服裝類的英語文章閱讀

服裝類的英語文章閱讀

導讀：我根據(jù)大家的需要整理了一份關于《服裝類的英語文章閱讀》的內(nèi)

容，具體內(nèi)容：服裝是與人的生活最為關系密切的藝術門類，其審美內(nèi)在

規(guī)律值得探討。下面是我?guī)淼?，歡迎閱讀!篇一ChinasAncientClothing

中國的...

服裝是與人的生活最為關系密切的藝術門類，其審美內(nèi)在規(guī)律值得探

討。下面是我?guī)淼?，歡迎閱讀！

篇一

ChinasAncientClothing

中國的古代服裝

Chinastraditionalclothingischaracterizedasmagnificent,as

showninceremoniesandcourt,andgrandandexertsimmense

influenceontheneighboringcountries.Anoutstanding

characteristicoftraditionalChineseclothingisnotonlyan

externalexpressionofelegance,butalsoaninternalsymbolism.

Eachandeverypieceoftraditionalclothingcommunicatesasense

ofvitalityofitsownintrinsically.Suchaperfectcombination

ofexternalformwithinternalsymbolismofclothingisclearly

exemplifiedinthepairoffightingpheasantfeathersusedinhead

wearoriginatinginthebattlewearoftheWarringStatesperiod(475

一221BC).Twofeathersofahobird(atypepheasantgoodat

fighting）wereinsertedintothehelmetwornbywarriorsofthis

periodtosymbolizeaboldandwarlikespirit.

中國傳統(tǒng)衣著的特點是華麗。中國的傳統(tǒng)衣著的一大顯著特點就在于它

不僅表現(xiàn)出外在的典雅，而且還具有內(nèi)在的象征意義。每一件傳統(tǒng)服裝都

傳遞出其自身所具有的內(nèi)在活力感。從人們所佩帶的一副難雞羽毛中，就

可以體現(xiàn)出這種服飾的外在形式與內(nèi)在象征的完美結合。這起源于戰(zhàn)國時

代（前475—前221年）戰(zhàn)斗時的習俗。因為在當時如果將兩片鳳鳥（這是

一種非常擅長戰(zhàn)斗的難鳥）的羽毛插在武士所佩戴的頭盔上的話，便可以

以此來象征大無畏的尚武精神。

Accordingtoarchaeologicalfindings,18000-year-oldartifacts

suchasbonesewingneedlesandstonebeadsandshellswithholes

boredinthemattesttotheexistenceofornamentationandofsewing

earlyinancientChinesecivilization.Varietyinclothingwas

roughlyestablishedbytheeraoftheYellawEmperorandtheEmperors

YaoandShun（about4500yearsago）.Remainsofwovensilkandhemp

articlesandancientceramicfiguresfurtherdemonstratethe

sophisticationandrefinementofclothingintheShangDynasty（16th

toI1thcenturyBC）.

根據(jù)考古學的發(fā)現(xiàn)，18000年前的文化遺跡中有諸如骨針和穿孔的石珠

和貝殼，它們都證明了在中國古代文明很早的時候裝飾和縫紉就已經(jīng)存在

了。而到了黃帝和堯舜時代（大約距今4500年前），服裝的品種已經(jīng)初具

規(guī)模。絲麻織物的殘片和古代的陶俑進一步表明商代（公元前16至公元前

11世紀）服裝的精密程度和優(yōu)雅程度。

ThethreemaintypesoftraditionalChineseclothingarethe

pien-fu,thechang-pao,andtheshen-i.Theplan-fuisanancient

two-piececeremonialcostumeofatunic-liketopextendingtothe

kneesandaskirtortrousersextendingtotheankles.Thechang-pao

isaone-piecegarmentextendingfromtheshouldersallthewayto

theheels.Theshen-iisacrossbetweenthepiesandthechangpao;on

theonehand,itconsistsofatunicandaskirtortrouserslike

thepierfu,ontheotherhand,thetunicandtheskirtaresewed

togetherandessentiallyonepiecelikethechang-pao.Consequently,

theshen-iwasthemostwidelywornofthethreetypes.Typicalof

thesethreetypesofclothingwerewideandvoluminoussleevesand

averyloosefit.Tunicandtrousersortunicandskirt,utilized

averysmallnumberofstitchesfortheamountofclothused.So

becauseoftheirrelativelyplaindesignandstructure,embroidered

edgings,decoratedbands,drapedclothorsilks,patternsonthe

shoulders,andsasheswereoftenaddedasornaments.Varietyin

designscametobeoneoftheuniquefeaturesoftraditionalChinese

dress.

