰(zhàn)備物資的轟炸機(jī)。她的嘴唇因痛苦而緊皺，蒼白如骨，牙齒緊咬手帕，帶著死氣的綠色和黃色浸染了她的臉頰。淚珠滾滾，匯聚成河，化作她的發(fā)。一只昆蟲正舔舐著從她眼中淌出的溪流。作品表現(xiàn)了底層社會人們肝腸寸斷、痛苦無助的景象。該作是畢加索融合了立體主義與超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的代表作。《吶喊》作者：愛德華·蒙克創(chuàng)作時(shí)間：1893規(guī)格：91×73.5cm收藏地點(diǎn)：挪威奧斯陸國家美術(shù)館作品簡介

《吶喊》以謳歌“生命、愛情和死亡”為主題，采用象征和隱喻的手法，揭示了人類“世紀(jì)末”的憂慮與恐懼。在該幅畫作中，沒有任何具體物象暗示出引發(fā)這一尖叫的恐怖。畫面中央的形象使人毛骨悚然。他似乎正從人們身邊走過，將要轉(zhuǎn)向那伸向遠(yuǎn)處的欄桿。他捂著耳朵，幾乎聽不見那兩個(gè)遠(yuǎn)去的行人的腳步聲，也看不見遠(yuǎn)方的兩只小船和教堂的尖塔；否則，那緊緊纏繞他的整個(gè)孤獨(dú)，或許能稍稍地得以削減。這一完全與現(xiàn)實(shí)隔離了的孤獨(dú)者，似已被他自己內(nèi)心深處極度的恐懼徹底征服。這一形象被高度地夸張了，那變形和扭曲的尖叫的面孔，完全是漫畫式的。那圓睜的雙眼和凹陷的臉頰，使人想到了與死亡相聯(lián)系的骷髏?！队洃浀挠篮恪纷髡撸核_爾瓦多·達(dá)利創(chuàng)作時(shí)間：1931規(guī)格：24×33cm材質(zhì)：布面油畫收藏地點(diǎn)：紐約現(xiàn)代美術(shù)館作品簡介

《記憶的永恒》以袖珍面的技法，描繪了一個(gè)死寂般寧靜的曠野。在一片死寂的海灘上，遠(yuǎn)方的大海、山峰都沐浴在太陽的余暉中。一個(gè)長著長長睫毛，緊閉眼睛，好像正在夢境中的像魚又像馬的“四不像”怪物躺在前面的海灘上。怪物的一旁有一個(gè)平臺，平臺上長著一棵枯死的樹，還有一個(gè)爬滿了螞蟻的金屬盤子，好像正在被蒼蠅啃噬掉。畫中最令人匪夷所思的是三只鐘表，它們都變成了柔軟的、可以隨意彎曲的東西，顯得軟塌塌的，如同面餅一樣，或掛在枯樹枝上，或搭在平臺的邊緣，或披在怪物的背上，好像這些鐘表都不堪負(fù)荷，疲憊不堪地松垮了下來似的。在這里時(shí)間被強(qiáng)烈扭曲了，停止了，仿佛一切都被融化成了無意識的東西?！段遗c村莊》作者：馬克·夏加爾創(chuàng)作時(shí)間：1911規(guī)格：192×151cm材質(zhì)：布面油畫收藏地點(diǎn)：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

畫面的背景是典型的俄國農(nóng)舍和堂的塔頂，記憶著藝術(shù)家故鄉(xiāng)的風(fēng)景。畫面采用了立體主義的分割法，所有的物象都被分割成了不同的形狀組合在一起。一個(gè)人與乳牛的側(cè)面臉龐構(gòu)成了畫面的主要部分，他們好像正在親切對話，充滿了溫馨和默契的神態(tài)。色彩的運(yùn)用也很大膽和強(qiáng)烈，綠色的人臉、白色的眼和嘴巴以及深紅色的背景和黑色的遠(yuǎn)方，看上去色彩飽滿、對比強(qiáng)烈，有一種熱烈和醒目的力量，很好地襯托了畫中超現(xiàn)實(shí)主義的幻想風(fēng)格。作品簡介

《構(gòu)成8號》主要由直角、銳角、鈍角、直線、曲線等元素構(gòu)成。畫中的“銳角”表現(xiàn)的是一種尖銳的、富有運(yùn)動感的特征；兩個(gè)大尖角像金字塔般統(tǒng)治著畫面，讓布滿零碎而傾斜的線、色塊等小東西的畫面有了穩(wěn)定感和整體感。左上角的大圓是這幅畫的主角，放在邊上給人一種不安定感，有人說是“太陽”，其實(shí)它是一個(gè)符號。康定斯基進(jìn)一步把純抽象因素做了想象，橫線表示冷，豎線表示熱，色塊表示各種情感的交集，“角”表現(xiàn)一種冷靜、抑制的情感。畫面中出現(xiàn)了各種線的疏密排列和類型組合，線的靈活組合、線的波動、線的粗細(xì)變化體現(xiàn)了一定的音樂意義，正如交響樂里各種樂器發(fā)出的各種聲音，讓我們在看畫時(shí)更像聽了一首悅耳的交響旋律。作者：瓦西里·康定斯基創(chuàng)作時(shí)間：1923規(guī)格：201

×140cm材質(zhì)：不詳收藏地點(diǎn)：古根海姆博物館《構(gòu)成八號》作品簡介《國王的悲傷》作者：亨利·馬蒂斯創(chuàng)作時(shí)間：1952規(guī)格：292×386cm材質(zhì)：彩色剪紙收藏地點(diǎn)：蓬皮杜藝術(shù)中心

這幅畫的題材尚不明確，它可能受到“大衛(wèi)王的遺憾”這一故事的啟發(fā)，