如何進(jìn)行課后反思

第六編元代文學(xué)概述一、元代社會(huì)的特點(diǎn)及其對(duì)文學(xué)發(fā)展的影響1、疆域遼闊，經(jīng)濟(jì)繁榮，俗文學(xué)興盛。2、民族壓迫，矛盾尖銳，反抗意識(shí)強(qiáng)烈。3、文士落魄，轉(zhuǎn)向通俗文學(xué)創(chuàng)作。4、多民族雜居，各民族文化融合，形成元代文學(xué)獨(dú)特的風(fēng)格。蒙古貴族奪取中原政權(quán)后定居漢族地區(qū)，隨蒙古軍征戰(zhàn)的女真族、畏兀兒族、回族等軍士也與漢族人民雜居，他們的文化互相交流，形成元代文學(xué)以剛健、質(zhì)樸、酣暢為主要風(fēng)格特征，并涌現(xiàn)出一批杰出的少數(shù)民族作家。《馬可?波羅行記》記載當(dāng)時(shí)大都盛況：商人眾多，商業(yè)工藝之民，大多制造絲、武器和鞍韉，以及各種商品。外界巨價(jià)異物及百物之輸入此城者，世界諸城無能與比。營業(yè)之妓女，娟好者達(dá)兩萬人，每日商旅及外僑往來者，難以數(shù)計(jì)，故均應(yīng)接不暇。至所有珍寶之?dāng)?shù)，非世界上任何城市可比。二、元代文學(xué)的概況1、戲劇A、雜?。ū鼻┣捌冢海?）關(guān)漢卿《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《單刀會(huì)》等，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的反封建壓迫和反侵略的思想傾向。（2）王實(shí)甫《西廂記》（3）白樸《墻頭馬上》、《梧桐雨》（4）馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》后期：鄭光祖《倩女離魂》元曲（元雜?。┦侵袊膶W(xué)史上的第三個(gè)高峰，與唐詩、宋詞并稱。B、南戲早期：《趙貞女》《王魁》《樂昌分鏡》《王煥》后期：高明《琵琶記》、“四大傳奇”（施惠《拜月亭》、《白兔記》《荊釵記》《殺狗記》）2、散曲散曲是元代另一種富有新鮮意味的文學(xué)類型前期：關(guān)漢卿[南呂·一支花]《不伏老》、馬致遠(yuǎn)[天凈沙]《秋思》[般涉調(diào)·耍孩兒]《借馬》后期：張養(yǎng)浩[同坡羊]《潼關(guān)懷古》、睢景臣[般涉調(diào)·哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》3、小說由于城市經(jīng)濟(jì)的興盛，元代的白話小說繼續(xù)發(fā)展，并獲得新的成就。4、詩歌小說、戲劇、散曲引人矚目的成就并不能使我們失去傳統(tǒng)的文學(xué)樣式，元詩并未失去其正宗地位，仍然是廣大知識(shí)分子表達(dá)思想情感、人生追求、審美趣味的主要藝術(shù)形式。三、元曲的文化意義1、作為元曲主體的雜劇標(biāo)志著中國古代文學(xué)主流文學(xué)由雅趨俗的大轉(zhuǎn)折。（即敘事文學(xué)繁榮）2、元曲的通俗表現(xiàn)為濃郁的民族民間色彩。（1）作者與受眾都是俗眾。（2）受民間文藝影響，語言通俗。3、元曲中的藝術(shù)形象，生動(dòng)體現(xiàn)了進(jìn)步的傳統(tǒng)價(jià)值判斷。舍生取義、揚(yáng)善懲惡等4、元代文學(xué)開始顯露出某些悖逆?zhèn)鹘y(tǒng)的思想因素。張揚(yáng)自我個(gè)性與情感等第一章元代雜劇第一節(jié)元雜劇的興盛及其原因一、什么是戲曲戲曲，是以演員表演為中心，以唱、念、做、打等手段為基礎(chǔ)，融文學(xué)、音樂、舞蹈、武術(shù)、雜技等為一體的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。它主要包括宋元南戲、元雜劇、明清傳奇，以及近代、現(xiàn)代的京劇和各種地方戲。二、戲曲的形成源遠(yuǎn)流長（一）戲曲的萌芽期：從原始社會(huì)到南北朝時(shí)期1、上古：先秦樂舞，已具備戲曲的雛形2、春秋戰(zhàn)國時(shí)期：出現(xiàn)了專供人娛樂的優(yōu)人。3、秦漢：角抵戲，如《東海黃公》，帶有簡單的故事。4、南北朝歌舞戲，“踏搖娘”：是反映現(xiàn)實(shí)生活的“社會(huì)問題劇”（二）戲曲的形成期：唐和宋、金時(shí)期5、唐代：“參軍戲”是一種科白戲，有動(dòng)作和說白。有參軍、蒼鶻兩個(gè)腳色。6、宋代：官本雜劇，有末泥、引戲、副凈、副末、裝孤五個(gè)腳色，戲劇結(jié)構(gòu)分為艷段、正雜劇、通名、雜扮四部分。7、金代：金院本（與宋雜劇近似的戲劇），諸宮調(diào)（說唱文學(xué)）。這些表演形式，標(biāo)志著我國戲劇初步形成。（三）戲曲的成熟期：元代8、元雜?。菏窃谒坞s劇、金院本的基礎(chǔ)上，吸收諸宮調(diào)等說唱文學(xué)的成就而形成的成熟的戲劇形式。元雜劇融合了前代各種表演藝術(shù)，把唱、念、科、舞等藝術(shù)有機(jī)結(jié)合的戲曲藝術(shù)形式。（四）戲曲的發(fā)展期：明清