傳統(tǒng)的中國服裝可以分為棄服、長袍以及深衣三種。棄服是一種分為上

衣和下裳的古代裝束，它的上衣類似于束腰外衣并且長至膝蓋，而其下裳

則為裙子或褲子并長至腳躁。長袍則是由肩部到腳踵的單件外衣。深衣則

是介于棄服和長袍兩者之間的另一種服裝，它一方面由束腰上衣和裙子或

褲子組成，這一點和棄服很像;而另一方面束腰衣和裙子縫合在一起；

實際上就像長袍一樣是單件外衣。因此，深衣是這三種服裝中使用最廣泛

的一種。這三種服裝的典型特征就是寬大的袖子和寬松的腰身。無論是采

用束腰外衣和褲子組合還是束腰外衣和裙子組合，它們相對于所使用的布

料量而言都盡可能少地使用針腳數(shù)量。由于它們的設計和結構相對比較樸

素，因此它們經(jīng)常繡上花邊、飾以鑲邊、輔以褶皺布料或絲料、肩部加上

圖案花樣、并配上腰帶。這些不同的式樣便成為中國傳統(tǒng)服裝的一個特殊

之處。

Darkercolorswerefavoredoverlighteronesintraditional

Chineseclothing,sothemaincolorofceremonialclothingtended

tobedarkwhilebright,elaboratetapestrydesignsactented.

Lightercoloredclothingwaswornmorefrequentlybythecommon

peopleforeverydaylifeandaroundthehouseuse.TheChinese

associatecertaincolorswithspecificseasons:greenrepresents

spring,redsymbolizessummer,whiterepresentsautumn,andblack

symbolizeswinter.TheChinesearesaidtohaveafullydeveloped

systemofmatching,coordinating,andcontrastingcolorsinapparel.

中國的傳統(tǒng)服裝對暗色調的偏好程度要大于亮色調，因此禮服的主色調

往往采用暗色調，然后輔之以精巧的亮色調織錦式樣。普通百姓平常生活

和在家附近則通常穿亮色調的服裝。中國人將某些色彩與特定的季節(jié)聯(lián)系

在一起:綠色代表春天，紅色代表夏天，白色代表秋天，而黑色則代表冬

天。據(jù)說，中國人已經(jīng)擁有一整套對服裝顏色進行搭配、協(xié)調和對比的方

法了。

ChinasModernClothing

中國的近代服裝

Afterthe1911Revolution,thegarmentschangedgreatly,andthe

dressesandtheofficialcapwereeliminated.Particularly,hair

plaitswerecutoff,butchi-pao(one-piecemandarinrobe)still

exist.TheBlueShortGownofschoolgirlswasthemainstyle,and

itgraduallybecamepopular.

自從1911年辛亥革命以來，外套便產(chǎn)生了巨大的變化，同時服裝和官

員所戴的帽子均被廢除。尤其是剪掉了辮子，但是旗袍(單件式滿清官袍)

依然保留了下來。女學生所穿的藍色短袍成為主流款式，并且這逐漸流行

起來。

Thegovernmentspecifiedthesystemofformaldressesofmenand

womeninthefirstyearoftheRepublicofChina.Menhaddresssuits

androutinesuits.Dresssuitsincludeddaysuitandeveningsuit,

whichwereallmadeofblackcloth,trousersandcravats.Routine

suitsincludedWesternstyleandChinesestyle(e.g.longgownand

mandarinjacket).Theformaldressofwomenhadcollarsandwaslong

tothekneeswithbuttonsdownthefront.Skirtsweredecoratedwith

cartouchesinthefrontandback,bothsidesweresewnwithpleats,

andbothendshadpatternsofknots.

在中華民國元年，當時政府規(guī)定了男子和女子的正式著裝制度。男子可

以穿著禮服和常服。禮服又包括午服和晚禮服，兩者均包括黑色衣服、褲

子以及領結。常服則包括西式和中式兩種(即長袍和馬褂)。婦女所穿著的

正式服裝則帶領子而且長至膝蓋，并在前側下方綴有紐扣。裙子上配有裝

飾鏡板，同時兩側均縫有褶皺，兩端則采用打結式樣。

Alongwiththeemergenceofcinema,filmstarsbecameeminent

figuresgradually.ShanghaiCitybecamethebasecampofwomenswear

inChina.ThegarmentsofGuangdongProvinceandHongKongbecame

oneofthebranchesofShanghaiCitygarments

隨著電影院的興起，電影明星也逐漸成為顯赫的人物。上海市成為中國

婦女服飾的大本營。廣東省和香港的外衣則成為海派外衣的一支。

ChangesofMensandWomensCostume

男子和婦女服裝的變遷

Menworewestern-styleclothesandSunYat-sensuniform(Chinese

tunicsuit).Thesetwostylesofclotheswereforeignstyles,

andmostofficialsandintellectualsmoreusuallyworethem.White

garmentswereworninthesummer,butblackordarkgarmentswere

worninotherseasons.Thestylewithamandarinjacketoveralong

gownwasstilloneofthecommondressingstyles.Thestudents

clothingwitherectcollar.threepocketsandsevenbuttonswere

mainlytheuniformandwomenincludedajacketandtrousersor

coveredwitharamieskirt(longorshortsmallskirtfastenedon

body).

