《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史(第二版)》第十一章 茅盾、巴金及現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說

第一節(jié)茅盾：冷峻理性的小說大家一、創(chuàng)作前的理論修養(yǎng)茅盾（1896—1981），原名沈德鴻，字雁冰，1927年發(fā)表第一篇小說《幻滅》時(shí)，用茅盾作筆名。浙江省桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)人，出身于書香門第，自幼受到比較開明的家教，父親是清末秀才，通曉中醫(yī)，母親也通文理。這使他從小得到“新學(xué)”的熏陶。第十一章茅盾、巴金及現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說二、《蝕》三部曲與《虹》：風(fēng)格的初顯茅盾完成了他的第一部長(zhǎng)篇小說《蝕》三部曲（《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》），以現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的創(chuàng)作手法，真實(shí)再現(xiàn)了青年知識(shí)分子的人生悲劇，真實(shí)記錄了一批青年知識(shí)分子在大變動(dòng)時(shí)期的矛盾。三、《子夜》：長(zhǎng)篇藝術(shù)構(gòu)架的確立與成熟長(zhǎng)篇小說《子夜》的問世，標(biāo)志著茅盾創(chuàng)作的一個(gè)高峰，奠定了他在現(xiàn)代文學(xué)史上舉足輕重的地位，同時(shí)也標(biāo)志著現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說的成熟。四、“農(nóng)村三部曲”等短篇小說創(chuàng)作《春蠶》、《秋收》、《殘冬》（合稱為“農(nóng)村三部曲”）反映的也是中國(guó)農(nóng)村的生活狀況，描寫的是30年代淞滬戰(zhàn)役前后江南農(nóng)村蠶農(nóng)老通寶一家的悲慘生活。五、社會(huì)剖析派小說的形成和影響后起的不少左翼作家，延續(xù)了茅盾開拓的方向，形成了一股松散但是風(fēng)格近似的小說流派，一般習(xí)慣稱為“社會(huì)剖析派”小說。這一派作家中比較著名的有沙汀、艾蕪與吳組緗。一、無政府主義與《滅亡》《滅亡》將熾熱的激情與酣暢的筆墨融合一處，使作品彌漫著濃郁的悲劇氣氛和悲壯的進(jìn)取精神，顯示了巴金的藝術(shù)才華。一經(jīng)問世，就引起了強(qiáng)烈的反響。巴金從此登上文壇，一舉成名。第二節(jié)巴金：燃燒青春與生命的作家二、《激流三部曲》巴金最優(yōu)秀的作品是那些以家庭為題材的文學(xué)作品，他善于從大家庭來剖析整個(gè)社會(huì)的本質(zhì)，體現(xiàn)了作家自身人生經(jīng)歷與文學(xué)作品的高度融合、文學(xué)作品與時(shí)代社會(huì)的高度融合?！凹ち魅壳保ā都摇贰ⅰ洞骸?、《秋》）就是其中的代表作。三、叛逆者形象與忍耐者形象在《家》中，他成功地塑造了一批家庭中不同性格、不同遭遇的人物形象，特別是覺慧、覺新、瑞玨、鳴鳳、高老太爺?shù)龋艰蜩蛉缟?。在他所塑造的人物群像中，兩類人最為光彩奪目，那就是叛逆者和忍耐者。四、“藝術(shù)的最高境界是無技巧”巴金最看重的是作家個(gè)人的情感在作品中的真誠(chéng)流露，追求“藝術(shù)的最高境界是無技巧”。巴金自己始終在作品中作為一個(gè)特殊的角色，充滿激情，奔走呼號(hào)，抒發(fā)情感，評(píng)判曲直。一、“大河三部曲”：融合歷史與現(xiàn)實(shí)的多卷本長(zhǎng)篇巨著“大河小說”是近代法國(guó)小說的重要體式，其特征是以多卷體連續(xù)小說的形式表現(xiàn)時(shí)代歷史的社會(huì)生活全貌。第三節(jié)“大河小說”：現(xiàn)代長(zhǎng)篇的新嘗試二、多重性格的人物形象系列在“大河三部曲”中，李劼人對(duì)特定時(shí)代環(huán)境下人們社會(huì)觀、歷史觀、政治觀、道德觀和愛情觀的變化展開了綜合而又獨(dú)立的剖析，塑造了數(shù)百個(gè)五花八門的人物形象，其中有聲有色個(gè)性鮮明的就達(dá)上百個(gè)之多。三、多重色彩的風(fēng)俗民情畫在藝術(shù)表現(xiàn)方面，“大河三部曲”具有其特有的民俗史特色，補(bǔ)充了茅盾式長(zhǎng)篇小說模式所忽略的“民俗史”視角。思考題1、茅盾對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義理論的倡導(dǎo)和確定有哪些貢獻(xiàn)？2、為什么說茅盾的《子夜》標(biāo)志著現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說走向成熟？3、“社會(huì)剖析派”的共同特點(diǎn)和風(fēng)格上的獨(dú)異之處。