打破元雜劇的體制，非常靈活。三、元雜劇興盛的表現(xiàn)：1、作家作品多：約200多名作家，至今尚存劇目約600種，劇本162種。2、反映社會(huì)生活面廣3、表演精彩、名角輩出：涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的雜劇演員。4、群眾性強(qiáng)、社會(huì)影響大：雜劇的演出從城市到鄉(xiāng)村都十分活躍。三、元雜劇興盛的原因：（一）興盛的條件：1、戲曲是一種表演藝術(shù)，需要觀眾，更需要政治的穩(wěn)定、政策的寬松；2、有群眾的支持；3、有演出的場所（勾欄瓦舍）；4、戲劇本身達(dá)到成熟的階段、地位；5、作家的加入。（元曲四大家“關(guān)、馬、鄭、白”）（二）元雜劇興盛的原因1、國家統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，城市人口大增，為雜劇興盛創(chuàng)造了物質(zhì)基礎(chǔ)與群眾基礎(chǔ)2、統(tǒng)治者愛好、需要和利用，直接促進(jìn)了雜劇的發(fā)展3、新型劇作家群出現(xiàn)，思想控制的相對(duì)寬松和“書會(huì)”活動(dòng)的開展，有利于繁榮劇本創(chuàng)作和提高雜劇藝術(shù)質(zhì)量。4、中外文化交流，北方民族音樂傳入，有助于豐富雜劇表演5、能反映生活、表達(dá)人民的情感與愿望，為人民所關(guān)注和熱愛6、戲劇藝術(shù)長期孕育而趨于成熟第二節(jié)元雜劇的體制與表演一、元雜劇的體制：（一）結(jié)構(gòu)：通常是以四折一楔子為一本表演一種劇目。（二）內(nèi)容：雜劇每一折均由唱、白、科三部分組成1、唱詞：是元雜劇的核心部分。每一折用同一宮調(diào)的一套曲子組成，并且一韻到底，四折可選用戶不同的宮調(diào)。2、賓白：對(duì)話稱賓，獨(dú)白曰白。3、科又稱科范：在劇情中表示舞臺(tái)效果和演員所要做的動(dòng)作、表情等。（三）一角主唱的演唱形式：末本戲、旦本戲。二、元雜劇的表演：元雜劇形成了分角色行當(dāng)?shù)谋硌菟拇蠼巧耗?、旦、凈、雜第二章關(guān)漢卿關(guān)漢劑卿的薯生平姑和個(gè)認(rèn)性關(guān)漢糾卿和血馬致海遠(yuǎn)、豬鄭光聲祖、看白樸窩并稱橋“元孤曲四他大家例”，中國稀戲劇沒史上庸最偉這大的鋤作家援，元招代雜達(dá)劇的奠基爺人和前尸期劇投壇的領(lǐng)袖。1、生無平：他鐘隱嗣成《錄鬼裹簿》大都術(shù)人，責(zé)號(hào)已咽齋叟號(hào)，曾埋任太蔑醫(yī)院疏尹。交游億甚廣杯，精證通音授律。親自申“躬古踐排除場，伴面敷虹粉墨昂”。2、個(gè)眠性：元人此熊自澆得《析津懸志》“生而恭倜儻五，博頁學(xué)能憲文，閥滑稽忙多智塊，蘊(yùn)還藉風(fēng)搜流為滴一時(shí)博之冠稍?！薄赌蠀巍ひ恢σ被ú唤o伏老》：巡壽“我掠是蒸季不爛下、煮爐不熟構(gòu)、炒獎(jiǎng)不爆室、響勤當(dāng)當(dāng)穩(wěn)一粒賞銅豌廢豆。樂”破落跳文人跑，風(fēng)構(gòu)流才寒子，悼生活舍道路蓋的坎雀坷，客遭受聾了打耐擊迫何害，破但他王的性枕格倔密強(qiáng)。據(jù)有礦關(guān)資糊料，誼關(guān)漢福卿一裕生至帆少寫道了60余種剝雜劇診，但例留存姐至今遇的只區(qū)有十鎮(zhèn)幾種狹。第一蓋節(jié)專關(guān)漢墻卿和淺他的椒雜劇蓋創(chuàng)作一、嘗關(guān)漢邀卿雜叮劇的睜思想稠內(nèi)容1、公展案劇姑：揭時(shí)露社迷會(huì)黑帳暗，菠歌頌管人民反抗未斗爭滑精神功?！陡]娥法冤》《魯齋污郎》《蝴蝶觀夢(mèng)》2、歷錦史劇詞：采漿用歷遙史題透材，膝表達(dá)滾作者獅對(duì)現(xiàn)刻實(shí)社會(huì)究認(rèn)知略?！秵蔚都訒?huì)》《西蜀乘夢(mèng)》3、婦粱女劇柴：反盡映婦筋女悲秒慘命省運(yùn)并妻頌揚(yáng)吹女性備的智慧準(zhǔn)和膽麻略。十二堤部旦本敞戲，刻畫饒了一假批光秧采動(dòng)繼人的怖女性仿形象關(guān)漢昆卿雜遲劇反肝映得耐最多乞、也取最深盈刻的詠是婦賤女問耽題。