男子穿著西式服裝和中山裝。這兩種風格的服裝均為西式服裝，大多數(shù)

官員和知識分子通常都穿著這些服裝。在夏天穿著白色外衣，但在其他季

節(jié)則穿著黑色或暗色調外衣。在長袍上穿馬褂依然是常見的穿著風格。學

生的服裝則采用立領、三個口袋以及七粒紐扣，這主要是大學和學院的學

生所穿的服裝。此外，農(nóng)村男女的普通穿著方式是一件短褂加一條褲子，

或是在褲子外面再罩上竺麻裙子(系在身上的小裙子，可長可短)。

Womenscostumechangedgreatlyduringtheperiod,somekeptthe

QingDynasty(1644—1912)styleoftrousersandclotheswithcurving

front,someimitatedwestern-stylewithajacketandaskirt,most

schoolgirlsworeblacksilkskirtsandshortjacketsthathadaround

lowerhemandshortsleevestoelbow.Thecommongarmentsofsocial

womenweremainlyChi-pao.

婦女的服裝發(fā)生了巨大的變化，有些保留了清朝(1644—1912)的褲子

和衣服式樣，它們前側采用了弧形造型，有些則仿照了西式服裝并采用短

褂加裙子，大多數(shù)女學生則穿著黑色的絲裙和短上衣，并且在下方有個圓

形的褶邊，它的袖子較短只及肘部。社交女性的普通外衣則主要采用旗袍。

Theoveralltendencyofnewgarmentswasdividedintotwo

types:onetypewasthelongChi-paosmadeofsolid-colorclothor

printedmaterials;characteristi-tally,lacesorpatternswere

addedtotheedges,orthesmallwaistcoatandsilkscarveswere

overthejacket.Astotheotherdressingtype,theuppergarment

andlowerskirtwereseparated.

新式外衣的整體傾向可以分為兩種類型：一類是長旗袍，它由純色布料

或印花布料所制成;它的特點是在邊上加花邊或圖案，或是在短褂上罩小

馬甲和絲巾。至于另一種穿著類型，則分別穿著上衣和裙子。

Inthe1920s,peoplebegantowearChi-paowhosestylewasmostly

thesameasthatoftheQizhuanggarments(garmentsofbanner

men)existingattheendoftheQingDynasty.Later,thecuffwas

reducedgradually,andembroideredborderwasnotasbroadasthe

previousone.Bytheendofthe1920s,dressingstylewasaffected

bythatofEuropeandAmerica,andthepatternofchipaowaschanged

significantly.Bytheearly19306,Chi-paohadbeenverypopular.

Themainchangesofgarmentsinthattimewerethemodifications

ofcollar,sleeveandlength,etc.Thegarmentswithhighcollar

werepopularatfirst,andthehigherthecollar,themorepopular.

Gradually,garmentswithlowcollarsbegantobepopular,andthe

lowerthecollar,themoremodern.Finally,peopleworecollarless

andsleevelessChi-pao.

到了上世紀20年代，人們開始穿著旗袍，它的風格基本上與清末的旗

裝(旗人的外衣)是一樣的。之后，旗袍的袖口便逐漸收小，而且繡邊也不

像之前那么寬了。到了上世紀20年代末，服裝式樣受到了歐美的影響，

而旗袍的式樣也發(fā)生了巨大的變化。到了上世紀30年代初，旗袍已經(jīng)極

為流行了。當時外衣的主要變化是對領口、袖子以及長度等進行了修改。

高領外衣起初十分流行，而且領口越高越流行。低領外衣逐漸開始風靡，

而且領口越低越時髦。最后，人們開始穿著無領、無袖的旗袍了。

InfluenceofForeignCostume

西方服裝的影響

WiththeinflowofforeigngoodsintoChina,westernlifestyles

penetratedintothesociety.WomenlivinginChinesebigcities

oftenattendedsocialactivitiesinthe19305—19405.Allthis

resultedintothechangeofsocialmoralsaccordingly.Womenwore

thewestern-styleclothingandskirttogetherwithglassandwatch,

andsunshadeinhands,lookingmoremodernandromantic.Themodem

fashion-abledressofEuropeandJapanaffectedChinesewomenin

termsofshortskirts,underwearandcolors,etc.Moreandmore

womenbegantoimitateahem,andsomee}lenimitatedthesimple

dressingstyleofAmerica.Ladieswholikedsportsalwaysworered

pleatedskirtsandusedbrassieretoreplacetheold-timebellyband

(anunderwearthatwasmadeofredembroideryclothandhungfrom

theneckwithgoldorsilverchains,itcamedownfromancient

times).Inaddition,womensone-piecedresswasmorepopular.During

the19205—19405,furcoatswerestillpopularinrichfamilies.

