中國(guó)美術(shù)作品中人物的情感表現(xiàn)

（優(yōu)選）中國(guó)美術(shù)作品中人物的情感表現(xiàn)目前一頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)

千百年來(lái)，藝術(shù)家們通過(guò)無(wú)數(shù)優(yōu)秀的作品表達(dá)了人類的豐富情感，我們可以從中感受到人生的喜怒哀樂(lè)。讓我們先看看中國(guó)的藝術(shù)家是怎樣通過(guò)美術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物情感的。目前二頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)流民圖目前三頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)蔣兆和（1904——1986）

祖籍四川瀘州人，自幼受父輩熏陶，自學(xué)詩(shī)文書(shū)畫(huà)。16歲流寓上海，以畫(huà)炭像和商業(yè)美術(shù)為生。1928年進(jìn)南京中央大學(xué)任教，后任上海美專素描教授。1936年在北平藝專任教。

從1942年至1943年經(jīng)歷一年完成《流民圖》。

1950年起任中央美院教授。其他代表作有《阿Q像》、《一籃春色賣遍人間》等。目前四頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)這幅畫(huà)給你什么樣的感受？目前五頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)流民圖（局部欣賞）目前六頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)流民圖（局部欣賞）目前七頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)流民圖（局部欣賞）目前八頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)流民圖（局部欣賞）目前九頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)這幅畫(huà)給你什么樣的感受？歡快？凄涼？從哪里看出來(lái)的？目前十頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)感受畫(huà)面細(xì)節(jié)——三個(gè)特寫(xiě)鏡頭分別對(duì)兒童、婦孺、老人的形象與情感特征進(jìn)行剖開(kāi)目前十一頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)

他身邊還有一位臥地的老者，已經(jīng)氣息奄奄，二位婦女和一個(gè)牽驢人圍著他，毫無(wú)辦法。一位拄棍老人握緊了干瘦的拳頭為什么悲傷中帶著一種仇恨目前十二頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)抱鋤的青年農(nóng)民和他的痛苦的家眷你從哪些動(dòng)作中可以感受到他們的痛苦？目前十三頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)身后是在空襲中捂著耳朵的老人，以及抱在一起、望著天空的婦女、兒童。抱著死去小女兒的母親繪畫(huà)表現(xiàn)立體感的手法：清晰模糊目前十四頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)傷心的母親輕撫著孩子孩子瘦弱的小手說(shuō)明了什么？饑餓目前十五頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)小男孩和小女孩饑餓的眼神食物已經(jīng)所剩無(wú)幾目前十六頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)失去丈夫的妻子和失去父親的孩子無(wú)奈呆滯目前十七頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)作者想表達(dá)什么樣的情感？為什么要表達(dá)這樣的情感？通過(guò)描繪人物的哪些方面來(lái)表現(xiàn)？目前十八頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)

全畫(huà)通過(guò)對(duì)100多個(gè)難民形象的深入描繪，以躲避轟炸的中心情節(jié)點(diǎn)出了時(shí)代背景和戰(zhàn)爭(zhēng)根源，直指日本侵略者對(duì)中華民族犯下的滔天罪行，表達(dá)了一個(gè)有良心的藝術(shù)家對(duì)苦難同胞的同情和對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴。《流民圖》的價(jià)值不僅在于其精神上的力度，還因其藝術(shù)上的空前突破。他融合了中國(guó)畫(huà)的線描和西畫(huà)明暗塑形的表現(xiàn)手法，使中國(guó)人物畫(huà)在寫(xiě)實(shí)技巧上達(dá)到了前所未有的高度，成為繼徐悲鴻之后又一位杰出的中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)家。《流民圖》的藝術(shù)價(jià)值目前十九頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前二十頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)