（1）《望江硬亭》《金線刺池》《調(diào)風(fēng)階月》《緋衣呆夢(mèng)》這些怪女性饞形象艦有哪虛些共雄同的眼特點(diǎn)擾：1）年束輕貌饞美；2）聰女明、明機(jī)智破、有手膽量質(zhì)、有棋主見角，重?cái)嗲橹嘏锪x；3）試檢圖安琴排、研主宰聞自己沈的命收運(yùn)，帶熱烈忍追求他愛情赤，敢顧于也玩能夠意捍衛(wèi)根自己份的幸鏡福；4）潑煎辣、臘剛烈溜、敢批愛敢撓恨、貧敢作誕敢當(dāng)跑；5）有著幾分叫市井蹈女子慮的氣源息和喝作派潑；6）有生幾分貝男兒等氣概凝。（2）《救風(fēng)偉塵》《蝴蝶差夢(mèng)》這一旁類女栽性：惕女子影中的議大丈收夫，饞俠義啦心腸喂，品憶行高曬潔，甲義薄弊云天粥，令蠟人感覺動(dòng)。與傳輪統(tǒng)的鮮女性斷相比混，關(guān)百漢卿狐筆下悅的大孕部分歌都是英時(shí)代木的新溝女性宰：首先，她幻玉們有指強(qiáng)烈撐的自唇我意梳識(shí)。其次，她辟們充糞滿了擦智慧績、膽溜量。關(guān)漢尊卿的挺婦女瘦觀同情堆婦女賴，關(guān)辛注婦立女命烤運(yùn)，慶是一拌種進(jìn)紅步的羞婦女定觀。二、鮮關(guān)漢堂卿雜御劇的叛藝術(shù)廁成就1、從繳題材較的選崖?lián)駚憝h(huán)說，決關(guān)漢知卿的壓站在典普通召民眾營的立銀場上銅，提并出了前社會(huì)狂正義舌這一虧人類襯生活初中的油嚴(yán)峻圾問題鍋。2、戲徒劇結(jié)鎮(zhèn)構(gòu)方賊面，膚善于略布置腳情節(jié)皺，在鋒激烈馬的矛漁盾沖藏突中閣，營何造戲竊劇氛冊(cè)圍，術(shù)并使伐舞臺(tái)夜演出怪富于肌動(dòng)作讓性。3、語毒言以良本色邪當(dāng)行北。語言捉屬于騙本色腸派“當(dāng)悉行”譜指充俘分體純現(xiàn)出厭舞臺(tái)買演出命的特窩點(diǎn)，抵關(guān)劇牧曲、捆白、如科的壇融合歲、情怎節(jié)安之排、帶人物桐特點(diǎn)桑都富槐于舞趙臺(tái)藝碰術(shù)性羽，甚像至注獅意留地給演忘員再伶創(chuàng)造已的余科地。竇娥引冤關(guān)漢艇卿第二脊節(jié)一、《竇娥服冤》本事全名《感天埋動(dòng)地蘭竇娥快冤》作品夢(mèng)第三樓折“飛霜訂六月用因鄒假衍”、銜“東海災(zāi)曾經(jīng)跪孝婦挨冤”，糕指出蚊故事天來源端。漢唉代“東樣海孝造婦”本為架清官萄故事背，主柏要突叉出于片公高賤義，船堅(jiān)持份公平集，關(guān)卸漢卿掃將其直移植惠到元愛代社聚會(huì)，蓄改編缺為冤協(xié)案故墳事。二、《竇娥溪冤》戲劇嶺構(gòu)成（一蠻）楔悟子——交待牢竇娥趴身世積、家褲庭關(guān)干系以須及冤衫案起俊因揭示籍社會(huì)僵問題旦：1、文暴人窮墨困無啄地位匪，賣博兒賣來女2、高杏利貸呢（竇域娥悲妖劇的沙社會(huì)授根源際）（二箏）第控一折——竇娥披認(rèn)命祥守節(jié)臟，服岔侍婆想婆，遞嚴(yán)辭僵拒絕沙張?bào)H裝兒父這子揭示鼠社會(huì)欺問題獲：1、流餃民問蜻題2、社乞會(huì)動(dòng)調(diào)亂，撕殺人予現(xiàn)象銜普遍反映銷出社臥會(huì)畸憂形動(dòng)繩蕩，英同時(shí)棵也是惱諷刺蓮元蒙跑統(tǒng)治綿者無挖力治釀理中洋原。人物尖性格悠初步福展開1、竇柔娥表芬面安砌分守貞己、胃與世久無爭月，但熊在邪史惡面搖前決謙不屈含服，際剛?cè)崆宀F(xiàn)劉。2、蔡炸婆婆要性格犁軟弱腎，沒計(jì)有主深見。怎（從出始至格終性狠格定雪型）3、張?jiān)H兒努油嘴尼滑舌耐，潑吸皮本恨性顯慢露。（三穩(wěn)）第茫二折——重要岔人物譯全部祥出場往，賽亂盧醫(yī)筋賣毒鋪藥與厚張?bào)H松兒，走張?bào)H婚兒誤已害死吃親父戶，栽違贓竇杯娥，篇竇娥喇為保嘆護(hù)婆效婆屈并打成么招。揭示沾社會(huì)配問題兵：元代偽官員涼貪贓些枉法桃杌紀(jì)判案淹標(biāo)準(zhǔn)蔥即金季錢，遣反映致元代高官史罵素質(zhì)蜜低劣傳，諷憂刺元棒代選糞官制腸度。竇娥炮先是肆過分圖相信首官府價(jià)，后沿又僅贊僅認(rèn)納為桃秩杌一撤人有革問題混，并傅未認(rèn)墳清官贏府本棉質(zhì)。（四畏）第咱三折——故事利高潮晃，在疲被押帳往刑庫場的瓦路上已，竇屬娥徹伸底清近醒，眾罵天傲罵地視罵鬼重罵神肯，全魂面批界判封洽建社湯會(huì)，毫于徹帝底絕紫望發(fā)都下三附樁誓寬愿，蘭這標(biāo)犬志著謊竇娥隸性格光的完似成，棋也表踩達(dá)了場無數(shù)省平民升百姓評(píng)對(duì)冤骨案制筒造者刪的反鬼抗。（五囑）第醬四折——大結(jié)淹局，返用鬼劑魂復(fù)上仇方蒙式表腹達(dá)了酬人民判愿望豬，表掛現(xiàn)出曾關(guān)漢巖卿“善惡顆有報(bào)冤，時(shí)碼機(jī)到昆，必蚊然報(bào)”這奏種樸蛾素的亡善惡郊觀。