隨著西方商品進人中國，西方的生活方式開始滲透社會。居住在大城市

中的婦女在上世紀30年代至40年代經(jīng)常參加社交活動。所有這些導致社

會道德出現(xiàn)了相應變化。婦女們穿著西式的衣服和裙子，戴著眼鏡和手表,

手里打著太陽傘，看上去更加時髦、浪漫。歐洲和日本近代的流行服裝在

短裙、內(nèi)衣以及顏色等方面對中國婦女產(chǎn)生了影響。越來越多的婦女開始

對此進行模仿，有些婦女甚至模仿美國簡約的著裝風格。喜愛運動的婦女

經(jīng)常穿著紅色褶皺裙并用文胸來取代之前所使用的肚兜（一種用紅色刺繡

布料制成的內(nèi)衣并用金、銀鎖鏈懸掛在頸部，它自從古代便一直得以使

用）。此外，女式單件服裝也更加流行。在20世紀20年代至40年代，毛

皮大衣在富裕家庭中依然十分盛行。

TodaysClothing

如今的服裝

Chinasfashiondesignersuseamixtureoftraditionalandmodern

ideastocreatenewfashions.Thesenewfashionsalsoincorporate

age-oldmotifssuchasguardiandeities,lions,andmasksofChinese

operacharacters.Chinesebronzeisanothersourceofprinted,

woven,andembroidereddesignforclothes.Someofthedistinctive

designsincludedragons,phoenixes,clouds,andlightning.Motifs

fromtraditionalChinesepaintingalsoendupinwovenorprinted

fashiondesigns.

中國的時裝設計師運用了各種傳統(tǒng)和現(xiàn)代理念來創(chuàng)造出新的時裝。這些

新式時裝還加入了古老的圖案，例如守護神、獅子以及中國京劇人物所使

用的面具。服裝上還印上、織上或縫上中國青銅器的圖案。某些獨特的設

計圖案包括龍、鳳、云以及閃電。傳統(tǒng)中國畫中的圖案也被編織或印在時

裝設計中。

Manyaccessoriessuchasmacrameareusedtodecorateshoulders,

bodices,pockets,seams,andopeningsofclothing,aswellasbelts,

hairornaments,andnecklaces.Somesuccessfulexamplesof

combinationsofmodernandtraditionalfashionelementsarethe

modernbridaltiara,basedonaSungDynastydesignandtheHunan

Provincestyleofembroideredsashmadeinthetraditionalcolors

ofpurered,blue,andgreen.Fromtheseexamples,itcanbeseen

howtraditionalChinesedressisthefoundationofmodernfashion.

However,theChinesehavealsoadoptedmanyWesternstylesof

clothingsuchasbusinesssuitsandjeans

為了裝飾衣服的肩部、胸衣、口袋、縫合線、開口以及腰帶、頭飾以及

項鏈，采用了諸如流蘇等許多裝飾品。有許多例子成功地將現(xiàn)代和傳統(tǒng)的

時裝要素融合在一起，其中有現(xiàn)代化的新娘冠飾，它采用了宋朝的設計和

湖南風格的刺繡飾帶，并且色調使用了傳統(tǒng)的大紅色、藍色以及綠色。從

這些例子可以看出傳統(tǒng)的中國服飾乃是現(xiàn)代時裝的基礎。但是中國人也采

用了許多西式的服裝，例如商務套裝和牛仔。

Inmodernsociety,Chinesemenareseenatsocialoccasionswearing

ceremovialclothesintwovarietiesonformaloccasions,t.e.the

dignifiedandrefinedtraditionalChineselonggownandtheSun

Yat-sensuniform,whichisacreativeblendingoffashionelements

fromtheEastandWest,andamilestoneinthehistoryofChinese

garmentdesign-washailedasthe“StateSuit”.Whitewomenoftenwear

thechi-pao,amodifiedversionofatraditionalChingDynasty,

fashion.Thevariationsofheight,length,width,andornamentation

ofthecollar,sleeves,skirtandbasiccutofthisOrientalfashion

arelimitless.

在現(xiàn)代社會，中國男子在社交場合穿著兩種禮服，一種是威嚴、精巧的

傳統(tǒng)中國長袍，另一種則是中山裝，它創(chuàng)造性地將東西方的時裝要素揉合

在一起并成為中國服裝設計史上的里程碑一被稱為‘'國服而女子則經(jīng)常

穿著旗袍，這是清朝一種傳統(tǒng)時裝的現(xiàn)代化版本。這種東方時裝的領口、

袖子以及下擺的高度、長度、寬度、裝飾以及基本的剪裁方法都是不受拘

束的。

扁—

工作時女性應該穿什么？

WhenAnnetteSpillane,aformerSeniorManageratErnstandYoung,

firststartedworkinginfinance12yearsago,therewas"noconcept”

offashion-forwardwomendressingintheirownstyle.Workinginan

officemeantwomendressingtomatchtheirmalecounterparts:

boxyblazers,minimaljewelry,andneutraltonesreignedsupreme.

Therewasnothing,minustheclickingofheels,tosetthemapart.

AnnetteSpillane是安永的前任高級經(jīng)理，當她12年前第一次涉足金

融行業(yè)時根本就沒有女性穿出自己風格的時尚前沿概念。在辦公室工作意

味著女性的穿著必須要與她們的男同事相配：休閑小西裝、小珠寶、中性

色調占據(jù)了上風。除了高跟鞋清脆的聲音，沒有什么能將他們區(qū)分開來。

Today,though,thingsarealittledifferent."Dresscodeshave

definitelyloosenedup,itsaboutexpressingyourself,“Spillane

says."Myphilosophyistohaveonestatementitem;itusedtobe

shoes,butnowitsjewelry.”