在中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上，《流民圖》堪稱一幅里程碑式的宏篇巨作，它標(biāo)志著中國(guó)人物畫(huà)在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)方面的巨大成功，也是蔣兆和最具代表性的作品。此畫(huà)的創(chuàng)作極其波折也極富傳奇色彩。1941年，在北平淪陷區(qū)日軍的眼皮底下，蔣兆和以超凡的膽識(shí)開(kāi)始巨幅《流民圖》的創(chuàng)作。為防干擾，他畫(huà)一部分，藏一部分，使人難察全貌。1943年10月29日，此畫(huà)易名為《群像圖》在太廟免費(fèi)展出，但幾小時(shí)后，就被日本憲兵隊(duì)勒令禁展。1944年，此畫(huà)展出于上海，被沒(méi)收。1953年，半卷霉?fàn)€不堪的《流民圖》在上海被發(fā)現(xiàn)，后半卷從此下落不明，此為殘存的上半卷。1998年蔣兆和夫人蕭瓊將此殘卷捐獻(xiàn)國(guó)家。坎坷的經(jīng)歷目前二十一頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)長(zhǎng)：28米《流民圖》蔣兆和寬：2米目前二十二頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)本課的美術(shù)作品是通過(guò)描繪人物的哪些方面（如表情、動(dòng)態(tài)、衣著等）來(lái)表現(xiàn)情感的？請(qǐng)選擇合適的詞匯表達(dá)你的感受。目前二十三頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)表現(xiàn)人物的情感表情、動(dòng)態(tài)、衣著目前二十四頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)臨摹你感興趣的作品局部，或畫(huà)出生活中人物的某種情感。目前二十五頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前二十六頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前二十七頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)《阿Q像》《老翁》蔣兆和作品欣賞目前二十八頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前二十九頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)《說(shuō)唱俑》1、作品的藝術(shù)形式與誕生年代？陶塑東漢2、作品表現(xiàn)的人物的身份？3、你能用形容詞來(lái)說(shuō)說(shuō)人物的表情和動(dòng)作嗎？4、你能模仿一下說(shuō)唱俑的動(dòng)作嗎？正在說(shuō)唱的民間藝人眉飛色舞張口露舌喜笑顏開(kāi)手舞足蹈詼諧幽默生動(dòng)活潑目前三十頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)嘗試你能畫(huà)出生活中人物的某種表情嗎？喜怒哀樂(lè)目前三十一頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)人的各種表情目前三十二頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)扮鬼臉大笑難過(guò)1難過(guò)2困開(kāi)心、喜悅目前三十三頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)嘗試請(qǐng)?jiān)囍?huà)出生活中人物的表情喜怒哀樂(lè)目前三十四頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前三十五頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前三十六頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于二十一點(diǎn)《流民圖》是—九四二至—九四三年在北京創(chuàng)作的巨幅長(zhǎng)卷。當(dāng)時(shí)日本侵略者已踐踏我國(guó)的半壁河山，中國(guó)人民水深火熱的遭遇，是激發(fā)畫(huà)家構(gòu)思《流民圖》創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)?！潘亩?，蔣兆和曾去上海、南京等地搜集素材，畫(huà)了許多素描、速寫(xiě)人物，但創(chuàng)作全圖時(shí)，還是請(qǐng)了許多模特兒、其中包括畫(huà)家的朋友如國(guó)畫(huà)家邱石冥、木刻家王青芳等。畫(huà)卷由右至左，起始是一位拄棍老人，他身邊還有一位臥地的老者，已經(jīng)氣息奄奄，二位婦女和一個(gè)牽驢人圍著他，毫無(wú)辦法。再往下，是抱鋤的青年農(nóng)民和他的饑餓的家眷，抱著死去小女兒的母親，在空襲中捂著耳朵的老人，以及抱在一起、望著天空的婦女、兒童。斷壁頹垣、尸身橫臥、路皆乞丐。再往下，是乞兒，逃難的人，受傷的工人，等待親人歸來(lái)的城市婦女，棄嬰，瘋了的女人，要上吊的父親和哀求他的女兒，在痛苦中沉思的知識(shí)分子……

《流民圖》全以毛筆、水墨畫(huà)出，其形象描繪之具體、深刻，在現(xiàn)代繪畫(huà)史上是鮮見(jiàn)的。傳統(tǒng)人物畫(huà)由于一味追求寫(xiě)意性，加上公式化，近兒百年來(lái)很少有深刻描繪現(xiàn)實(shí)的作品。蔣兆和把西畫(huà)素描手法引入中國(guó)畫(huà)、每畫(huà)一個(gè)人物都必求有生活依據(jù)，有相應(yīng)的模特兒作參考。他適當(dāng)吸取光影法刻畫(huà)人物面部，但又以線描為主要造型手段——這是自近現(xiàn)代倡導(dǎo)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)以來(lái)，在人物畫(huà)領(lǐng)域所獲得的巨大成