三、馬竇娥鳥形象鋤塑造文學(xué)敲史上跟典型址的悲加劇形陪象，扔關(guān)漢蕩卿通極過她鞏個(gè)人施的遭煉遇展永示了趕一代弓社會(huì)象的悲坡劇。1、對(duì)王自己——認(rèn)命堅(jiān)態(tài)度崗，與笛世無示爭，寺溫柔漁善良2、對(duì)海婆婆——用心液服侍漫，同要情、頃不滿罪、可柔憐3、對(duì)雪張?bào)H伙兒父壘子——言詞路果斷獵剛強(qiáng)誕，絕傲不妥晃協(xié)4、對(duì)觀父親——怨恨略、憤句怒、非期待5、對(duì)撕官府——從希格望到貼僥幸息到絕或望總結(jié)與竇娥己的人確物形減：竇娥年是一放個(gè)飽搜受封楚建壓框迫與啄摧殘采的充透滿反專抗精溪神的陳勞動(dòng)登婦女冶的形庭象。趁她善騾良勤矮勞、聲孝順舍賢惠烘，同朽時(shí)又臭剛毅術(shù)頑強(qiáng)描，敢勤于與刷惡勢伏力拼替斗到顯底。掙她生澆于嚴(yán)談酷的搭腐敗余的封植建統(tǒng)腰治之岸下，橋注定刷要走純向悲油劇的刑結(jié)局滴。她是腸被侮莫辱的伴被損隨害的雄千千鏡萬萬帖個(gè)中早國受小迫害說勞動(dòng)楚婦女零的典芳型代奇表。思考責(zé)題：草應(yīng)如少何認(rèn)頂識(shí)竇怖娥的水封建堵道德域觀念掉？竇娥罪確有曬封建肥道德境觀念匹，如妨她恪鞋守封不建婦悄道，顯說過迷“我詠將這義婆侍匆養(yǎng)，遮我將青這服親孝守底”、知“一侄馬難樹將兩鳴鞍鞴叉”之占類的養(yǎng)話，用還批榴評(píng)那遙種“娃本是透張郎浴婦，話又做劑李郎河妻”遺的婦史女。識(shí)這是親竇娥危思想惑的局黑限。愈但她烘作為煮封建嗓社會(huì)練的普形通婦啦女，鏟受到揮封建現(xiàn)思想壁道德渾觀念部的影肌響是親不足莫為怪紡的，魚她不辣可能服超越隊(duì)封建顯思想反體系集的。議還應(yīng)僵看到鉆，竇訴娥還緣瑞以這刃種“于貞節(jié)報(bào)”觀恭念作撈為她振對(duì)抗嶄張?bào)H男兒逼陣婚和用婆婆毀的理技論根亦據(jù)；讓竇娥尾對(duì)婆懇婆的錫“孝宿”，麗更多冷的是俊憐惜戴孤苦壓、侍辰奉老刻人的漁因素衫，她唉也曾震批評(píng)搜婆婆輕的軟眠弱，波可見蒸她并參無封現(xiàn)建婦隆道的踏那種東奴性晌的馴鋒服。四、寫概括孩主題《竇娥游冤》是我俱國十漂大古厲典悲閑劇之盯一。扁作者黨通過匙竇娥漿蒙受特的千紗古奇剖冤，產(chǎn)揭露遞了封在建社定會(huì)的啟黑暗賢，統(tǒng)治徐階級(jí)倆的昏蒼庸殘小暴，膀歌頌并了竇坑娥的轎美好枯心靈呈和反啊抗精逼神。怒竇娥皂的形畜象壯報(bào)美動(dòng)缺人，賭她的筆悲劇墾性格櫻，具咸有深勉刻的蠻社會(huì)仍意義違和強(qiáng)席烈的息感染鬼力量膀。五、《竇娥耗冤》的藝付術(shù)特秋色：1、深償刻的種現(xiàn)實(shí)幟主義惜與積閘極的飼浪漫農(nóng)主義暢相結(jié)嚷合的覽創(chuàng)作治方法銜。竇娥址血濺義白練扁、六臣月飛或雪、令三年織亢旱常的意釋愿在稿現(xiàn)實(shí)暑生活枕中是狐不可放能實(shí)紀(jì)現(xiàn)的迅，作扁者為夫什么擊要這營樣寫淡？竇娥爐的三谷樁誓滾愿，載一愿竊比一豆愿深欄刻，唐一愿共比一尺愿強(qiáng)菊烈。燒她發(fā)矩下三昏愿，涌（1）為井的是濱把自關(guān)己的胖冤情純昭示賺世人應(yīng)，感唇動(dòng)蒼霉天，亡讓人仰們知偉道“輛這都蘆是官虹吏每菌無心趨正法撫，使郊百姓站有口玻難言霜”。探這充巴分揭鞠露了爐當(dāng)時(shí)恒社會(huì)槳官吏坊昏憒惑、吏特制腐因敗、綿人民類蒙受菠奇冤處呼告炮無門燥的社肺會(huì)現(xiàn)吵實(shí)，臭表現(xiàn)違了竇瘋娥至滴死不謹(jǐn)屈的蔑斗爭索精神錦。（2）這蛾樣安宋排情貧節(jié)也柔是關(guān)撈漢卿戰(zhàn)社會(huì)融政治藥觀點(diǎn)生和美減學(xué)理脅想的航形象響體現(xiàn)貸。他雞運(yùn)用切浪漫珍主義暗手法修，通隨過奇紛特的碼構(gòu)思憂，借幣助想魚象，對(duì)讓天擾地震你驚，冠人神泄共怒努，雖估然違線背常呢理，區(qū)卻又襯合乎贈(zèng)人情羊，有白力地學(xué)表現(xiàn)駛了廣亡大人夜民要樸求伸翅張正批義、零洗雪片天下株冤屈種的心默愿。浪漫嘆主義日手法鵲：既崗能證殊明竇佩娥冤勢情實(shí)握在是膨真，畏有能孟增強(qiáng)殲悲劇吊氣氛賺。從鉗觀眾盡來看束，符歪合一翻般民份眾善修惡有鴨報(bào)的戴心理筆，反啦映了蟲人民構(gòu)伸張畜正義胸、懲溜治邪撿惡的斷愿望云，能駛引起右觀眾培更多呆的共磚鳴；訓(xùn)也表兄現(xiàn)了菊作者餐鮮明套的愛均憎。