然而，現(xiàn)今情況變得不一樣了?！ㄖb規(guī)范有一定的改動，穿著就是要

展現(xiàn)自己，〃Spillane說道?！拔业挠^點就是要有一個展現(xiàn)自我的東西，

以前是鞋子，現(xiàn)在變成了珠寶?！?/p>

Andshesnotalone.Accordingtodatafromstaffingservice

OfficeTeam,18percentofseniormanagerssayemployeesare”much

lessformallydressed“thantheywerefiveyearsago;with31percent

ofworkerspreferringbusinesscasualand27percentpreferringno

dresscodeatall."Morepeoplewanttoshowcreativity,whetherthey

areacreativepersonornot,andonewaytodothatisthroughyour

attire,“explainsBrandiBritton,DistrictPresidentforOfficeTeam.

“Andthereistheargumentthatbusinesscasualandcasualattire

ismorecomfortable.z/

并不是只有她一人這樣。根據(jù)OfficeTeam員工服務的數(shù)據(jù)顯示，18%的

高級經(jīng)理都說現(xiàn)在員工的穿著與五年前相比遠沒有那么正式了；31%的人

員更傾向于休閑的穿著;27%的人根本就不想要有著裝規(guī)范?！ǜ嗟娜讼?/p>

要顯示他們的創(chuàng)意，不管他們是否有創(chuàng)意，而通過著裝表現(xiàn)就是一種方法，

"OfficeTeam的區(qū)總裁BrandiBritton解釋道?！倍疫€有人認為商務休

閑和衣著休閑會讓人更舒適?！?/p>

“Dresscodeshavedefinitelyloosenedup,itsaboutexpressing

yourself.”

〃穿衣規(guī)范肯定有變化，現(xiàn)在就是要表現(xiàn)自我?！?/p>

Thisideaofcomforthasprevailedthroughoutthetechindustry,

wherethelikesofSteveJobsandMarkZuckerbergpioneeredsweaters,

turtlenecksandjeansasoffice-appropriate-adress-for-ease

approachthateventuallyseepedintothecollectiveconscious.

穿著舒適在高科技產(chǎn)業(yè)占據(jù)了上風，史蒂夫喬布斯和馬克扎克伯格開創(chuàng)

了毛衣、高領毛衣和牛仔褲的先鋒，作為辦公室穿著舒適的途徑，并最終

得到了集體的贊同。

“Intech,whatareyoudoing?Youresittingatyourdesk,soyou

wanttobecomfortable,z，saysEricaLockheimer,SeniorDirectorat

LinkedlnandheadofthecompanysWomeninTechinitiative."Youwant

tobeabletokickoffyourshoes,holdyourlegsinyourdeskchair,

listentoyourmusicandcode,code,code;yourenotgoingtodothat

ifyoureinsomestiffoutfit.”

〃在科技領域，你做什么呢?那就是坐在你的桌子前，因此你想要舒適點，

“Linkedln的高級主管兼女性科技倡議公司的老板EricaLockheimer說

道?！澳阆胍摰粜?，把腿盤在辦公椅上，聽聽音樂，敲敲代碼;如果你

穿著緊身外套的話根本不可能做到這些?！?/p>

Ontheflipside,womenintechlongfacedpressureto“dresslike

adude,"saysLockheimer.，zIconformedtomyenvironmentandfelt

morecomfortablewantingtofitinandlooklikethemen,“shesays.

另一方面，科技領域的女性長期以來都面臨著〃穿著傻帽〃的壓力，

Lockheimer說道?！菚r候我與周遭人們的穿著一致，我想要融入進去，

穿著更像男士讓我感到更舒適，〃她說道。

Now,though,shedressesmorelikeherself.

但現(xiàn)在，她的穿著更適合自己。

TcametoLinkedlnandIrealizedtherewasamorediversegroup

ofpeoplewhogrewupwithawhocaresattitudeandrealizedit

shouldntmatterhowIdressed,“explainsLockheimer.

〃我來到了Linkedln,意識到還有很多人他們不在乎別人的看法，意識

到我的穿著并不是那么重要，"Lockheimer解釋道。

篇二

Asheritagecontinuestoobsesstheindustry,thefashionarchive

isbecominghighlyprized.

隨著古董時裝持續(xù)走紅時裝界，時裝檔案館也越來越受到追捧。

Brandsarepouringresourcesintobuildingmuseumsinwhichto

housetheircollections,whilecannyyoungdesignersarebuyingback

garmentsfromclients,orbiddingagainstcollectorsandmuseumsto

retrieverarevintagepieceswithwhichtobuildtheirown.

各大品牌開始投巨資建博物館，用來收藏旗下歷年推出的時裝系列，精

明的年輕設計師則從客戶手中回購時裝，或是從藏家手中和博物館競拍回

珍稀限量款，以豐富自己的藏品。

Manybrandsarenowusingtheirarchivestoproduceexhibitions

asawayofextendingtheirbrandmessage.

很多品牌公司如今用自己的館藏舉辦展覽，作為擴大自己品牌影響力的

手段。

TheFondationPierreBerg—YvesSaintLaurentwillopentwo

museumsinautumn2017,inParisandMarrakesh,tocelebratethework

ofitsfounder,YvesSaintLaurent.