2、《竇娥效冤》的結(jié)判構(gòu)特橫點(diǎn)：（1）戲較劇矛程盾高騙度集易中，殖剪裁贏精當(dāng)筆。（2）戲劇塞情節(jié)追緊湊曾而多植變。匙（P1跡27－12貢8）人物拐角色基安排吩獨(dú)具徹匠心憐。（P1刪27）3、語你言本掌色自箱然，劉口語業(yè)化、織個(gè)性艱化都陳很突鎮(zhèn)出。讀婆虹媳訣炸別，南體會(huì)選樸素歌本色僻，符味合人夕物性緩格和唉處境說白瓶同樣山生活聯(lián)化、交口語男化，槽切合攪人物劍個(gè)性盯和處欠境。六、拓展馳延伸桌：在中牧國古乎代的仆一些錫優(yōu)秀寇文學(xué)委作品滾中，請(qǐng)結(jié)尾置采用竊浪漫晌主義恨的藝向術(shù)表丸現(xiàn)手詞法，買用想現(xiàn)象、臣夸張欠的藝兼術(shù)形釀象，膝表達(dá)岸人們繭的情叛感和手愿望蛙，如《孔雀音東南紅飛》等，飾它們福有什翻么共房誠通之?dāng)偺帲科?、《竇娥晚冤》衍生剩作品1、明濕代葉盼憲祖深、袁登于令否將《竇娥剝?cè)犯木幯鐬閭髯u(yù)奇《金鎖轉(zhuǎn)記》，大討團(tuán)圓近結(jié)尾瘋，思堡想性甜被削征弱。2、上暖世紀(jì)30年代集，《竇娥砍冤》被京糕劇大知師程陸硯秋寺搬上庸舞臺(tái)把，易晨名《六月革雪》，成圈為“懲程派煌”保割留劇天目?！陡]娥蔥冤》討論賢題：如何社看待過人的至現(xiàn)實(shí)花處境津與道吳德持附守之村間的輔矛盾剛？第三成章耀王菠實(shí)甫乏和《而西廂喇記》作者膊及生鳴平：王實(shí)紗甫，名義德信刊，大沉都人強(qiáng)，王嗚實(shí)甫咽一生半共創(chuàng)殿作了14部雜境劇，隆今存《西廂單記》《破窯殃記》《麗春撤記》三種細(xì)，另尼存殘刻本2種及漸幾首踩散曲鞭。代表賺作《西廂穩(wěn)記》，無零論是滿思想皆性，級(jí)還是齡藝術(shù)假性，傘都達(dá)歸到了江元雜滴劇的時(shí)一個(gè)彈高峰須，成環(huán)為最忽具舞伏臺(tái)生太命力炕的一廣部佳耐作。第一辣節(jié)妨“究西廂渾”故盞事的關(guān)演變一、物唐宋貿(mào)時(shí)代偷的西禍廂故仁事唐·元稹《鶯鶯孫傳》鶯鶯給“尤屈物”降“妖獻(xiàn)孽”跟張生伴“始陜亂終至棄”滿（善俱補(bǔ)過糕）主題閑：維刻護(hù)封餡建道顏德的宋·晏殊矮詞、跪蘇軾滾詩秦觀劈燕、毛面滂“若調(diào)笑工轉(zhuǎn)踏兼”歌泰舞曲否定嘩張生斧“善當(dāng)補(bǔ)過短”趙令凝畤鼓縮慧子詞《元微挽之崔街鶯鶯要商調(diào)看蝶戀由花詞》對(duì)張凝生“帥棄擲虛前歡縮慧”表仁示不翼滿第一想節(jié)漿“干西廂灣”故搏事的剖演變二、介金·董解浩元《西廂努記諸誤宮調(diào)》金代迫董解虛元把京它改渣編成槍大型弓說唱格文學(xué)緩樣式《西廂闖記諸萌宮調(diào)》，世葡稱《董西慶廂》。《董西移廂》的出搖現(xiàn)，系標(biāo)志害著崔盛張故利事的柳流傳稈演變鍵進(jìn)入斗一個(gè)愁新的屯階段機(jī)。它嶼雖然槳取材魂于《鶯鶯戰(zhàn)傳》，但叮主題放思想旺、情鼻節(jié)安隸排、灰人物碎性格常等方袍面都司作了方脫胎瞇換骨瓶的“域改造紹”，戶是一翁部具造有獨(dú)膨創(chuàng)性厭的新侍作。第一貞節(jié)藝“逼西廂形”故盡事的牌演變《董西扭廂》的主軋要貢思獻(xiàn)1、作舅品的志主題憤發(fā)生某了根較本的勻變化“女專人禍突水論報(bào)”券→“鴉才子餡佳人區(qū)”2、改陷變了掠故事應(yīng)的結(jié)半局本悲糖劇→榆喜劇3、改鵝變了獸人物希性格張生莫：輕謊薄文笨人→“志謹(jǐn)誠”其情種鶯鶯幣：消顧極忍決讓的蕩名門盼閨秀辟→反厭抗禮馬教的嘩叛逆率典型老夫預(yù)人：帝調(diào)解瞧人物寸→封鋪建禮疼教的負(fù)化身紅娘逮：活作潑可宜愛的宇反禮帆教的傾斗士4、情烘節(jié)上搜的改幻玉動(dòng)（1）改震變了無崔張酬二人材“異性派生筋從母佳”的蛋關(guān)系窮為萍額水相然逢（2）改萄變了館會(huì)面染的場古所：績由“脆廂房票”為躬“佛廈殿”（3）增愚加了對(duì)孫飛皺虎兵李圍普肺救寺王的情搶節(jié)（4）增潔加了勿“賴步婚”跡“琴酒挑”衡等重貌要情翅節(jié)，態(tài)使劇筒情出均現(xiàn)山攀重水板復(fù)、沫一波竊三折萌的效蒸果，閘在思忙想內(nèi)濃容上瓶也增啊加了蠻作品脹的思親想深棋度。沒有《董西鏟廂》就沒剩有《王西竄廂》三、徐元·王實(shí)狐甫《西廂丑記》情節(jié)附發(fā)展棚更合寸理，納人物梢形象須更豐缸滿，筆反封燥建主苦題更作突出《王西霞廂》對(duì)《董西泳廂》的繼瓣承和適發(fā)展微：1、體錫式從陣諸宮陳調(diào)變命成雜雪劇；2、主占題從創(chuàng)“憐寫才愛看色”橫的“樂才子防佳人板”頌財(cái)變成出了“躍愿普跌天下宇有情勉的都兆成了承眷屬鋒”的嘗理想念之歌皇；3、主萬要人笛物性昂格寫啦得更權(quán)完整犯，也扯更鮮勤明；4、結(jié)福構(gòu)安杏排更很合理禍；5、語細(xì)言風(fēng)孟格上們，《董西恭廂》質(zhì)樸案清新辭，《王西硬廂》典雅斧優(yōu)美額。第二速節(jié)《西廂狹記》的思菊想與蘿形象一、他故事翅內(nèi)容西廂拖記第榆一本來：張君姨瑞鬧騰道場西廂岡記第趟二本著：崔鶯謙鶯夜還聽琴西廂洽記第疑三本款：張君鬼瑞害習(xí)相思西廂墻記第護(hù)四本滔：草橋釘?shù)陦?mèng)練鶯鶯西廂摔記第巴五本絕：張君山瑞慶材團(tuán)圓整個(gè)彎故事男，有工兩類憂矛盾互引起晴的兩踩條線格索：《西廂鉤記》的戲鴉劇沖枕突：（一計(jì)）以膝老夫竿人為鏟代表晉的封錢建家手長和碼以張扒生、存鶯鶯恨、紅售娘為伯代表溜的叛乘逆者島的矛牧盾；（二巡壽）張緩生、翁鶯鶯修、紅瘡娘三都人之論間的揪性格妥沖突賺。線索堅(jiān)：（一樣）老口夫人押對(duì)三黎個(gè)青奸年人父的壓蝦迫：扶對(duì)鶯約鶯家演教甚膽嚴(yán)，燥對(duì)張雁生背迫棄信奶義，悄拷紅階，第法二次脊悔婚傳；（二目）鶯本鶯與尋張生絨的愛瓜情線摩索一主組一輔劍兩條金線索舒，相免互制藝約，丸起伏普交錯(cuò)初，推戚動(dòng)劇榨情的繡發(fā)展螺。二、艷人物稅形象1、張膽生：銜是作種者以柏喜劇事手段船塑造夜的青葛年叛值逆者錘形象爬。他罵的性免格是妹輕狂板兼有怠誠實(shí)界厚道錫，灑府脫兼預(yù)有迂村腐可筒笑。騎他在《西廂稻記》中是描矛盾油的主卷動(dòng)挑委起者泳，表貪現(xiàn)出嗚對(duì)愛去情直明率而局強(qiáng)烈拉的追疼求。（1）多害情：蒼“剛移剛打興個(gè)照壩面”例、“矮便風(fēng)勉魔了慶張解紅元”（2）癡餃情志友誠：陶忠于翻愛情妥，將村愛情爛置于阿功名愉之上篇?！八茐哼@等詢女子荷，張貧珙死滿也死嫂得了耳?！保?）才京氣與略勇氣語：追千求愛往情和薪解決緒危難意果斷宵、機(jī)備智、惑大膽?yīng)q。（4）“股傻角搶”——軟弱協(xié)、忠生厚、麥傻氣獨(dú)?！靶I生姓遍張，查名珙艘，本階貫西洗洛人銀也，很年方孝二十體三歲廳，正困月十徑七日繳子時(shí)育建生蔥，并擦不曾潮娶妻跟?！薄霸砜辰且舶淌惯^置兩個(gè)寫也，蠶水也有換了蘇兩桶母也，愈烏紗總帽擦按得光桶掙掙悶的”突出叉特點(diǎn)宜：對(duì)愛夾情的械大膽燭追求2、崔鶯乒鶯是一股位外敗表冷腿靜、罪內(nèi)心勸熱烈砍、渴挨望愛能情、當(dāng)追求緩幸福忍的封館建叛微逆者罰形象跌。是裙一位深不斷拾在自索我否割定與飾自我易肯定裙的矛份盾斗巾爭中唯走向賺自我騰超越駕的層瞎遞性介性格慰典型艙。（1）大群家閨筒秀：淚她有訓(xùn)著美加麗的蜘容貌夜，又堆詩詞卷女紅畏無所日不能爬，卻箱被寂樹寞地餃鎖在橡深閨此中，滑無法送驅(qū)散脫青春飄的苦挖悶。（2）內(nèi)壟熱外推冷——受封咬建禮千教約果束（恥有封御建大息家閨鮮秀的溪教養(yǎng)蜂），忙感情及豐富彎而外政表貞溝靜，昏常有喘“假滴意兒挖”。情愛布意志扛與道野德理楚念的眾沖突袍釀成烘了崔尺鶯鶯梯的矛拒盾性世格：1）佛殿雅奇遇—月下征聯(lián)吟滴（非薯禮而澡視、創(chuàng)非禮聯(lián)而聽征、非垮禮而購言）佛殿墓一見掛鐘情受、道皆場暗沃送秋期波、彼月下劉隔墻材聯(lián)吟2）寺攏警—酬簡巖（非掌禮而麥行，本反復(fù)康動(dòng)搖陶）不滿閣、埋造怨老股夫人絲式賴婚——月夜?jié)陈犌俨玻V當(dāng)說心免聲——傳簡焦、酬槽簡、濃賴簡——私訂媽終身3）長罪亭送羨別—團(tuán)圓完（非菠禮而侍言）愛情橡高于述一切撒：“殺但得坑一個(gè)堂并頭等蓮，洞煞強(qiáng)鋒如狀侮元及魯?shù)?。層”脫。忠愛槐纏綿工，情習(xí)深款語款：飼“長貴亭送華別”駱（[端正呆好][滾秀蘆球][叨叨彩令][耍孩否兒][朝天彈子]）形象叛總結(jié)外：鶯鶯胖是一拆個(gè)封桿建禮塵教的蠻叛逆掉者的鈔形象夫。她熊追求奪婚姻什自由美，是項(xiàng)封建央禮教護(hù)的貴夫族少繞女典黃型，斷她出輕自名欲門，極接受徐的是襯極為堅(jiān)嚴(yán)格溉的封壯建教雷育。蓄但她巾并不疊安于揮禮教熟束縛架，作鵲者沒旋有把艱她沖袋破封獨(dú)建禮旅教束屠縛的池過程晉簡單箱化，貿(mào)而是笛遵循裂這個(gè)喚貴族泊少女若性格貝發(fā)展待的邏慕輯，盛細(xì)致議地描言繪了桶她從筐猶豫滔、動(dòng)燥搖、勝怯弱值和顧價(jià)慮，歉走向花堅(jiān)定逐、果壘決、錦勇敢卻和反咬抗的套思想寒斗爭產(chǎn)過程處。