皮埃爾貝爾熱-伊夫圣羅蘭基金會(FondationPierreBerg-YvesSaint

Laurent)建于巴黎與馬拉喀什(Marrakesh)的兩家博物館將于2017年秋季

正式開館，用來紀念品牌創(chuàng)始人伊夫圣羅蘭的杰出成就。

TheGucciMuseum,whichopenedinFlorencein2011,recently

announcedacquisitionsfromTomFordseraatthehouse.

古馳博物館(TheGucciMuseum)2011年在佛羅倫薩開館，它近日宣布收

購湯姆福特(TomFord)擔任古馳創(chuàng)意總監(jiān)時期所推的時裝。

TheMissoniarchiveisondisplayattheFashionandTextileMuseum

inLondon(untilSeptember4).

米索尼(Missoni)各個時期推出的時裝不久前也在倫敦時裝與紡織品博

物館(FashionandTextileMuseum)展出。

Theresadawningrealisationthatifyouwanttobeaso-called

heritagebrand,youhavetobeabletotellthestorythroughobjects,

explainsSonnetStanfill,fashioncuratorattheVictoriaandAlbert

Museum.

如今各大品牌開始意識到：若要成為底蘊深厚的品牌，就得通過自己各

時期推出的時裝講述前世今生。倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館

(VictoriaandAlbertMuseum)時裝策展人索妮特斯坦菲爾(Sonnet

Stanfill)這樣解釋道。

Anarchivecanbeusefulfordesigninspiration,forlendingto

anexhibition,orforifyouthinkyoudwanttodoyourown

retrospective.

時裝檔案能有效啟發(fā)設計靈感，也可友情參展，還能自辦品牌回顧展。

ShonaghMarshall,afreelancecuratorwhoarchivedAlexander

McQueenscollectioninpreparationfortheMetsSavageBeauty

exhibitionin2015,andwhohasalsoworkedonthearchive

collectionsofChristianLouboutinandthelatestylistIsabella

Blow,agrees.

自由策展人肖納格馬歇爾(ShonagnMarshall)對此也深以為然。為了

參加紐約大都會博物館2015年舉辦的亞歷山大麥昆(AlexanderMcQueen)

野性之美時裝特展(SavageBeauty),他精心收藏了對方各個時期設計的

時裝;他還致力于克里斯蒂安婁伯丁(ChristianLouboutin)以及已故知名

設計師伊莎貝拉布羅(IsabellaBlow)的資料檔案收藏。

Themotivationoftenliesinthesenseofbuildingabrand,which

isnowentwinedwithculturalheritage.Keepingthoseobjectsmeans

keepingasenseofnarrative—withoutthemyouhavenoassets.

建立檔案館的動機通常在于打造品牌意識，如今它與文化遺產(chǎn)緊密關

聯(lián)。收藏這些物品意味著傳承歷史一一品牌沒有它們，就談不上有什么內(nèi)

涵。

KerryTaylor,whorunsherownauctionhouse,isconsideredaworld

leaderinvintagefashion,antiquecostumeandtextiles.

經(jīng)營時裝拍賣行的凱麗泰勒(KerryTaylor)是當今世界在復古時裝、仿

古服裝及紡織品方面的老大。

Sheoftenfindsherselfsellingbackitemstodesignhouses

preparedtopayhugesumsformissingpieces.

她經(jīng)常把一些藏品回售給各大品牌，對方愿出巨資購買自己漏藏的款

式。

Someofthemoreestablishedbrands,suchasDior,Balenciagaand

Chanel,reallyseethevalueinbuyingbacktheirheritage,she

explains.

迪奧(Dior)、巴黎世家(Balenciaga)以及香奈兒(Chanel)這些時尚大牌

現(xiàn)在真正認識到了回購老款時裝的重要意義。

TheChanelarchiveinParisislikeaglamoroushigh-security

prison.Everythinghasblacklacqueredslidingcabinets.

她這樣解釋道，巴黎的香奈兒檔案館猶如一座光彩奪目、戒備森嚴的監(jiān)

獄，各種館藏品都掛在滑動式黑漆柜中。

IfKarlLagerfeldwantstolookatsomethingfromthe1920sor

1930s,thereitis,beautifullystoredandcatalogued.

老佛爺(KarlLagerfeld)若想欣賞上世紀20、30年代的香奈兒款式,

來這里就可以了，它們分門別類存放于此，依然光鮮亮麗。

Notonlydoesitreinforcetheimportanceofthebranditself,

[butalso]whennewdesignerscomealongtheycanplunderitforideas

—andstaywithinthehouse.

此舉不僅鞏固了品牌自身的江湖地位，而且當年輕設計師參觀時，能夠

長時間駐足其中，汲取設計靈感。

PierreBerg,one-timeromanticpartnerandlongtimebusiness

partnerofSaintLaurent,startedbuildingtheSaintLaurentarchive

soonafterthebrandsfoundation.