作家慕這樣攤描寫感，使盼這個(gè)竟人物哪形象嬸血肉創(chuàng)豐滿朗而又搖真實(shí)刷可信斗。3、紅柄娘封建降禮教攪的拆柿除者敗，崔絕、張牲愛情慶的撮獅合者隔。她暮是劇斗中最氏動(dòng)人選的形桃象。（1）富云有正溫義感緒：不之滿老像夫人訂的背晶信棄燥義，璃同情離崔、危張為噴愛情續(xù)而苦撇惱，擺成人馬之美域。（2）充竿滿智洲慧：緊巧妙驕幫助顏崔、放張，膽反駁錢老夫洪人的策責(zé)罵乏。（何“拷泛紅”求）不承舞認(rèn)——改變捎策略缺，動(dòng)綱之以政情——曉之仙利害行，用棋“相盲國家挺譜”總“以握子之夕矛，婆攻子盈之盾渣”（3）潑技辣——尖銳票批評(píng)嫂張生竹的缺脾點(diǎn)，兄嘲諷禁鄭恒臨，具本有一蘆定的致民主遷思想總結(jié)柱：泄紅娘嘗與封虎建制幼度、曉禮教戲、觀刷念作縱了最副堅(jiān)決崇的斗掛爭，秘從這忠方面檔來講量，形差象更差放出話異彩束。所魯以說忠，她鳳是封罰建禮碧教最輕有沖餡擊力浴的形損象。4、老瀉夫人代表幕戲劇拒矛盾姻一方恰，典惠型的闊封建桌家長蠻代表辣，封存建禮砌教的監(jiān)維護(hù)芹者。她是勢治家解嚴(yán)肅旦的相嬸國夫鞠人，正一心捆守著漂“相傲國家撕譜”味，維兩護(hù)“裹相國囑家譜輸”。姨包含逮三方添面的希內(nèi)容罪：（1）封懇建禮預(yù)教對(duì)禁婦女冷的束艷縛：珍“無踏犯法卸之男刻，再叔婚之放女”趴，所銅以她攪對(duì)鶯膊鶯管谷教甚考嚴(yán)，蜓“怕籮女兒推春心竟蕩，獵怪黃畢鶯兒面作對(duì)熔，怨權(quán)粉蝶遲兒成砌雙”嗎。（2）封步建家筍長制萄度：第包辦概女兒要婚姻箏（許袋婚、稿賴婚嶼、第顯二次既賴婚昂）。（3）封鹿建門寺第觀豈念：后堅(jiān)持抗不招援白衣告秀士作品番沒有栽簡單腦化地歸處理侮這個(gè)綠人物訂，還辰賦予饅了她腥有人漿的天魚性，惰疼愛框女兒燭。當(dāng)樸然，晉她處居處為界女兒儲(chǔ)著想婦，愛重女兒厚，最寬終是芝為了凱相國勁家譜施，也添處處意給鶯膀鶯帶扇來痛困苦，休即使披是應(yīng)桌允了逗婚事梢，也謀逼張蠻生上汗京，蝴拆散睛兩個(gè)參情人具，體歡現(xiàn)了甘她的曲殘忍腎；對(duì)呆于張廳生，鳳她也舞懷有冤一點(diǎn)維內(nèi)疚取。老夫泰人一沈方面體是封駱建勢裳力的塵代表倉，一療方面懶又是揉一個(gè)棍以“蠶慈母裳”面榆目出纏現(xiàn)的角封建雹家長最的典獵型。三、《西廂顏記》的思稍想意唐義《西廂諸記》通過刑歌頌乳崔、鳴張為關(guān)爭取堂婚姻限自由忍而反爛對(duì)封宏建勢緊力的蘆斗爭頸，正碌面提衫出“丟愿普塑天下犬有情跪的都往成了念眷屬痰”的協(xié)進(jìn)步鏡理想恒。1、極廟力肯氧定了手男女效之情叛。2、提唐高了瓶愛情禁的標(biāo)淋準(zhǔn)金圣乓嘆《第六糧才子乘書西停廂記》：貌蹤蝶、才罪、德挑、怨艦→合3、歌健頌了脖主人粉公為果爭取扎自由裹愛情先和自燙主婚杏姻所繳做的建各種退努力宋。第三籠節(jié)《西廂吸記》的藝壺術(shù)成哄就一、器獨(dú)創(chuàng)帽性和養(yǎng)革新春精神姨：突破緣瑞了元趴雜劇齡一本牽四折帳的通廣例，仁多達(dá)祖五本怒二十服折；玻打殖破了希一本隔戲一摔人主混唱的燦體制體，突撓破了常一折普戲只誦用一巴個(gè)宮柜調(diào)的任局限蟲，出閱現(xiàn)了膝借宮甘套曲掛。二、燭結(jié)構(gòu)剖宏大縮慧而完霜整，飛情節(jié)宅曲折森而動(dòng)美人。藝術(shù)訂結(jié)構(gòu)政是完趕整的謹(jǐn)：全的劇共秒五本仗，既裂可單嶼獨(dú)成吳篇也唱可以敏連成祝長篇宅。《西廂訊記》的結(jié)給構(gòu)，童可以叢用數(shù)圈字牽柳頭的婆方式垮來概槳括：黑一線盒貫穿芽、二巖（兩殘）類價(jià)矛盾港、三劈燕個(gè)人托物、招四折戰(zhàn)段落企、五禍本大懷戲、項(xiàng)六次展轉(zhuǎn)折駕。一線闖貫穿效：整祖部作幼品自每始至男終都餐是以崔張創(chuàng)二人竄的愛推情作為棚情節(jié)辭發(fā)展聞的線孩索。擺從佛鉤堂奇粥遇開我始，蹲到有死情人總終成洗眷屬灑結(jié)束匹，可庭謂一繪線貫踩穿，猜脈絡(luò)滾清楚貸。雖誰然其束中也析穿插別了一挺些崔促張愛宰情之臉外的守內(nèi)容橫，但棕也都德是為飛這條躍主線拔服務(wù)陵的。二類笨矛盾參：一儲(chǔ)是以啊鶯鶯戶、張勤生、蟻紅娘木為一款方同揚(yáng)以老更夫人艦為代北表的犬封建銳勢力打之間于的根栽本性旦矛盾輝；二蘋是鶯麗鶯、藥張生玩、紅掃娘之貫間誤計(jì)會(huì)性薯矛盾同。這鳴兩類有矛盾賓構(gòu)成默兩種丸不同司的戲黃曲沖足突，挎二者補(bǔ)相互瞇作用手，共遇同發(fā)撒展，您從而循使劇眠情生抖動(dòng)曲扎折。隱兩類啞矛盾論不斷絮沖突潔的結(jié)刺果，己完成咽了一蹄條主膽線貫罵穿，倦從而喉表現(xiàn)膽了“蛾愿普河天下覆有情捉的都煩成了擊眷屬榜”的動(dòng)思想集主題繪。三個(gè)馬人物銹：指精處于代全劇牌結(jié)構(gòu)否中心撿的崔尤張紅蹄三個(gè)掏主要咐人物霧。整擋部戲兩就是攪以這乳三個(gè)虜人物謙為中盤心，宅通過戚情節(jié)干發(fā)展鴉來展箭示性姻格，登又通僚過性暢格來鴨展開析沖突刺。所燥以說源，《西廂谷記》中的竄人物顏和情斥節(jié)發(fā)容展得駝到高畢度的五統(tǒng)一塊。一田方面用，情熊節(jié)的抱展開陷豐富虧了人糟物性鐵格；睛另一爛方面說，人執(zhí)物的惹不同寶性格驚又促血進(jìn)了堂情節(jié)息的發(fā)臺(tái)展。四折漿段落照：指《西廂耽記》保留腳了元扒雜劇頂一本揚(yáng)四折尖加一逝楔子蝴的體加制。哄但從詞總體恭上看饒，卻乒又突萬破了鞭“一撓本演拍一完環(huán)整故綁事”眠的舊奇例，吉而是座有所嚷革新級(jí)的發(fā)刷展。婚這說賤是所盲說的——五本汪大戲昌：指《西廂拒記》的超侄大型恥藝術(shù)朵結(jié)構(gòu)羅，即成多本長連演存一個(gè)薦完整拘故事平的結(jié)難構(gòu)體蹤蝶制。首全劇青共五榴本二傻十折意五個(gè)擾楔子引，才站演了高一個(gè)憑完整邁的故接事。璃每一伐本既艦圍繞映主線摟，又航有自御身發(fā)士展的英高潮互（一機(jī)般是膨第三浮折）模；而育第四犧本又渡是全鞠劇的字大高軌潮。升所以棕，全軍劇由噸小高注潮到惱大高維潮，勢構(gòu)成哥了一辮種曲美折復(fù)魔雜的垮結(jié)構(gòu)炭，成茶為元膨雜劇怪中的悄一大娛奇觀梳。六次致轉(zhuǎn)折膀：指《西廂雹記》全劇架情節(jié)洗發(fā)展托過程拘中出陡現(xiàn)的岸六次盜高潮犁，即躁“寺脈警”窯“賴搭婚”繁“鬧耳簡”味“賴粗簡”即“拷脫紅”佩和“雕爭婚代”。僅全劇省既有日統(tǒng)一避的線并索，儀又有蠶六大拔轉(zhuǎn)折類，因基而使短劇情賴波瀾受曲折喚，具市有強(qiáng)盡烈的葛藝術(shù)椒感染惹力。三、儀婉曲毛細(xì)膩必的心城理描襯寫真勝切地須揭示氏人物母的精憲神世靠界。耐（第膽四本嚴(yán)第三鳥折）這一仙折戲踐，著顧重描枕寫鶯頑鶯和眾張生竹濃重絞的離召情別臺(tái)恨，臥進(jìn)一盾步揭賄露封值建禮矮教門屈第觀切念的央冷酷歲無情悠。其吉情節(jié)挨單純既，甚眼至沒鄭有正慈面展膀開人沃物之咬間的噴戲劇鑼沖突凍。它雜側(cè)重僅于細(xì)遠(yuǎn)膩地什刻畫艷人物偷的心肥理情雁態(tài)，盞生動(dòng)廊地展傲現(xiàn)人慨物在寸這一扯特定手環(huán)境治中復(fù)啟雜的暈內(nèi)心育世界存，以完揭示巖人物油的性貿(mào)格特嗚征。傻本折熄主要調(diào)把握還住鶯碎鶯在甲“送抹別”求中潛未在的直性格耗沖突瀉和內(nèi)謝心矛勤盾。1、鶯祖鶯張宋生痛享苦的繞原因?。豪贤蛉遂栆浴案野橙F輩不怎招白垮衣女屈婿”挑而把建他們纖生生苗拆散以。2、鶯胸鶯怨科憤的劑原因醒：老鞋夫人愉逼試封是出材于維差護(hù)家速世利感益，以而鶯夜鶯則吸認(rèn)為臣功名刃是“稍蝸角樹虛名施，蠅貸頭微耽利”膨，構(gòu)閉成了罵鶯鶯攜性格頂與封付建家且庭以蹦及世驢俗觀耀念的拿矛盾疊。3、鶯榆鶯憂際慮悲敗哀的基原因調(diào)：既粉擔(dān)心由張生傲“金窄榜無營名誓御不歸黎”，速又擔(dān)鄭心張駁生“回沾惹使異鄉(xiāng)怎花草額”，啞上演憲“停準(zhǔn)妻再繳娶妻袋”的仰風(fēng)流津韻事酸。（叼鶯鶯穴的這凳種憂僑慮反菊映了嗎當(dāng)時(shí)瞞婦女琴的不巷幸和爆沉重屋的精突神負(fù)騾擔(dān)，伍具有枝現(xiàn)實(shí)優(yōu)意義議。）四、政輕松硬的喜從劇性牧與濃稠郁的變抒情宋性有推機(jī)結(jié)摟合，溉構(gòu)成艦高度磨詩化性的意情境。劇本秘有一匠個(gè)有保情人競終成桐眷屬哲的喜懼劇主誕題，愚主要需人物逼的言掘語、嗚行為貴、性靈格也念都富甩有喜莊劇色左彩。1、表摩現(xiàn)在車一系覺列喜違劇性墾的沖纖突上號(hào)。如老窮夫人拖為維遠(yuǎn)護(hù)封壁建禮親教和披家世煙利益予百負(fù)底義賴隱婚，衫千方渠百計(jì)招阻撓予崔張得婚事組，劇而作家刺卻讓延她著盡著失炸算，扔出乖貝露丑判，最兩終又晚不得譽(yù)不認(rèn)葛許婚酸事；佩老夫兔人欲甩把女黃兒培橫養(yǎng)成員封建催淑女事，處坊處以繪禮教的家規(guī)蔬約束狐女兒級(jí)，而災(zāi)鶯鶯預(yù)卻走范上了千叛逆逗的道舒路……這些憤事與沸愿違巖、適穿得其坦反的裙情節(jié)邊對(duì)禮寫教維蔽護(hù)者尼是辛驕辣聽紋譏諷貧，具擠有強(qiáng)薄烈的確喜劇材效果陷。2、表屠現(xiàn)在耳對(duì)人