皮埃爾貝爾熱曾是圣羅蘭的情人及長期商業(yè)合伙人，圣羅蘭創(chuàng)牌后不

久，他就開始著手創(chuàng)建品牌檔案館。

Itwasaprescientmove.

此舉頗有先見之明。

Yvesdecidedtokeepadressforthefirsttimein1964,onlytwo

yearsafterwefoundedthecouturehouse,saysBerg.

1964年，伊夫第一次決定收藏自己設計的一款裙子，這距我倆創(chuàng)牌僅過

了兩年時間。貝爾熱回憶道。

Irememberitverywell,itwasabrownlacedressthatheloved

verymuch.

我記得非常清楚，這是一款他愛不釋手的棕色蕾絲裙。

TheFondationPierreBerg-YvesSaintLaurenthassincebecomea

hugeenterprise.

皮埃爾貝爾熱-伊夫圣羅蘭基金會逐漸成為規(guī)?？涨暗牟┪镳^。

Besidesthe5,000garmentsand15,000accessories,ourarchive

alsocontainsalltheoriginaldrawings,aswellastheateliers

specificationsheets,thecollectionboardsandalargenumberof

pressarticles,photosandvideosofcollections,hecontinues.

除了收藏的5000件時裝以及15000件配飾外，我們的檔案館還藏有最

原始的草圖以及工作室的規(guī)格表、采集板和大量時裝類新聞稿、照片及視

頻。

Eachpieceisstoredonourpremisesunderoptimalconditions:

airconditioning,humiditycontrols,anti-acidpaper.

他繼續(xù)道，每一件館藏品都存放于最佳環(huán)境中：空調、濕度控制以及耐

酸紙。

About10people,mainlytrainedmuseumspecialists,workonthe

preservationandthedocumentationofthecollection.

大約10位（多為訓練有素的博物館專業(yè)人員）負責藏品的保存及歸檔。

BergisproudofhisabilitytosharetheYSLstorywithboththe

publicandthosewhoheadupthedesigndepartment—includingnewly

appointedcreativedirectorAnthonyVaccarello.

能與普通民眾及圣羅蘭設計室諸負責人（其中包括新任創(chuàng)意總監(jiān)安東尼

瓦卡萊洛（AnthonyVaccarello））共同分享圣羅蘭品牌的輝煌歷史，貝爾

熱對自己的成就頗感自豪。

Sinceweclosedthecouturehousein2002,thearchiveshavealways

beenmadeavailabletothedesignersfromtheready-to-wearhouse.

自我們2002年退隱江湖后，檔案館一直向圣羅蘭的設計師開放。

HediSlimane[wholeftthisyear,andborrowedheavilyfromthe

housesoriginal1960sdesignaesthetic]camemanytimes.

前任創(chuàng)意總監(jiān)艾迪斯理曼(HediSlimane)來過很多回。

HeisagreatconnoisseurandadmirerofYvesoeuvre.

他從圣羅蘭上世紀60年代的設計理念借鑒頗多，他是圣羅蘭時裝的鑒

賞大師及超級粉絲。

AnthonyVaccarelloimmediatelyaskedtocomeandvisitthe

archives.

安東尼瓦卡萊洛一上任，就請求來檔案館參觀。

Onewouldassumemostdesignersappointedatahousehavefree

reinoftheirarchive.Itisntalwaysso.

大家可能會認為：大多數(shù)創(chuàng)意總監(jiān)可隨意支配所在品牌公司的館藏檔

案，但事實并非如此。

DemnaGvasalia,thenewcreativedirectorofBalenciaga,spent

severalweeksinthearchiveafterhejoinedthisyear;hispre-fall

collectionfeaturedoversizedshearlingscarfswiththehouse

brandingthatwereanexactcopyofa1930soriginal.

戴姆納瓦薩利亞(DemnaGvasalia)今年新晉巴黎世家新任創(chuàng)意總監(jiān)后，

曾花了數(shù)周時間泡在檔案館;他的早秋系列主推印有巴黎世家品牌標識的

特大款羊絨圍巾，它們與上世紀30年代的款式一模一樣。

Buthispredecessor,NicolasGhesquire,hadaverydifferent

experiencewhenhejoinedthehousein1997.

但瓦薩利亞的前任尼古拉斯蓋斯基埃(NicolasGhesquire)1997年出任

巴黎世家設計總監(jiān)時，則境況大不相同。

ForyearsGhesquirewasblockedfromthearchive,partlybecause

thepiecesdidntactuallybelongtothecorporategroupthatbought

theBalenciaganame,andpartlyduetotensionswiththekeeperof

thekeys,Marie-AndreJouve.

蓋斯基埃好多年都無法進檔案館參觀，部分原因是其館藏品并不真正屬

于購買巴黎世家商標名的開云集團(Kering),部分原因是他與檔案館的鑰

匙掌管者瑪麗亞-安德蕾朱維(Marie-AndreJouve)關系緊張。

Hewasonlygrantedaccessin2002,whenthehousewasacquired

bytheGucciGroup.

他到了2002年才獲許入館，當時巴黎世家已被新東家古馳收購。

Otherarchivesaresimplythevictimofdisorder.

有些檔案館則完全毀于管理失當。

TheGivenchyarchive;nowtheresashame,sighsKerryTaylor.

紀梵希(Givenchy)檔案館如今成了業(yè)界恥辱。

ThingsbyHubertdeGivenchyhaveneverbeenproperlycatalogued.

凱麗泰勒嘆氣道，于貝爾德紀梵希(HubertdeGivenchy)的檔案資料從

來沒有準確分門別類。

Theirarchivistscomeandgoanditsnotaseniorrole.

他們的檔案館工作人員經(jīng)常變動，完全是可有可無的角色。

BergandSaintLaurentwerepioneers.

貝爾熱與圣羅蘭則是建立檔案館的開天辟地者。

Noneoftodaysmostimportantcouturehouseshavearchiveslike

ours,hesays.

如今大多數(shù)知名時尚品牌的檔案館都比我們遜色。

Theyonlyrealisedthesignificanceofhavinganarchival

departmentinthe1990s.

他說，它們在上世紀90年代才意識到設立專門檔案部的重要性。

Today,Guccihasamuseum.

如今古馳也建有自己的時裝博物館。

Twentyyearsagoithadnothing.

20年前的它在這方面可是白紙一張。

IstartedtheGuccihistoricalarchivesin1997fromscratch,when

thewholeconceptwasverynewandinnovative,explainscurator

GraziaVenneri.

1997年，我們從無到有開始組建歷史檔案館，當時整個理念非常新穎、

頗具前瞻性。

Unfortunately,theGuccifamilyneverkeptsamplesoftheir

production.Ihadtocarryoutasystematicresearchandacquisition

campaign;reachingouttocelebrities,privatecollectorsand

collaboratingwithauctionhousesandvintageboutiques.

古馳檔案館館長葛拉齊拉文內(nèi)里(GraziaVenneri)解釋道，遺憾的是，

古馳家族過去從不保存自己所推時裝的樣品，我只得進行系統(tǒng)調研與收購

活動;求助于名人與個人藏家，以及與拍賣行及舊貨店合作。

WhenIleftGucciin2013wehadcollectedandcataloguedmore

than5,000productsandabout2,000documentsandvintageimages.

2013年我離開古馳時，已經(jīng)收集與歸類了5000多件時裝以及大約2000

件文檔和老照片。

AlessandraArezziBozahelpedbuildthearchiveofPucci,another

majorItalianbrand.

亞歷桑德拉阿雷齊博扎(AlessandraArezziBoza)協(xié)助建立了意大利另

一知名品牌璞琪(Pucci)的檔案館。

Ifoundahugewarehousefullofboxes,shesays.

我最初看到的是堆滿各種箱子的大倉庫。

Havingbeenafamily-runbranduntil2000,withtheheadquarters

locatedinthefamilypalace,thePucciarchivehadagreatadvantage:

everythinghadbeenkeptsincetheearly1950s'—photographs,

sketches,textileprints,pressandofcoursegarmentsand

accessories—morethan30,000items.

她回憶道，璞琪在2000年前一直是家族企業(yè)，總部就設在自家豪華別

里里，因此建立檔案館具有得天獨厚的優(yōu)勢：自上世紀50年代初以來的

一切東西都完整保留著一一照片、素描圖、紡織品印花、媒體文章，當然

還有推出的所有服裝及配飾一一總數(shù)超過3萬件。

Butitallneededtobeorganisedandbroughtalive.

但所有東西需要分類歸檔以及激活。

Motivatedbytheirexperiences,ArezziBozaandVenneriformed

aconsultancythatextendsintostrategy.

積累成功經(jīng)驗后，博扎與文內(nèi)里隨后組建了拓展至戰(zhàn)略籌劃的咨詢公

司。

AswellasworkingwithbigItalianmanufacturerskeentoleverage

theirheritage,theduoplantohelpemergingtalent.

除了與急切發(fā)揮自身悠久傳統(tǒng)的意大利大品牌合作之外，他倆還計劃助

設計新銳以一臂之力。

Foryoungdesigners,thedecisiontokeepanarchivedependson

pre-emptingonesfuturegreatness.

對于年輕設計師來說，是否保存自己的時尚作品，在于自己能預知到將

來必定會功成名就。

Whichcanseemalittlegrandiose.

此舉似乎顯得有點不切實際。

Itsaquestionofhowimportantyouthinkyouregoingtobe,a

strangethoughtwhenyourearecentgraduate,saysShonaghMarshall.

關鍵在于你如何定位自己的未來，對初出茅廬的設計師來說，這樣的想

法的確有點不可思議。肖綱格馬歇爾說。

Thentherestheexpenseandspacerequiredtodoitproperly.

此外還有設立檔案館的費用與場地。

Youneednotjustthespacebuttheproperstorageinfrastructure

—thin,flatdrawersforthingsthatcantbehung,rails,archival

tissue,manpower,cameras,computers,saysStanfill.

你不僅需要建館的場地，而且還需要必要的存儲設施一一存放無法掛放

東西的窄平抽屜、橫檔、包裝檔案的薄紙、人手、相機以及電腦。

Ifyoureinarush,things